2022-10-22 529次浏览
业内瞩目的中贸圣佳2022上海艺术品拍卖会将于10月25日在上海国际贵都大饭店拉开预展帷幕，并于10月27日在同地举行拍卖，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
本次拍卖共分「荷韵—书画成扇」、「中国书画」、「现当代艺术」、「古籍善本」、「掇英—古董珍玩」五大版块，呈现包括中国书画、古代陶瓷、文玩杂项、织绣、古籍善本、佛像唐卡、竹木雅器、古代玉器、古代家具、现当代艺术等众多门类在内的1600余件拍品，同时还有珠宝、茅台、威士忌限时拍专场现场同步展拍，充分满足多元的购藏需求。
荷韵—书画成扇专场
中贸圣佳2022上海艺术品拍卖会「荷韵-书画成扇」专场，以“荷”为主题，成扇为主导。成扇摇曳，荷香悠长，成扇部分包含了诸多古代、近现代名家箑作，形式上男女对扇、九单等，扇骨从玉竹、棕竹、湘妃，再到名家绘骨、刻工、雕镶等无所不包。陶冷月书画专题，继续推出由陶冷月先生家属和亲友友情提供的艺术珍品，每件作品均传承有序，大多并附重要展览出版。重要作品如《荷塘采莲图》，整幅作品以梅景书屋吴氏上下老中青三代之力合作，饱含亲情于其中。其他如同一藏家、同一上款等专题均为严选。
Lot 094
丰子恺 (1898－1975) 好风又落桃花片
镜框 设色纸本
尺寸：26×28cm，约0.7平尺
拍品估价：120,000 - 180,000 人民币
出版：《卖花人去路还香—丰子恺画集》第46页，浙江人民美术出版社，2013年5月。
本拍品出版物
Lot 097
谢稚柳 (1910-1997) 山泉高致
立轴 设色纸本
尺寸：25×75cm，约1.7平尺；108×75 cm，约7.3平尺
拍品估价：350,000 - 550,000 人民币
出版：《谢稚柳诗画选集》P99页，文物出版社，2005年11月。
说明：本拍品为陈佩秋题诗堂。
本拍品出版物
中国书画专场
「中国书画」专场继续严选近现代、古代及新中国现当代艺术臻品，中贸圣佳上海拍于专题性质优势继续发力，甄选如南通金石书画家俞吟秋先生旧藏书画专题，囊括民国艺苑宗匠张大千、郑孝胥等人作品。翻译家、新月派诗人邵洵美和他的妻子盛佩玉，其祖盛宣怀是著名洋务运动的中坚人物，其家属提供作品编辑著录于多种文献，是为一个时代的背影。陕西王丹亭先生早年追随国父参加同盟会，蓄藏书画，是民国陕西著名收藏家。另有沪上知名藏家、大千室、盛轩主人旧藏以及其他主题的专题旧藏。其他如齐白石、王一亭、于右任、老出版等专题都为倾力构建。
古代书画在上海有着悠久的收藏传统和历史，钱镜塘旧藏任伯年人物代表作《唐孙司空故事图》、清代四王之一王翚画，时人乔崇烈题跋《拟王维山水卷》、四僧之一石涛为清代辅国将军博尔都绘，曹雪芹祖父曹寅题跋《众爵齐鸣图卷》、何绍基《行书山谷题跋四屏》、清代宫廷绘画《道仙图册》等古代书画，富于史料可与古代文献相互印证。
今年是新中国成立以来至关重要的一年，壮丽如李可染、陆俨少、周思聪等为原黄山风景区博物馆馆长方镜亮绘《艺苑之华》册页，是各位艺术宗匠在黄山时期留下的杰作。其他艺术家程十发、魏紫熙、喻继高、王子武、孙晓云等作品，歌颂祖国壮丽的大好河山以及中国人民百折不挠的高尚情操，新中国现当代艺术同样构成了新中国不朽的丰碑。
Lot 268
张大千、冯超然、吴待秋等 时贤手札册
手札两册 水墨纸本
尺寸：39×26cm(2)，约0.9平尺(每幅)
拍品估价：200,000 - 250,000 人民币
出版：《时贤手札》，西泠印社出版社，2015年。
说明：Lot.261-268为南通俞吟秋先生旧藏。
1924年3月，南通金石书画会成立，张詧、张謇、金沧江、徐鋆、凌泽、俞吟秋为发起人，俞吟秋为会长。该会成立仅几个月，来自全国十多个省份的280多位书画家要求入会，其中包括吴昌硕、王一亭、张大千、朱屺瞻、徐悲鸿等名家。诞生于江海一隅的翰墨之香飘向了大江南北，凭借张謇的号召力和南通“模范县”之声誉，《艺林》的影响力在地方美术社团中是非常抢眼的。
1924年7月7日，南通金石书画会是会刊《艺林》第一期正式出版，至1930年2月17日止，共第38期。最初为旬刊，后来因为时局动荡，出刊日期不规律。1947年岁次丁亥，俞吟秋将手边积存、历年以来友朋故旧所酬答之书函信札总计两百余件，编辑成《时贤尺牍》，以为暮年清玩宝爱之物。新中国成立前夕，俞吟秋于上海辞世。
《时贤尺牍》共一函两册，封面为布面蓝色印装，两册之封面均为民国书法名家王福庵隶书题签“时贤手札”。上册收录吴观岱、喻长霖、郭育才、江文毂、朱家驹、吴征、吴止后、邓春澍等总计四十五名家，张大千行书题“时贤赤牍”；下册收录孙儆、费师洪、赵云壑、唐天爵、李曾廉、查济元、金石寿、范文虎及李书铭等总计五十五名家。百大名家来函之内容，固无外乎中国传统文士探讨诗文书画、研习艺文雅事，以及为南通金石书画会举行展览创制书画、拟订润格一类，诸如杨逸之请撰张謇小传，喻长霖之作诗答谢盛情，郭育才之奉托出售明墨，冯超然之追索展览画作，江文榖之恳求镌刻印章，朱家驹之作诗记录时事，潘根石之致赠吟秋馆图，缪莆孙之恳请代发书画函授章程，张星六之请托补寄艺林丛刊，吴止后之请将翁松禅书画藏册携示常熟诸藏家等等，主题虽各各不一，然亦五光十色、精彩纷呈，令读者一接读之下，能借由一管而窥全豹，并随时光倒流穿越，充分领略并感受到民国文坛艺苑之风貌气象，乃至于每位作者之音容笑貌与其精神风采。读者手执此一编，不独可觇见俞吟秋个人之师友酬酢、往还问答之情状，亦可窥见南通金石书画会曾开展之相关艺文活动，洵可谓上世纪三四十年代通沪两地画坛艺苑之实录与年鉴也。
Lot 270
吴昌硕 (1844-1927) 篆书「晚翠轩」
镜心 水墨纸本
尺寸：33×113cm，约3.4平尺
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币
出版：
1.《清朝书道名品选》第三集吴昌硕的书第36页，近代书道研究所，1959年。
2.《吴昌硕匾额集》第6页，松丸东鱼白红社出版，1973年。
3.《吴昌硕匾额书法集》第72页，西泠印社出版社，2014年。
4.《吴昌硕篆书匾额选》第6页，中华书局出版社，2016年。
5.《吴昌硕书法字典》（晚261页、翠453页、轩538页），日本二玄社，1984年。
6.《吴昌硕书法字典》（晚261页、翠453页、轩538页），香港万里书店，1984年
7.《吴昌硕书法字典》（晚261页、翠453页、轩538页），中国青年出版社，1992年。
8.《吴昌硕书法字典》（晚261页、翠453页、轩538页），天津人民美术出版社，2004年。
9.《历代名家书法字典一吴昌硕书法字典》（翠21页、轩169页），湖北美术出版社，2010年。
10.《吴昌硕篆书字典》（晚238页、翠34页、轩270页），上海辞书出版社，2013年。
说明：近代东京著名碑帖商号「晚翠轩」以收藏出版中国金石碑帖画集而出名。本幅「晚翠轩」为吴昌硕1921 年所写，为「晚翠轩」主人井上恒一旧藏。这一时期河井荃庐正从师吴昌硕，并往返于中日之间，也因此有了吴昌硕书此横额“晚翠轩”与井上恒一的缘分。
本拍品出版物
Lot 517
永瑢 (1744-1790) 山水册
册页（八开） 设色纸本
尺寸：19×37cm(8)
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币
题签：质庄亲王山水真迹。
题识：子臣永瑢恭画。
钤印：子臣永瑢（白）、敬画（朱）
说明：
1.爱新觉罗·永瑢（1743-1790），号九思主人，清朝宗室大臣。乾隆帝六子，乾隆二十四年冬，出继给慎靖郡王胤禧，乾隆五十四年，晋封质亲王，五十五年薨，年四十八岁，谥号为庄。永瑢除了在政治上对有建树外，他还是一个多才多艺的人。他工诗、擅书画，兼能天算，还是个喜欢藏书的人。他的书法得徐浩笔意。画花卉古淡苍逸，兼有少谷、沱江之胜；山水则由王时敏祖孙上窥大痴（黄公望）。他身后流传下来为数不多的绘画，从中可以让观者感受到当时的满清贵族在汉文学、艺术上的造诣，而且也从一个侧面反映了清初历代皇帝对皇子严格教育的成果。他的传世画作还有《严阿清溪图》、《岁朝图》、《枫溪垂钓图轴》等。此册落款“子臣永瑢恭画”，为宫廷供物的典型格式，为画家用心之作。臣字款，是明清两代宫廷书法与绘画的特色，即作书画者在自己落款名字前加一个字体略小一号的“臣”字，通常在右上角，为谦卑之意，这是明清实行严格的等级礼仪制度的产物，臣字款书画，都是用作给帝后观赏之用，多数工整细致，由于曾经御览，题材也一定是吉祥喜庆之类。
2.Lot.467-526为国营文物商店旧藏。
Lot 555
王翚 (1632-1717) 拟王维山水卷
手卷 设色绢本
尺寸：
画心 32×460cm，约13.2平尺
题跋 32.5×34 cm，约1.0平尺
拍品估价：1,000,000 - 1,600,000 人民币
纪录：纽约佳士得，1990年5月31日拍卖会，Lot.158，成交价为 68200.00（美元）。
说明：手卷拖尾有王翚同时文人乔崇烈题跋。
乔崇烈（1661-1721），字无功，号学斋，江苏宝应人。幼承家学，博览群书，工诗词，擅书法，康熙丙戌年（1706年）进士，授翰林院庶吉士。与朱彝尊等当时名儒倡和往来。乔崇烈善书法，作品现在很多博物馆如故宫博物院都有藏品。作为江苏宝应的名门望族，乔氏一族对于清代前期的几位画坛巨匠都有着自己独到的眼光和交往。与王翚生活于同时代，且有着特殊的社会地位而言，乔氏“捉刀人”的评价，不光说明了王翚当时的作品代笔的情况非常多见，而且门人代笔人尽皆知，反而真笔非常不易得，更从侧面证明了本卷的可靠性。
康熙二十八年（1689年），康熙帝第二次南巡归来后，开启了《南巡图》的绘制工程。王翚由弟子宋骏业推荐，于康熙二十九年开始，担任绘制《南巡图》的主笔者。在北京的旅居见游中，王翚与很多权贵文士之间的交往愈加频繁，从乔氏父子、吴正治，再到高士奇、宋荦、王掞等等，这种倚靠权贵以笔会友，又能从其收藏中得到滋养，完成再到自己艺术的反哺。
本幅临王维《早春图》，用手卷横幅的形式描绘着早春山间的平远景象，山涧中的流泉开始潺潺流动，远岗层林中浮动着淡淡的雾气，树梢开始抽芽。也有数人骑牛折枝踏青在乡间， 卷子中最为夺目的就是施以的青绿色，象征着早春郁郁勃发的生机。
本拍品曾上拍佳士得
Lot 404
齐白石 (1864-1957) 群虾图
立轴 水墨纸本
尺寸：138×40cm，约5平尺
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币
出版：
1.《齐白石诗书画印四绝》第94页，保利博物馆，2010年4月。
2.《二十世纪美术作品档案齐白石（3）》第192页，河北教育出版社，2021年12月。
展览：“四绝”齐白石诗书画印精品展，保利博物馆。
齐白石的虾妙在似与不似之间，使人感到它的灵动。说“不似”是因他的虾在处理上进行了必要的夸张和大胆的取舍，但又皆是他用心研究几十年从生活中高度提炼的结果，每添减一笔都源自画家高深的艺术造诣。齐白石曾在66岁时一幅画虾的作品中说到“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，变色分深淡，此三变也。”后来他又在一幅《芋虾图》上题道“余画虾已经四变，此第五变也”他更有一首诗道出了这种锲而不舍、精益求精的精神“苦把流光换画禅，工夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年！”
古人画蟹注重蟹钳，以为这是蟹的最鲜明特征。殊不知蟹的最大特点是横爬的步态，看似杂乱，实则有其章法。要表现蟹在行进时的动态，蟹腿的刻画是最为重要也是最难掌握的。白石老人画的螃蟹与旧社会里的很容易分辨，他画的螃蟹腿用中扁锋，看着腿很饱满而表现扁平，再有他画蟹是横行的状态，这些都是他在写生中提炼出来的真工作。
本次作品使人看到了灵活游动的虾和横行草泥乡里的蟹-白石老人画中背景的留白，留给人无尽的想象。这些活灵活现的虾蟹带我们和画家一起，回到了他幼年居住的湘潭杏子坞边的星斗塘，看到了波光粼粼的湖水，嗅到了泥土青草的芳香。画作中浸透了画家无限的乡情与童心，在笔情墨趣间充满了天真浪漫的人间情味和纯真质朴的赤子之心。
本拍品出版物
Lot 656
李可染、陆俨少、周思聪等 艺苑之华册
册页 设色纸本
尺寸：32×46cm(16)，约1.3平尺(每幅)
拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 人民币
纪录：朵云轩，2004春季艺术品拍卖会，2004年6月30日，Lot.785，成交价为 572,000.00元。
说明：方镜亮（1945-2016），绩溪县浒里人，后旅居上海，业从书画创作与鉴赏数十年。曾任黄山市对外文化艺术部主任，黄山风景区博物馆馆长。致力于黄山对外宣传工作三十年，撰写、编导黄山系列著作和影视作品。曾受李可染、黄永玉、欧阳中石先生的指教，学习书法、绘画。书画作品多次赴香港、日本、美国、新加坡等地展出。生前为安徽省美术家协会会员、安徽省书法家协会会员、上海虹口书画院副院长。
黄山素来是画家心仪之名山，古往今来，到过黄山的名家大师不可胜数。方镜亮先生在黄山的几十年中，得到不少大师们的指导和帮助。每每画家们上黄山写生，他总是忙里偷闲陪同，不时请教。他在陪同李可染先生一个多月的时间里，数次亲聆李老的教诲，李老指导他在学习山水画的过程中，不仅要师古人，更要师自然。在陪同黄永玉先生时，黄老亲自给他作示范，要大胆下笔，精心收拾。在写黄山形似的基础上追求神似。吴冠中先生在看他作画时，指导他画不宜画得太多，一定要画得精到，画出分量来……方镜亮先生坦言道，能得到这些名家大师亲临指导，是他自学成材历程中最难忘最珍贵的际遇，对他今天的创作产生了深刻的影响，可以讲是惠及他的一生一世。
此《艺苑之华》册页书画共计16开，是方镜亮先生在黄山工作期间，到访黄山的书画大家陆续画赠的合册，年份主要集中在七十年代末。
掇英—古董珍玩专场 一．藏珍——古代瓷器
本次中贸圣佳上海艺术品拍卖会瓷器版块可谓精益求精，为藏家遴选出一百余件有特色，质量佳的瓷器精品，在此之中重点器物仍以宫廷御窑瓷器为主。如清道光 青花海水云龙纹瓶即为道光朝御窑立件，龙纹绘制飘逸威猛，底署「慎德堂制」款，慎德堂为道光帝行宫，可见此为帝王赏玩之器。又如清乾隆 青花海水江崖云龙捧寿纹大盘，器身硕大，青花发色艳丽，数条云龙腾云驾雾，龙捧团寿，含祝寿之意，应用于皇宫席宴及特定隆重之祝寿场合，同属罕见之官窑极品。再如明嘉靖 青花鱼藻纹大缸，造型敦厚，发色浓艳发紫，为纯正的回青彩料，数条游鱼绘制灵动，栩栩如生，亦为嘉靖御窑重器。更有其他数十件官窑精品器物不胜枚举，除官窑外，还有不少其他品类器物，同样可赏可玩。
Lot 2040
清乾隆 粉彩婴戏图碗一对
「乾隆年製」篆书款
尺寸：口径 15cm，高 6.7cm
拍品估价：2,800,000 - 3,200,000 人民币
备注：伦敦佳士得，2012 年，编号 337
拍品造型纹饰与底款皆与故宫博物院藏清乾隆粉彩婴戏图碗相同，参见《孙瀛洲的陶瓷世界》，页 250、251，图 154，乾隆皇帝文治武功，对瓷器更是情有所钟，加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。许之衡《饮流斋说瓷》中就有说：“至乾隆以后喜作团彩，稍久风致矣，然于华丽之中别饶葱茜之致，足为清供雅品，弥可宝贵也。”
拍品即为一例同时期御窑之佳作。胎釉精良，纹饰描绘细腻，施彩清新雅丽，设色隽秀柔和。腹部以粉彩通景绘婴戏图为主题纹饰，所绘婴孩三两成群，诸童脸庞圆润，体形丰腴，身着各式花衣，手持灯笼、如意、毛笔、元宝、盆景等穿梭嬉闹于山石、松柏间，喻意“必定如意，喜庆吉祥”整个画面热闹非凡，充满了祥和的喜庆气氛。以婴戏为主题，寄托了古人祈求子孙繁衍昌盛的美好心愿，也让人于无声之处感受到无限的童真。碗内及底纯净莹润的松石绿釉色与口沿一圈描金，更加突出强烈浓郁的宫廷华丽色彩。
Lot 2040附图：北京故宫博物院藏
清乾隆粉彩婴戏图碗
Lot 2035
清乾隆 青花海水江崖云龙捧寿纹大盘
「大清乾隆年製」篆书款
尺寸：口径 45cm
拍品估价：2,600,000 - 3,000,000 人民币
*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
乾隆朝此样式大盘较为少见，此种跃龙捧寿纹样仅在故宫博物院藏清乾隆青花龙寿纹螭耳六方瓶（《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里 红（下）》，图 126）及南京博物院藏清乾隆青花海水红彩龙纹盘、清乾隆淡黄地青花龙捧寿纹六棱瓶（《中国清代官窑瓷器》，页 278）这类器物中有所体现，而此类瓶之造型与纹样于清宫记载中皆以出自唐英之手而闻名，亦可侧面证明此盘之纹样源自唐英督陶之时定夺。
本品形制硕大，气势磅礡，侈口弧壁，下承圈足。通体青花纹饰，内壁盘心绘五爪捧寿立龙，气势威严；其外绘四组飞云腾龙，飞龙矫健灵动，腾跃于祥云之中，两两相顾，相映成趣；大盘折沿处饰青花海水纹一周。外壁以色彩浓郁之青花满饰一周海水江崖纹。所绘龙纹威严霸气，尤其正面龙显得神采奕奕，身姿动态凸显其力量感，面部细节精妙，龙须皆以细小之阴线勾勒渲染而成，再细观龙爪的处理方式，又颇具永宣龙纹之遗韵，使得整体独具韵味。盘外壁所绘海水江崖也不同于常见的此类纹饰，线条和渲染都十分独到而恰当，远观彷佛海水澎湃扑打江崖之上，不免令人赞叹其妙。青花发色深沈凝重，颇为典雅。加之本品体量颇大，造型规整，体现了龙腾四海的皇家威仪。外底心青花书「大清乾隆年製」六字三行早期篆书款。
拍品细节图
有清一朝，雍正年间始制纹饰与此相类之大盘，时世宗尝遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，或曾命依明初样式制如此大盘。清朝艺匠，对于空间布置娴熟精准，巧手创思，成功将小器样式转用于大器之上。此盘所饰新颖元素，兼容相合，整体和谐天成，全然不觉稀疏空荡或拥塞逼簇，天真率意，展现纹样精髓。其盘心龙纹由侧身变为正向，翻腾巨浪不再遮掩龙体，凸显其矫健霸气。艺匠技艺精卓，盘沿巧饰波涛海水纹带一道，使不同饰纹元素之间更具凝聚力：对比明代小盘布局构图，如斯安排与硕大体型较为相称。乾隆一朝，或曾以雍正年间样式为据，续烧龙纹大盘。雍乾两朝所制，初视几近无二，然细观，便得个中迥异。较之雍正纹样，乾隆器上绘饰更见规整谨慎，所绘舒卷瑞云、波涛涌浪更显整齐统一。两朝大盘之别，可见二人品味之异。翻阅国内外各大公私典藏，此盘之形制及纹样延烧于雍正一朝，含祝寿之意，皆为当时督窑官唐英亲自画样，应多用于皇宫席宴及特定隆重之祝寿场合，属万寿级别的官窑极品。相类者多属于雍正时期，可见延烧之脉络。可参见《清世宗文物大展》，页 282，图 II-100 之龙纹大盘。
Lot 2007
清道光 慎德堂制青花海水云龙纹瓶
「慎德堂制」楷书款
尺寸：高 33cm
拍品估价：100,000 - 150,000 人民币
慎德堂为圆明园内的一组建筑，它位于圆明园九州岛岛清晏的西面，修建于道光十年，次年 落成，是道光皇帝在圆明园内的一处生活行宫， 晚年主要生活在此。以“慎德堂制” 款为代表的堂名款在道光年间极为盛行，就当时水平而论，制作堪称精致。楷书底款，款识以侧锋书写，字体秀丽，笔道如刀尖斜刻一样有力，此类款识中，有青花款，也有红彩款。道光以后咸丰朝官窑瓷器款识的书写，也继承了这种工整的侧锋书体。
本件「慎德堂制」款青花云龙纹瓶，制作严谨规范，造型端庄秀丽，纹饰绘制精致细腻，气势不凡，兼之胎釉俱佳，青花发色完美，实乃道光年间不可多得的精品。且来源可靠，流传有序，更应珍视。
拍品直口，筒状长颈，溜肩，长圆形腹，腹下收敛，圈足，足底书红彩「慎德堂制」四字二行楷书款。造型典雅规整，胎体洁白细腻，釉面光亮，肥厚温润。通身满饰青花，青花发色与嘉庆青花相仿，淡雅宜人，呈色稳定。口沿绘一圈如意纹，足颈处为海水纹，主体绘制苍龙教子图，两只苍龙蜿蜒盘踞于瓶颈、腹各部，头生双角，鹿角竖直，长须向两侧探出，怒目圆睁，青花点睛，炯炯有神，龙身矫健盘旋，龙鳞坚实细密，龙爪犀利，与瓶腹下海浪纹浑然一体，苍龙破海，气势威猛。周身环视祥云，交叠悬停，气韵生动，填彩饱满，渲染匀称，愈显得神龙腾云驾雾，皇家气势神圣 不可侵犯。龙鳞成整齐的点状，体现了这一时期龙纹的绘制特点。
拍品旧包装图
二．丝路乾坤
Lot 2157
17世纪 织金锦无量寿佛曼荼罗
尺寸：横92cm，纵88.5cm
拍品估价：400,000 - 600,000 人民币
参阅：
1.《故宫唐卡图典》P302（图256）、P328（图275）、P329（图276）
2.嘉德2014年春拍Lot 3663
此幅17世纪织金锦无量寿佛曼荼罗，中心为宏光无量寿佛，双手禅定，捧着盛有长生甘露的金瓶。其四方四隅环绕八尊形象一致的无量寿佛。根据经典，八尊无量寿佛各有不同的名称，正东方向为金刚无量寿佛，其余各尊依顺时针方向，分别是：东南方向的德行无量寿佛；正南方向的珍宝无量寿佛；西南方向的智慧无量寿佛；正西方向的莲花无量寿佛；西北方向的不动无量寿佛；正北方向的智行无量寿佛；东北方向的普明无量寿佛。以此构成一个完整的曼荼罗世界。对无量寿佛的崇拜是清代宫廷中最重要的信仰活动之一，源于对在世生命延长的渴望，并能接引修持者往生西方极乐世界。因数字“九”正暗示“长久”之意，故清宫常以9尊或9的倍数供奉尊神，如乾隆二十五年（1760年），正值乾隆帝五十岁大寿，宫中一次装裱无量寿佛唐卡81轴为寿礼，又如乾隆四十五年（1780年），六世班禅进贡给乾隆帝一套九尊无量寿佛唐卡。而此件无量寿佛九尊曼荼罗正是清宫这种供奉需求的反映。图中无量寿佛头戴五叶宝冠，顶束高髻，方脸阔鼻，面相端正温肃；佩大耳铛、项圈、璎珞、臂钏和手镯，脚镯等宝饰。身着红底茶色天衣，双手结禅定印，手心捧一宝瓶，结跏趺坐于束腰须弥座上。
佛教题材的织绣艺术品历来是织绣艺术品收藏，以及喜马拉雅艺术品收藏中，稀缺又不可或缺的品种。此幅17世纪织金锦无量寿佛曼荼罗，石青色地，四角织五彩如意云纹，中心织九尊无量寿佛曼荼罗，莲纹叶瓣、莲瓣圈、衣纹褶皱、火焰纹轮廓、云纹外廓等处，多以金线织就，经三百多年依然光彩夺目，足见其珍贵。
三．彝癖——文玩杂件
Lot 2207
明崇祯 崇祯寅东珍藏款蚰耳炉
「崇祯寅东珍藏」款
尺寸：口径 10.3cm；高 5.5cm；重量 1030.3克
拍品估价：600,000 - 800,000 人民币
此炉作蚰耳簋式，造型洗炼，圆浑端庄，其形厚重，转角圆润，分量沉重坠手。炉平唇微侈，高束颈，垂鼓腹，圈足外撇。双蚰龙耳出颈曲折下收于腹部。蚰耳浑圆肥美，粗细适中富于变化。炉身光素无纹，包浆清润，蟹壳青皮色泽，古朴自然。炉底中央方框内有减地阳文「崇祯寅东珍藏」六字篆书款，字体规正，清晰有力。
拍品底部图
此炉款「寅东」应为明末清初官员柳寅东。柳寅东，字凤詹，四川梓潼人。崇祯四年（1631）进士，授广东巡按御史，官至顺天巡按。降清，官至顺天巡抚。清宫《石渠宝笈》著录宋人祁序《江山放牧图》上，钤有“西蜀柳寅东凤詹图书”鉴藏印，知其明末时曾为柳寅东旧藏，可证柳寅东精于鉴藏。
目前所传世的铜炉中，广为流行的年款炉即是「大明宣德」款，在清代也有乾隆、雍正等年号炉，但崇祯年款并不多见，偶有一二也在市场上价格不菲。根据史料记载，玩炉之风最盛行的当属明代嘉靖至崇祯时期。此时的文人多参与到铜炉的设计与铸造中，将炉体的造型、线条的提炼推向极致。故有学说称，在明代晚期时才是真正的顶峰，而私款铜炉更为集艺术美与工艺美于一身的顶级之物，此件更署崇祯本朝年款，尤显珍贵。
Lot 2239
清 宋荦 查慎行 冯敏昌 载熙铭宝砚堂藏一双青眼砚
尺寸：长 22.5cm；宽 15.4cm；高 2.8cm
拍品估价：400,000 - 600,000 人民币
记录：北京翰海，1996年春季拍卖会，Lot.1237
此砚取大西洞端料，质地细润，裁为规整的圆角长方形。砚面平整，浅开圆形砚堂，余地细刻浮雕卷云纹，刀法流畅精致。刻砚者巧借石质，在砚堂边缘留一对天然鸲眼，其色青白，如云间星月，又似双目炯炯，意趣盎然。古代文人甚爱端砚，其材以老坑为佳，其质以带石眼者为妙，欧阳修《砚谱》中载端砚“以子石为上”，“有鸲鹆眼为贵”，所言即与本品无二。
此砚四边刻款，计有：
1.“秀水朱彝尊锡鬯获观 丁亥六月查慎行题藏”；
2.“抱质莹莹，双睛炯炯，为若嗣宗，目高于顶，人之白眼，或转为喜，石不可转，岂畏磨硎。康熙乙酉宋荦铭”；
3.“一双青眼 鱼山冯敏昌题于宝砚堂”；
4.“道光庚子春，端江试毕，得观石卿茂才所藏双眼砚，钱唐戴熙记”。
另此砚原配红木盒上亦存题签：“宋牧仲朱竹垞铭旧藏正，老坑大西洞，全身蕉白鹅毛，青花鸲鹆眼上品石方砚一对，实价银六百两正。宝砚堂珍藏并识。”
据此砚身及盒上题款可知，此砚原为清初朱彝尊旧藏，查慎行、宋荦为之刻题款。至清道光年间，又入宝砚堂珍藏，并留有冯敏昌、载熙之刻款。此砚工材皆妙，又能集众位名家刻款于一身，可谓流传有序，珍稀可宝。
四．梵像——佛像唐卡
Lot 2301
13 世纪 阿閦佛唐卡
西藏中部 棉布矿物胶彩
尺寸：53×42cm
拍品估价：2,800,000 - 3,200,000 人民币
由于藏地气候的干燥，供养人经年的供养、卷张等，唐卡表面的颜料极易起壳脱落，再加上年代久远，因各种历史战乱及画主更替、迁徙等等原因，在市场上15世纪以前的唐卡极为少见，画工精细，品相保存良好的更是弥足珍贵。故一般来说，市场上若有画工及品相皆不错的早期唐卡出现，都能引起爱家的关注以及不错的市场成交表现。此件13世纪东方不动如来唐卡，画工精妙，宗教神格鲜明，艺术源流清晰，为研究早期唐卡的艺术传承提供了可靠的依据，具历史研究、宗教研究与艺术研究于一体，殊胜难得。
Lot 2291
明代 释迦牟尼佛与二弟子像一组
中原 铜镀金
尺寸：主尊高 46.5cm，弟子高 34.5cm
拍品估价：1,500,000 - 1,800,000 人民币
全组造像造型完美，形象庄严，铸胎厚重，雕工精细，装饰讲究，在造型及工艺上体现了明代中晚期中原地区造像的鲜明风格特点；加之其题材组合完整，体量超常，品相一流，在现存明代中原造像中实不多见，诚为居家供奉及收藏品鉴的上佳之选。
五．戛玉——古代玉器
Lot 2331
清乾隆 白玉高浮雕兽面纹双活环凤耳盖瓶
尺寸：高 34.6cm
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币
来源：20世纪伊朗著名投资商、收藏家哈比卜·萨贝特（Habib Sabet）家族旧藏，于1971年6月21日伦敦佳士得拍卖会购得。
记录：
1.伦敦佳士得，1971年6月21日，Lot.52
2.加拿大Maynards Fine Art and Antiques，lot.587
此玉瓶为白玉质地，莹润清雅，致密纯净。瓶体扁圆，方圆口，直颈微敞，瓶身上丰下敛，高圈足。瓶盖顶作花蕾式钮，并饰圆雕回首凤鸟于盖钮两侧，盖面饰浅浮雕蘷龙纹一周。子母口。瓶颈浅浮雕一周兽面纹，颈两侧出圆雕凤首耳，耳上套一活环。瓶身饰高浮雕兽首衔枝纹与凤纹，兽面狰狞威凛，凤鸟雍容典雅，胫部饰浅浮雕仰莲瓣纹，瓶足部饰一周如意纹。玉瓶纹饰皆带有浓厚的青铜古彝器风韵，雕琢精细且层次分明，为典型清代乾隆期仿古玉器的意蕴。此玉瓶玉质润泽细腻，器型端庄大气，纹饰繁复华美，工艺精湛绝伦，实乃乾隆仿古玉器之佳品。
此件玉瓶于1971年在伦敦苏富比释出，为伊朗收藏家Habib Sabet所藏，并曾流传于其家族。Habib Sabet是20世纪一位杰出的伊朗商人，其在银行、建筑、制药、能源等领域都获得了巨大成就，影响整个中东地区。同时Habib先生也是著名的慈善家和古董艺术收藏家，他对古董的收藏热情极广，主要包括18世纪法国装饰艺术品和古代中国玉器。Habib Sabet一些藏品已被Louvre and the Getty博物馆、J.Paul Getty博物馆等一些世界著名博物馆收藏。
六．赏心——竹木雅器
Lot 2377
清乾隆 紫檀高浮雕会昌九老图 御题诗三镶如意
尺寸：长 46.4cm
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币
题识：簪盍车悬乐且康，引年颐志洛之阳。宛教抚迹寻崖口，不异同时睹会昌。九老八百十六岁，一时翰墨几筵香。披图犹忆东都路，惜未曾逢履道坊。乾隆辛未御题
印文：几暇怡情 得佳趣
此件如意采用紫檀为柄，头、柄、尾各镶白玉而成，紫檀幽深沉穆，白玉温润古雅。如意头部、柄部和尾部均镶白玉，以镂雕技法饰天鹅荷戏图，寓意万物繁盛。天鹅穿梭嬉闹于荷花绽间的水塘之中，荷花枝叶盘缠交错，写实灵动。白玉琢工精致，层次丰富，典雅大气。如意柄则以高浮雕和镂雕技法雕刻“会昌九老图”，山石深峻，松林苍郁，众老欢聚“尚齿”之会，寓意富乐高寿。如意柄背刻有题识，为乾隆所作《题唐人会昌九老图》一诗，出自御制诗二集卷二十二。落款“几暇怡情”“得佳趣”二印。清代多用如意作宫廷内的陈设或玩赏，尤其乾隆帝尚古博古，喜好在古玉器中遴选珍品，令造办处装嵌于竹木器物之上，自此更是出现了三镶如意，其镶座与嵌件特别凸显，突破平面，采取层层堆栈的技法，富丽堂皇，所谓“得一含三趣可详”，自然非前代初期可比。该如意用料考究高贵，整器工艺精湛，纹饰繁复精美，寓意吉祥如意，侈美奢华，实乃收藏陈设之佳品。
七．明堂——古代家具
Lot 2415
清早期 黑漆嵌螺钿方角柜一对
尺寸：高 209.3cm；长 113cm；宽 59.5cm
拍品估价：2,000,000 - 2,600,000 人民币
此对黑漆嵌螺钿方角柜体量硕大，整体保存完整，装饰材料丰富，极为难得。立柜为木胎髹黑漆嵌螺钿，镶圆式铜珐琅合页。方角柜造型平素，柜身四面齐平，正面对开两门，柜门攒框装心，门框与门心平齐，下设直条牙板，四腿下包铜珐琅套足。柜内中间平设抽屉两枚，上设一承板，并于窄长的看面嵌卷草花。此柜独特之处在于柜身装饰，周身髹黑漆，黑漆黑中泛紫，较为致密，其上嵌螺钿成山水风景及人物故事图，螺钿纹样工艺细致。近景与远景遥相呼应。薄螺钿又称五彩螺钿，是取小贝壳之极薄的内表皮，这层内表皮即薄又硬，极难剥取，剥取之后用小镊子夹着磨制成所需形状，贴嵌在漆地上。此种技法难度和花费之高，可说是宫廷和民间工艺的分野。这种工艺在明代和清代早期最为宫廷与上流社会所推崇，清代中期后，随着国运衰退，此种工艺几乎已经难得一见。
Lot 2401
清早期 黄花梨瘿木药橱
尺寸：长75cm；宽38cm；高149.7cm
拍品估价：900,000 - 1,200,000 人民币
来源：新加坡古董商Tomlinson，附证书。
此药橱通体用黄花梨为材，抽屉、柜门皆镶瘿木芯板，造型简洁凝练，具明式家具之典型风韵。与常见满设小屉的药橱不同，此件药橱收纳可分上下两部分，上半列十九具大小抽屉，每件抽屉芯板上设光素花形活页，并刻“仙茅”、“草乌”等药材名称，可证其药橱之功用。药橱下半为双对开门，嵌光素的合页、锁闩等铜活，上下呼应，兼其通体木纹流动，整体性颇强。设计精致，用料奢华，无疑当为旧时名门大户所陈设之物。另此药橱为源出新加坡古董商Tomlinson之物，且附有证书。
本拍品附证书
万卷—古籍善本专场
本场古籍四百二十余件，由同一藏家、郦承铨旧藏、钱太初旧藏、小残卷斋旧藏，四个专题为主体。郦承铨旧藏以清末民国宣纸本珂罗版为主，多有墨笔长跋；钱太初旧藏四十余件，均为钱氏后人提供，包括明刻白棉纸本、清代精刻本、稿抄校本等品类；小残卷斋旧藏三十余件，均为早期金石类文献，多乾嘉时期初刻罕见之本。专题之外重要拍品有北宋元丰八年崇宁藏、民国二十七年《鲁迅全集》初版编号本、明刻三色本《花营锦阵》、清乾隆翰林院监书本《周易集解》等。
Lot 1282
翰林院监书本《周易集解》（四库底本）
清乾隆翰林院钞本
1函3册 包背装 纸本
尺寸：26.4×16.7cm
拍品估价：280,000 - 300,000 人民币
乾隆三十八年（1773）二月，《四库全书》正式开始编修，以纪晓岚、陆锡熊、孙士毅为总纂官，陆费墀为总校官，下设纂修官、分校官及监造官等四百余人。名人学士，如戴震（汉学大师），邵晋涵（史学大师）及姚鼐、朱筠等亦参与进来。同时，征募了抄写人员近四千人，鸿才硕学荟萃一堂，艺林翰海，盛况空前，历时十载。至乾隆四十七年（1782）编纂初成，乾隆五十八年（1793）始全部完成。耗资巨大，是“康乾盛世”在文化史上的具体体现。
翰林院是负责校订和编写《四库全书》的职能部门，其馆臣系统大致有提调官、纂修官、收掌官、总目协勘官、天文历法纂修官等，负责书目的采进、整理和编写工作。图书先在翰林院校办好，然后提出意见，拟写提要，校正原书等，然后送到武英殿缮写处进行正式缮写，最后成为定本。再经过多次反复校对之后呈请四库总阅官和总裁官抽阅检查，然后进呈皇帝御览，最后将确定的正本交给武英殿收掌官收藏。
此本半页八行，行二十一字，四库馆专用红格抄纸写就，版心单鱼尾，卷端大题“钦定四库全书”，次行为本书“周易集解”名，版口下墨笔书写页数。半框尺寸22.1×15.2厘米。标题下有“翰林院监书”字样，为四库全书编校底本，传世极稀，是极难得的四库全书编辑实物资料。
Lot 1309
鲁迅全集二十卷附录一卷（纪念编号本第172号）
民国二十七年（1938）复社排印本
1箱20册 纸本 精装
尺寸：19×13.5cm
拍品估价：850,000 - 900,000 人民币
钤印：鲁迅
鲁迅先生逝世后不久，为了尽快出版《鲁迅全集》，1937年初，在许广平和好友许寿裳、台静农、胡愈之等人的筹划下，成立了以蔡元培、茅盾、周作人等人为主的《鲁迅全集》编辑委员会。1938年8月，20卷本《鲁迅全集》由上海复社正式出版发行。蔡元培先生题写书名，并亲自撰写《征订“鲁迅全集”精制纪念本启》和《鲁迅先生全集序》。
1938年出版的《鲁迅全集》推出甲乙丙三种版本，其中甲种纪念本是红布烫金，属精装本，售价50元；乙种纪念本是皮脊烫金，整套装楠木箱，编号印制200套，非卖品；丙种本为平装本，开本和正文与纪念本相同，封面大红纸面布脊精装，正文用新闻纸印刷，售价为8元。
据资料显示，已知的纪念本带编号刷金的《鲁迅全集》，存世只有几部，记述如下：上海鲁迅纪念馆一套，编号为001，为许广平先生捐赠。中共上海地下党领导人潘汉年一套，编号为002。毛泽东主席一套，编号为058。北京鲁迅博物馆一套，编号为017。绍兴鲁迅博物馆一套，编号为024，为许寿裳女儿捐赠。中国国家博物馆一套，为许广平先生捐赠，不知编号。拍品编号为172，拍品包含中央人民政府政务院至副主席荣毅仁之父荣德生信封一枚。并附原书箱，品相良好，弥足珍贵。
Lot 1185
宋王复斋钟鼎款识一卷（宋）王厚之辑（吴熙载陶北溟递藏）
清嘉庆七年（1802）阮元积古斋刻本（原刻本）
1函1册 线装 竹纸
尺寸：45.2×26cm
拍品估价：110,000 - 120,000 人民币
钤印：杨铎私印，杨氏珍藏，石卿，臣石卿印，商城杨氏鉴藏金石书画之章，熙载，熙载过眼，陶北溟，金轮秘笈之宝，翔鸾阁，翔鸾阁精鉴玺，陶第，陶氏金石，胡小琢藏，小琢，胡实君鉴藏印，遂性草堂胡氏所藏，胡春华印，胡春华字实君
著录：《小残卷斋藏古籍碑帖精品展》P316
姚元之《竹叶亭杂记》载：“《复斋钟鼎款识册》，南宋秦氏熺物也，熺为桧子，其门客董良史为之摹绘成册，今归扬州阮制军元，刊本行世。”此本摹刻精审不苟，卷末朱彝尊、查慎行、金农等跋皆以手迹上板，板片道光二十三年毁于火，印本流传绝少。此本为杨石卿、吴熙载、陶北溟、胡小琢递藏，陶北溟题签，吴熙载、杨石卿题跋。
现当代艺术专场
Lot 1672
陈丹青 牧羊女
1988年作 布面油彩
尺寸：76×102cm
拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币
签名：陈丹青 1988（下端偏右）
来源：
1. 北京，中国嘉德，2002 年11 月3 日，Lot.0037
2. 北京，苏富比，2013 年12 月1 日，Lot.0021
Lot 1651
草间弥生 金南瓜
1991年作 布面油彩
尺寸：16×20cm
拍品估价：2,800,000 - 3,800,000 人民币
背签：YayoiKusama1991 かぼちゃ（金南瓜）
来源：1992 年从画廊购入，画廊拍自关西拍卖会
Lot 1638
周春芽 艳丽桃花
2011年作 布面油彩
尺寸：120×150cm
拍品估价：3,800,000 - 4,800,000 人民币
出版：《行云—中国当代新艺术展》，K 空间，2011 年，p145-146
瑰丽—珠宝专场 （即刻拍）
拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币
红宝石项链 总重37.9ct和坠子5.02ct，32颗均为产地：缅甸 颜色：鸽血红 附GRS/AIGS国际证书，18K金钻石镶嵌，配钻38.09ct，金重64.04g，项链5.02ct的红宝石坠头可拆下作为配套戒指，一款多用。
拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币
祖母绿耳环 主石3.0ct和3.04ct的 附Grs证书 产地：哥伦比亚 颜色：*muzo木佐矿 艳彩绿 vivied green，微油18K金钻石镶嵌，配钻4.4ct，金重8.44g
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