2022-09-12 909次浏览
山东天承2022年秋季艺术品拍卖会将于9月15日下午1点30分正式举槌，预展时间为9月13日-14日，展拍地点均为济南市山东大厦一楼礼乐厅。本季秋拍分为「中国书画」、「东方之珠黄花梨珍藏馆・馆藏家具」、「观妙—中国名家书画」三大专场，共计呈献近320件拍品，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
山东天承从画商起家，一直深耕中国书画版块，本次拍卖继续推出张大千、齐白石、李可染、黄胄、陆俨少、林风眠等近现代名家力作，且有不少作品曾被收录于重要期刊及出版物，当中的焦点为齐白石为清末民初重要人物曹汝霖所作《清供二帧》。古代书画部分则由清代画家王翚的《江山无尽图》领衔，此作先后经吴自肃、钱载、邵松年和黄咏雩递藏，传递可考。
同时，山东天承还将呈献来自东方之珠黄花梨珍藏馆的黄花梨家具。既有明晚期黄花梨珍品，也有部分为20世纪90年代所生产。原材料选材考究，家具造型优美，工艺精湛，是不可多得的珍品。
精品赏析
Lot 25
王雪涛(1903-1982) 春江水暖
设色纸本 立轴
尺寸：135×67cm，约8.1平尺
拍品估价：600,000 - 800,000 人民币
款识：雪涛。
钤印：王雪涛印(白文)藕华楼(朱文)
本拍品为王雪涛典型的花鸟作品，画家擅小写意花鸟，曾师从齐白石、王梦白、陈半丁。继承宋、元、明、清以降诸家优秀传统，擅于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。
画面构图饱满，布局合理，池塘中荷花盛开，柳树依依，翠鸟欢唱，野鸭欢快畅游，一派春意融融的喜人景象。在艺术表现上，画家在笔墨勾画的同时，适当强调赋色的明艳，将鲜艳的色彩与墨色映衬在一起，提高了色彩明度，刻画出莲花的娇艳玉生机。水鸟的表现则摆脱了空洞单调的模拟与既定程序，形象结构准确，笔法讲究变化，动态逼真，画家以自我心灵对自然界的独特感受，准确把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。同时，王雪涛以灵巧多变的笔墨，在统固有色中融入两洋画法讲求的色彩规律，造型生动，正确地把握了荷花、翠鸟、野鸭等景与物的特点与动态，变化多姿，细致入微。此幅画作构思精巧，形似神肖，工写结合，色墨结合，以色助墨、以墨显色，色彩对比协调，为画面增添韵律，画面清新秀丽，极富笔墨情趣。
Lot 36
齐白石(1864-1957) 清供二帧
设色纸本 立轴
尺寸：98×34cm×2，约3.0平尺(每幅)
拍品估价：12,000,000 - 16,000,000 人民币
款识：
△觉盦先生长岁，八十老人齐璜画于京华，辛巳元日。
△觉盦先生长年，庚辰九月齐璜。
钤印：齐大(朱文)人长寿(朱文)年高身健不肯作神仙(朱文)
说明：上款人觉盦为曹汝霖。
曹汝霖(1877-1966)
曹汝霖，字润田，又名觉，祖籍浙江，出生于上海，为家中独子。1900年留学日本，回国后供职于外务部，官至外务部左侍郎。民国以后获得司法部第一号律师证书，并不计报酬地帮助穷人，后供事于袁世凯与段祺瑞，成为新交通系首领，担任过外交、财政、交通总长。“五四运动”后离开政坛，转入实业界，先后担任交通银行总理、中国通商银行总经理等职。抗日战争时期，曹汝霖拒绝与日本人合作，坚辞政府总理大臣一职，后被动挂上伪华北临时政府最高顾问等虚衔，但从不到职，并热衷慈善，开设中央医院接收从日军管控下逃离的大批医疗工作者，利用自身关系多次营救被捕同胞。1949年至台湾地区、日本寄居，后赴美与家人团聚。1964年他写下回忆录《曹汝霖一生之回忆》，一经刊出，立即引起国内外史学界巨大轰动。作为中国近现代史上大名鼎鼎的人物，曹汝霖在晚清和民国的历史中，长期处在最敏感、关键的地位。
齐白石年至耄耋，在北京画坛名声鹊起，达官贵人皆以藏有齐白石作品为荣。华北沦陷期间，白石老人贴出“画不卖与官家，窃恐不详，告白。”，拒绝敌伪索画，颇具民族气节。曹汝霖因与樊增祥、梅兰芳、汪荣宝、陈半丁、傅增湘等齐白石年至耄耋，在北京画坛名声鹊起，达官贵人皆以藏有齐白石作品为荣。华北沦陷期间，白石老人贴出“画不卖与官家，窃恐不详，告白。”，拒绝敌伪索画，颇具民族气节。
曹汝霖因与樊增祥、梅兰芳、汪荣宝、陈半丁、傅增湘等人的密切交往而与齐白石相识，故在1940年重阳及1941年元日，齐白石为其精心绘制《迎春吉庆》及《国寿无疆》，一为曹氏贺寿、一为新春贺年。两幅画作尺幅相当，皆施重彩，一幅黄梅俏立、酒瓶成对，象征经霜犹茂、平平安安；一幅灯笼高挂、花茂叶繁，表现出喜庆祥和的节日风情，且两幅画面中均有大红鞭炮成双点缀，视角也是一左一右，堪称绝配。齐白石平生所绘虾蟹花卉甚多，如此认真执笔的岁朝题材却相当罕见。据家属回忆，因曹汝霖对其幼时在上海家乡过年之景象记忆深刻，甚是怀念，故齐白石为曹氏作画，可谓匠心独运、别出心裁，从用笔、着墨、构图到尺幅，无一不显出画家的庄重和巧思。
Lot 41
张大千(1899-1983) 疏池暗香中堂
设色纸本 立轴
尺寸：121×67cm，约7.3平尺；132×22cm×2，约2.6平尺(每幅)
拍品估价：1,200,000 - 1,600,000 人民币
对联：盘中仙果最得味，坐上修兰别有香。集泰山经石峪字，蜀人张大千。钤印：大千居士(朱文)季爰之印(白文)
款识：疏池种芙蕖，当轩开一萼。暗香襟里闻，凉月吹灯坐。蜀郡张大千爰三巴摩诘山中。
钤印：张爰(白文)大千居士(朱文)下里巴人(朱文)大千豪发(朱文)大风堂(朱文)
收藏印：孙由珍藏(朱文)窠骏斋主(朱文)
出版：《张大千精品集(下卷)》P379，人民美术出版社，2011年7月。
Lot 43
李可染(1907-1989) 成都望江楼
设色纸本 镜心
尺寸：49.5×43.5cm 约1.9平尺
拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币
钤印：李(白文)可染(朱文)在精致(朱文)
出版：
1.《可染墨韵之千岩竞秀精品》图4，保利艺术博物馆，2010年。
2.《传承——名家递藏中国书画》P140-141，保利艺术博物馆，2012年11月。
3.《雄关漫道 苍山如海——李派山水精品》，保利艺术博物馆，2012年。
4.《荣宝雅集——近现代书画名家精品》P37，荣宝斋出版社。
展览：
1.“可染墨韵之千岩竞秀精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
2.“传承——名家递藏中国书画”，保利艺术博物馆，2012年11月。
3.“雄关漫道 苍山如海——李派山水精品展”，保利艺术博物馆，2012年。
说明：
1.本拍品为李可染家属旧藏。
2.本拍品现已收录于即将由李可染基金会出版的《李可染全集》中。
1956年从峡江入川写生，对李可染山水画的创作是至关重要的经历。自古文人多入蜀。入蜀文人，得江山之助，往往风格大变，变得宏博瑰丽，气高力雄，平添一股浩荡奇崛之气，好像司马相如、扬雄、陈子昂、李白、苏东坡的巴蜀灵魂附在了他们身上。尽管后来李可染真正画峡江和巴蜀山水的作品并不很多，也远没有其江南系列、漓江系列和黄山系列乃至井冈山系列出名，但在所有这些系列中，都附上了巴山蜀水的山骨与水魂。
Lot 47
黄胄(1925-1997) 织网图
设色纸本 镜心 1977年作
尺寸：68×45.5cm，约2.8平尺
拍品估价：450,000 - 550,000 人民币
款识：佩华女士指正，一九七七年十月，黄胄。
钤印：梁黄胄印(白文)黄胄(白文)
说明：本拍品原藏家得自作者本人。
黄胄是继徐悲鸿、蒋兆和之后，二十世纪最有影响力的中国画家之一。他用速写式笔墨入画，描绘出一个个具有典型生活气息的人物，开创了中国画坛一代新风。作为我国历史上重要的一年，1977年也是黄胄艺术生涯中非常重要的一年，他刚刚创作完成周总理纪念馆的力作《鞠躬尽瘁为人民》。无论从创作技法与艺术上的表现力上都达到了前所未有的高度和热情。
从这幅《织网图》题款中我们知道，这幅作品是1977年秋天所作。虽然是给佩华女士，却无半点懈怠的笔墨。画面主体绘一位坐在竹椅上编网的妇女，穿戴整洁，神情凝聚，两手忙碌间，不时透出几分喜悦。长长的发髻、红润的脸庞、娴熟的编网技术，那是渔家妇女特有的美丽和善良，而近处忙碌的妇女背影，更增添了画面几分生活气象。水墨色块和复线营造出的渔网环境，交代了地点和情境，也让画面显得饱满而充实。
Lot 50
陆俨少(1909-1993) 峡江行舟
设色纸本 镜心 1965年作
尺寸：68.5×48cm，约3.0平尺
拍品估价：2,600,000 - 3,200,000 人民币
款识：客路三千，恬波一色。今日整治之江路，非复往时行旅之畏途。予也曾经险水，再睹宏图，眷焉兴怀，欣然命笔。乙巳，陆俨少并记。志强同志正之。俨少。
钤印：俨少(朱文)陆印(白文)俨少(朱文)就新居(朱文)爱新写新(朱文)今胜昔(朱文)自爱新(白文)俨少得意(朱文)自爱新之庐(朱文)肖形印(朱文)
出版：
1.《陆俨少画集》P77，中国美术学院出版社，2004年。
2.《陆俨少全集》P28，浙江人民美术出版社。
3.《海派百年代表画系列作品集·陆俨少》P47,上海书画出版社。
4.《陆俨少书画集续编》P22-23，中国美术学院出版社。
5.《陆俨少书画集(续编二)》，P96-97，中国美术学院出版社。
6.《陆俨少山水画集》P27，中国美术学院出版社，2016年。
巫峡自巫山县城东大宁河起，至巴东县官渡口止，全长46公里，又名大峡，以幽深秀丽著称，虽然风景秀丽，但古来以此入画者甚鲜。此图对于巫峡的描绘采用俯视的视角，从上而下观看巫峡。在画面左下方，是巫峡的右岸，并没有全面地展示，仅仅通过几块石头来表现；中间是峡谷中的滔滔激流，激起了很多浪花，显得河水流速很快，一只小艇在峡谷激流中艰难前行；画面上方，是峡谷左侧，在画面中是着重表现的部分，悬崖峭壁、高山松石，无不透漏出巫峡的险峻。
在画面的描绘上，尤其注重用笔，岩石、松柏、小艇的每一笔都笔致清晰、起落有致、极尽变化，且圆灵多变、富有节奏感和韵律感。点、线、面笔致清晰、起落有致、力透纸背、繁简轻重、浓淡干湿、疏密虚实、极尽灵便。此幅作品给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。
Lot 53
林风眠(1900-1991) 青花瓷瓶
设色纸本 镜心
尺寸：69.5×69cm，约4.3平尺
拍品估价：2,000,000 - 2,800,000 人民币
款识：林风眠。
钤印：林风眠印(朱文)
出版：
1.《林风眠绘画集》P125，台北历史博物馆，2000年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集(三)》P239，保利艺术博物馆，2011年10月。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博馆，2011年10月。
这幅作品是林风眠早期的静物画，用笔先勾出静物的外形，再用色彩表现其立体造型效果。在画面的下方安置了一块桌布，形成了一条平稳的线，而桌布上两块交错的衬布既分割了原有的空间，又带来活泼的动感，寓动于静。桌面上的瓶花、水罐和果盘的陈设是以三角形构图来安排的，稳定而有前后空间关系。以窗子为静物的背景，窗框无形中又成为稳定画面的元素之一，透过窗户的色彩表现了明显的光感。画面中很少留下空白，与传统的中国绘画明显拉开了距离。这是他汲取敦煌壁画和汉代画像石构图的结晶。林风眠认为汉唐艺术是活生生的，自然而真实，他对汉唐艺术形式的借鉴使得他的静物画有打动人心的效果。
Lot 60
黎雄才(1910-2001) 双松图
设色纸本 镜心 1980年作
尺寸：133×68cm，约8.1平尺
拍品估价：400,000 - 600,000 人民币
款识：双松图。一九八零年十月写于广州，雄才。
钤印：黎(朱文)雄才(白文)
Lot 64
于非闇(1889-1959) 大富贵益寿考
设色纸本 立轴 1947年作
尺寸：107×57cm，约5.5平尺
拍品估价：3,500,000 - 4,500,000 人民币
款识：大富贵益寿考。北平牡丹，惟故宫御苑枝干奇伟，别饶古趣。每当花时，予必钩摹粉夲，往往尽日。此浮碧亭前一株也。即奉家梁仁兄雅正。丁亥长至，玉山砚斋写记。非闇照。
钤印：于照之印(白文)非闇(朱文)富贵野逸(白文)
来源：香港佳士得，中国十九、二十世纪书画拍卖，编号113，1993年3月。台湾重要私人珍藏。
Lot 77
殷梓湘(1909-1984) 荫山百骏图
设色纸本 立轴 1973年作
尺寸：164×80.5cm，约11.9平尺
拍品估价：800,000 - 1,000,000 人民币
题签：殷梓湘画百骏中堂精品。曾游题。钤印：曾游(朱文)
款识：放马春郊踏绿莎，风和日丽兴如何。白云缭绕青山际，更觉群姿逸气多。癸丑冬月之望，广陵梓湘殷锡梁时年六十有五。
钤印：殷锡梁印(白文)梓湘(朱文)青照楼(朱文)丰乐堂(朱文)
出版：《海上名画·续集(下卷)》P153，东方出版中心，2008年5月。
Lot 98
启功(1912-2005) 行书五言联
洒金笺 立轴
尺寸：127.5×30cm×2，约3.4平尺(每幅)
拍品估价：400,000 - 500,000 人民币
录文：春秋多佳日，山水含青晖。
款识：启功。
钤印：启功(白文)元白(朱文)前贤句(白文)
出版：
1.《启功书画集》P312，文物出版社、北京师范大学出版社，2005年7月。
2.《启功书画展留影》P96，荣宝斋(香港)有限公司，1990年12月。
3.《启功书法精品集》P268，北京师范大学出版社，2005年1月。
4.《启功联语墨迹》P18，北京师范大学出版社，2007年7月。
5.《启功书法集》P226，北京工艺美术出版社，2006年7月。
6.《启功书画留影册》，北京师范大学出版社，1992年6月。
7.《中国著名书画大师·启功书法集》，人民美术出版社，2013年11月。
8.《启功书画》挂曆，第一页，北京师范大学出版社， 1993-1994。
9.《启功书法字汇》P21，世界出版公司。
10.《启功讲书法第三辑(上)》。
11.《启功赠友人书法集》。
12.《启功图传》，2014年。
13.《启功教你写书法》视频。
14.1997年挂曆出版。
15.2001年迎春挂曆出版。
Lot 112
郑板桥(1693-1766) 行书东坡词
纸本 镜心 1750年作
尺寸：233×113.5cm，约23.8平尺
拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币
录文：今日舟中无他事，十指如悬槌。适有人致佳酒，遂独饮一杯，醺然径醉。念贾处士贫甚，无以慰其意，乃作怪石古木一纸，每遇饥时辄以开看，还能饱人否?吴兴有好事者，能为君月致酒三斗米三石，终君之世者，便以与之。不尔，可令双荷叶收掌，须添丁长，以付之也。
款识：乾隆庚午，潍县署中板桥居士郑燮书。
钤印：郑燮(白文)克柔(朱文)板桥(白文)
郑板桥（1693-1765），名燮，字克柔，江苏泰州兴化人。诗、书、画均旷世独立，其笔下之竹称奇，其书法自然融入劲竹之感，并形成独特个性。他开创了一种糅合楷、隶、草、篆及兰竹之法的书体，自称“六分半书”，每于行书中兼杂篆隶体势，更以画法参书法，故行笔如兰似竹，波磔生动，而章法多变。
本作正是以此种书体贯穿全篇，或正或行，兼以章草隶书笔意，轻重粗细对比强烈，聚散、疏密如乱石铺地，富于画意。有若庄若谐，活泼放达的洒脱之感，是雅俗共赏风格典型的佳作。独具特色，气象恢宏。郑板桥晚年用笔已达到纵横自如的地步，借笔墨传达情感。此作品正是书于其晚年巅峰时期，体现出一种空灵、洒脱和活泼的境界，较为稀见。
Lot 114
董其昌(1555-1636) 仿北苑山水卷
水墨绢本 手卷
尺寸：26×211.5cm，约4.9平尺
拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币
录文：夜坐不厌湖上月，画行不厌湖上山。眼前一尊又长满，心中万事如等闲。主人有黍万余石，浊醪数半应不惜。即今相对不尽欢，前后相思复何益。茱萸湾头归路途。愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。
题签：董香光书画卷真迹。石园居士题签。钤印：张克龢印(白文)
尾跋：香光此卷笔意谨严，风格幽澹，湖山清旷，淋滩傈渺。展其画则息心静气，尘念顿销，如万籁俱寂。观其书忽觉胸襟欢畅，如看激电，令人有起舞之枕，追狂文敏当日驰毫骤墨。其逸兴意境犹去。今日观者一静一燥可想象而知也。石园观因题。钤印：武进张克龢印信(白文)髯张(白文)
款识：
△仿北苑笔意，玄宰。
△张谓诗真远者语云：其乱似欢酒，人宋欲真心，世事息机平，惟勿作酒解可知，董其昌。
钤印：董其昌(半朱半白)画禅(朱文)董其昌印(白文)知制诰曰讲官(白文)
山滴岚光水拍堤，草香沙暖净无泥。两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。
香光翁是卷，一字一画，前后各半。笔意谨严，风格幽澹，湖山清旷，淋滩缥缈。展其画则息心静气，尘念顿销，如万籁俱寂观良书，忽觉胸襟壑畅如，看激电令人有起舞之枕。追把文敏当日驰毫骤墨，其逸兴意境犹去。以山水行，仿董北苑笔意，米芾曾盛赞董源山水曰:「峰恋出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真」。董其昌特别讲求用墨的技巧，水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法，浓淡、干湿自然合拍，着墨不多，却意境深邃，韵味无穷；无须炫异矜奇，而真气横溢，充塞纸间。绘画的终极状态早已不止在乎于形似，存在于心的、留于记忆的便是画面中所传递出的气息、意味，从而发生了几百、甚至几千年前的作品与观者之间的共鸣，那种通透，似乎更让人迷恋。
以草书行，行云流水，尽得其妙。“夜坐不厌湖上月，书行不厌湖上山。眼前一尊又长满，心中万事如等闲。主人有黍万余石，浊醪数斗应不惜。即今相对不尽欢，前后相思复何益。茱萸湾头归路赊，愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花”。诚然，卷中题识中，清晰可见香光翁作画时的心境，是否其亦官亦隐的写照？董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的年代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右，而是综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体。其书风飘逸空灵，风华自足；笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔;在章法上，字舆字、行舆行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。《明史》曰：性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语。人促之米芾、赵孟頫云。同时以善书名者，临邑刑侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓刑、张、米、董，又曰南董、北米。然三人者，不逮其昌远甚。香光翁出生望族，一生三次出仕。他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大，甚至成为之后近三百余年，乃至今时文人画创作的主要指导思想。对其书画、论著的研究终将延绵不断。
Lot 115
王 翚(1632-1717) 江山无尽图
设色纸本 手卷 1710年作
尺寸：33×355cm，约10.5平尺
拍品估价：5,500,000 - 6,500,000 人民币
题签：王石谷江山无尽图。展霄题签。
题跋：石谷画极烜赫，于同光之际。张樵野以百谷名其斋，为海内所震惊，近卅年声名始稍替，然真实本领所在不可诬也。此卷为晚年笔，以技巧论，可谓究极精能，深得讴波精髓。粤中藏石谷画者当以此为上乘。民国二十八年秋日，咏兄出示因题，叶恭绰。
款识：临赵松雪江山无尽图意，时庚寅秋仲，耕烟散人王翚。
钤印：王翚之印(白文)石谷(朱文)
收藏印：来青阁(朱文)樵雅趣(白文)南海黄氏天蠁楼印记(朱文)坤一书画(白文)松年所藏(朱文)长宜子孙(朱文)无隶我堂(朱文)南海黄肇沂收藏金石书画印(朱文)
王石谷此卷自署“庚寅秋仲”，即1710年所作，时年79岁。历经300年后的第五个庚寅之年惊艳登场，这不能不说是一种机缘与巧合。
画上左下角之半截印“无棣我堂”藏章以及“松年鉴藏”、“坤一书画”诸印可知，此作最初当为吴自肃（1630-1713）所得，吴自肃，号我堂，山东无棣人，康熙甲辰进士，曾官刑部尚书，著有《我堂存稿》。后归钱载所得，钱载（1708-1793）字坤一，乾隆十七年进士。后再由邵松年递藏，邵松年（1848-1924）字伯英，江苏常熟人，光绪九年进士，官河南学政。著有《古缘萃录》。后由黄咏雩收入天蠁楼中，流传清晰有绪。
Lot 245
王雪涛(1903-1982) 牡丹蝴蝶
设色纸本 立轴
尺寸：68.5×46cm，约2.8平尺
无底价
款识：炳龙弟属画，雪涛时居首都
钤印：王雪涛印(白文)
说明：上款人炳龙为王炳龙(1940-1999)，原济南画院副院长。
Lot 289
韩美林(b.1936) 彩猪
设色纸本 镜心 1995年作
尺寸：26×35.5cm，约0.8平尺
无底价
款识：美林，1995。
钤印：美林(白文)
说明：
1.本拍品于2022年8月1日经作者本人鉴定为真迹。
2.本拍品刊登于《城市杂志》第114期。
Lot 409
明十六至十七世纪 黄花梨雕龙凤花鸟纹束腰矮桌展腿式半桌
尺寸：长 104.5cm，宽 63.5cm，高 87cm
拍品估价：4,600,000 - 6,600,000 人民币
参考：上海博物馆藏品。
此桌为明晚期珍品。整件包浆莹润，束腰部雕刻出一波一折的形状，看面牙条浮雕双凤朝阳，云朵映带，图案颇似明锦。侧面牙条刻折枝花鸟，又有万历彩瓷意趣。牙子以下按龙形角牙，腿上按雕灵芝纹的霸王枨。枨势先向上升，然后才远远探出，以便突出雕饰，不被角牙遮挡。与光素的圆腿相互呼应，更显出整体的华丽妍秀和面面生姿。与香港苏富比2020 年秋季拍卖会“凝盈一色”中“明十六至十七世纪黄花梨雕龙凤花鸟纹束腰矮桌展腿式半桌”是同款同期。
Lot 411
二十世纪 黄花梨镶黄杨箱体鸳鸯大床 (老风行)
尺寸：
整体长 200，宽 180cm；
床高 30cm，通高 115cm；
床头柜长60 cm，宽 50cm，高 50cm
拍品估价：4,800,000 - 6,500,000 人民币
此床为黄花梨制作，靠背镶嵌黄杨木，雕刻鸳鸯戏水纹样，蕴含着美好的寓意。床头、床尾、抽屉脸拐子纹纹样，三块床板为一木对开，床体两侧各设抽屉两具。床头柜与床体由“耳朵”(即床拼)连接。整体纹理清晰，如行云流水，非常美丽。使得此床更显高贵，达到了一种低调奢华的意境。
Lot 414
二十世纪 黄花梨镶黄杨花鸟纹顶箱柜成对（老风行）
尺寸：两柜 长 115cm，宽 60cm，高 230cm
拍品估价：5,600,000 - 6,600,000 人民币
此柜整器选料黄花梨，柜体高大，选料用心。柜门、柜帮及背板皆为平镶面心板，柜门使用黄杨木镶嵌花鸟纹图案，其图案凹凸自然、栩栩如生，起到相辅相成的效果。柜顶以标准格角榫攒边框镶板心，上装一根出梢穿带。四根方材立柱上以棕角榫与顶边框结合，出一透榫。上下两柜，为运输方便可拆分两柜，柜门间各有一活动式闩杆。两柜的内部间隔结构略有不同，内部面积较大，可置放体积较大的内部间隔结构。铜活、合叶、面叶和吊牌均有雕刻花案，制作精美，腿足部也有铜包角，整体线条清爽，端庄大气。
Lot 424
二十世纪 黄花梨镂雕螭龙纹月洞门罩式架子床
尺寸：长 242cm，宽 186cm，高 230cm
拍品估价：6,600,000 - 7,600,000 人民币
此架子床为黄花梨制作，不惜工料，双面镂雕，雕工精巧。上部横扇，左右侧各一竖扇，三扇成月洞门样式。周身镂雕卷草龙纹，龙纹首尾相连，身形辗转，样式各异。床栏围板散布龙纹意成圆形的寿字作为点缀。整体结构严谨流畅。床屉系攒框藤编。床牙板成壸门式，主纹饰为螭龙纹，内测打洼起草线与牙板下沿贯通。相连浮雕卷草纹。束腰拔高，以竹节纹矮老分割为喜鹊登梅，鸳鸯戏水等图案寓意喜庆祥瑞。整体造型典雅端庄，匠心独运，螭龙沸腾缠绕，姿美脱俗。雕工繁华瑰丽，色泽沉稳富贵。
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