蒐集海外名藏生货，奥地利 Galerie Zacke 中国艺术萃珍

2022-09-26 1119次浏览

Galerie Zacke 创立于1968年，是奥地利最大的拍卖行。自1995年举办第一场亚洲艺术品拍卖会，Galerie Zacke 多年持续深耕亚洲古董艺术领域，常前往亚洲各地搜集珍品，经历 Zacke 家族三代经营，现如今已成为中欧亚洲艺术市场中的明星拍行。

9月29日至30日期间， Galerie Zacke 将呈现一连两场的中国艺术集珍拍卖会，458件精彩拍品涵盖瓷杂、青铜器、传统书画、玉雕石刻、佛教艺术、文房雅玩等丰富门类，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

微信图片_20220923114503_副本.jpg

Galerie Zacke 的拍品征集注重来源，本次拍卖汇集吴权博士、永谷寿三等数十位海外重要收藏家藏珍，亦或是现藏家早年间购自 Roger Keverne、Marchant & Son 等明星艺廊，更有部分为知名博物馆和学术机构所释出的藏品，例如奥尔布赖特·诺克斯艺术馆、弗吉尼亚美术馆、菲律宾国家博物馆、路易维尔 The Speed 艺术博物馆、芝加哥艺术学院等。行方同时提供多件拍品的出版物、保险清单、藏家说明、旧发票、科学检测报告等详细资料，为这些拍品的来源提供了明确且详细的信息。

精品一览

Lot 8

乾隆罕见掐丝珐琅八吉祥花觚

尺寸：高44 厘米

拍品估价：20,000 - 40,000 欧元

来源：奥地利重要私人收藏，二十世纪上半叶入藏，后由家族传承。1992年12月9日，维也纳 Dorotheum，Lot 229；维也纳私人收藏购于上述拍卖。底部可见 Dorotheum 编号标签。

花觚喇叭口，细长颈，鼓腹，束腰，足外撇。松石绿色地上珐琅彩绘，觚外壁口下与高圈足上，均绘缠枝莲托八宝纹。颈部下方有蕉叶纹，腹部缠枝莲纹，口沿与足墙处一周回纹。觚内壁缠枝蝙蝠寿字纹。花觚造型优雅，结构纹饰富丽堂皇。

以八吉祥为装饰的掐丝珐琅觚瓶十分少见，而这件觚瓶很可能曾放置在重要宫殿（或为紫禁城）内的一座佛堂中。此瓶曾为一对，另一个于2016年在佳士得拍卖。

参阅：香港佳士得，2016年6月1日，lot 3402

一些具有佛教装饰的景泰蓝器皿已经出版，包括《故宫博物院藏品大系—珐琅彩2—清掐丝珐琅（1644-1911）》中的碗和盘，北京，2011年，图260-261和287-289。与此相比，还有一件18世纪初香炉也有类似的装饰，饰有莲花和古卷，见C. Brown，《Chinese Cloisonné - The Clague Collection》，Phoenix Art Museum，1980年，图43。

来源：维也纳 Dorotheum，1992年12月9日，Lot 229

Lot 17

乾隆御制紫檀卷轴盖盒

尺寸：长 27.8 厘米

拍品估价：7,500 - 15,000 欧元

款识：御制玉带桥诗意，徐扬画，汪由敦书；御制积广诗意，钱维城画，梁诗正书；御制舟行春兴诗意，梁诗正书，董邦达画。

来源：英国古玩交易。

紫檀卷轴刻雷纹、团花纹与万字纹，嵌象牙，象牙上刻所装书画名称等信息。此拍品的造型采用卷轴册页式，制作精美。盒内衬雷纹黄地丝绵。

紫檀木、鎏金象牙以及丝绸纺织品的组合使盖盒显得尤为珍贵，整体设计和谐，深受文人雅士甚至皇宫之中所推崇。乾隆皇帝对书画的热爱推动了此类卷轴盖盒的发展。这些包装用盒由三叠或五叠卷轴组成，使用精选材料，偏好紫檀、雕漆、景泰蓝和竹子，因为它们经久耐用，质量上乘，与书画相得益彰。此类卷轴盒内的画作，主要为宫廷名家之作，画盒上多刻画题名。

仿制卷轴的盒子在乾隆时期很流行，有各种材料和设计。比较几乎相近的紫檀镶嵌象牙卷轴册页组盒装，其中一个施红漆，收藏于北京故宫博物院，见《金相玉质：清代宫廷包装艺术》，澳门，2000年，页30-31，编号2和3。比较一件乾隆时期御制剔红漆卷轴盖盒，见纽约佳士得，2009年3月19日，lot 589。比较一件清乾隆掐丝珐琅卷轴画册式盖盒，见巴黎苏富比，2022年6月16年，lot 141。比较一件清木雕“郎世宁列马图”手卷式盖盒，见伦敦苏富比，2013年11月6日，lot 73。

Lot 26

乾隆款及年代松花砚

底部四字篆书款「乾隆年制」

尺寸：长 9 厘米

拍品估价：15,000 - 30,000 欧元

来源：Walter Sedgwick 夫人收藏，底部可见收藏编号 307，后人继承；可能1968年后由伦敦苏富比进入法国收藏；法国古玩交易，购于拍卖。

说明：Walter Sedgwick (1883-1967) 夫人是一位来自英国建筑师世家的中国艺术品收藏家。1935至36年间，她将许多作品借展于皇家艺术学院的中国展览。Soame Jenyns 将她形容为品味无可挑剔的收藏家，并于1953年将他的著作《Ming Pottery and Porcelain》献给她。1933年至1968年，她向大英博物馆捐赠了很多中国藏品，她是大英博物馆、剑桥菲茨威廉博物馆和维多利亚与阿尔伯特博物馆的慷慨捐助者。在去世后，她的收藏于1968年开始被伦敦苏富比拍卖。Sedgwick夫人是著名艺术史学家、牛津大学副校长 Jessica Rawson 教授的姑姑。

此拍品温润如玉，纣绿无瑕，深刻灵芝形井。浅盒和盖子的轮廓一致，砚盖上精美雕刻了松鹤纹理，松树的瘤节与松针和鹤的羽毛细节分明，雕刻精美。石质、石色、石形和艺术设计和雕制巧妙地结合起来。

松花石由产自吉林长白山地区的松花石雕制而成，以其色、质、易磨墨等特点，成为清代文人桌砚的首选之一。1993年，台北故宫博物院《松花砚特展》《宋化砚传统研究》第38页，嵇若昕指出，“乾隆年间，曾编撰皇室砚台目录，两百余件中，记载了康熙、雍正、乾隆三代松花砚六件，其中五件为故宫博物院收藏。” 砚台上的设计经常模仿绘画题材，众所周知，乾隆皇帝委托他的宫廷画家设计了许多砚台的盖子。乾隆年间，墨池和盖的形状也变得更加多样化，除了传统的圆形、八角形和长方形之外，还引入了桃形、月牙形和花朵形等新形状。

乾隆三十九年十二月初四的记载，曾三度将吉林省的三十八件原料送入宫中，制作了五件石砚以及八件盒子。宫中的松花石习惯上将砚放在同材质的原盒中，通常使用不同的分层颜色。目前故宫博物院收藏松花石八十件，其中康熙十件，雍正十六件，乾隆十三件，嘉庆九件，道光一件，光绪五件。

一件相近的砚和盖盒，见《中华文物》，香港，1990年，图录编号238。一件相近的乾隆砚和盖盒，也饰有松树和仙鹤，曾展览于《品埒端歙：松花石砚特展》，台北故宫博物馆，1993年，图录编号57。

Lot 34

商末虎形青玉珮

尺寸：长 6.5 厘米

拍品估价：5,000 - 10,000 欧元

来源：西方私人收藏；英国伦敦 Roger Keverne Ltd.艺廊，2007年12月；重要英国私人收藏，购于上述艺廊。

出版：Roger Keverne，《Fine and Rare Chinese Works of Art and Ceramics Summer Exhibition》，2007年，伦敦，页101，编号84.

说明：Roger Keverne曾任伦敦亚洲艺术主席和BADA总裁。他在 Spink & Son 开始了50年的职业生涯，年仅 28 岁就升任亚洲部负责人。他于1992年离开 Spink，与他的妻子兼商业伙伴 Miranda Clarke 一起在伦敦梅菲尔开设了自己的画廊，最终于 2020年 6 月关门。

珮呈扁片状，以阴刻双线技法雕琢半蹲老虎的侧身形，虎口处，琢一小穿。局部浅褐色沁。这件玉珮一个重要特征是使用了双线技法。细长的“浮雕线”实际上与物体表面齐平，并且似乎只是因为它们侧面的凹线或凹槽而隆起。这种错视线条是一种罕见的特征，仅在最上等的商代玉器上才能找到。

比较一件相近的商代虎形青玉珮，收藏于旧金山亚洲博物馆，编号B60J538。比较一件相近的商代大约公元前1200-1050年虎形青玉珮，收藏于大英博物馆，编号1935,0115.19。

本拍品为 Roger Keverne 旧藏，

上图为 Roger Keverne 与英国查尔斯国王合影

本拍品出版物

Lot 59

乾隆丙寅年青白玉描金御制诗玉册

尺寸：27.4 x 12.5 厘米

拍品估价：20,000 - 40,000 欧元

来源：吴权博士收藏；吴莲伯美术馆，馆藏编号 Q.C.186。

说明：吴权(1910-1997)博士曾是一位中国外交家以及知名中国艺术收藏家。他的父亲吴莲伯 (1873-1944)先生是二十世纪初中国重要政治人物。1952年，吴博士步入外交领域，直到退休后定居伦敦，并将余生奉献给了对中国艺术的研究。吴权博士多年的收藏，与大量中国艺术珍品现身伦敦艺术市场的时间点相呼应，这无疑是幸运的。从1950年代中期到1960年代后期，他收集了1,000多件藏品，涵盖中国艺术的每一个门类。吴博士之所以收藏，其原因主要是为保护散落欧洲各地的中国文物与推广中国艺术与文化。1968年，以他父亲名字命名的吴莲伯美术馆向外开放。多年来，该美术馆已成为收藏家、学者和来访政要的必经之地，而吴博士总是很乐意给参观者介绍美术馆，讲述中国光辉历史的故事。

根据1965年苏富比拍卖结果清单（随附拍品编号78），六十年代左右的伦敦拍卖主要由当今最杰出的中国艺术收藏家所主导，例如 Bluett、Moss、Marchant、Clayton、Sparks和“吴”姓藏家。吴权博士是本拍品的前任拥有者。他拥有当时难得的中文优势，因此立刻认出这块玉册曾是皇室书籍的封面，而不是人们通常认为的书叶。吴博士的巨大热情和渊博的知识让他能够在最有经验的经销商和收藏家的眼皮底下淘到极其重要的中国艺术品，因为西方罕有能看懂中文的人。此拍品与「乾隆御览之宝」宝玺一样，应为乾隆皇帝本人使用，而「乾隆御览之宝」于2022年4月29日以1.31亿港元的天价售出。

本拍品细节图

拍品原为吴权博士收藏

Lot 64

1750-1820年白玉夔龙鼻烟壶，或为御制

尺寸：高（含盖）87 毫米，颈部直径23 毫米，壶口直径8 毫米

拍品估价：4,000 - 8,000 欧元

来源：法国 Eure-et-Loir省私人收藏。

此拍品质量上乘，纯白玉料，精美壶身，表面光滑，整体莹润优雅。只有苏州御作坊的匠人才能达到本瓶所展现的高超制作水平。

Lot 66

苏作玛瑙巧雕「猴子捞月」鼻烟壶

尺寸：高（含盖）55 毫米，颈部直径16 毫米，壶口直径5 毫米

拍品估价：7,500 - 15,000 欧元

款识：采芝仙草映长春

出版：

1.《中国鼻烟壶学会期刊》，1975年6月，封面图片，文字见第6页，断代1780-1850年间。

2.Rachelle Holden，Rivers and Mountains Far From the World - The Rachelle R. Holden Collection，A Personal Commentary，New York，1994年，页160-161，编号67，断代1750-1850 间。

来源：美国康乃狄克州Janos Szekeres收藏；1986年10月27日纽约苏富比 lot 174 (断代为1800-1880)；1991年11月27日纽约苏富比 lot 123；纽约Rachelle R. Holden购于上述拍卖。底部可见Rachelle Holden 的收藏标签号 “21”。

说明：

1.Janos Szekeres (1914-1998) 曾是一位科学家、发明家和商人。他出生于匈牙利，后来就读于维也纳大学化学系。1941年他应征入伍，被派往亚洲，空闲时间逛古董店，成为中国艺术品收藏家。Szekeres 曾担任国际中国鼻烟壶协会和哈佛大学艺术博物馆中国艺术委员会的董事会成员。

2.Rachelle R. Holden（1934-2020年）是著名的中国鼻烟壶收藏家。她于 1974 年购买了她的第一个鼻烟壶，从而发现了鼻烟壶其迷人之处，因为它结合了中国艺术的所有经典形式。之后，她持续不断地收集鼻烟壶。

本拍品掏膛极好，弦唇，束颈，丰胸，收腹，平底。精细雕刻，巧妙利用玛瑙不透明的白色、米色、金棕色和深色天然纹理，营造出自然生动的猴子捞月场景，周围可见灵芝和松木，猴子伸手去捞他脚下的月亮倒影。浅灰色半透明石料，夹杂着赭色、白色、棕色和灰绿色。

「群猴捞月」原是一则流传于古印度的寓言故事，后经佛教徒附加上宗教的涵义收入佛典，随着佛典汉泽传入中国。这则寓言提示人们看问题一定要看清它的本质，不要为表面现象所迷惑，草率行事而造成白费力气的结果。

本拍品出版物

本拍品曾上拍苏富比，为Janos Szekeres旧藏

Lot 76

康熙款及年代黄地绿彩龙纹碗

尺寸：直径10.2 厘米

拍品估价：6,000 - 12,000 欧元

来源：Charles Oswald Liddell爵士于1914年之前购于中国，保存至今。

说明：Liddell爵士出生于苏格兰爱丁堡，1877年至1913年在中国工作。他于1880年在上海与 Elizabeth Birt 结婚，从而继承了那里的 Birt 码头，并将业务扩展到杭州、天津和哈尔滨。1908年，Liddell 与 A. W. Bahr 合作在上海举办展览，担任皇家亚洲学会华北分会主席并为其撰写说明，由 A. W. Bahr 于1911年在《中国古代瓷器与艺术品》一书中出版印刷，Charles Liddell 在中国近四十年时间里，逐渐形成了他自己的收藏，除了三件藏品之外。他有两个重要的古玩来源：清朝最后一位摄政王淳亲王以及李洪章的私人秘书和顾问。1929 年 5 月，Bluett 提供了部分藏品，出版了《 Liddell 中国古瓷器收藏》画册，共收录了229件藏品。展览中的两个古月轩碗，其中一个被卖给了 Hon. Mountstuart Elphinstone，价格为 150 英镑，成为 Elphinstone 送给 Percival David 基金会的礼物之一。另一个碗被 Charles Russell收购，随后被Barbara Hutton和Robert Chang 收藏，最终于 2006 年在香港以 10,000,000 英镑的价格售出。

碗撇口，深弧壁，圈足，内外均施黄釉为地其上用绿彩绘制纹样，外壁口沿饰缠枝纹，腹部为双龙戏珠纹饰。两条五爪行龙蜿蜒于碗壁之上，身形矫健，龙口大张，双目圆睁，尖牙外露，锋利的龙爪游动，如在云火之间游走，威猛异常。近足处绘一周如意纹。碗心绿釉圈内配有寿字。器底青花书「大清康熙年制」六字双行楷书款。

参阅图

比较一件几乎相同的康熙款及年代黄地绿彩碗，见《故宫博物院藏文物珍品全集颜色釉》，上海， 2009年，页107，编号88。

本拍品为Charles Oswald Liddell 爵士（右图）旧藏，其藏品（左图）曾在邦瀚斯以超148万英镑的高价成交。

Lot 82

乾隆款与年代珊瑚红地粉彩牡丹五福纹盘

尺寸：直径15.9 厘米

拍品估价：10,000 - 20,000 欧元

来源：Charles Oswald Liddell爵士于1914年之前购于中国，保存至今。

盘敞口，弧壁，浅腹，圈足。盘内施白釉。外壁珊瑚红地，粉彩描绘缠枝盛开的牡丹四朵，色泽不一。盘内珊瑚红色釉蝙蝠五只。足内施白釉，青花书「大清乾隆年制」篆书款。

Lot 84

一对乾隆款大型仿木纹釉花盆

尺寸：直径 45.7 厘米

拍品估价：40,000 - 80,000 欧元

来源：2015年3月21日纽约苏富比，lot 684，售价 USD 181,250 相当于现在的 EUR 221,500。随附拍卖当日出具的发票复印件；英国伦敦肯辛顿知名私人收藏购于上述拍卖。

此件珍罕的仿木纹瓷盆，盆身胎体稳沉，釉质滋润。外壁施木纹釉，腹部、胫部塑两条松石绿釉仿绳纹桶箍。器底无釉，有两个渗水孔，底心内凹呈圆形，内施白釉，青花篆书六字款「大清乾隆年制」。如意纹形足。仿木画工整，峰峦分明，鬼眼清晰，灵感来自明末清初备受推崇的黄花梨木纹。

拍品细节图

这对花盆由其藏家于2015年3月在纽约苏富比以 USD 181,250 （估价 USD 25,000-35,000）购得。此次拍卖中竞争激烈的一个原因可能是，尽管苏富比将此花盆断代为十九世纪，但参拍者见解不同。事实上，根据近几年的研究，这对花盆应为乾隆时期而不是十九世纪（相关科学论据请参阅多伦多大学中国和东亚艺术史讲师陈之恩于 2021年 12 月为东方陶瓷学会成员举办的网络研讨会，题为 “Feminine Space and Playthings: Recontextualization of Trompe l'Oeil Porcelain in High Qing China”。视频的相关部分从16:00分钟开始。）

比较一件非常相近雍正或乾隆时期仿木纹釉花盆，没有款识，收藏于北京故宫博物院，编号Gu154796，见Evelyn S. Rawski，Jessica Rawson，《China: The Three Emperors 1662-1795》，2006年，编号235。两件相近的雍正时期四脚盆，收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物馆，见《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页317，图146；《清康雍乾名瓷》，东京，1980年，图97。

本拍品为现藏家购自2015年3月21日纽约苏富比拍卖

Lot 102

南宋至元代吉州窑黑地白花莲纹梅瓶

尺寸：高23.6 厘米

拍品估价：6,000 - 12,000 欧元

出版：《宋瓷八大窑系一览——吉缘山房藏品》，美国加州，2008年，第 102页。北京故宫博物院研究员李志延在前言中提到："这是一个展示其大胆的形式，加上精致的绘画的杰出例子"。

来源：吉缘山房收藏；美国知名私人收藏购于上述收藏。

说明：吉缘山房收藏坐落于纽约上东区，在古老家族的收藏基础之上建立。曾出版过《宋瓷八大窑系一览——吉缘山房藏品》（美国加州，2008年）一书，北京故宫博物院李知宴做前言。此画册的另一作者为 Martin Lorber（纽约苏富比前经理）。吉缘山房收藏的第一个展览是2012年在新泽西 Morris Museum；2015年年吉缘山房曾给佛罗里达 Norton Museum of Art 出借过一批中国早期瓷器参加“High Tea: Glorious Manifestations - East and West” 展览。

小口，唇外卷，短颈，溜肩，椭圆形腹，矮圈足。器体轻薄细致。口、颈部施黑釉，肩以下为莲花、荷叶及莲蓬果组成的黑地白花图案，全器图案装饰饱满，色调柔和富丽。

见一件非常相近的南宋吉州梅瓶，也是黑底白莲纹，出土于安徽巢湖，现保存在安徽省博物馆，图见《中国文物精华大全— 陶瓷卷》，香港，1993年，第290页，第406号。类似的莲花图案也可以在福建一座墓葬的印花织物上找到，墓主死于1243年，见《福州南宋黄昇墓》，北京，1982年，页125，图91。

本拍品出版物

Lot 114

康熙出口瓷猫夜灯

尺寸：长 19.5 厘米

拍品估价：4,000 - 8,000 欧元

来源：香港 Charlotte Horstmann & Gerald Godfrey 艺廊，2003年4月7日；私人收藏，购于上述艺廊，保存至今。灯内有三个标签。随附一份2003年4月7日出具的前任藏家个人注释副本，买价USD $26,000 ，相当于现在的 EUR 39,600 。

说明：Charlotte Horstmann (1908-2003) 曾是香港的传奇艺术商，与新加坡的 Helen Ling 以及曼谷的 Connie Mangskau 一起被公认为亚洲艺术界的三大元老之一。她出生在柏林，父亲是一位传教士，在她出生后不久就带着女儿搬到了北京。上世纪二十至三十年代，她担任过口译员，认识了重要的艺术收藏家和学者，如John D. Rockefeller Jr. 和Lawrence Sickman。她在北京成为古董商，并于1950年带着她著名的明代家具收藏搬到曼谷。1955年移居香港，在雪厂街开了一家小店，这家店后来逐渐成为世界各地明星、政治家、商业巨头和高级政府官员的必去之地。1955年移居香港后，英国人 Godfrey 成为该公司的合伙人。1981年店铺更名为 Charlotte Horstmann & Gerald Godfrey，他们于1987 年在伦敦梅菲尔开设了第二家艺廊。

本拍品为猫形夜灯，尾巴蜷缩在一侧，虎纹，双眼警觉，耳朵竖起，背部的顶部有一个圆形的孔，内部是空洞的。非常薄的素胚，整体造型生动。

此类猫形夜灯最早出现在明末。著名的哈察号上就曾有两件青花猫形夜灯 (阿姆斯特丹佳士得，1984年3月14日 lots 279 与 280)。法国传教士 Francois Xavier d'Entrecolles (1664 年出生于里昂 - 1741年在北京)，中文名殷弘绪，康熙年间访景德镇时，曾被见到的猫灯所震撼，在他的文章中写道：“我曾见过一只死后还被画的猫，头上放着一盏小灯，照亮眼睛。我相信，老鼠在晚上肯定被它吓坏了。”

参阅图

比较费城艺术博物馆收藏的两件相近的猫型夜灯，一件是18世纪的绿松石釉猫型夜灯，收藏号码1955-50-345，另一件是康熙时期硬彩猫型夜灯，收藏号码1955-50-346。

随附前任藏家的详细购买记录

Lot 136

西周中期罕见青铜壶

尺寸：高40.5 厘米

拍品估价：75,000 - 150,000 欧元

来源：纽约皇后区远东收藏家，原本是一对。另一个于2003年3月26日纽约佳士得售出，Lot 155，目前在英国沃克郡 Compton Verney 美术馆，编号CVCSC 0303.A；Michael B. Weisbrod购于上述藏家处。

说明：Michael B. Weisbrod是一位著名的中国艺术学者，他在50多年的时间里就中国艺术发表了大量著作。1972年，Michael 加入了他父亲 Gerald Weisbrod 博士在加拿大多伦多的亚洲艺术艺廊。此父子团队于1977年在麦迪逊大道开设了他们的纽约分馆，在接下来的45年里，艺廊举办了大量展览，向全球的博物馆和私人收藏家出售作品，后在上海和香港开设分店。

两侧平铸，浮雕四排鱼纹，下面两对长尾鸟纹，雷纹带，颈部两侧分别有一贯耳。圈足外撇，有一个孔。青铜壶整体美丽的绿色皮壳，并有绿色、蓝红色锈斑。

参阅：Compton Verney Art Gallery藏

比较一件来自同样收藏的青铜壶，见纽约佳士得，2003年3月26日，lot 155，现藏英国瓦立克郡Compton Verney Art Gallery，编号CVCSC 0303.A。比较一件类似的带盖青铜壶，1975年出土于陕西扶风白家，现藏于扶风县博物馆，图见《中国美术全集》，卷四，〈青铜器1〉(The Great Treasury of Chinese Fine Arts，Arts and Crafts，volume 4，Bronzes (1))，北京，1987年，页192，编号213；此青铜器器身的花纹被描述为鱼鳞。不过，这有可能是羽毛，这与青铜器颈部上的鸟纹有关。不管怎么说，现拍品的图案和已发表的例子是一样的。比较一件相近的西周中期青铜壶，它的形状更细长，颈部有一圈对峙的鸟纹，身体上有一排重叠的羽毛或小尺寸的鱼鳞纹，收藏于上海博物馆，曾展览于1983年2月1日至4月3日香港艺术馆，《中国古代青铜器》，编号28。

本拍品为 Michael B. Weisbrod 旧藏

Lot 141

战国至汉代错金银「斗熊」铜席镇

尺寸：直径6.7 厘米，高5 厘米

拍品估价：10,000 - 20,000 欧元

来源：美国太平洋西北部知名私人收藏。

铜镇作两只正在打架的熊造型，一只熊正双目圆睁，双耳后抿，宽鼻阔嘴，回首咆哮；另一只咬住对手的后背。细部刻画入微。通体采用错金银工艺。形小而气势雄浑，造型生动自然，十分精致。

席镇多由铜和玉石等材料制成，通常鎏金或错金银或镶嵌宝石，一般一套为四件，古人就在席子的四角放置镇，用来压席，席镇便应运而生。在汉代中山王刘胜的妃子窦琬（公元前 113 年逝世）的墓中发现了的动物形席镇以及食物和酒器。

参阅：《Oriental Bronzes，XXIIIe Biennale des Antiquaires》，页10-21

比较一件非常相近的汉代公羊和老虎错金银铜席镇，见Jenkins，Mysterious Sprits，Strange Beasts，《Earthly Delights: Early Chinese Art from the Arlene and Harold Schnitzer Collection》，波兰，2005年，页60，现收藏于波兰艺术博物馆。比较一对相近的战国时期老虎青铜席镇，相似的错金银，但尺寸较大(29 厘米)，见Christian Deydier，《Oriental Bronzes，XXIIIe Biennale des Antiquaires》，巴黎，2006年9月，页10-21。

Lot 157

唐初大型重要许愿锤鍱鎏金铜牌

尺寸：高24.4 厘米(铜牌)，7 x 38.4 x 29.2 厘米(内衬)，11 x 40.6 x 31.3 厘米(漆盒)

拍品估价：20,000 - 40,000 欧元

来源：永谷寿三收藏，保存在同一家族至今。漆盒上有旧标签“Gilt Bronze Slab”。

说明：永谷寿三 (1905-1994) 是一位美籍日裔收藏家与知名亚洲艺术商人，曾是山中公司的芝加哥艺廊经理，1944年以自己名字成立永谷商会（前山中商会芝加哥分店）。他在大阪附近出生并长大，很早就对亚洲艺术产生了浓厚的兴趣。1922年，年仅17岁的他加入山中艺廊。永谷寿三很快移居北京，周游中国，并在搬迁到美国之前一直做青铜、瓷器、玉器、和其他艺术作品的生意。他后来成为了芝加哥山中画廊的经理，直到该公司关闭在美国的生意。1944年，他创立了永谷商会，该商会蓬勃发展了数十年，向Robert Mayer、Stephen Junkunc、Avery Brundage 和Alsdorfs等重要收藏家出售作品。永谷将他的许多艺术作品捐赠给了博物馆。

薄薄的铜牌上精美锤鍱佛陀坐禅坐于莲座上，莲座从波浪中升起，两侧是两只狮子，右手上举施无畏印，左手下垂施与愿印，身着长袍，衣褶条纹流畅，身后有光背。菩提树高高耸立，两侧有僧众、侍从菩萨，两飞天。这件拍品似乎是迄今为止在市场上出售的尺寸最大并且叙述最详细的唐代早期鎏金复刻许愿牌，因此永谷寿三十分珍视这件艺术品。外包装为日本红漆木盒，盒内有内衬，与铜牌本身的尺寸紧密贴合。

相似的八世纪初期敦煌壁画，描绘佛陀坐于屋檐下，两侧有僧众、侍从菩萨，正如大英博物馆残片所示，见A. Farrer和R. Whitfield，《Caves of the Thousand Buddhas: Chinese Art from the Silk Route》，纽约，1990年，页24，编号1和封面。比较一件隋代鎏金铜牌，有相似的设计，但没有菩提树，尺寸较小(高15.4厘米)，收藏于神户的白鹤美术馆，见S. Mizuno，《Bronze and Stone Sculpture of China from the Yin to the T'ang Dynasty》，东京，1960年，图123。

Lot 161

十二至十三世纪错红铜金刚座佛陀铜像

尺寸：高26 厘米

拍品估价：15,000 - 30,000 欧元

来源：奥地利私人旧藏。

铸工精湛，金刚座佛陀坐于双莲座上，连珠纹，右手施触地印，左手施禅定印，指甲错红铜，手掌足心刻花纹。单肩披僧伽，衣褶条纹流畅，有金刚杵。鎏金的脸部表情平静，低垂的眼睛和弯弯的眉毛似乎镶嵌著金属（可能是银），嘴唇上有淡淡的错红铜残留物，两侧是长长的穿孔耳垂，蓝色的头发梳成螺髻，顶部是一个花蕾状宝石。

这尊面容欢愉的佛像再现佛陀于菩提伽耶悟道之瞬间。佛陀双目含笑，以尤为和蔼可亲之神态凝视观者。右手触地，召唤她，见证自己在恶魔面前的镇定自若。释迦牟尼的顿悟正是基于这种宁静的幸福状态。后来，佛教密宗的追随者用他们最重要的金刚来代表顿悟，他们将其解释为佛教教义的金刚纯洁、坚不可摧和完美的象征。在现在的铜像上，金刚杵被刻在莲花座的上表面。

多处细节皆可印证此种印度特征，如高高耸起的发髻、宝冠旁的发带、珠宝之造型以及莲花座之连珠纹等等。这件雕塑代表了藏传佛教艺术在奇达尔时期的早期阶段，即后来的信仰扩散，其灵感来自印度东部十一世纪和十二世纪帕拉时期的雕塑传统。同时，底座的高浮雕莲花花瓣，其独特的切割设计是早期的藏族特色。这种风格元素的结合体现了西藏艺术家在奇达尔时期和之后不久对帕拉艺术的密切学习。

参阅图

比较一件非常相近的十三至十四世纪释迦牟尼黄铜像，附有一件年代较晚的底座上，底座同样铸有受帕拉时期影响的珠边和藏式扁平莲花瓣，见《故宫博物院藏文物珍品全集·藏传佛教造像》，香港，1998年，页160-161，编号153。另外三见底座非常相近的十三世纪黄铜像，见von Schroeder，《Buddhist Sculptures in Tibet》，香港，2001年，卷二，页1173，编号313C-E。一件帕拉时期原型十一至十二世纪佛陀坐像，见von Schroeder，《Buddhist Sculptures in Tibet》，香港，2001年，卷一，页269，图86C。请注意，释迦牟尼的身材修长，腰部狭窄，四肢呈管状，莲花宝座上的每一片球状花瓣都有连珠纹，释迦牟尼像（313D）的左肩上有卷曲的双缘，以及金刚萨埵菩萨（313C）的发际线缓缓倾斜，脸型椭圆，白毫上扬，眼睛向上弯曲并错银。

Lot 183

十三至十四世纪密集不动金刚唐卡

尺寸：画面27.7 x 20.1 厘米，总49.2 x 40 厘米

拍品估价：10,000 - 20,000 欧元

来源：巴黎Daffos & Estournel，2004年；意大利米兰私人收藏；贝加莫Leonardo Vigorelli购于上述收藏。

说明：Leonardo Vigorelli 是一位退休的意大利艺术品经销商和著名收藏家，专门研究非洲和古代印度教佛教艺术。在学习人类学和数十年的旅行以及在印度、喜马拉雅地区、东南亚和非洲进行实地研究之后，他在意大利米兰创立了 Dalton Somaré 艺术画廊，如今由他的两个儿子经营。

布面胶画描金。主尊躯体为蓝色，头戴五叶冠，象征五佛或五菩萨，结跏趺坐在莲台。有六只手臂，都持有法物，并分别拿金刚杵、金刚铃、法轮、匕首与喷焰摩尼，后有光背。

参阅图

比较一件相近十四世纪密集不动金刚曼陀罗唐卡，收藏于Rubin艺术博物馆，馆藏编号F1997.43.1。

本拍品为 Leonardo Vigorelli 旧藏

Lot 208

傅抱石款《观瀑图》

纸本设色挂轴 1963年作

尺寸：画面51.5 x 28.5 厘米，总201.5 x 46.7 厘米

拍品估价：15,000 - 30,000 欧元

款识：一九六三年五月傅抱石南京并记

铃印：抱石之印；杨启霖所藏书画

来源：新加坡杨启霖收藏。画面左下角可见收藏印鉴，直至进入拍卖；一位知名收藏家拍卖得来。

说明：杨启霖 (1917-1998) 出生于广东省潮安，后移民新加坡。在他的一生中，他收集了1000多件书画，其中包括许多非常重要的作品。与黄曼士、刘作筹、陈之初并称为“新加坡四大书画收藏家”。

279 (1).jpg

Lot 279

明代一对剔犀荔枝纹盖盒

尺寸：直径分别为9.9 厘米与9.8 厘米

拍品估价：1,500 - 3,000 欧元

来源：英国古玩交易。

雕刻工艺精湛，内外剔犀。锦地荔枝纹，色调匀称，漆层晶莹照人。盒内盖内黑漆。盖盒很重，显然为金属胎。

比较一件相近拱形荔枝盒和盖子以及三个直边盒，收藏于斯图亚特Linden博物馆，见M. Kopplin，《Im Zeichen des Drachen》，明斯特和斯图亚特，2006年，图录编号55和61。

Lot 294

清代灵芝桌屏

尺寸：长 32 厘米

拍品估价：750 - 1,500 欧元

来源：荷兰私人收藏，购于2007年前，保存至今。

干燥的天然灵芝如伞状，展现出层出不穷的年轮纹路，弯弯曲曲，宛若流云纹理，呈现天然的暖棕色包浆。背面有两个钻孔并配有金属钩。

一组宫廷收藏灵芝桌屏，其中最大型的一件为十八世纪，见Yang Xin，Zhu Chengru，The Bowers Museum of Cultural Art展览图录，《Secret World of the Forbidden City: Splendors from China's Imperial Palace》，圣塔安娜，页61。另一件较小的十六至十七世纪灵芝紫檀桌屏（长21.6 厘米），见P. Moss，《The Literati Mode》，Sydney L. Moss Ltd.，伦敦，1986年，页188-9，编号66。