博观约取，美美与共！博美首期网络拍卖有看点

博美拍卖的古董专场一直做得有声有色，突出拍品质量，强调性价比。5月12日晚上8点，博美首期网络拍卖会将举槌，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

本届网拍精心遴选了37件古董珍玩，汇聚漆器、佛像、铜炉、玉器、木雕及珐琅器等，看点颇多。当中不乏知名美术馆及文物商店旧藏精品，部分拍品更是以0元起拍，绝佳的捡漏良机，不容错过。

精彩拍品有万野美术馆旧藏元绿漆开光朱漆加彩花蝶纹圆盘，出自北京市文物商店的清中期紫檀瘿木三足笔筒，清早期铜压经炉、清乾隆剔红八吉祥缠枝宝相花卉纹盘及明万历御制黑漆描金苍龙戏珠纹笔等。

斯炉器壁厚实，平口宽沿，微微外侈，飞边如弦，束颈缓收，扁鼓腹稍垂，下自然胥出三乳足，颈与腹部之间饰带有翘角的鋬环耳，方折有度，为标准的压经炉造型。

炉底镌铸“玉堂珍玩”篆书方款，乃与炉身一体失蜡法铸就，铸后精修，笔画韧健，书写骨肉兼备，规矩有度，劲挺深峻，体现出清代早期官铸炉高度的制作标准、精湛工艺和不凡气度。

炉身形体丰润，线条圆正规矩，腹部及乳足精巧圆实，具沉稳之特点，而口沿转折明朗，双耳造型轻盈，方中寓圆，有向上拉伸之感，两者配搭，和谐巧妙，予人耳目一新之感。整器铜质精练，手头颇实，包浆细润，显精铜之底色，珠玉琳琅，宝光内蕴，抚之滑腻。

器座与炉身两相合宜，精雕三瓣宝相花瓣交迭，中央含露吐珠，烘托端凝的炉身，契合如一，色泽蟹青，相得益彰，是为原配，极为难得。

胎圆盘，造型周正雅致，撇口外侈，弧腹略深，平底开阔，底出圈足。底髹黑漆，浮光尽褪，余部均髹层层朱漆剔刻纹样，包浆厚重，漆色朱红深沉。口沿平滑圆润，内沿起弦纹，雕如意云头纹一周，寓意绵延如意。盘底玉环形带状开光内饰仿古回纹，开光中央雕俯视盛开的朵花纹，花开硕大，花瓣层层交叠，雍容之姿展露无遗，朵花周围饰拐子花卉纹及折枝牡丹纹。盘内壁饰法轮、宝伞、双鱼、宝瓶、莲花、法螺、盘长、白盖八吉祥纹，并间以缠枝宝相纹九组。盘内各纹饰均以细密的菱花锦纹为地。外壁满饰缠枝宝相花卉纹，花形饱满，繁密雍容，枝叶柔韧多姿，花蕊、叶脉清晰可见。足胫及圈足外墙饰变形莲瓣纹及回纹各一周。

乾隆时期的雕漆器，在雕刻刀法上大体有两种风格，一种是有既有元末明初浑厚圆润的特点，又具明晚纤巧细腻、刀锋显露的风格，往往一器之上既有磨工又见刀锋，多根据物体和纹饰的不同，采用不同的刀法。另一种是前所未见的崭新风貌。本品当为后者，台北故宫博物藏有一件带有“大清乾隆年制”款的剔红群芳竞秀花卉圆盘，与本品造型、尺寸均相同，唯内壁主题纹饰之差异。另见一例为香港曹氏家族所藏“剔红折枝花卉纹盘”，尺寸稍大，直径32.6公分，纹饰布局与本品如出一辙，可供参考。

整器形制规整稳重，仪态大方，髹漆肥厚，漆色暗红，所雕纹饰布局平稳规矩，繁而不乱，既富装饰美观之效，又具祥和富贵之意，可谓别具匠心，刀锋锐利深峻，灵活多变，不重打磨，刻意突出熟练的工艺技术，殊为难得，从花纹的布局和雕刻的刀法来看，应为典型的清宫制品。

此件明代万历时期的黑漆描金云龙纹笔，造型雄浑粗浑，皇家之气难掩。通体黑漆地描金装饰，笔管金彩描绘苍龙环绕而上，戏耍火珠，猪鼻横目，威而不怒，龙躯矫健威猛，鳞细且密，四肢粗壮有力，火轮状五爪锋芒毕露，为典型的明代万历时期龙纹特征，四周衬以灵芝云纹。笔帽以云龙纹装饰，与笔管纹饰相得益彰，上端双线框内描金楷书款“大明万历年制”。笔毫为花毫，腰部内束，形如葫芦，称“葫芦式”。

此笔所饰之龙犹穿云腾雾，攀附笔身回旋而上，几欲破壁而去，动态灵视非凡。翻阅海内外公私著录可知，此种制式的毛笔始见于明宣德一朝，其后嘉靖、万历两朝均有制作。

本品各部比例搭配和谐，笔管上的彩漆描绘精细，在光亮黑漆的映衬下，金彩明丽堂皇，增添了几许富贵华丽之感，再辅之以五爪龙纹，更显示出一种气势磅礴的皇家气概，是为佳作。

此像以无须罗汉为本，立体圆雕而成，头略右倾，微微颔首，髡首隆颡，蹙眉凸目，瘦颊阔鼻，薄唇上挑。身着百结衣，腰系草叶裙，坦胸裸肩，瘦骨嶙峋，左肩挎细绳，上挂灵芝一束，双手拄单拐于腋下，赤足，右腿抬起，以脚点地，作跛行状。整体生动写实，结构严谨，刀法利落，造型刚柔有致，线条粗细得体，极富韵律和动感，是为明代黄杨木雕造像之隽品。

此像眉目传神，衣纹利落有致，极富装饰效果，非高手不能为，充分展现黄杨木易于奏刀，长于刻画细节的特点，具有极高的收藏价值。

黄花梨笔筒，器壁厚实，形制简洁隽美，圆体沉稳中不失灵动之势，包浆古雅温润。外壁册页式一书一画布局，阴刻兰石图，分置怪石数拳，兰草依势而生，兰叶细韧，或抑或扬，一波三折，转折有度，恣意曼妙，花叶舒展，生气盎然，似可嗅其阵阵花香，极富文人趣味。纹饰侧畔题刻“一香已足压千红。”乃出自明代青藤画派鼻祖徐渭的《兰》。后落“戊子三月既望，徐允临写”款，并钤刻“石史”方印。

人物简介：徐允临［清］，原名大有，字石史，上海人。徐渭仁（1788－1855）之子，亦精鉴古，克承家学。书学苏轼、董其昌，画兰有钱载笔意。光绪三年尝仿金农钟馗像。

此瓶以战汉时期代酒器青铜壶为原型化裁而来，瓶体扁圆，双耳见棱，有文昭武穆之风范。瓶体直颈，溜肩，腹部弧收，束胫，圈足外撇。扁圆盖钮，开合如意，且闭合后密无缝隙，盖壁光素不施雕工，打磨光润，企口上下及足墙处环饰连续回纹，颈部雕蝉纹，两侧夔龙耳，是清宫仿古玉器上常见装饰。瓶身中腹部主体兽面纹，双角硕大，向外翻卷，凤目圆睛，透露出雄霸之气，神秘而威严，布局谨严，足胫处环绕蝉纹纹一周。

此件玉瓶取大块上等和田玉雕就，玉色白中微微泛青，精光内蕴，玉质温厚莹润，图案布局讲究居中与对称，风格端整浑厚，具厅堂凛然之气，实为宫廷玉作之典昭。

黄杨木为材，雕双狮戏耍之形态，大狮翘足而立，神情威严而慈爱，侧首张口，作嘶吼状，口衔飘带，眉蜷成涡，双眼凸出瞪视，鬃毛浓密自然垂搭，花尾摆于股侧，趾爪分明，身躯健硕有力；其一足握绶带，一足抚幼狮，正探头向上，望向身旁偎依的母狮及幼狮，顽皮之态尽现，寓有太师少师之意，置于桌前案上，自成气势。

太狮少狮，谐音“太师少师” 合喻父子皆文韬武略，高官极品，官禄代代相传之意。原配木质镂雕云纹器座，皮壳统一，极为难得。

本品以精铜为材熔铸而成，形体饱满圆润，手不盈握，但极为生坠。作瑞兽趴伏之状，独角后倚，双耳弧弯，蹙眉隆额，蚕眉粗长，双目圆瞪，凝视前方，阔口微启，如意形鼻，身躯圆实，生有双翼，腿足据地有力。通身以错银丝工艺装饰，工整细腻，富丽美观。

此件瑞兽造型极为喜人，形制虽小而气势雄浑，线条圆润而富有张力，气韵十足，又极好的表现出瑞兽的神态，风骨跃然而出，银片银丝色彩低调，烘托出金质的光泽，与瑞兽身下斑驳的铜绿锈色对比鲜明，古色古香，颇可把玩，为收藏陈设佳品。

本品造型追求端庄古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示出新的时代审美品味。精铜所铸，盘口圆正，口沿饰回纹一周，束直颈，颈部凸起双弦纹，丰肩，圆弧腹下收，肩腹部出双龙耳，作兽吞把式，上腹部带状开光内，以云雷纹为地，铸雕兽面纹四组，开光下饰蝉纹。足胫部、高圈足造型与纹饰均与口部相同，上下呼应。

传世的明清仿古铜器物中，多以规格巨硕，气势撼人之器为多，类似本品尺寸适中的文房器物少见。整器包浆莹莹，铜绿遍洒全身，造型稳重凝练，端庄之中兼具静穆之美，别出心裁，纹饰饶有古趣，体现了明清之际文人雅士好古之风。