10大特色专场，又见补缺楼旧藏！华艺淘珍夏季网拍火热进行中

五月过半，华艺淘珍第13期线上拍卖会如约而至，共计呈现三大版块10大专场300余件拍品，现正热拍中，并将持续至5月23日，联拍在线线上预展并接受会员委托竞价。

瓷器 · 玉器 · 工艺品版块共呈现五大特色专场、170多件古代艺术品，汇聚明清瓷器、铜器、玉器、木器等，门类众多，其中不乏品相极佳的珍品。

珠宝钟表尚品部呈现四大特色专场，汇聚瑰丽珠宝、名牌腕表、限量手袋以及艺术潮玩，甄选当下价位适宜的時尚潮流珍品，以期藏家及广大爱好者觅得心头好。

“清瓷珍萃”专场以清代宫廷御窑瓷器为主，品种丰富，向各大藏家朋友展现明清宫廷雅器风华，亦由此欣赏到统治阶级转换间所带来的迥异艺术风格。其中一些极具代表性的精品，更是来自国营文物商店或海外回流，来源清晰，有较高的性价比，值得藏家关注。

此类斗彩团寿字盘是清代御窑传统品种，自清雍正朝创烧直至晚清历代都有烧制。拍品敞口，浅弧腹，圈足。通体以斗彩绘制纹饰于其上，外壁均布八个变体寿字，近足处装饰贯套与卷草纹。内壁光素，盘心绘团寿纹，周围放射状分布八个梵文寿字，外绘贯套纹一周。图案先以青花勾勒，再以黄、绿、红、赭诸彩填色，色彩恬淡，纹饰规整，寓福寿绵长之意，当为乾隆时期宫廷寿辰用器。底书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，方正古朴。拍品无论从纹饰布局、色彩搭配及填彩工艺等都达到了极高水平，且来源清晰，堪为乾隆官窑同类作品中典范之作。

瓶盘口，长直颈，溜肩，深弧腹向下渐收，圈足。外底青花书「大清乾隆年制」三行六字篆书款。器外壁通体施绿釉为地，并以尖针状工具在釉面上刻划出绵密的凤尾草纹，表现“锦地”效果，俗称“轧道锦地”。在轧道锦地的绿釉上绘各色粉彩折枝花卉纹，纹饰舒展，疏密有致，枝叶缠绕翻卷，花形艳美，形态各异，雅致之余极富动感。在轧道上再施彩绘，被称为“锦上添花”。腹部两面海棠式开光，内以粉彩绘饰高士童子图，表现童子受高士教诲之意境，人物姿态各异，神态具佳。人物间衬以石桌、奇石、峭壁，苍松等，布局疏密有致，自然人文景观其具，画工精妙。此器设色妍丽，绘画精细，并加金彩装点，富丽堂皇。整体纤细秀美，特殊别致。瓶内壁及外底均施松石绿釉，充分展现出乾隆朝时期粉彩瓷器的高超技艺，为乾隆时期粉彩瓷器之精品，极为难得。

此对盖碗，撇口，深腹，圈足，附盖。胎质细腻，釉质光润。器身与盖身同绘粉彩折枝梅花和如意图案，盖及碗底皆落矾红楷书「慎德堂制」四字款。全器轻盈秀雅，典雅大气，梅花绘工精丽，发挥出渲染技法的特性，发色清新华丽，色彩搭配雅致和谐，予人呈现精秀华贵之气，是道光粉彩瓷中的臻至之作。成对流传，原盖未失，殊为难得。

乾隆朝斗彩器以制作工艺精致，色彩鲜丽，纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。此瓶唇口短颈，丰肩收腹，足微外撇，典型梅瓶型制，釉面滋润如玉，胎质洁白坚致，上部附云纹，下部饰海涛，瓶体绘五条矫健的神龙在祥云中飞舞戏珠，绘画精美，用彩优良，给人以大气磅礴之感，实为罕见之乾隆斗彩大器。

圆口粗颈，溜肩，鼓腹，圈足内落「大清乾隆年制」三行六字金彩篆书款。圈口金彩，双耳塑两鹿头，犄角高耸，轮廓分明，形象写实，形成实用和审美的巧妙结合。外壁施珊蝴红釉，釉面描金绘缠枝花卉纹、宝相纹饰，腹部两面开光绘粉彩山水纹，笔触细腻，设色清丽柔和，绘画技艺娴熟流畅，极具工笔画画意，留白处则分别题诗，与所绘画面相合，意境幽远。此器形制较大，胎质细腻，釉彩有乾隆器浓艳明丽之特征，且落乾隆寄托款，为民国时期追仿乾隆一朝之佳器。

“游于艺”专场选取材质造型各异的文房佳器，赏用皆宜；其中特设补缺楼高丰旧藏专题，高丰先生乃广东地区著名鉴藏家，补缺楼为其室名，所藏文化艺术价值高，深值入藏。这些文房器具或精致或朴拙，可布陈闲情，可舒畅心志，在情与物的相和中，修就自我的理想国。

本品唇口，丰肩，鼓腹，至胫部渐收。造型规整，胎体坚密，釉面光润莹亮。器身以青花淡描高士山水图，青分五色，浓淡总相宜。用笔有疏有密，景物一派萧静，高士携琴访友形象则生动别致，饶有意趣，其山水画意不输丹青，实为一件不可多得的康熙青花瓷器精品。

洗口内敛，弧腹下收，底施满釉，釉层稍薄，色则黄润，落「大明成化年制」阳文篆书款，较为特殊。此洗造型稳重大方，不崇尚花纹，线条柔美流畅，风格清淡含蓄。

“薢竹主人”是道光时期的官窑款识，此款的由来自圆明圆中一片竹林，竹林中有一翠竹居。为道光皇帝下令营建此款解竹主人造正是道光皇帝本人的堂款。《饮流斋说瓷》评述：“薢竹主人亦道光瓷之精者……小杯最精，盌亦不俗。然其所制颇少巨大之品”。故此碗更显珍贵。

瓶唇口，束颈，溜肩，器身修长，圈足。釉水莹润，色呈牙白，器身暗刻梅花花绘纹，线条流畅有力，造型自然美观，显示了极高的艺术水平。德化窑是我国古代南方著名瓷窑，因窑址位於福建省德化县而得名。德化瓷的制作兴於两宋，盛於明清。明代德化窑白瓷胎质缜密，透光度极好，釉色光润明亮，貌白如凝脂，故有“象牙白”之美誉。

佛像以金铜木质为多，玉制者少，此佛青白玉雕就，用料珍贵，雕琢精湛。无量寿佛又称长寿佛，是阿弥陀佛的报身像，其本意是意根清净，意根清净所起的智慧即妙观察智。此无量寿佛发髻高束，顶严呈宝珠形。宽额丰颐，面相方正丰满，大耳下垂，神态庄严。胸前佩有璎珞。腰束长裙，衣褶起伏，自然流畅。双手结禅定印，托宝瓶，全跏趺坐。脸、手、脚等细部极具写实性，裙裳、帔帛的质感较强，尤其在纹褶的处理上，转折起伏流走自然，颇为洒脱生动，将佛家法相全盘雕出，是难得的佛教艺术精品。

此观音白玉制，洁净无暇，莹润光泽，玉质佳好。采用立体圆雕、阴刻等技法雕刻，观音面容慈善安详，面部较为丰满，头戴风帽，髮髻上疏，衣着宽松，衣纹流畅。右手捧净瓶，整体雕工精湛，人物栩栩如生。观音配硬木背光、莲座

此尊表现的是三世佛中的阿弥陀佛。阿弥陀佛结金刚跏趺坐，螺髪雕琢得细密规整，髻珠圆润。脸廓饱满丰腴，为典型汉传开相。双眉如弯月，双目垂俯，相容和熙，静穆安宁之中尽现佛家之庄严。脖颈处刻有三道蚕节纹，胸前“卍”字纹，显示了阿弥陀佛不同凡俗的相好特征。造像身姿端正饱满，身着通肩式袈裟与僧裙，胸部露出内束的裙腰，下摆在双腿前铺展开来，衣纹的处理采用汉地写实手法，折迭曲覆，质感较强，但仍清晰可见躯体的自然起伏和变化。整像以朱红作底漆，最后在表面施予金漆，凸显出宝相不同凡俗的气韵。该像相好具足，整体造型优美，线条饱满柔和，莲花宝座工整大气，体现出高超的雕刻工艺水平和审美造诣。

此类多撞提盒设计源自食格类器物，后演变成储藏珍贵物品之器具，因便于提携，一般供士人、文人墨客赶考或游历时使用。该盒以黄花梨为材，木质纹理美观大方，包浆古朴，气息浑厚。盒身呈素面长方形，为两屉叠置，每层可分拆，上屉带有收纳小件的托盘，提框边作支架，用料整齐，上盖有横穿的铜条，固定在立柱上，未端打孔，可以挂锁固定。整体制作工艺精湛，形制大方规整，木纹华美沉稳，可谓美型与良材相得益彰，雅意盎然。

本次“合意”专场所呈宗教艺术珍品，皆为同一国内重要私人珍藏，于此向众位藏家呈现宗教与艺术的美与真，其中包含风格迥异却又极具代表性的汉藏金铜造像、各类法器不同质地杂项，合诸意蕴于此，为各大藏家献上一场宗教艺术精品盛宴。

此尊观音铜质，长身玉立于祥云底座上，盘发成髻，轻披头巾，面庞丰腴，眉间白毫嵌银，双目宛若未开敷的莲苞，眼睑低垂，目光下敛，鼻若悬胆，樱桃小口，颈脖及上胸袒露。身着宽袖长袍，胸部正中衣带交结，圆肩修身，衣纹简明丰满，折迭密集流畅，衣裳下摆翻卷边角起，若迎风飘拂，有「吴带当风」之势。神情端庄娴雅，流露出恬淡宁静与聪慧的神态，好似俯看尘世众生，塑造出无可挑剔的静穆之美。衣袍及边沿嵌饰精细银丝图案清晰可辨，银丝与铜器表面相平，平滑细腻，工艺难度极深，使造像显得格外古朴典雅，别具雕塑美感，为一尊精美的福建地区铜雕造像，可堪保藏。

此尊地藏王菩萨，面相方圆，双目微闭，嘴角带着祥和的微笑，颈部饰有蚕节纹；左手结甘露印，右手原持禅杖（已佚），端坐于木质宝座上，姿态端庄慈祥；着通肩式袈裟与僧裙，胸前饰联珠式缨络，样式时代特征显著；内束裙，衣纹富有质感，衣褶线条如行云流水般，流畅优美，衣摆轻柔下垂，并刻有精美花纹。整像比例协调，质地精良，包浆醇厚，写实技法高超，为一尊不可多得的明代汉地造像。

此件宗喀巴像头戴桃形尖顶黄帽，身着交领式坎肩、僧裙和袒右肩袈裟，衣纹自然写实，面形丰满自然，双目微闭，面相沉静，神态宁静慈和。双手当胸结说法印，并在手心握住两枝莲花花茎，花茎沿手臂升至双肩在肩头盛放。右肩莲花上置宝剑，左肩莲花上置般若经书。宝剑和经书皆是文殊菩萨形象的重要标识，宝剑表示可以斩杀一切烦恼之贼，经书表示智慧渊博如大海，表明宗喀巴形象是文殊菩萨的化身。结全跏趺坐于仰覆莲花宝座上，姿态端庄。莲座圆润舒展，瓣端尖角，微微上翘。莲座正面底边阴刻「大清乾隆年敬造」横排楷书款，疑为后刻款，但字体端正有力，不失大气。整躯造型大方，形象庄严，无一不体现造像的自然和生动，彰显了工艺的成熟精湛。

此尊上乐金刚为一面二臂双身像，主尊中央双手以金刚吽迦罗印握持金刚铃和金刚杵，并交臂怀抱明妃金刚亥母，象征达到成佛境界时悲智双运的极乐状态。头戴人头冠，顶髻高隆。面生三目，表示能观照过去、现在和未来。上身袒露，胸前配饰项圈璎珞，颈挂人头鬘。明妃金刚亥母单腿盘在上乐金刚的腰间，右手高举钺刀，左手托嘎巴拉碗，腰部饰华丽的U形璎珞。花冠、璎珞及人头鬘雕刻细腻精湛，显示出高超的工艺水平。整尊造像造型比例准确，肌肉丰满有力，做工繁复细腻，是清代西藏地区造像中的佳作。

此尊观音像以合金铜熔铸而成，头戴风帽，面相丰润饱满，柳眉细弯，眼帘低晗，棱鼻小口，神态端庄肃穆、娴静祥和。衣纹流畅自然，纹饰细致灵动，精妙无双。左侧怀搂持经卷，姿态优雅高贵。原漆金虽已大部脱落，但铜色古朴，皮壳光洁莹润，颇具古韵，为其传承供养年代久远之证，时代特征明显，是一件宋元时期观音造像佳品。

此尊为绿度母，头戴五叶冠，发髻高耸，面庞圆润，眉毛和双目上挑且有弧线，鼻翼较窄，嘴巴小巧，微笑状，面部刻画富有神韵，十分优雅美丽，饰圆形大耳铛。左手于胸前结说法印；右手于膝前施与愿印，结游戏坐于莲座上；左右上臂外侧均有莲茎，乌巴拉花于开敷于肩侧。上身袒露，双乳微微隆起，饰项链、臂钏、手镯，下身着裙，斜披飘带，飘带一侧于身后左侧垂落，搭于莲台上，垂坠一角，此处细节表现了工匠构思巧妙。裙上阴刻花卉图案，精美细致。度母身体丰满有力，身体姿势优雅，也显示了工匠对于人体结构造像的工艺娴熟。莲座较高，莲瓣为双层，束腰较深，莲座下沿连珠纹较粗大，莲花瓣挺拔秀长，此种样式的莲座在晚期的尼泊尔造像中所常见。综合来看，此尊红铜材质的造像的尼泊尔风格显着，保存状况完好，生动表现了绿度母温柔、美丽及慈悲的韵味，工艺精湛，兼之原封底保存，甚为难得。

“载道”专场将呈现二十多套茶、酒器具，期间各种彩料与形状，让今人领略明清时期品茗饮露之雅，器具虽小，美却无尽。不同的器具符合不同的心境，赏、玩、用皆宜，所谓“桃枝竹里试茶杯”、“酒杯虽浅意殊深”，于此等载道之器中，吾等共启一段参悟之旅。

仰钟杯式，因倒置似钟而得名，又称铃铛杯、金钟杯、罄式杯，流行于明晚、清早期。其均为青花装饰，外壁绘松、竹、梅，古松生于山石之间，枝干遒劲有力，松针自然晕散，又象征长寿。竹干劲挺，双线勾勒，竹叶交错，似迎风摆动，极具文人画风格。梅花作折枝构图，树干隐约刺状物隐约可见，象征君子德行。整个外壁追求书画效果，线条流畅，笔法娴熟。此杯瓷质莹洁，釉色自然，胎胚坚白细润，与青花绘画交相辉映，典雅隽秀。

小杯撇口，深弧腹，上腹斜直，下腹微折，浅圈足。杯形小巧，纹饰洗练。外壁画八月花神桂花，桂花一年四季都开花，而以八月中秋前后花开最盛，香飘千里，故又得名十里香。另一边配五言题诗：“枝生无限月，花满自然秋”。诗旁有两方形红彩印，分别为“珊玉”、“兰山”，底署「大清雍正年制」青花三行六字双圈楷款。枝生无限月，花满自然秋。——唐 李峤《桂》

此对杯敞口微撇，斜壁微弧，直圈足，胎骨细白，体态玲珑，精巧轻盈。底心青花「大清雍正年制」双行六字方框楷书款。外壁以青花绘折枝花卉纹图案，笔触细腻，线条优美流畅。青花发色淡雅宜人，虽轻描淡绘，然清新雅泽之感逼人，铅华尽洗，更显明艳，从而形成雍正青花中一种非常独特的风格。此对青花淡描花卉杯轻巧俊秀、工丽妩媚，比例协调，恰到好处，淡妆素裹，清新典雅，令人赞叹。

本品为光绪御窑摹康熙五彩花神杯之佳品，杯撇口，深腹，下承圈足。外壁以青花五彩绘十二月梅花，其旁题五言月令诗句，其诗句为：「清香和宿雨，佳色出晴烟。」末钤「赏」字篆文印，底署「大清光绪年制」青花六字双行楷书款。其器制玲珑，壁薄如纸，釉润似玉，笔法精妙，施彩清雅秀逸，颇得康熙花神杯之精髓。

“淡雅浓醇”专场通过二十多件绘饰精美的青花瓷器，展现此间数百年瓷器艺术和时代风貌，一观高超的青花绘制技法所带来层次分明的立体感，品味隽永秀美的“墨分五色”。

此笔筒三面形状各异开光，内绘花鸟纹，色彩浓淡相宜，甚有康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美。本品胎釉俱佳，且口径硕大，甚为难得。 

此瓶口微撇，长颈丰肩，肩部凸起弦纹，圆腹，圈足。造型考究，典雅隽秀，胎质细腻，宝光内蕴。通体绘以九层青花纹饰，自上而下可见海水纹、如意纹、蕉叶纹、回纹、缠枝莲纹、变形莲瓣纹、忍冬纹等，布局疏密有致，层次清晰。青花发色浓艳妍丽，意仿永宣青花，点染出铁锈斑状的触点，更添几分深邃隽永之美。纹饰刻画细腻严谨，画涂点染运用自如，尤其枝叶之描绘流畅飘逸，华贵之中见雅致，堪为光绪朝名贵的青花佳器。

器呈斗笠型，折沿，圈足微外撇，底青花书「大清康熙年制」六字双行楷书款，碗心青花双圈内绘折枝花卉，内外壁皆绘六组折枝花卉纹，青花发色蓝中泛紫，摹古气息浓厚，製作工艺精细。

此对方瓶造型端庄秀美，其特别之处在于长颈上部对设灵芝耳，腹部则装饰四组折枝祥花瑞果纹，疏朗俊逸，绘画细致流畅，为细笔触涂抹的写实手法，所见花枝舒展有姿，妍态毕现，气息古雅含蓄。瓶胎壁较厚，外挂透明釉，洁净平滑，青花发色较暗且沉稳；胎体厚重坚实，底足处无釉，砂底，有明显的修胎痕迹，跳刀痕尤其明显，时代特征鲜明，成对保存数百年至今，极为不易，诚值保藏。 

碗为敞口，弧腹，圈足。口沿下侧弦纹一周，碗心和器外壁皆绘仙鹤、杂宝等道教吉祥纹饰，仙鹤云中飞舞，灵动且富装饰效果，是嘉靖朝最典型的绘饰风格，近底足绘一圈莲瓣纹。全器构图饱满，疏密有致，青花绘画生动流畅，典型的嘉靖青花采用回青料绘制，形成浓艳泛紫的深蓝色泽，别具一格。底青花书「大明嘉靖年制」双行双圈楷款，为明嘉靖瓷器的名贵品种。此类纹饰，究其深层含义，均体现了明嘉靖时期崇尚道教的时风。 

威士忌在苏格兰地区的生产有超过500年的历史。威士忌 (Whisky) 一词，源自苏格兰盖尔语 Uisge beatha，意为“生命之水”。日本威士忌的历史则始于1929年，尽管不足百年，但日本威士忌如今已与苏格兰威士忌有并驾齐驱之势，成为耀眼的后起之秀。当下正是威士忌的黄金年代，其酿制成本高昂、工艺繁琐考究，拥有无与伦比的个性与多样性，深得全球鉴赏家青睐。