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惜鱼拍卖首秀即燃,台湾迎来第一场高古瓷专拍

2021-04-10   896次浏览


“惜魚”,惜余也。历史长河,浩浩汤汤, 余留给我们的文化宝藏,承载着国家和民族的历史、灵魂,当爱之,敬之,惜之。这或许就是惜鱼拍卖这家在台湾破壳的拍卖行想要传达的。
 

4月11日,惜鱼拍卖2021春季拍卖会将在台北举行,这也是惜鱼的拍卖首秀,推出“可以清心紫砂·茶道具”和“君子古风·高古瓷”两大专场,呈现近300件精品,让诸君于一瓷一壶中,感受静谧与雅致之美。

特别值得一提的是,本次的“君子古风•高古瓷”也是台湾的首个高古瓷专场,具有开创意义。本次拍卖联拍在线将全程直播,并提供实时同步竞拍技术和服务支持,点击文末“阅读原文”,即可浏览完整图录并参与竞拍。


艺术的最高境界以简单、质朴、厚重取胜,高古瓷器恰好符合这个审美标准。尤其是把玩过清三代的奢华昳丽,更会感到高古瓷的端庄素雅,宁静致远。相较清三代瓷器,高古瓷价格相对低廉,仍然是文物艺术品市场的一只潜力股。
 
君子古风·高古瓷专场,惜鱼拍卖精选了跨越多个朝代、来源不同窑口的128件高古瓷,精品多,成体系,关注老窑的藏家朋友千万不要错过。

钧瓷之美,在于釉色。而釉色三分靠人力,七分凭天成,釉彩的流淌与幻化,并非靠匠人巧思,就可以成就。其中,又数紫钧最为典雅——釉彩绚丽宛若晚霞;釉质细润,犹似一泓静谧湖水。这件元明时期的葡萄紫九字款鼓钉洗,即是一件紫钧精品。

Lot 105 元明-鈞窯 葡萄紫九字款鼓釘洗
规格:15.3cm
起拍价格:6,000,000 新台币
來源:台灣私人舊藏 附英國牛津熱釋光證書

此类紫钧原为宫廷陈设花器,因形制古雅,置于案头赏心悦目,后世文人遂曾以之为笔洗。此形制圆整,侈口出沿,外口沿稜纹两道,间以鼓钉纹一周,器身随形而生,婉转不失刚健;釉色厚润,色泽随器形而富于变化。口沿与外壁呈葡萄紫,灿若晚霞,绚丽夺目而变化无穷;内壁为天空蓝,静穆湉谧,与外壁的炽烈瑰丽,形成鲜明对比。此般冷暖色泽的搭配,折射出匠人的匠心独运与皇家的审美品味。

通观这件拍品——器内转折釉薄处,均见浅淡釉色,以致黑褐坚硬的胎骨隐现,使整体轮廓更为鲜明。釉色的温柔婉约与器形的刚健硬朗,相辅相成,别有一番风韵 。底则承三足,敷涂褐色护胎釉,斑驳古拙,与莹润釉光相映成趣。周缘存支烧痕数枚,古朴豪迈,一侧清晰可见阴刻“九”字款,笔道遒劲。确实是紫钧之中不可多得的精品之作。

建窑目前除以曜变天目为代表之数件国宝传器,为博物馆珍藏外,迄今于拍卖会出现之建窑,皆以油滴最受追捧,屡创高价。

宋代建窑盏烧造多数单一施釉,特殊施釉手法及种类甚少。从目前的传器以及残片来看,如铁锈斑瓜花及雪花斑鹧鸪等,都是较为珍稀的建窑品类。

Lot 103 宋-建窯 水吉正窯口豹斑油滴鬥茶盞
规格:高:12.7cm
起拍价格:3,500,000 新台币
來源:日本藏家舊藏(付雙層錦袋.原共箱)
帶日本24k純金原扣

这件宋代的建窑水吉正窑口豹斑油滴斗茶盏,类同雪花之施釉手法,其大圆斑点在异变的条件下,生成银曜油滴斑,实属收藏之佳珍。

一件宋吉州窑木叶斗笠盏,通体黑釉,内饰枯叶,带深浅之条状纹斑,以桑叶作为纹饰,在烧制时贴着于盏内,若隐若现,饶有一番趣味。

Lot 117 宋-吉州窯 木葉斗笠盞
规格:口徑:11cm
起拍价格:800,000 新台币
來源:日本藏家舊藏(帶原盒)

拍品胎质酥松灰黄,修胚利索、干净。木叶盏作为吉州最高级品种,亦可相当于吉州的官窑,非常罕见。这件宋吉州窑木叶斗笠盏之价值,自然无需赘言。

这件宋建窑水吉正窑口乌金釉大碗头,呈碗型,腹微孤,腹下内收,浅圈足。其口沿有原扣银,完整扣边,着实罕见。碗腹较深,器型饱满、厚重,手感沉实 ,其相敦厚古朴,线条自然流畅。

Lot 81 宋-建窯 水吉正窯口烏金釉大碗頭
规格:口徑:20.5cm
起拍价格:3,500,000  新台币
來源:台灣收藏家百福堂舊藏

艺术底蕴深厚的宋徽宗,在《大观茶论》中有言:“盏色贵青黑。”而这件拍品釉色绀黑发亮,隐约散发润泽乌光,毫无疑问是乌金釉中的佳品。

Lot 75 吉州窯 花鳥瓶

规格:口徑:3.9 cm 高:17.8 cm 足徑:5.7 cm
起拍价格:200,000 新台币
來源 : 1. 台灣藏家舊藏 2. 銅川草堂藏 
唇口外折,細長頸,垂鼓腹,假圈足,足心淺挖。足底澀胎,足牆刷飾棕褐色護胎釉。胎土淘洗細緻,具粉質感,色灰白。頸部上端繪七道粗細弦紋,腹部由兩大部分組成,一面繪有折枝梅花,枝上立一喜鵲,抬頭挺胸,嘴部微張,羽毛採用先塗黑再利用工具簡單剔花而成。另一面繪一竹枝,配梅花五朵。吉州窯產品中的長頸瓶、梅瓶等經常在腹部彩繪折枝花鳥圖案,此類圖常被人冠以桃花喜鵲、梅花喜鵲、雀梅紋等名,也有一說為海棠啼鶯。這件作品體量不大,卻組合了吉州窯多種彩繪裝飾題材於一體。

Lot 119 宋-龍泉窯 蓮瓣紋洗

规格:暂无
起拍价格:30,000 新台币
來源:台灣藏家舊藏
敞口,折沿,弧腹,矮圈足 內底一圈弦紋,外壁呈現素面,立體而豐潤 足端裸胎,胎色灰白,質地堅薄 內外足牆截釉處,各見一條鐵褐色線圈 通體施以青釉,釉色粉青,光澤柔和,溫潤柔和。 

Lot 113 宋-耀州窯 牡丹纏枝紋斗笠盞
规格:口徑:15.3 cm
起拍价格:100,000 新台币
來源:90年代購於英國倫敦 著名收藏家 SANTOS藏品
採用了刻花裝飾,盤內花紋為纏枝牡丹紋 牡丹花花大葉小,錯落形成了別有意思的意境 耀州的刻花裝飾亦極為著名,其刀法犀利流暢 直刀和斜刀交替使用來表現裝飾紋樣的陰陽向背 這樣的刀法也使得所表現的紋樣凸現出立體感 也更加生動,具有較強的表現力。

Lot 71 元明-龍泉窯 青瓷盞托

规格:口徑:14.7 cm 高:4.5 cm 足徑:5.8 cm
起拍价格:100,000 新台币
來源:銅川草堂藏
傳茶托始見於唐代,唐李匡乂《資暇錄》中記載,建中蜀相崔寧之女,為了避免茶杯燙手,便用碟子盛載茶杯,到宋代點茶風潮盛起,為了在點茶時維持穩定,盞托跟盞才成為固定的茶器組合。此為典型的宋元盞托形制-「形如盌而帶托盤,下有足」,形制規矩,直壁,矮托杯,唇口斂縮,寬曲延上翹。底為高圈足,微外撇。胎體較厚,通體施青釉,釉色碧綠,釉質瑩潤肥腴。圈足露胎處呈現火石紅痕。此類器形少見於世,在楓洞岩窯址曾出土一例相似器形。

Lot 20 宋-吉州 永和大窯剪紙貼花玳瑁盞
规格:口徑:10.7cm
起拍价格:5,000 新台币
吉州窯胎土相對酥鬆,有似陶非陶的特色,屬於吉州永和大窯作品 帶剪紙貼花的工藝,盞外帶有玳瑁斑,釉水亦屬於一級釉色 剪紙貼花瓷為吉州窯所獨創,在其他窯址中都沒有發現 剪紙為農村婦女的閨中之作,用以增加節日,婚嫁等喜慶氣氛和繡花打制底樣 吉州窯藝師們把傳統的,民間喜聞樂見的剪紙,成功移植到黑釉陶瓷上 從而賦予沉悶單調的黑瓷以民間藝術之美。

Lot 102 唐 灰陶加彩仕女俑
规格:高:55cm
起拍价格:300,000 新台币
來源:
1:拍賣師張烜榮專場拍品-15 
2:英國知名古董商ANCIENT ART 1972年館藏藏藏品 售於英國古董藝術中心Trent park Equastrain Center,Bramley Rode London,N144UW
附英國牛津熱釋光檢測證書(三取樣點) 
參閱: 台北故宮博物院館藏品
灰陶女俑衣上原來的彩繪依稀可見,造型充分表現盛唐仕女”大髻寬衣”、”豐潤身軀”的形象 女俑姿態雍容,眉目修長而有著櫻桃小口,身著寬鬆的低領長袍 衣褶簡單俐落,襯顯軀體的豐腴,自然曳地的裙擺下方露出尖頭履 右手執一圓物,似正梳容或女紅,面容溫和。而神情自在,蓬鬆的髮頂挽著髻,烘托滿月般豐潤的面龐,流露出雍容自信的嫻靜姿態 盛唐女子崇尚肥體之美,健康自信的神采,為其他時期所罕見;其風氣直到晚唐、五代仍不衰。

Lot 108 元-磁州窯 油滴蓮子杯
规格:8cm
起拍价格:50,000 新台币
此杯型呈現收口,深腹,腹壁圓弧 圈足小,為少見的蓮子器型,造型沈穩大氣 外罩黑釉,內壁滿釉,外壁施釉至下腹,釉層凝厚,釉面漆黑 盞內金油滴斑,斑斕絢麗卻不張。

Lot 106 金元-鈞窯 天藍釉花口大盤
规格:29.5cm
起拍价格:50,000 新台币
來源:日本私人舊藏(帶原共箱)
寬撇口,收頸於腹,淺腹,圈足,通體規整對稱,氣勢莊重,高雅大氣,一絲不苟 胎質厚重,手感較為沈重,紫口鐵足 釉面沈重幽亮,釉厚如堆脂,溫潤如玉 釉光下沈而不刺眼,紋理佈局規則有致,造型莊重大方。

Lot 104 隋-鞏縣窯 白釉四系罐
规格:23cm
起拍价格:30,000 新台币
附英國牛津熱釋光證書
鞏縣窯是唐代重要磁窯之一,白瓷亦是十分需要代表性的一個作品 罐身直口,球形腹,撇圈足,肩上等距離置四系,器形挺拔秀美 通體施白釉,開斜紋片,釉面瑩潤 水盂圓口,球形腹,平底,器形線條飽滿圓潤,規整大方 器物除外底滿施白釉,施釉均勻,色澤溫潤。

Lot 51 宋-定窯 黑釉盤
规格:暂无
起拍价格:50,000  新台币
來源:日本藏家舊藏
黑釉濃重且細膩、優雅雋秀而酣暢淋灕 口延依稀帶有宋代原扣銀 窄足寬沿,器形大方端麗,屬宋代黑瓷中極少數能媲美同朝白瓷與青瓷之最,共列典範者。此盤風格獨特脫俗,沈靜內斂。

中国的茶文化贯接古今而远扬四海,是一张传遍世界的“名片”,茶器是茶文化中极为重要的一个组成部分。可以清心紫砂·茶道具专场,汇集了157件明、清及近代时期的紫砂名家之作。

这件六悦壶,是清初紫砂制作巨匠陈鸣远的大作。

Lot 37 清初 陳鳴遠 六悅壺
规格:壺把到壺流17cm 高9cm
起拍价格:4,000,000 新台币
鈐印:陳鳴遠製(底款)

陈鸣远(1648-1734),又号壶隐。江苏宜兴人。因紫砂制作艺技高超,他于康熙二十五年,也就是38岁时就被破格列入《宜兴县志》。据记载,陈鸣远一生造器无数,技艺不凡,声名远扬,上层社会争相收藏,传器散落各地,然历经数百载,陈鸣远可靠的真品,已不多见。

大英博物馆收藏有陈鸣远白泥桥方壶一持,整器如桥拱弧状。壶体长方利于倾注, 当如银瀑飞泉,灵动快哉!其造器之难度与巧思,就算今日之紫砂名家、大师,恐难胜过。

这件六悦壶与大英博物馆传器,为同底章款(印缘新旧剥痕泥性略异),造器亦有异曲同工之妙。壶呈长六方形,扎腰收底如丹炉,通体精薄,工艺不凡,足见陈鸣远作为大家之功力,诚属难得之珍品。

紫砂筋纹器流行于明末清初,以花瓣形为主,有菱花、菊瓣、梅花、葵花等设计, 讲究筋纹饱满,等份规整。

Lot 31 明末清初 白泥圓菊壺
规格:壺把到壺流15.5cm 高8.4cm
起拍价格:2,000,000 新台币
著錄《明清茶具珍藏展 以适幽趣》

这件明末清初的白泥圆菊壶,作三弯式壶流,秀气流畅,有明代壶流遗韵,把柄圆浑有力。壶肩鼓起下部收敛,肩部起弦,尤显精致秀雅。壶身压线成筋纹,隐起犹似菊瓣,短颈坡盖,盖钮塑作台形宝珠状,菊瓣向下延伸,俯视层层相迭,犹如菊花盛放,极为美观。壶底平整,内圈足修饰讲究,与同类菊瓣壶底部处理手法有别,别有一番韵味。此造型在菊瓣壶中较为别致,壶身略扁,整体协调优美,堪称菊中花魁。

菊瓣,又被称为葵瓣,最早见于晚明时期。

Lot 62 清中 朱泥菊瓣蓮子壺
规格:壺把到壺流10cm 高7.5cm
起拍价格:200,000  新台币
參閱:《荊溪朱泥-明清宜興朱泥壺研究》P.132 《荊溪紫砂器》P.156、P.191

这件产于清代中期的朱泥菊瓣莲子壶,以莲子为壶基型,加以菊瓣筋纹饰身,间纹有序,壶身饱满,而壶肩舒伸展,嘴流昂扬,用泥精纯,烧结得宜,使得呈现胎优色美,相较光器,制作更是不易。

Lot 27 現代 施小馬 紫砂腰線詩文圓壺
规格:壺把到壺流18.5cm 高8.5cm
起拍价格:50,000  新台币
鈐印:施小馬制(底款) 
銘文:雨前活火試新茶 記取山家好風味 
來源:天地方圓舊藏
施小馬, 1954年生, 江蘇宜興人。其父為施福生為紫砂工藝廠建廠元老之一,亦為制壺名藝人。於1971年進紫砂工藝廠學習。擅制方器,是一代方器高手。作品多次榮獲國內各項比賽大獎, 2000年獲“中國紫砂名人”稱號。代表作《豐收壺》《寶菱壺》《紅與黑茶具》《玉鼎壺》《龍頭八卦束竹壺》等。現為江蘇省陶瓷藝術大師,高級工藝美術師,中國工藝美術學會會員,宜興紫砂文化藝術研究專委會會員。 

Lot 26 現代 周桂珍 綠泥陶靈壺

规格:壺把到壺流16.5cm 高7.5cm
起拍价格:300 新台币
鈐印:桂珍(蓋內)、桂珍(把下)、周桂珍(底款)
來源:北京保利拍賣17年春拍拍賣原件 
來源:天地方圓舊藏
周桂珍,女,1943年生,宜興丁蜀人,為宜興紫砂陶製作技藝非遺傳承人。早期拜師王寅春和顧景舟先生,她的作品大氣、灑脫也蘊含著女性的細膩和秀雅, 工藝精湛、剛柔並濟是她的壺藝風格特徵。近代的藝術家如劉海粟、朱屺瞻、馮其庸等都曾在她的壺上題詩作畫。與韓美林、張守智的合作,更引領了紫砂的新風潮。作品經典無數,中國國家博物館、中國工藝美術館、南京博物館院、香港茶具文物館、臺灣歷史博物館, 都相繼收藏她的紫砂作品。

Lot 25 現代 吳群祥 紫砂有餘壺

规格:壺把到壺流15cm 高9.5cm
起拍价格:50,000 新台币
鈐印:群祥制陶(蓋內)、群(把下)、草木居(底款) 
銘文:辛未年 群祥作 來源:天地方圓舊藏
 吳群祥,1954年生,江蘇宜興蜀山人。1972進宜興紫砂廠,師從壺藝名人顧景舟、呂堯臣,以素器最為聞名。現任職宜興方圓紫砂工藝有限公司工作室從藝。其作品為倫敦維多利亞及亞伯特博物館和香港茶具文物館收藏, 代表作《吉緣壺》、《高帽三足西施壺》、《雙龍喜珠壺》、《漢雲壺》等。現為蘇省陶瓷藝術大師、高級工藝美術師,中國工藝美術學會會員。

Lot 24 現代 蔣彥 紫砂雲彥壺

规格:壺把到壺流18.5cm 高11cm
起拍价格:50,000 新台币
鈐印:蔣彥(蓋內)、蔣彥(底款)、宇內為閒客 人中作野僧(底款) 
來源:天地方圓舊藏
 蔣彥,1955年生,江蘇宜興人。又名蔣小彥,一九七二年進廠隨著名藝人王寅春、工藝大師呂堯臣、高級工藝師李碧芳學藝。三次進中央工藝美術學院陶瓷系學習造型設計與理論。其作品先後榮獲國家、省級評比獎項,作品極具特有的藝術風格並深受海內外壺藝愛好著的青睞, 同時被眾多博物館收藏。現為高級工藝師。


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