2022-01-14 1309次浏览
敬和是2020年成立于广州的拍卖新军，他们的创始人都是深耕艺术市场多年的资深人士，敬和拍卖从一开始，就是走的专业路线，成为岭南地区不可忽视的一支新生力量。敬和拍卖对自己有很清晰的定位，不刻意追求规模，而是做有自身特色，小而美的拍卖企业，立足岭南，发展全国。
这次的『2021秋季拍卖会』，敬和将地点放在了宜人的西子湖畔，于1月19日-20日预展，21日举槌，以五大专场集中呈现包括茗饮潮玩、中国书画、器座佛像、瓷器和各类文房杂玩在内的836件精彩标的。
小编甄选了本次拍卖的部分重点拍品，接下来将分品类进行介绍。本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，欢迎在线参与。
中国书画
Lot 44 陶冷月 灵石水仙
立轴 水墨纸本
尺寸：68cm*34.5cm
拍品估价：300,000 - 350,000 人民币
释文：漫云罗袜欲尘，志洁行方在一身。我爱吴兴赵子固，出泥不染太瘦生。彝斋居士,宋亡不仕隐居秀州，励志尚节，足为后世楷模,而其弟松雪竟辱身胡元、笔墨虽优，余无取焉
款识：灯下拟赵子固法写此并题于海上风雨楼宏斋陶冷月
钤印：陶镛私印（白）冷月（朱）心迹双清（朱）
出版：
1.《中国名画家全集-陶冷月》p192，河北教育出版社
2.《陶冷月年谱长编-下》150号，上海书画出版社
3.《光风霁月-陶冷月画集》P182，上海书画出版社
陶冷月先生绘画题材宽广，山水以善绘远景，像如此精致的近景系列，实属难得，水仙与灵石相映，构绘中带有明暗阴阳之变化，每一笔皆流淌着文人的高洁雅致，赏花之意趣如此，确是文人心境，动静之间趣味盎然。下笔极其扎实，构图取墨淡雅，带有典型的中国文人格调，又同时保有水仙花之风韵。清新悦目而摄自然天趣，线条笃定，可知在写生状物上造诣非凡，足见其传统笔墨功夫。所谓习国画者一定要「习笔墨、通六法」，陶冷月为后世作画者做了一个很好的榜样，不见纵横恣肆之笔，却富细腻熨贴之象。
本拍品出版物
Lot 46 关山月 霍夫梅斯特像
镜心 水墨纸本 原框 1953年作
尺寸：32cm*25cm
拍品估价：100,000 - 150,000 人民币
款识：一九五三年十一月于武昌为霍夫梅斯特先生造象关山月戏笔
钤印：山月
出版：《关山月精品民间收藏卷·二》p30，岭南美术出版社
上款人简介：上款人霍夫梅斯特为捷克漫画家，曾于1953年访华，与中国画家傅抱石、关山月等有交往。
说明：霍夫梅斯特与傅抱石的关系（照片），由傅抱石写介绍信给关山月介绍其二人相识，后于武昌相聚而得此作品。
关山月在当代岭南地区的画坛影响，实为泰斗，无论是其对岭南画派的发展，还是个人画德对当下岭南大家们的引领。这幅小品是关山月先生与傅抱石先生的好友霍夫梅斯特先生一见如故之下，慷慨施墨，为其肖像，笔走龙蛇，急就墨构，寥寥数笔之下，是大师对笔墨和线条的精准拿捏，功夫了得，叹为观止。小像一幅是这对跨界友谊的跨国见证，更是续写了与傅抱石先生共绘《江山如此多娇》而结识的画坛友缘。所以在《关山月全集》当中将其收录，精彩之处，可见一斑。
出版：《关山月精品民间收藏卷·二》
霍夫梅斯特与傅抱石合照
Lot 50 陈鸿寿 为雅三行书诗条幅
立轴 水墨纸本
尺寸：131cm*30cm
拍品估价：250,000 - 350,000 人民币
释文：看雨山楼坠渺落， 又携筇杖看云忙。看他一片模糊意， 绕得吹开已夕阳。
款识：雅三仁弟正鸿寿
钤印：鸿寿私印（白）曼生（白）
签条：陈曼生行书轴 甲子君约再观 傅申题签
出版：《沧海一粟-古今书画拾穗》 ，第18页，（台北）历史博物馆出版，2008年版。
题签人：傅申，台湾著名书画鉴定家
陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，别号种榆道人，清钱塘（今杭州）人。嘉庆时拔贡。官任江南海防同知。篆刻取法秦汉，擅于切刀，刀法纵肆爽利，对后来取法浙派者影响较大，为浙派“西泠八大家”之一。他博学工诗，与陈文述、陈甫并称“武林三陈”。善书法、能绘画，常画山水、花卉、兰竹，意境逸雅，又工竹刻。著有《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等，除金石书画以外，以设计紫砂壶最为人称道。是中国第二代紫砂壶大师的领军人物，清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。主张制壶创新，因他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺，在先人的基础之上，陈鸿寿使紫砂陶艺更加文人化，巧夺天工的创得“曼生十八式”，后人称之为“曼生壶”。
他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，这幅《为雅三行书诗条幅》在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的书法较之以往，具有“狂怪”的特点，有创新的勇气和才能,在结字和章法上，用笔仍然属守古法，笔笔中锋，力透纸背。浙中人多学习他，对后世影响较深。
出版：《沧海一粟-古今书画拾穗》
Lot 52 胡佩衡 松壑冈峦
立轴 设色纸本 1933年作
尺寸：140cm*63cm
拍品估价：130,000 - 150,000 人民币
款识：冈峦起伏路迂回，溪上人家傍水隈，茂树阴浓潭影碧，幽人相伴觅诗来。癸酉春日拟张篁村大意任旃先生雅正冷庵胡佩衡写
钤印：胡佩衡（白）冷庵（朱）
作者简介：胡佩衡（1892.6—1962.3），谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，外号胡涂克图，以字行，蒙古族，原籍河北省涿县，新中国成立后，先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。
上款人简介：高任旃，即高纪毅（1890—1963）字任旃，国民党高级将领，在西北边防军任团副，后任第五营营长，一生战功累累，支持抗战，顽强不屈，为北平和平解放做出过卓越贡献，与众多民国艺界翘楚交好，张大千，胡佩衡等画家曾赠予多幅上款作品。
胡佩衡是20世纪早期北方画坛湖社等画家组织的骨干之一。他在山水画创作、绘画技法理论研究、美术教育三个方面都有突出贡献。胡佩衡初学绘画从临摹宋元明清诸名家作品入手，也曾学习过西画素描、油画、水彩画，对艺术发展持一种开放的心态。在文章中主张“用古法写生，由写生而创作”、“法古与创作必须交相为用”，主张师古人兼师造化。笔墨精湛，设色明丽，意境悠远。每一幅作品都能让人流连忘返回味无穷。二十岁以后的胡佩衡，与金城、陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、贺履之相往来，并得到他们的指导，进步很大。后来他进入北京大学画法研究会，跟随比利时画家盖大士学西画。所以他的作品中既有传统技法又有西画的特色，逐步形成了自己的特色，受到广泛的赞誉。
胡佩衡“精细”之作不很多，这幅《松壑冈峦》结构繁复，勾皴细密，大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来的精细之作，其间也不乏纵放和随意的特质，能粗能细，而无论粗细，都流溢着纵逸奔放的气质。结构有繁有简，笔线粗壮，以泼辣奔放为宗，可以看到沈周特别是石涛的影响，实则佳作。
Lot 62 吴昌硕 行书《超山宋梅亭记》
镜心 水墨纸本 1920年作
尺寸：36*78cm
拍品估价：300,000 - 400,000 人民币
释文：超山聚僧徒，天水雄殿庑。香象婴络重，元鹤莓落舞。传闻隐者流，种梅门一度。香海围若屏，樵采禁禁斧。深根屈网两，元气势龙虎。蛰龙虎、滚兢雷。成残缺，山移补。佛度劫万千,门胜月三王。疏香逋不邻,大树异谁辅。先生梅前身，赏奇琴弄抚。琴古坡翁遗，翁岂梅未睹。悬知有美堂，速客移尊俎。后公一干年，九如各门户。皇古无此奇，聋矣恨不瞽。醇醪醉我心,舞我互宾主。张笺复调铅，貌此众香主。杈枒类草籀，波磔缠石鼓。石鼓杨及柳，不梅且梅伍。诗成崛疆题,墨饮轮困吐。长春输古人 多事惭净土。寄语超山灵,勿笑强取柱。超山存宋梅一株。
款识：泑涵先生雅属以应诗书之庚申春安吉吴昌硕
钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）
出版：《吴昌硕全集-书法卷二》P127上海书画出版社
吴昌硕艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，在诗书画印方面都能独具面目。“书则篆法猎碣而略参已意，虽隶真狂草，率以篆籀法出之。”一语道中了昌硕先生书法上的艺术特点。其书法而言，诸体皆善，风格统一而各有胜场。其行草书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险，自言“强抱篆隶作狂草”，在纯粹和专精方面下功夫。这篇《超山宋梅亭记》实为成熟期的作品，点画粗壮坚实，气息浑厚，结体已变长，取纵势，线质上具有浓厚的篆书痕迹，溶篆、隶为一体，真气内敛，古意盎然。
出版：《吴昌硕全集-书法卷二》
Lot 65 于右任 草书陶渊明诗
立轴 水墨纸本
尺寸：64.5*31cm
拍品估价：40,000 - 60,000 人民币
释文：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
款识：文彬先生于右任
钤印：右任（朱）
出版：《陕西民乐墨情》特刊，陕西艺术家纪念于右任专题，当代艺术家专稿，p14，2020年印记
说明：得自上款人家属来源同一藏家
古人写草书，从没有一个标准的写法，之所以于右任写的很标准，是因为他写的不全属于“今草”，而是以章草入今草。章草比较容易辨认，因为章草是隶书的草写，减省不如楷书多，转折位置比较规整，也就是体势没有大开大合，所以比较好辨认。笔力雄强，点画浑厚，这是于右任常年浸淫北碑的结果。
这幅八言对联“天地高明所在遇福 ，日月更始以乐成功”源于易经中“福善并作，乐以高明”和“天地易纪，日月更始”两句卦辞，意为行于天地之间高远开明，所在之处，处处裕福呈祥，就算是日月更替，时间流转，也在奋进的路上渐入佳境。是于老对当时的军政大员，这位上款人廖仲爽先生的美好祝愿与敬赏。
出版：《陕西民乐墨情》特刊
Lot 70 陆俨少 说诗图
立轴 设色纸本 1981年作
尺寸：68cm*38.5cm
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币
款识：钵水斋说诗图。写奉渊雷友兄雅鉴，辛酉秋，陆俨少于杭州
钤印：陆俨少（白）宛若（朱）嘉定（朱）辛酉七十三岁（白）
出版：
1.《陆俨少画集》第227图，中国美术学院出版，2005年11月
2.《陆俨少绘画精品选集》P23，长城出版社，2004年11月
上款人简介：苏渊雷（1908年10月23日～1995年11月13日），字仲翔，晚署钵翁，又号遁圆，上海华东师范大学教授、中国佛教协会常务理事。
来源：无忧斋旧藏
古往今来，艺林中无有胸无点墨而成大名者。而陆俨少天资聪颖，其诗文用功极勤，其曾言“四分读书，三分写字，三分画画”，知其长年与书为伴。饱读诗书的王同愈，更赞其“他倘早生五十年，定能猎取功名”亦可窥陆俨少才学，不让旧时一流文人。陆俨少跟随冯超然，由明清「四王」正统一脉入手而上溯宋元各家，系统学习传统「山水画」，笔墨愈为精深。期间，其又结识吴湖帆，得以遍阅历代真迹名作，眼界亦大开，所作亦益趋格调高雅。
师法传统外，陆俨少「对景写生」，足迹遍及大江南北，又融西洋画中透视法、版面之黑白对比、摄影之轮廓光感等，终于「探索出新」，此幅《说诗图》以留白、勾云、墨块为构，特有的「陆家山水」风格毕现。设色之古雅，笔墨之元气淋漓，韵致之耐人寻味，构图之新颖，类此种种所呈现之时代精神，皆令人印象深刻。
此幅《说诗图》为陆俨少在杭州绘赠友人苏渊雷。苏渊雷曾为上海华东师范大学教授、上海佛教协会副主席，其毕生从事文学教育，在学术界颇有声望。其亦工绘事，时有「文史哲兼擅，诗书画三绝」之誉，与苏步青、苏昧朔，并称「平阳三苏」。而题识中「钵水斋」为苏渊雷斋号。在特殊时期，其与陆俨少都曾遭受冤屈，惨遭批斗，而此作于「浩劫」结束后，二人皆历经风雨，如今雨过天晴，共同谈诗论画，当深有共鸣。画中亦可见老一辈人在磨难与苦痛之后，仍专注于绘画创作、诗文传家等百折不挠的精神与勇气。
Lot 71 溥儒 楷书七言联
镜心 洒金水墨纸本
尺寸：52.5cm*6.5cmX2
拍品估价：150,000 - 200,000 人民币
释文：无数云山供点笔，满江风月不论钱
款识：溥儒
钤印：溥儒之印（白）心畬（朱）
来源：无忧斋旧藏
溥儒在各个时期均呈现出了不同的风貌，篆、隶、行、楷、草均有涉猎，完全是遵循传统沿袭“二王”一路的帖学书家，南渡台湾之后被誉为“台湾帖学第一人”。就其楷书作品来看，唐人味道极浓。亦有多数作品是在用唐人之法度来书写，严谨十足，法度森严、笔画精致。尤其是对欧阳询、柳公权与裴休《圭峰碑》的学习日益成熟，逐步形成了骨力十足、内紧外松、棱角分明、右肩抬起、粗细对比明显之势态，从其小楷作品中亦能看出此种风格。但与清朝流行的缺乏生气、变化的“馆阁体”并不一致。溥儒的楷书，字里行间所特有的流畅、儒雅的气质，是他深厚的文化积淀和个人内心的修炼所凝成的，没有一丝的俗气。溥氏书法上取得的成就，也是他广益多师的结果。
Lot 78 黄宾虹 渔樵山影
立轴 水墨纸本
尺寸：131cm*45cm
拍品估价：500,000 - 800,000 人民币
释文：黄叶山前一浦通，下罾收斧岸西东。催料不到渔樵地，赢得风光入画中。
款识：滨虹散人
钤印：黄宾虹（白）
出版：
1.《黄宾虹书画选》，P90，西泠印社出版社，2005年3月
2.《虹叟书画集.纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P28、29，浙江人民美术出版社，2014年4月
来源：无忧斋旧藏
将中国山水与西方绘画视角相较区别，中国画不追求西方所谓的的焦点透视关系，不在意于对物相的真实刻意追求，而是追求更高层的物象，更在于景象所传达的精神之感，所以滋生出东方独特的焦点表现方式：高远，深远，平远，在有限空间中将无限景象所包容，而黄宾虹的笔墨更优异，在于用有限的笔墨， 线条，墨色展现出无限的美学空间奇观，其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向。《渔樵山影》是其晚年一幅水墨山水，以积墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礡，十分挺拔。所谓黑、密、厚、重的画风，正是他这一时期风格的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
本拍品出版物
Lot 91 王愫 松林远岫图
立轴 水墨纸本 1788年作
尺寸：110cm*45.5cm
拍品估价：100,000 - 150,000 人民币
款识：
1.今画偶录载王愫字存愫，太仓诸生，工诗善山水，用干笔皴擦不加渲染，得元人法，其室毛秀秀惠字山辉，亦明画理。乾隆乙卯二月，砚农 【钤印】砚农（朱）未工（白）
2.翠滴松梢雨乍收,山光半为白云留。江边可惜无人住,间却
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