百年秘藏亮相，福岡友茗会「九州厳選第十回」拍卖开槌在即

Lot 12

清乾隆 白玉龙柄回纹裁纸刀

尺寸：长 20.4cm，49g

起拍价格：50,000 日元

备注：箱付

刀身刀柄比例恰当，刀柄连接处包金，龙形柄身饰祥云纹，刀身饰以回纹，线条灵动飘逸。通体玉色温润细腻，明快怡人，打磨光润。整体造型规整，纹饰刻划清晰，线条流畅，工整紧凑，艺术性及技巧性融于一身。文人之所以如此青睐裁纸刀，是因为自古以来就有「君子武备」的说法，而以珍贵材质为之更彰显主人身份。本品用料及工艺相当考究，或为皇家订制用于赏赐王公贵族之用，具有较高的艺术观赏性与实用性。

Lot 24

清 鸡血石大印材3方

尺寸：①高 7.6cm，121g ②高 6.7cm，97g ③高 7.9cm，124g；印面 2.5×2.5cm  

起拍价格：200,000 日元

备注：箱付

鸡血石印材一组三件，形态各异，质地温润，血色鲜明，鸡血含量极高。鸡血石旧称图石，明初由夏林村一老农进献宫廷，大受赏识，老农因献宝有功，被封为「玉石官」。因其质润色美，易于篆刻，亦备受士大夫青睐。康熙年间昌化县令方城，卸任时写诗云：「检点衙斋收入好，半方图石两箱书。」

Lot 25

明 楚石雕象嵌螺钿覆轮内鎏金捻笔筒

尺寸：高 13.8cm，口径 9.9cm，足径 9.2cm，995g  

起拍价格：50,000 日元

圆口直筒型，口沿镶嵌螺钿花纹，筒内壁鎏金，外壁雕饰螺旋纹，过渡自然，线条流畅，雕工简约而不简单，工艺高超，别具匠心。整体造型端庄规整，简约雅致，精工细作彰显楚石材质沉稳气质，饱含文雅书卷之气。

Lot 34

清 沉香博山炉    

尺寸：高 10.9cm，口径 10.5cm，181g

起拍价格：100,000 日元

备注：台付 

参阅：《故宫历代香具图录》，1994年，页141，图1

博山炉为中国汉、晋时期常见焚香器具，因其造型仿海上仙山「博山」而命名。台北故宫博物院藏有汉黄釉博山炉，可资参阅。 

拍品以整块沉香木圆雕而成，炉盖镂雕出博山形状，仙山挺拔峻秀，山体高耸重叠，置香于下，香烟袅袅，状若云雾缭绕山巅，有仙家欲飞之感。配原装木座与旧日本木盒，盒上书「宇勘」二字。

Lot 44

清 黄花梨云龙纹法冠佛龛（紫檀顶）     

尺寸：高 36.5cm，长 25.9cm，2460g            

起拍价格：300,000 日元

龛原指掘凿岩崖为空，以安置佛像之所。据《观佛三昧海经》卷四记载，须弥山有龛室无量，其中有无数化佛。《大毗婆沙论》卷一七七记载：底沙佛至山上，入吠琉璃龛，敷尼师檀，结跏趺坐，入火界定。现今各大佛教遗迹中，如印度之阿旃塔，爱罗拉，我国云冈、龙门等石窟，四壁皆穿凿众佛菩萨之龛室。后世转为以石或木，作成橱子形，并设门扉，供奉佛像，称为佛龛；此外，亦有奉置开山祖师像。 

此佛龛仿传统的楼阁建筑而制，由龛与座组成，顶似佛帽，配以紫檀宝珠顶，顶四周雕二龙捧寿字图案，龛门上以雕琢如意云纹，佛龛以黄地七宝纹织绣贴内壁为饰。此佛龛应为乾隆年间之物，雕刻技术高超，制作规整，为清宫宫廷供奉佛像的陈设用具。

Lot 48

清 紫檀云蝠纹笔筒         

尺寸：高 18cm，口径 16.4cm，足径 15.7cm，1160g

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付；香港佳士得标签付, 2016年10月10日，编号39

拍品以紫檀料整挖而成，质地紧密细腻。平底无足，正中开孔置盖，造型规整简洁。外壁通体以浮雕技法刻划云蝠纹，群蝠三两成对，于卷云中忽隐忽现，「蝠」与「福」谐音，取「百福临门」之吉祥寓意。刻划线条清晰，层次感强。

Lot 49

清 竹雕山水人物笔筒     

尺寸：高 13.5cm，口径 10.2cm，足径 10cm，腹径 9.7cm，282g     

起拍价格：30,000 日元

备注：箱付, 「芷巗」在铭 

笔筒采用镂雕技法，以娴熟老道的刀法刻逶迤连绵的高山峭壁，冻雾缭绕，山不见峰。古松挺拔，虽只三、两枝杆，但透之乃见深邃的苍松悠处，断崖垂枝之下，三位高仕席地而坐，仰首观峰，人物形态各异，栩栩如生。峭壁、怪石，苍松气韵连连势雄，构图精致出彩，人物景致一气呵成，相得亦彰。笔筒景致层次丰满，画面意境寻味，雕工精湛，刀法苍劲。刻「芷巗製」款。

周颢（1685-1773），字晋瞻，号芷岩，芷叟，芝岩等，晚号髯痴。嘉定人，幼习画，得王石谷指授，擅山水，习王蒙密体一派，画竹亦绝佳。嘉定派中与吴之璠齐名。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的「平地花纹刻法」，后来仿刻者极少。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻，又把周芷岩比作盛唐的杜甫，认为他是清代竹刻开创新法的第一人。

Lot 52

明万历 竹雕诗文手杖

尺寸：长约90cm，最大直径 3.2cm，180g

起拍价格：1,000,000 日元

Lot 58

元 剔犀俱利纹香盆         

尺寸：高 2.3cm，直径 20.5cm，足径 11cm，240g

起拍价格：50,000 日元

备注：箱付 仕覆 

Lot 62

清 鹤鹿同春刺绣唐木大插屏       

尺寸：高 105.5cm，长 72cm，宽 31cm；刺绣 71×52.5cm

起拍价格：50,000 日元

Lot 70

清 灵璧石山子摆件         

尺寸：本体高 34.2cm，6400g          

起拍价格：300,000 日元

备注：原配红木台付              

灵璧石产自安徽省灵璧县，自古以来便被誉为四大赏石之首，关于灵璧石的记载最早可追溯至《尚书·禹贡》中提到的「泗滨浮磬」。南宋绍兴三年，杜绾所撰《云林石谱》汇载石品一百一十六种，灵璧石被放在首位介绍；明人文震亨撰写《长物志》，称「石以灵璧为上，英石次之」，可见历代文人雅士对灵璧石的喜爱。  

此石脚小头大，形势奇伟，「皱、瘦、漏、透」诸品皆俱，如飞来仙峰，石色黑褐，罅隙满身，似刀劈斧砍，浑然天成，质朴清远，从容庄严。击之如金声玉振，余韵悠长。整体包浆古朴莹润，尽显峥嵘岁月。 

古代文人把对灵璧石的收藏与鉴赏视为一种风雅，其中融入和渗透了传统文化和思想意识，甚至成为了一个文人的外在标志，这其中包涵了儒、释、道等诸多文化元素。在儒家思想上，孔子以石之坚贞「比德」，籍喻「仁者」。正是因为灵璧石所蕴含的深厚文化底蕴，催生了文人赏石集团和雅士赏石、诵石、写石、画石、藏石文化传统，南唐李煜、宋徽宗赵佶、名士米芾、苏轼等即为此间代表。在欣赏此石的千姿万态之余，赏石文化抽象的意境精神和深邃的思想内涵也不由得让人赞叹不已。

Lot 76

六朝 鎏金佛       

尺寸：高 6.6cm，85g

起拍价格：50,000 日元

备注：箱付，台付                   

Lot 77

铜漆金如意罗汉

背下方刻「五」字铭文 

尺寸：高 12.4cm，396g         

起拍价格：50,000 日元

罗汉提脚屈膝，安坐灵石之上。开脸极富个性，额头高圆，颧骨微凸起，细眉杏目，鼻头精巧，嘴角微微上扬，面容俊秀，眉宇间清澈润朗，祥和宁静。身着广袖袈裟，轻柔贴体，衣褶自然流畅，垂落于身边。左手膝上执灵芝如意，右手耽于膝头。显得悠然自得，大有看破凡尘、断除诸漏，而得大自在的状态。袈裟的细部制作也十分精致，左肩带钩及结扣的穿插毫缕毕现。 

整体造像漆金，包浆浑厚，皮壳油润。雕工纯熟，极为写实。其超越凡人的神格在罗汉的面容上得到了恰如其分的表现，给人以慈祥可亲之感，创造了艺术表现力上的极致。同时也表现了罗汉慈悲为怀、落拓大度的精神风貌，足见手法之纯熟，功力之深厚。极具收藏价值。

Lot 81

明 铜鎏金观音像 

尺寸：高 31.8cm，5100g        　                   

起拍价格：500,000 日元

此尊观音通体鎏金，雍容华贵。面颊丰腴，额际宽广，曲眉似弯月与鼻胫相连，垂俯的双目宛若未开敷之莲苞，具有明代汉地观音造像的典型特征。头戴缠枝五叶宝冠，正中端坐一尊阿弥陀佛。髪髻高盘，髪缕倚肩垂然落下。胸前佩戴璎珞，身穿开襟天衣，腰系丝带。右手指拈莲枝，左手腹前托净瓶，两袖飘落盖于股上。下身衣褶相迭，结跏跌坐，衣袖裙边、衣襟等处刻莲花蔓草。庄重慈祥，精美华丽，颇得神韵。

Lot 86

清乾隆 铜鎏金文殊菩萨 

尺寸：高 17.5cm，1095g

起拍价格：300,000 日元

Lot 106

错金银狩猎图铁制蒙古骑兵头盔      

尺寸：高 26cm，直径 20.9cm，860g

起拍价格：30,000 日元

此件头盔之形制，发源于中亚波斯王朝，称库拉考特盔，即小圆帽之意。此头盔样式在16世纪下半叶至19世纪流行于波斯地区，且传播至中亚以及北印度的众多伊斯兰教国家，极具波斯风格。 

头盔造型为钵式，盔顶出尖刺，正中设可以上下调节的护鼻，两侧各设一插饰羽毛的翎管，以示威仪。盔沿下挂设锁子甲，以便与铠甲相合。头盔表面满刻狩猎图案，并用错金银突出纹饰细节，此图案线条细腻，具有典型的中亚风格，此类库拉考特盔在18至19世纪逐渐更多地用于典礼仪仗场合，装饰也愈见繁复，亦鲜明地表现出中亚地区之审美意趣。

Lot 119

三彩美人俑  

尺寸：高 29.7cm，652g

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付                

Lot 135

兔毫建盏，剔犀卷云纹盏托

尺寸：

①盏 高 7.4cm，口径 12.2cm，足径 4cm，301g  

②台 高 7.3cm，口径 9.7cm，腹径 15.6cm，足径 7.5cm，231g

起拍价格：500,000 日元

备注：原配桐木箱付, 仕覆

宋代盛行斗茶之风，特别是在有财力和文化的上层贵族间颇为流行，被视为一种「雅玩」。斗茶讲究茶水的颜色和汤花，黑盏方便识别输赢，茶盏足小而浅，便于把握手掌之中，故建窑盏因而身价倍增，特别是曜变、天目等有特别釉色的建窑盏极为名贵。

本件茶盏包银口，施釉肥厚，兔毫纤细，颇为古朴雅致。并且十分难得的是原藏家为此碗特制剔犀盏托，盏托由杯形盏、圆盘和高足组成，造型浑厚大气。通体外髹黑漆，内髹朱漆。盏壁和盘内外壁分别刻饰如意云头纹，刻工犀利。其工艺采用漆器工艺中的剔犀技法制作而成，先于木胎上髹黑漆百余次，再髹朱漆若干次，如此反复，当漆层达到所需要的厚度时，再剔刻如意云头纹，使黝黑峻深的刀口断面中显露朱漆数道，即为《髹饰录》中所谓「乌间朱线」的作法，当为宋元所制。整套茶具古朴雅致，十分讲究，是为茶道佳器。

Lot 155

明 青花松竹梅鹤纹大壶 

尺寸：高 37.9cm，口径 16.8cm，足径 7.9cm，腹径 29cm，7040g   

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付,  1977年10月28日小仓玉屋购入发票付

著录付：1977年10月7日-10月10日「东洋古陶瓷展」76号拍品

此壶器型硕大，口微撇，丰肩，下渐收，圈足。通体青花为饰，肩部装饰如意云头，外壁以青花描绘松鹤延年，翠竹灵芝，喜鹊登梅，“三友”譬喻逢绝境而坚毅刚直，亦含长寿之意。仙鹤姿态各异，盘旋其间，整幅画面寓意“延年益寿，吉祥如意”，布局规整，用笔考究。青花发色青翠雅丽，纹饰寓意祥瑞，极具收藏价值。

拍品附著录

Lot 190

清雍正 茶叶末釉双龙耳八棱大抱月壶   

尺寸：高 49.1cm，口径 8.6cm，直径 37cm，9640g   

起拍价格：100,000 日元

Lot 191

清乾隆 茶叶末釉朝冠耳三足大香炉 

大清乾隆年制款     

尺寸：高 38cm，耳距 37cm，口径 20cm，6290g      

起拍价格：300,000 日元

备注：原配木箱付, 古铜透雕葡萄纹火舍付 

清代宫中盛行礼佛仪式，本品为佛前五供之首，与一对觚和一对烛台同置于佛龛前以作供奉、祭祀所用，位列中央。本品器型硕大，胎体厚重坚致，造型端庄大方，直边平沿口，短束颈，球状腹，圆底，蹄形三足，肩置对称冲天大耳。器身满施茶叶末釉，匀净厚润。口沿刻「大清乾隆年制」六字篆书款。  

茶叶末釉亦称厂窑釉。属高温黄釉，始见于唐代陕西铜川黄堡镇的耀州窑，宋代、明代皆有烧造，因其「黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目而深受帝王喜爱。」陈浏《陶雅》载：「茶叶末一种，本合黄、黑、绿三色而成雍正官窑则偏于黄矣，而尤以绿色独多者，最为希罕，盖乾隆窑也。」可见发展至雍正时期的茶叶末釉成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。传世品中尤以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。

Lot 215

王渊 巨幅春水图          

绢本 镜心未裱

尺寸：229× 170cm，约35.7 平尺        

起拍价格：300,000 日元

此图绘海东青击落天鹅一瞬间的画面，画面中海东青凌驾于天鹅的颈部，坚实的利爪深深地攫入天鹅的头部，天鹅作嘶鸣状，天鹅腹肚向上，双足用力扑打，垂死挣扎，显得痛苦万分，而海东青眼神犀利坚毅，直盯盯看着天鹅，两只动作神态对比明显。画家以小写意之笔绘天鹅的羽毛，又以精工细腻笔法刻画出天鹅海东青的双足和利爪，整幅画面尺幅巨大，虽构图简单，但形神兼备，是一幅非常难得的古代绘画精品。 

王渊，字若水，号澹轩、虎林居士，钱塘（今浙江杭州）人。生卒年月不详，画史有记载的，只是他从艺的一些经历和若干传世的经典之作。如藏于上海博物馆的《竹石集禽图》，藏于故宫博物院的《桃竹锦鸡图》，藏于台北故宫博物院的《鹰逐画眉图》、《秋山行旅图》、《松亭会友图》和流至日本大阪美术馆的《竹雀图》等。王渊的艺术之路最初受到当时居于领袖地位的赵孟頫的画理画论影响。他在研习宋人工笔设色、颇具院体风范作品的同时，同许多画家一样，在赵孟頫的倡导下，绕过宋画，上溯唐人以至五代“徐黄异体”的所谓逐本寻源之途。王渊所处的时代，恰逢继承与发展的冲突碰撞以及院体画与文人画之间的此消彼长，各种流派在曲折波动中多元化地呈现出来。

这幅《春水图》，体现了画家在汲取宋人细腻纯粹、精严稳健的画风之外，又饶有当朝主流中清淡隽秀、意趣盎然的时代格调。

Lot 234

吴昌硕 东篱菊石          

纸本立轴

尺寸：148×40.5cm，约5.5平尺         

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付

Lot 251

吴冠中 奇平卡姆登

纸本 镜心未裱 

尺寸：52×75cm，约3.6平尺

起拍价格：100,000 日元

著录付：《Wu Guanzhong--Brush and Pen Drawing》P62，Lee Chee Meng Art Gallery，2006.9.

拍品附著录

Lot 323

李朝 白磁青花卍文四方水滴     

尺寸：高 7.6cm，长 8.3cm，宽 7.3cm，349g

起拍价格：10,000 日元

备注：箱付

Lot 333

李朝 白磁辰砂蛙形水滴 

尺寸：高 5.8cm，162g

起拍价格：10,000 日元

Lot 336

李朝 白磁鉄绘辰砂鱼形水滴     

尺寸：高 8.1cm，长 18.4cm，435g

起拍价格：30,000 日元

Lot 434

高丽 青磁黑白象嵌云龙文大梅瓶          

尺寸：高 39.8cm，口径 6.5cm，足径 13.9cm，腹径 23cm，4220g

起拍价格：200,000 日元

备注：箱付，末松谦澄箱款付 

说明：伊藤博文旧藏，末松谦澄递藏

伊藤博文（1841年10月16日—1909年10月26日），日本长州（今山口县西北部）人。日本近代政治家、明治九元老之一，日本第1任、第5任、第7任、第10任首相（内阁总理大臣）。末松谦澄（1855年9月30日 - 1920年10月5日），  日本明治至大正时期的政治家，历史家，日本前内阁总理大臣伊藤博文的女婿。 

此梅瓶来源于日本前内阁总理大臣伊藤博文的旧藏，随后由其女婿末松谦澄得到继承，传承有序，十分贵重。梅瓶小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足，通体施青釉，上下以白象嵌手法画如意云纹，瓶身中央黑白象嵌绘一条苍龙，十分威猛。器型整体沉稳大气。高丽青瓷风貌鲜明、朴雅、柔丽，此瓶釉色青翠润亮，装饰技法多样，造型雅致，十分珍贵。 

高丽青瓷是高丽王朝陶瓷器中最具时代艺术的代表，其优美精致，是贵族生活的物质、文化象征，既取法宋瓷又呈明显地域特征。高丽瓷在继承、消化中国制瓷技术与装饰手法的过程中能较好地融入高丽文化内涵，最终形成了既有中国青瓷传统技术、艺术手法，又有本国文化及艺术特色的独立青瓷体系。

Lot 459

李朝 白磁镐文壶          

尺寸：高 15.3cm，口径 7.3cm，足径 8.2cm，腹径 13.9cm，802g    

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付

Lot 489

李朝 白磁月亮壶          

尺寸：高 30.2cm，口径 12.9cm，足径 12.7cm，腹径 30.7cm，4380g         

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付 

Lot 495

李朝 白磁月亮壶 

尺寸：高 31.3cm，口径 16.2cm，足径 13cm，腹径 35.3cm，5590g

起拍价格：300,000 日元

备注：箱付

说明：日本大阪著名古董商秦峰男旧藏  

秦峰男，日本重要古董商，上世纪七十年代开始进入古玩行，成为专业古董商，他曾帮助艺术机构和私人收藏家购置杰作级别的作品，并在日本及国际拍卖会上发挥了强大的影响力。秦峰男先生一直遵循这样一个原则：高质量作品所固有的真正美并不依赖于观众的学术理解或背景知识，而是通过观察而不言自明才确定的。    

在2023年9月纽约佳士得的「灵心慧目：秦峰男中国艺术集珍」专场里，秦峰男先生带来了个人收藏的二十七件精美的古代青铜器和高古瓷器，此次专场可谓是代表日本古董鉴赏家水准的一次盛会。    

白釉月亮壶是朝鲜独有的，在1392年至1910年的朝鲜王朝（17-18世纪）期间，月亮壶仅仅生产了很短的时间，存世稀少，当时可能被用于储存谷物或液体。看似简单的形状、平淡的表面和引人注目的材料性导致它在20世纪被艺术史学家和艺术家「重新发现」。    

此件拍品正是来源于秦峰男先生的旧藏，具有极高的艺术和收藏价值。本品宽与高齐平，极其稀有，形似一轮满月。釉面无过多装饰，周身施以透明淡白釉，恬静优美，但这种白又不如我国隋白、邢白、定白之白，白中淡淡泛青、隐隐发蓝，单一中又富含变化，生动活泼。月亮壶本为古代朝鲜王室及中央官府使用的器皿之一，现已经超越了地理和文化的界限，成为现代最具标志性和影响力的艺术品之一，在韩国陶瓷史、现代陶艺发展及全球艺术史中同样具有重要意义。月亮壶（dalhangari）因其发光的白瓷表面、优雅、反重力的比例和迷人的特质而备受赞誉，令人回味的名字是朝鲜陶瓷中备受赞誉的微妙自然美的缩影。

Lot 622

李朝 十九世纪 景福宫璿源殿匾额

尺寸：长 312cm，宽 140cm，厚约 18cm

起拍价格：2,000,000 日元

「璿源」二字意为「王室深厚的历史」。璿源殿为朝鲜王朝王宫中用于供奉朝鲜王朝已故国王画像，并进行祭祀祖先仪式的重要场所。其功能等同于中国的皇家太庙，是代表君主合法性和权威的仪式场所，也是宫殿内最神圣和崇高的建筑之一。朝鲜王朝后期，璿源殿因战火等诸多原因几经损毁搬迁，命途多舛。

被移建到日本的景福宫宫殿共有两座。其中一座位于东京的大仓集古馆（资善堂），在1923年9月的关东大震灾中倒塌，其288块遗石于1995年通过三星文化财团回归韩国。另一座正是由寺内政毅带回的。令人遗憾的是，宫殿在1942年8月27日的台风中被摧毁。参与解体的工作人员不忍丢弃宫殿的残骸，便将宫殿的象征，匾额和一只屋脊兽珍藏起来，此后历经百年秘藏，如今在友茗会重新现世。

寺内正毅（てらうち まさたけ，1852年2月24日 -1919年11月3日），日本军事家、政治家，陆军元帅，日本第18任首相（内阁总理大臣），朝鲜総督府的初任総督。在（1910年10月1日-1916年10月16日）期间，担任朝鲜初代总督，任期结束返回故乡山口时，将景福宫中部分宫殿整体拆解后，搬回日本，进行了移建。

Lot 656

李朝 白磁青花龙文德利 

尺寸：高 27.2cm，口径 5.2cm，足径 13cm，腹径 17.4cm，1612g   

起拍价格：100,000 日元

备注：箱付 

Lot 659

李朝 白磁青花云鹤文德利        

尺寸：高 31.6cm，口径 4.3cm，足径 12.5cm，腹径 17.8cm，1780g

起拍价格：300,000 日元

Lot 685

李朝 白磁青花窗绘秋草文面取壶

尺寸：高 26.5cm，口径 13.8cm，足径 14.9cm，腹径 32.3cm，4500g

起拍价格：200,000 日元