国家博物馆里的成化、弘治、正德瓷器

成 化

成化瓷最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。

明成化斗彩花蝶纹罐

明成化斗彩葡萄纹高足杯

这时的成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。胎质纯洁，白釉如脂，彩色精良，笔法流利，造型秀美，造型玲珑俊秀，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅。胎质细腻纯净，胎体轻薄，修胎规整厚胎者美如玉，薄胎者玲珑透体在光线透视下，显现微弱肉红色。

明成化斗彩婴戏纹杯

明成化青花八宝纹高足杯

斗彩是成化时期创新的杰作，这一时期瓷器在造型上的突出特点，传世品大多在一尺大小以内，少见宣德时期的大器。成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，是由于把"苏泥麻"青料改用"平等青"(又称"坡塘青")所致。在图案装饰手法上，笔划精丽，花纹工细，恬静雅致。成化瓷器最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。

弘 治

据文献记载，弘治一朝几次停工役，罢内官烧造瓷器。因此，署“大明弘治年制”款的官窑传世品比较少见。弘治时期瓷器风貌与成化时的大体相同，但在全面继承前代优秀传统的基础上，又创新出许多富有时代特色的品种，如色调特殊的茄皮紫釉，独出心裁的露胎火石红色纹饰和青金蓝釉着彩。最为突出的，则是最负盛名的黄釉器，其色泽娇嫩鲜艳，超越宣德、成化，烧制技术已经炉火纯青之境地，堪称为明代黄釉的典型，以后清代各朝大量烧造黄釉，就是受弘治黄釉器影响的结果。

在民窑中，发现署有“弘治三年”款的青花缠枝莲碗与底面双方栏圈“壬子年造”四字楷书款的弘治五年青花松鹤碗。近年来，四川省遗出土了弘治十一年纪年墓葬青花瓷器，现藏于四川省博物馆，有绘人物的梅瓶与三足筒炉及缠枝牡丹盒等；另外，南京、北京和景德镇地区的同仁也都曾拾到不少这一时期的瓷器残片。所有这些，都为研究弘治瓷提供了丰富的资料，英国大维德博物馆藏有一件青花缠枝莲双兽耳人瓶，高达62.1厘米，外口沿有铭文：“江西饶州府浮梁县里仁都程家巷信士弟子程彪喜舍香炉花瓶三件共一副送到北京顺天府关王庙永远供养专保合家清吉买卖享（亨）通弘治九年五月初十吉日信士弟子程存二造”。瓶上粗犷的纹饰。浓重的青花色调及纪年的铭文，反映了弘治时期部分民窑青花瓷器的面貌。此瓶的造型与该馆所藏的两件元代至正十一年铭文青花龙纹双兽耳大瓶相似。

明弘治绿彩云龙纹盘

成化于弘治两朝，绝大部分瓷器风貌极其相似，无款器尤易混淆，故有“成、弘不分”之说，但如将二者仔细对比，仍可发现细微的差别，并非不同区分。如果说成化瓷器造型和纹饰线条偏于纤细，画意柔和，那么弘治时期的更有过之。

正 德

正德时期烧造的瓷器，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新貌。在造型、品种和纹饰上除全面继承前代传统外，还有许多创新之作，形成本朝独特的风格。

明正德青花阿拉伯文盒

明正德青花阿拉伯文折沿盘

此时的瓷器虽在多方面与成化、弘治时期有相同之处（据文献记载，正德时曾接烧弘治未完之器），但突出的不同点是：因受伊斯兰教和道教的影响，多装饰阿拉伯文和吉祥图案，甚至有用“藏文”和“八思巴文”书写年宽的。同时，在造型和制作工艺上也逐渐改变了成化、弘治时盛烧小件器皿的风气，大型器物日渐增多。此时器物胎体较为厚重，胎质虽不及成化、弘治时精细，却还胜嘉靖、万历。另外，琢器的接痕及常有的火石红现象也日渐明显和加重。

明正德青花缠枝莲纹三足炉

明正德青花穿花龙纹盘

正德瓷器的纹饰色彩，虽然基本保持了成化、弘治时的淡雅风格，但已在缓慢的逐步向着嘉靖、万历时的那种浓重炽热的色调过渡。

明正德青花双狮戏球纹鼓式坐墩

明正德青花婴戏纹碗

常见器物以青花、黄釉品种为多。正德时与弘治时一样，专为黄釉器作宫廷用品并影响到以后几朝的典制。同时，白釉五彩和青花加彩器也大为盛行，为著名的嘉靖、万历五彩品种的发展奠定了基础。

明正德黄地青花折枝花果纹盘

明正德矾红彩鱼纹碗

正德青花器，即有成化、弘治时期的清雅风格，又有类似宣德民窑器的那种灰暗晕散色调和“钴钱斑”，后期还出现嘉靖时那种泛紫的色泽，但从纹饰和色调上看，正德青花器呈现的时代特征还是较为突出的。此朝处于明代中、晚期交替时期，由成化、弘治向嘉靖、隆庆、万历转折过渡，因此，在瓷器上反映出多种承前启后的现象。