叶英挺：看哥窑倭角方洗谈小器大作

叶英挺

联拍在线鉴定专家

鉴定范围：高古瓷

人物名片  

叶英挺，浙江省丽水市遂昌县人，1963年7月生，丽水市处州青瓷博物馆馆长，资深古陶瓷收藏家。 1981年8月毕业于丽水师范学校龙泉分校，从事教师，并于1983年-1986在浙江师范大学中文系进修深造。1994年任校办厂厂长。1996年开始到丽水发展，2004年创办了中国第一家以龙泉窑青瓷为专题的民间私立青瓷博物馆——丽水市处州青瓷博物馆。

他从学生时代开始就走上收藏之路，三十余载里遍探龙泉窑窑址，收藏龙泉窑青瓷1000多件，从教师、实业家转身成为一名龙泉窑青瓷鉴藏家和研究者，迄今已出版个人专著四部，在知名收藏类专业刊物上发表论文数十篇。尤其2005年《发现：大明处州龙泉官窑》问世，将其近十年来的研究成果“龙泉存在明代官窑”这一颠覆性的重大发现公诸于世，轰动一时，被有关陶瓷界考古专家誉为“改写陶瓷史”。引发中央台等各大媒体的竞相报道。

近几年来，他还身体力行传播与光大龙泉窑青瓷文化，受邀在多所高等院校及各地艺术鉴藏沙龙做龙泉窑青瓷专题讲座。此外，他还热心文物保护事业，致力于海外文物回流，并和港台以及日本、美国等海外藏家、业内人士多有交流。

小器大作，顾名思义即是小器皿花大力气大功夫来制作。

如何来认识小器大作现象？笔者认为，门类不同，表现是不一样的。比如一些文玩，本身就是小物件，适合把玩，它的小器大作往往就是精雕细琢，穷工极巧。瓷器不一样，瓷器是以实用为主的，传统瓷器，一般拉坯成型，尺寸大一些的，手有充分发挥余地，制作起来相对顺手，而尺寸小的器物，就是手指头都嫌大，制作起来反而比较困难。瓷器的小件，虽然可能只是一些小盏小洗小杯子，看似简单，实则大有乾坤。

笔者想举的例子是去年北京保利秋拍“佞宋”专场上拍的“元哥窑倭角方洗”。这件小洗宽仅7.2厘米，不盈一握，从260万元起拍，一直拍到2300万落槌，加上佣金2645万元，超过起拍价达十倍之多，成为该场拍卖记录的标志物。提及此洗，至今很多人还津津乐道。

为什么这样一个小物件能拍到如此高的价格？为什么有人肯花大价钱买这样一件小器？所谓市场是检验我们收藏的唯一标准。我们的藏品，如果拿去卖没人认可，一般上说明有问题，或者年代不对，或者等级档次不够，等等。如果有人掏钱接受你的藏品，说明你的收藏是成功的，有价值的，可持续的。这件小洗既然被市场认可并且从经济价值上体现出来，说明是有一定道理的。这样的个案值得我们去研究探讨，从而挖掘收藏的乐趣和更深层次的东西。

我们来仔细分析这只小方洗：

首先，其器型优美，正面俯视之，四方葵瓣式，转折处自然形成倭角，侧视之，器壁微弧，若直若曲，底挖浅足，满釉支烧，器虽小，然工致规整。釉是浅谈的灰青色，厚润如凝脂，釉面开文武片。保利用了很大篇幅来宣传这件小洗。该场拍卖图录《佞宋--宋元巷陌间的“色声香味触”》封面就用了这只小洗。据说，摄影师为了拍好小洗，特意去日本取景，找了一座安静的寺庙，等到大雪纷飞的某一天，在寺庙空旷的角落里，才拍了下来。8开本的书，“雪地方洗”图占了两页版面。

“雪地方洗”图占了两页版面

小洗的特写图，进行了技术处理。添了一笔墨，像一条小鱼，又好比太极图里的阴阳符号。此处引用了老子《道德经》里的一句话：“道之为物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象”。“道”这个东西，扑朔迷离，难以捉摸，好像实际存在，又好像虚幻无实，在模模糊糊，恍恍惚惚中，似乎有象的呈现，又好象有物的产生。这件小洗，如何去“观”，保利煞费苦心地营造出了一种唯美意境，并给出一个经典诠释。所谓 “道不自器,与之圆方”，哥窑洗的一些元素，譬如方与圆，黑与白，很容易与道家的二元思维联系起来。而器式之小与器局之大却充满佛家式的审美与思辨：生如芥子有须弥，心似微尘藏大千。

“雪地方洗”特写图

这类小洗，存世量也是有的，英国大维德基金会、北京故宫博物院均有同款方洗可资参照。

大维德基金会有两件（见下图），一注为“南宋/元 官釉水丞”，另一件注为“元/明 官釉水丞”。

南宋/元 官釉水丞

此器紫口铁足，开片纹路呈金黄色，器壁轮廓线条较直。

元/明 官釉水丞

此器无论器式还是釉面、片纹、支钉风格，与保利上拍的方洗非常接近。官方说明中特指出该“水丞的燒造地點並非老虎洞，但應為杭州某地。”所以保利直接定为元哥窑也不无道理，虽然这件方洗并无典型的“金丝铁线”。

故宫博物院藏品，标为宋官窑，器口呈微敛状，器式比例上与其他几只方洗有细微差异。

宋 官窑方洗

故宫博物院藏

这几件洗大同小异，但定的年代不同：宋、元/明，定的窑口也不一样，哥窑、官窑、官釉。所谓“官哥不分”，争议一直存在，三言两语也说不清楚，此处就不展开讨论了。

之所以举这个例子是想强调，我们收藏中要注意小器大作的存在，不要以为是个小物件就看不上眼。记得零几年的时候，我经常跟刘新园先生出去看东西，看到精美的小物件他就常常说“小器大作，不能忽视。”为什么不能忽视呢，一方面，识别小件精品可提升我们的收藏水准，另一方面小物件不起眼，往往能捡到漏。

我们搞收藏各方面都要有所见识，有所思想准备，机会总是留给有准备的人。比如我举哥窑方洗这样的例子，有人可能认为，无需关注“官哥”，官哥存世量这么少，没有好运气哪能碰上！不一定的，在日本京都一场小拍上，就曾出现过一件“汝窑纸槌瓶”，口沿有缺损包了金边。提起汝窑，我们心里可能都会打上问号，有没有可能？而在这样的小拍上，没有图录，没有宣传，要在短时间内判断，需要具备相当的鉴别能力。至于这件纸槌瓶是否为汝窑器，我没上手过也不好断定，有的则说是高丽瓷，并非汝窑器。之所以举这个例子是想说，任何事物不要一棍子打死，我们要多看一看，扩大见识。这件纸槌瓶后来拍到一千一百万日币，如果真是汝窑器，那就是大漏。

言归正传，龙泉窑中有没有小器大作的东西呢？当然是有的，比如这件南宋早期的小盏。当初，一个过路的客人上我会所带了几件东西，我一眼看到这只盏就买了下来，因为我没见过龙泉窑有如此精湛的东西。

口径8.5、高4.8厘米，尺寸非常小，胎非常薄，薄如纸，口沿尤其薄如刀锋，却还是裹住了釉，圈足也是细薄而规整异常。此盏虽非官哥，亦非汝窑，在我看来，也许价值更胜于官哥汝，因为高温青瓷能制成如此之薄，其制作工艺之高超，匪夷所思。其器式唯美，外壁弧度非常漂亮。

如果拿在手上，会像磁铁一样吸在手上，有引力一样。古玩商有句话：老瓷器会贴手。大家可以留意一试。为什么会有这样的奇异效果呢，这要在修胎上花很多功夫，使得上面轻下面重，这过程中掌握不好，容易变形，线条就不好看。这样做出来的盏轻薄但四平八稳。这就是小器大作，反映出以实用美观为设计理念的无微不至，每一个环节都孜孜不倦，精益求精的匠人精神。