大羿拍卖成立于2017年的金秋时节，至今已走过五载春秋。“羿”团队始终秉承着严格甄选每一件拍品的原则，深耕专业领域，同时不断创新，让生活品味成为拍卖的一部分。北京大羿2022年金秋拍卖会即将于9月21日拉开预展帷幕，并于25-26日期间举行拍卖。
是次金秋拍卖会将呈现亮点连连的「十七世纪的中国瓷器」和「重要中国瓷器」两大瓷器专场，逾300件美瓷珍品，每一件背后都有着独特的价值和故事，承袭”羿“字认证的拍品品质。联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
在明清瓷器这个收藏领域，大羿始终在不同的角度寻求着突破，本次特别策划「十七世纪的中国瓷器」专场拍卖，通过器物，对十七世纪这段特殊历史时期的朝代更迭、社会变迁进行梳理。
大羿同时将本专场的图录制作成了一本资料详实的工具书。它汇集了有关转变期瓷器研究的学术资料、参阅图片、研究文章。使之不仅仅是一本拍品目录，也是书架上的实用工具书，为各位藏家爱好者的收藏带来乐趣和帮助。拍品估价：200,000 - 300,000 人民币棒槌瓶为康熙时期创新器型，其瓶腹平缓甚适展示瓷画之美，故广为流行，所画题材丰富繁多，令人叹为观止。拍品器形硕大，盘口直颈，平肩，直腹微下敛，圈足，胎白质坚，浆白釉地，青花绘饰，颈部饰几竿翠竹，器身通景青花绘玄宗任贤故事图。该典故出自《帝鉴图说》第五十一章，所绘唐玄宗任命姚元之为相的场景。整器画面满而全，但主次关系分明，人物关系安排合理，错落有秩，既面面俱到，又重点突出。本品器型规整，青花之色妍丽秀雅，富有层次感，分水技法炉火纯青，当为康窑青花“蓝分五色”之典型，配以精良细腻之胎釉相映衬，可谓独步清代，属康熙时期上佳之作，令后世摹古者望尘莫及。
拍品估价：400,000 - 600,000 人民币1.美国克利夫兰艺术博物馆藏，清康熙 五彩人物纹棒槌瓶2.美国明尼阿波利斯博物馆藏，清康熙 五彩人物纹盘本品腹部五彩通景绘《东汉秘史》第二十九回「创业兴王遍事贤 明贤一举妖人破」之「马援挝打聚兽牌」故事：战场中心骑兽者为王莽麾下大将巨无霸，其手中持盾名曰“聚兽牌”，敲动聚兽牌即可驱使虎豹犀象助阵。画面下方骑马战斗者为刘秀一方大将曰马援，其身后正飞出硬铁飞锸。“无霸奋怒，抡刀直取，二人交战十合，马援诈败，无霸迫近，又战三合，马援败走，引至西山下。旌旗展处，坡后伏兵并起，金鼓齐鸣，喊声叫杀。姚期、贾复二人西边夹攻，无霸困于垓心，不能冲出。姚期叫曰：“怪颜妖贼，早下受降，免遭擒斩！”无霸大怒，横刀再战。姚期、贾复、马援三人夹攻，无霸抵敌不住，拿起聚兽牌，正欲敲动，被马援略起飞锸，大喝一声，锸中牌响，碎作飞散。”整幅画面阵容宏大，故事突出，人物描绘细腻，釉彩保存堪称完美，不失为熙朝五彩无上佳品。
拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 人民币筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件筒瓶唇口束颈、直腹下敛、底足平实，呈直筒形，造型挺拔，为这一时期的标准形制。通体施白釉，颈部饰长短相间的蕉叶纹一周，自口沿倒垂而下，颈部及足胫处均暗刻两组纹饰，瓶腹通景绘「郭子仪单骑见回纥」故事图，描绘唐代名将郭子仪说服回纥大破吐蕃一事。画面中绘树林山石，祥云缭绕，布局层次清晰，舒密得当。观整器用笔流畅，场景生动细腻，笔触纤巧精致，状物有神。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。晚明画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流，由此可见证一二。此筒瓶从画风上具有典型明末时期的风格，譬如地上的「V」形草纹，山石边的鱼卵状叶片，下垂的蕉叶边饰，皴染画法的山石，平行括号状的浮云，如此诸多特点俱是典型标准器之要素。纵观上述分析，此件崇祯筒瓶乃是时代之杰作，罕见之珍品，于明末之瓷器史中有其独特地位，当是研究、赏玩、珍藏、沿袭的不二之选。
拍品估价：300,000 - 500,000 人民币参阅：北京故宫博物院藏，清康熙 青花山水人物纹凤尾尊该器仿青铜觚之形制略加化裁而成，敞口外撇，直颈鼓腹，腰下略收，至底外侈。胎质坚密，釉色莹白，通体以青花为饰，口沿绘刀马人物，器身主体绘「霸王别姬」故事图，门外有兵士来报，项羽侧头倾听，面色凝重，虞姬侍立一旁，沉默不语。该作品画面一隅青花书「金鞍山石龟草塘弟子吴用宾，敬奉保生大帝座前大瓶一对，时康熙五十五年（1716 年）菊月谷旦」三行共三十五字楷书供养题记。保生大帝，姓吴名夲，字化基，福建同安白礁村人，北宋早期济世良医，医术高明，医德高尚，民间称“吴真人”，尊为神医，并著有《吴夲本草》一书。吴氏去世后，仍时常显灵救助乡民。民感其恩，遂塑像立祠祀之，称“保生大帝”，此后逐渐成为福建沿海和台湾地区继妈祖之后最受尊奉的神仙，庙宇林立于海峡两岸。查阅资料可知，金鞍山石龟草塘应在今福建省晋江市境内。金鞍山自古以来就是福建地区的修道修仙之地。而今晋江名做“石龟”处，有龙湖镇石龟村。道光《晋江县志》中有“石龟山”、“石龟铺”之记载。从本品所书供养题记可知，此尊系一位住在金鞍山石龟附近，名作吴用宾的信士子弟，于康熙五十五年（1716 年）出资为保生大帝庙宇所定烧的供养器。本品器型较之一般康熙凤尾尊略显清秀，青花发色深沉，与常见熙朝瓷作亦有所不同。巧合的是，北京故宫博物院藏有一件康熙五十四年款（1715年）的凤尾尊，二者无论造型、青花发色及绘画技法均几无二致，而且都是用于庙宇供奉的供瓶，共同反映了康熙晚期青花瓷器烧造的面貌和用途，是极为珍贵的断代资料，颇值珍视。
拍品估价：450,000 - 550,000 人民币本品敛口，圆腹，圈足，造型饱满。器身以青花绘鱼化龙纹，鲤鱼身形丰盈，奋力跃出，龙纹飘逸，栩栩如生；纹饰清晰流畅，青花浓艳，极具时代特征。鱼化龙纹是明清瓷器中常见的吉祥图案之一。它取材于古代「鲤鱼跳龙门」的传说，传说凡能跳上龙门的大鱼，便可变化成龙，亦称“鱼化龙”。因古时科举考试场所所贡院的正门也称“龙门”，所以又指参加科举中第而声名显赫者。
拍品估价：480,000 - 580,000 人民币作为被人类崇拜的图腾之一，从目前的考古资料来看，在亚洲地区至少存在了将近八千年。本件拍品之九龙形象与南宋画家陈容所绘《九龙图》在形象上极为相似，九龙追逐嬉戏于白浪苍茫间，极尽腾挪变化之态。用笔均豪纵雄健，迸发出龙的无穷变化之神力。
陈容《九龙图》局部，波士顿博物馆藏
而能烧制此种尺寸之大龙缸，非龙缸窑莫属。据明隆庆陈学干著《陶政录》、清嘉庆蓝浦著《景德镇陶录》等文献载，明清御器厂内的窑分六种：烧制高温白瓷的风火窑、烧颜色釉瓷的色窑、仿烧青瓷的青窑、烧龙缸的龙缸窑、烧制彩瓷的大小槛璜窑、烧窑具的匣窑。昌南蓝浦的《景德镇陶录》还记载：明厂有龙缸窑，称大龙缸窑，亦曰龙缸窑。窑制前宽六尺，后如前，绕五寸，入身六尺，顶圆……缸多画云龙或者青龙，故统称以龙缸窑名之……有烧过青花云龙宝相花缸、青花云龙缸、青花鱼缸等式。清初，龙缸屡屡烧制不利。康熙十年的《浮梁县志》载：“国朝顺治十一年，奉旨烧造龙缸，径围三尺五寸，墙厚三寸，底厚五寸，高二尺三寸，每烧出窑，或塌或裂，自十一年起至十四年，缸造二百余口，无一成品。”也可见龙缸烧造难度之高，直至康熙时期御窑厂重建，龙缸才得复烧成功。本品即为康熙朝御窑重建后制出作品。9月26日举行的「重要中国瓷器」日场和夜场则以明清官窑瓷器为主角，其中又以夜场部分尤为精彩，清乾隆 御制黄地洋彩莲托八吉祥纹贲巴瓶、雍正御制外胭脂红内粉彩万寿无疆纹盘、五件清康熙 花神杯等重磅珍品集中登场。拍品来源明确，有多件具早期国际一线拍行的拍卖记录，并且与两岸故宫博物院等重要机构藏品相类，瓷珍荟萃，精彩可期。拍品估价：2,600,000 - 3,800,000 人民币记录：香港拍卖行&地产代理商有限公司，1990年5月20日，编号2541.台北故宫博物院文物统一编号：中-瓷-004338-N000000002.《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页206，图3-154此器仿西藏地区寺院内供器贲巴瓶的形制，造型端正，制作规整，形似宝塔，器口呈折腹水孟状，长颈，鼓腹，高足外撇，通体黄釉为地，颈部绘变形长莲瓣纹，腹部绘缠莲托八吉祥纹饰。八吉祥是瓷器装饰中典型的宗教纹样，由法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长八种吉祥物组成，偶有火珠状吉祥物代替其中之一，常见与莲花组合成图案。此纹样从西藏喇嘛教流传而来。始于元，流行于明、清。初始时排列无一定规则，明永乐起按轮、螺、幢、伞、花、鱼、瓶、结排列。从明万历至清代则以轮、螺、幢、伞、花、瓶、鱼、结为序，清乾隆以后也有不按顺序排列的。瓶身金彩装点，绘画流畅精细，色彩缤纷艳丽，层次清晰，工艺精湛，为乾隆彩器之精品。查阅公私资料，上海博物馆与台北博物馆藏的清乾隆 黄地粉彩八吉祥纹贲巴瓶与本品器型纹饰极为相似，可作为参考。
清乾隆 黄地粉彩八吉祥纹贲巴瓶
上海博物馆藏
清乾隆 黄地粉彩八吉祥纹贲巴瓶
台北故宫博物院藏
此外暂得楼胡惠春先生旧藏、五台山人递藏的一只清道光御制黄地洋彩莲托八吉祥纹贲巴瓶，此件藏品在器型与纹饰上与本件拍品一脉相承，可见历代帝王对此类作品均十分珍爱，故延烧不绝。
拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币记录：伦敦佳士得，1980年7月14日，编号242著录：《佳士得图说中国陶瓷史》，Anthony du Boulay，1984年，页236此胭脂红釉内粉彩「万寿无疆」桃纹盘属于「祥瑞」纹饰类御用瓷器，其寓意以硕大饱满的寿桃形象为雍正帝万寿节祝贺，恭祝雍正帝万寿无疆。纹饰描绘入微，饱满莹润，枝叶繁茂，经脉毕现。盘之纹样画工新颖别致、细腻典雅，施彩技术亦妙至毫巅。桃花用细线勾勒轮廓，粉彩层次分明。寿桃绘工精妙入神，笔触细腻，用色丰富，色调淡雅，以胭脂红点染出桃尖，以致外表由淡黄至粉红，从而使果实甘熟欲滴的质感彰显无遗。寿桃相传为西王母所赐，集三千年日月精华才花开结果，食者延年益寿，故寿桃代表长寿之美好寓意。寿桃中以金彩书「万寿无疆」四字篆书祝词，与寿桃相映成辉，共祝圣上寿与天齐之意。记录：伦敦佳士得，1980年7月14日，编号242本件拍品的传承可见伦敦佳士得1980年6月14日，本件拍品在这次拍卖中编号为242，八十年代的佳士得拍卖图录一般为黑白印刷，只有极少数精品珍罕之作才会采用彩图印刷，本件拍品在佳士得这一专场中即为少数几只彩图印刷的拍品，可见当时即对这一拍品十分重视。除此之外，《佳士得图说中国陶瓷史》中亦有本件拍品的记载，可证这一作品之可靠传承。
与本件拍品在形制与纹饰上均极为近似的作品可见北京故宫博物院收藏的清康熙五彩加金「万寿」折枝寿桃纹盘，与本品均为盘心绘寿桃并金彩篆书，只是康熙作品为五彩加金彩篆书「万寿」二字，本拍品为粉彩加金彩篆书「万寿无疆」四字。虽然二者在用彩方面有所区别，但整体纹饰风格到盘型尺寸均可见艺术传承。且本件拍品尺寸与传统御窑盘类尺寸不同，传统御窑盘尺寸一般作二寸五碟、三寸碟、四寸碟、五寸盘、七寸盘、九寸盘，如本品之八寸盘则属稀见品种，更突显本品之珍罕。
拍品估价：1,200,000 - 1,600,000 人民币来源：九州岛石油株式会社创始人小手川镰次郎先生旧藏（传)1.《清代御窑瓷器·卷一下》，故宫博物院，页306-307，图139；页380-381，图1762.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹---瓷器卷·下》，万卷出版公司，2007年，页166，图63.伦敦中国艺术国际展览会图录，1935年，编号2228尊形体硕大，造型古雅，釉色精妙绝伦。敞口、束颈、垂肩，肩周有一圈弦纹，两侧鸠耳衔环，鼓腹圈足，线条流畅优美，器形稳重大方。造型系仿古青铜器，颇具宋代宫廷编纂《宣和博古图》中着录的「周高克尊」之气韵。两侧所饰鸠耳寓意长寿康宁，古时天子以鸠首玉杖赐予老者，以示敬养。乾隆皇帝的慕古审美格调在御窑之中尤为明显，往往钟情选取上古三代器物之造型，配以其欣赏的色釉与纹饰，融汇古今之精粹于一体，成为彼时造器的一个新风尚，本品即为此理念之典范。翻阅公私收藏，台北故宫博物院与北京故宫博物院均收藏有相同品种，北京故宫博物院及沈阳故宫博物院均藏有雍正时期相同造型作品，可见本拍品器型之传承，亦可为本品参阅，且本件拍品发色与雍正时期极为相似，款识为乾隆早期写法。1935年伦敦中国艺术国际展览会，是当时中英政府间一项文化交流项目。参加展览的文物主要来自故宫博物院。国难当头，故宫文物南迁又刚过去不久，马上有这样的海外参展举措，当然触动了许多人的心弦。本件拍品就与其中编号2228的清乾隆粉青釉鸠耳尊器型一致，可作参阅。
拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 人民币记录：北京保利，2019年12月4日，编号5753本品为六花口大碗，斜壁微弧，圈足，足部满釉，口缘镶嵌铜棱扣。碗壁随花口呼应装饰棱线，整个碗如花瓣形盛开。通体施白釉，外壁光素，有泪痕现象。碗内篦划单朵大牡丹纹， 疏密有致，有留白之境，宛如宋画。本品的制作意图有二，其一为仿生，仿制自然界中所见真实存在的花，其二为仿金银器，此类花形金银器，流传甚广，早可追述至唐代，花口碗碟已经风靡一时。本件器物正是迎合这两种需求制作而成，从胎釉质量来看，已经达到了“官定”级别。此件器物传承有序，为Thomas Lawton（中文名罗覃）的旧藏，底部贴有其私人收藏签 「Mr Thomas」，编号为 350，Thomas Lawton 是国际上著名的中国艺术品专家。他在 1977-1987 年任华盛顿弗瑞尔暨赛克勒美术馆馆长，曾参与台北故宫博物院建馆初期书画整理着录工作，赛克勒美术馆建馆藏品整理与研究工作。对近代美国的中国艺术品收藏，尤其是对弗瑞尔美术馆收藏的中国艺术品，均有突出研究与贡献。本器曾收录于东方古陶瓷协会 1957 年 THE ARTS OF THE SUNG DYNASTY（宋代艺术）图录，传承有序。东方陶瓷学会（OCS）是研究与欣赏亚洲艺术的国际领先协会，成立于 1921 年，由一群收藏家和其他对东方陶瓷感兴趣的人在伦敦成立。从那时起，许多著名的艺术史学家和收藏家即加入了该协会，譬如克拉克夫人、大维德爵士、艾伦·巴洛等，他们的藏品十分耀眼，在今时或成为博物馆的标志性文物，或在拍卖场上以天价释出。
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币记录：香港佳士得，2004年11月1日，编号10911.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（中），上海科学技术出版社，2000年，页172，图1612.《CHINESE CERAMICS》，The Koger Collection,页86，图87拍品造型挺拔，小口丰肩，腹下渐收，整体硕大秀挺。外壁通以青花为饰，肩部及近足处对绘覆仰变形莲瓣纹，腹部环绘缠枝莲纹，花朵丰硕，枝叶卷曲，繁缛茂盛，两侧对饰两条立龙纹，立龙身躯矫健，火焰四射，古拙威猛，霸气十足。立龙躯体修长，龙头庞大，张口吐舌，双眼圆睁突出，鼻部前突，张牙舞爪，凶悍有力。整体纹饰构图满密，青花发色蓝中泛紫，时代特征鲜明。万历朝是明代瓷器快速发展的一个阶段，在我国瓷器发展史中是承上启下的年代。万历时期，王室贵族铺张奢华之风更甚，客观上也促进了瓷器的生产，官窑、民窑都极为繁盛，民窑有大量外销瓷出口到海外，官窑则生产了许多大型制品。本品此件万历青花龙穿花纹大梅瓶，胎体周正，制作考究，绘制技巧娴熟自如，青花发色幽菁浓艳，即为万历青花瓷器的个中翘楚，也是大件瓷器中有代表性的杰出作品之一。
拍品估价：250,000 - 350,000 人民币1.《徐氏艺术馆·陶瓷Ⅳ·清代》，（香港）徐氏艺术馆，1995年，图120；2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页248、249，图160；3.《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页229，图2104.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局(香港)有限公司，1999年，页57，图535.故宫博物院藏康熙款黄地五彩云龙纹碗，见故宫博物院网站，文物号：故00147703-4/11拍品与故宫博物院藏康熙款黄地五彩云龙纹碗品种相同，同类黄地斗彩品种尚见有龙凤纹盘。据故宫博物院出版资料研究，黄地斗彩器于整个斗彩发展史上属于稀有，极为珍贵。拍品胎质细密，釉面光洁。内壁施白釉，外壁敷黄彩为地，绘双龙赶珠纹，龙身以青花绘就，身形矫健，四周五色祥云缭绕，间以火珠，胫部饰莲瓣纹。青花发色纯正，与周围红、绿、紫、黄彩搭配协调，色彩鲜艳明丽。
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币来源：纽约苏富比，2006年3月30 ，编号351参阅：La Ceramique Chinoise Ancienne, Paris, 2015, p.294, pl.607自雍正御瓷开始，瓷器纹饰的风格有传统题材与西洋元素之分别。后者的出现深刻反映了雍干二帝对西洋艺术的包容与吸纳，往往以巴洛克手法设计纹饰，运用光线阴阳之理绘画，亦为中国瓷器工艺史上特殊的一页，影响深远。此碗敞口，弧壁，圈足。内壁白釉，碗心饰团花一朵，外壁饰缠枝花卉纹，胫部饰变形莲瓣纹一周。底足内青花篆书「大清乾隆年制」六字三行篆书款识。该品以绿彩填涂翠叶，淡雅柔丽，填彩准确：矾红绘花瓣、花蕊。争妍斗嫣，各有媚态，交相辉映，予人春意无限之感。该碗其绘画流畅，舒展自如，枝叶的绘画以柔美的曲线为主，布满整个空间，颇见韵律之美，花叶密杂，设色细分阴阳浓淡，富具立体感，纹饰新颖，色彩淡雅，诸色逸丽柔和，衬以温润细薄的胎釉，更见非凡丽质。尽得疏朗清新之妙。
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币1.巴黎佳士得，2009年12月21日，编号3451.《故宫博物院藏文物珍品全集：五彩·斗彩》，1999年，香港：商务印书馆，页152，图140；2.《琅环琳琅：松竹堂中国御窑瓷器珍藏》，2016年，香港，页56康熙对历代的瓷器很有研究十分欣赏，康熙十九年下令景德镇恢复御窑厂，研制新风格的各种瓷器。康熙二十五年景德镇御窑厂为宫廷烧制一套生活用瓷──「十二花卉纹杯」，第一次把「诗、书、画、印」在同一器皿上并用，每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称「十二月花神杯」。康熙皇帝十分喜爱，几次南巡都带在身边，他不仅喜欢花神杯瓷器的工艺，更喜欢花卉配唐诗的文化意境。《故宫博物院藏文物珍品全集：五彩·斗彩》页152记载，一套清宫旧藏的五彩十二月花卉纹杯，共十二只，大小相同。通体青花五彩装饰，十二只杯上各描绘十二个月份的花卉，以及相应的诗句。此号拍品，则为代表第十一月的月季花花神杯。杯撇口，深腹，浅圈足。底书「大清康熙年制」青花双圈六字楷书款。造型秀巧玲珑，胎体既薄且轻。题有诗文「不随千种尽，独放一年红。」同类花神杯，除故宫收藏外；亦可见于河南博物院、香港茶具文物馆及《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV·清代》中。月季，又明长春花，月月红，每月都会开花，一年四季不间断。即使在寒冬时节，草木萧索，百花凋零，月季仍然开放。所代表的花神为王昭君（王名嫱）。南郡秭归人，汉元帝时以「良家子」入选掖庭。传因不肯贿赂画师毛延寿，毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣，自此一直无缘君面。昭君出塞后，汉匈两族团结和睦，国泰民安，「边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶忘干戈之役」，展现出欣欣向荣的和平景象。
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系---五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页152，图140康熙花神杯是清代官窑瓷器史上首次将诗词、绘画、书法、篆刻结合于一件器物之上的瓷器品种，其为之后的雍正、乾隆两朝珐琅彩瓷绘艺术奠定了基础。水仙杯为十二月花神杯之首，所绘水仙花神图案，为十二月之代表。本拍品器型轻盈，胎薄体轻，白釉均匀润洁，外壁以青花五彩绘水仙寿石图，另面青花楷书「春风弄玉来清书，夜月凌波上大堤」诗句后绘「赏」字篆书款，为康熙官窑瓷器上乘佳品。
拍品估价：100,000 - 200,000 人民币参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页152-153，图140此杯微撇口，深腹，圈足，胎壁薄如纸，釉色莹润似玉。底青花双圈内书「大清康熙年制」六字双行楷书款。杯上所书诗句「素艳雪凝树，清香风满枝」撷自唐人许浑的《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》，对照一旁青花五彩绘梅花，更增风雅逸趣。
拍品估价：100,000 - 200,000 人民币记录：南肯辛顿佳士得，2011年11月11日，编号1099此杯造型小巧灵秀，胎质缜密，轻薄若纸。通体罩施白釉，胎釉结合紧密，坚致纯净。外壁以五彩绘石榴一株，枝干横斜，婀娜多姿。其上以绿彩饰叶，红彩绘花，黄彩为果，设色恬淡隽永，雅丽怡人。树下青花绘茵茵碧草，发色清新淡雅，青花五彩，两相得宜。背面书唐孙逖诗句：“露色珠帘映，香风粉壁遮”，尾随篆体「赏」方印。
本品所书「大清康熙年制」六字双行楷书款当为康熙中期，运笔遒劲，秀逸而不失锋芒。整器胎釉精良，构图疏朗，意境幽淡，杯上以青花书写的诗文取自于《全唐诗》，与所绘花卉相对应，清新悠远，形神兼备。可见石榴花者极少。
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币1.《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页81-85，图712.《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页54本品小巧玲珑，口沿微外撇，深腹，上腹斜直，下腹渐收，底承圈足，胎质轻薄，釉面洁白莹润。外壁以青花绘十二花神图之八月桂花图，一树桂花绽放枝头，树下小兔回首眺望，灵动可人，并题唐人佳句：“枝生无限月，花满自然秋”，末钤「赏」字篆文印。整器构图疏朗，用笔隽逸流畅，诗书画意兼备，青花发色清雅，颇为难得。这件三月桃花杯上的诗文，出自唐代李峤《桂》。康熙皇帝生平最爱唐诗，常以唐人旧句题字赏赐，在宫廷器物上更多装饰唐诗诗句，还下令编纂《全唐诗》。十二花神杯除一月水仙花和十一月月季花外，其余十品均配以唐人诗句。
拍品估价：400,000 - 600,000 人民币参阅：《中国嘉德·慎德明道——五台山人藏清道光御瓷（二）》2011年11月13日，编号3125。此对盖碗敞口微撇，深弧腹，圈足，拱形盖，抓手钮，扣合于碗口内，足内及抓手钮内均施白釉，以红彩书「大清道光年制」六字篆书款。盖钮边及圈足沿露胎，洁白细腻。胎薄体轻，外壁与器盖均以绿、红、墨、赭、粉、白等诸粉彩绘庭院中树枝上停靠两只秋蝉，树旁数丛菊花，笔触纤弱精细，敷彩淡雅，晕染自然，以彩料的深浅浓淡表现花叶的阴阳相背，枝蔓舒展，摇曳生姿，似闻阵阵花香。茶具使用盖碗，流行于清。清代嘉庆、道光时期，随着饮茶嗜好的盛行，各式精致的盖碗、茶壶、茶盘、茶托大量生产，并成为了晚清茶具中的主要品种。此盖碗胎土淘洗细腻，故胎质坚薄致密，胎体轻盈玲珑，造型秀美隽雅，比例均衡协调，修胎严谨，制器考究规整。胎釉结合紧密，釉面滋润莹亮，光洁细腻，如脂似玉。于此洁白瓷胎之上绘以粉彩图案，愈显隽秀典雅，清新脱俗。整体造型精致典雅，绘制细腻写实，生动传神，栩栩如生，鲜润饱满，色彩典雅怡人，将自然之佳景、生灵之神韵鲜活展现于盖碗方寸之间，技艺精湛纯熟，画意灵动，色彩清新素雅，赋予作品极高的艺术感染力。此件作品为道光时期的经典之作，成对保存，甚为难得。
拍品估价：80,000 - 120,000 人民币出版：《明清瓷器鉴定三十讲》，编委耿宝昌，吉林出版集团，2007年1月，页73记录：北京翰海，2002年07月01日，编号18381.《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999年，图259;2.《中国清代官窑瓷器》，南京博物院，2003年，页487。玉壶春瓶为明清瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数，此式大半官窑，甚少客货，而官窑又大半纯色釉也”。
拍品撇口，细颈，硕腹，圈足外撇，瓶体由有变化的弧线构成，器形显示出柔美匀称的装饰感。外壁粉彩绘通景花卉纹饰，色彩淡雅，笔触细腻，呈现了一派春意盎然，充满生机的画面，纹饰部分先勾勒轮廓，再添粉彩，一丝不苟。花卉部分彩料甚厚，除描绘之外，花瓣处还加刻划工艺，用以表现花卉花蕊的细部特征，尽善尽美。底书红彩「大清宣统年制」六字双行楷书款。全器立意高雅，色调清新，胎质细洁坚致，釉色晶莹温润，为一件宣统官窑佳器。类似作品在故宫博物院和南京博物院均有收藏。
