2021-12-04 1238次浏览
两国元首夫妇在太和殿广场合影
图片来源：新华社
11月8日下午，应国家主席习近平邀请，美国总统特朗普抵达北京，对中国进行国事访问。习近平和夫人彭丽媛在故宫宝蕴楼迎接特朗普和夫人梅拉尼娅。两国元首夫妇互致问候，亲切寒暄，共同步入宝蕴楼落座茶叙。宝蕴楼内茗香满室，乐音绕梁，人文渊薮。
两国元首夫妇在宝蕴楼简短茶叙
图片来源：新华社
看到这里，相信爱好艺术且眼尖的朋友发现了一个问题：宝蕴楼里两国元首夫妇茶叙的背景山水画是哪个画家画的？叫什么名字？
这幅山水画的作者是明代绘画大师——仇英，作品名叫《玉洞仙源图》。
仇英
仇英，生于明代正德初或弘治末年，卒于嘉靖三十一年（公元一五五二年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。中国明代绘画大师，与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
明 仇英《玉洞仙源图》
轴 绢本 设色 纵169cm，横65.5cm
《明仇英玉洞仙源图》是仇英传世的大青绿山水代表作之一。左下署款“仇英实父制”，钤“仇实父氏”印，有“卞令之鉴定”等鉴藏印14方。
从内容来看：画面中奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，溶洞流溪，云烟缥缈其间，山壑时隐时显。溪水潺溪的溶洞前，一隐士临流盘膝，停琴静坐，侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩，俨然人间仙境。
从用色来看：此图用大青绿设色，细劲的线条勾勒轮廓，浓艳的石青石绿渲染山石，同时融以细密的皴法，追求色调的和谐，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，代表了仇英青绿山水的典型画风。
从构图来看：此图虽取景宏阔，但层次清晰，布局有序，景物繁杂而不拥塞，人物虽小但刻画精细，位置突出。
画家以高远法展示了从山脚一直到山顶的全景，然而细劲的铁线勾出蒸腾的云雾，将山分成三段，用“留白”减少了画面着色的面积，而绢的底色，正可用以调节、平衡浓艳的石青、石绿色对视觉的冲击。
山顶峰峦间，有琼楼隐现于林中，而半山的溪流中有水阁筑其上，这些地方都有人类活动。
山下是一个巨大的溶洞，有溪水从洞中潺潺流出，洞外坡石上，有一个高士面溪盘膝，停琴静息，松柏围绕，宁静祥瑞，这应该是画的主题了。但主人并不孤寂，背后有侍童或煮茶，或端盘，或陈设，溪桥上有侍童正在过桥。
仇英长期与文人交往，耳濡目染，潜移默化，故而创作了大量以文人生活——如读书、弹琴、赏泉、论画等为题材的画。然而他来自民间，他让高士隐居的山林充满了绚丽斑斓的色彩，洋溢着浓厚的生活气息，这其实也反映了无论平民还是文人都有对于美好生活的向往。
难怪排斥“画工画”的董其昌，虽然一面说仇英的画“皆习者之流，非以画为寄，以画为乐者也”，一面也不得不感叹：“五百年而有仇实父……即文、沈亦未尽其法。”
《玉洞仙源图》这类题材和构思，在前人作品中经常出现，但仇英在幽美宁静之中更多赋予欢悦、明快的情调：瑰丽多姿的山川景色、理想的隐逸环境、士大夫乐在其中。使之具有一种健康欢乐的意趣，而较少消极遁世之感，这在同类隐逸题材中是颇具特色的。
明四家
虽位列“明四家”，但沈周、唐寅、文征明都是文人出身，而仇英只是一个民间画工，连生卒年都没有留下。少年时当过漆工，然而他学会了彩绘栋宇。画家周臣见了，觉得他有才赋，就收他为学生。所以他是唐寅的师弟，唐寅很器重他。而文徵明、祝允明也都是他的好友，过从甚密。
这在中国绘画史中也是一个特例。一个画工，依靠自己的天赋、勤奋和努力，赢得文人画家的尊敬。而其画价也明显高于他人。他从文人朋友那里认识了中国绘画的传统，临摹了大量古代名画，几可乱真，尤其对古代青绿山水有独到的领悟。他从北宋后期复古派的大青绿山水入手，上溯唐人，又融入己意，所作的大青绿山水画可说是直逼古人。
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。
仇英的临摹
明 仇英《清明上河图》
现藏辽宁省博物馆
他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。
明 仇英《清明上河图》（局部）
仇英版《清明上河图》的结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，但描绘的是明朝中期苏州繁荣的景象。与呈现汴梁风土人情的张择端《清明上河图》相比，仇英版《清明上河图卷》中房屋建筑更为规整宏大。接下来就盘点一下仇英版《清明上河图》的萌点和槽点。
裸 奔
男人打架也扯头发！还光膀子，看来这一行为与男女无关，与头发长短有关。
“爹，出去看热闹嘛，外边有人扯头发。”
来，摔个跤，我赌白裤子赢。
“我就是扛木头累了，拗个造型而已。”
市 场
客官，来个元青花怎么样？就一两银子！
“小明，那个唐三彩貌似是假的。”
车
这独轮坐的，何止一个爽字。
嗯，你们先扯头发，我就是坐着四轮车路过而已。
熊孩子们
就是袖子长了点
放牛郎
娱 乐
难道这就是号称起源于中国，但现在踢得不咋地的。。。蹴鞠。。。？
放羊、放风筝
那时学士府门口就有摆摊的
这秋千，其实挺高的。
西域艺人
露天戏台，那个远处树杈上的朋友，你注意安全！
那个踩凳子看戏的娃娃，其实你们也可以上树。
其 它
化个缘
摆好姿势，等妹撩
我就是想静静
画个像
踩水车的兄台，你是刚摔完跤的那位吗？
仇英的人物画
仇英人物画的主要技法形式为工笔重彩法，其渊源远绍唐宋，近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物画、历史故事画和仁女画，有浓重的古典主义倾向，但处在商业经济滋长和文人画兴盛的社会条件下，他的创作出现了走向通俗化和文化化的双向衍变，从而造成他作品中蕴含着多重美学品味。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》、《供职图》等。
仇英的山水画
仇英在山水画领域同样取得骄人的成就。其山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可谓“绘事之绝境，艺林之胜事”。
仇英画迹流传不多，现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井伪托之作。其作品有：《金谷园图》、《汉宫春晓图》、《文姬归汉图》、《柳塘渔艇》、《桃村草堂图》、《上林图》、《观瀑图》、《梅石抚琴图》、《秋江待渡图》、《桃源仙境图》、《陆羽煎茶图》、《赵孟頫写经换茶图》等。
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