秋季大拍正式开启北京模式！因疫情短暂延期的北京大羿『2021年秋季拍卖会』已于11月20日开始预展，并持续至11月26日，各大专场将于11月27日陆续举槌。大羿在2020年初开始积极探索转型之路，其新品牌「羿趣」通过“羿趣艺术周”、“羿趣直播间”和“羿趣四季”相结合的趣味网拍模式，不断为新老藏家们带来惊喜。相较「羿趣」的亲民和有趣，「大羿」春秋大拍在延续高品质路线时更专注稀缺重器的的发掘。
大羿秋拍预展现场图
大羿秋拍预展现场图
本季秋拍，大羿将推出「龙焱」、「皇家长物」、「传承」、「无瑕」和「绚丽彩瓷」五大特色专场。依据“量少而精”的原则，虽然仅推出192件标的，却集齐了明清瓷器、佛造像及铜炉等各类尖货佳品，每一件都可圈可点。届时联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
我们先来欣赏一件当今之孤品重器——清乾隆 松石绿地洋彩填金福运齐天御制『古稀说』瓷板。《古稀说》是乾隆撰写的一篇文章，乾隆七十寿辰之时，工部尚书彭元瑞呈《古稀之九颂》贺表，称乾隆为“古稀天子”，乾隆大悦，亲自撰写《古稀说》，历述秦汉以下帝王寿七十者仅六人，而其功绩又是这六人不可比拟。言下之意，乾隆认为自己是千古帝王中登古稀的最英明的君主。这组瓷板是清宫中关于《御制古稀说》的唯一瓷制品，原为一组12屏，至今仅存一半，仍珍贵无比。
这组瓷板来源清晰可靠，流传有序。最初于1942年春现身上海，遂入大古玩商张仲英之手，同年由张氏转让给当时的纺织大王吴昆生。1949年吴氏携之赴港定居，珍藏终身。后于1974年伦敦苏富比拍卖会吴氏珍藏专场中现身，为张仲英之子张宗儒购得，秘藏至今。Lot 608 清乾隆 松石绿地洋彩填金福运齐天御制『古稀说』瓷板
拍品估价：3,500,000 - 5,500,000 人民币记录：伦敦苏富比，1974 年 11 月 4 日，编号 1671.《故宫经典—故宫玉器图典》，故宫出版社，2013 年，页 190-191，图 152；2.《故宫经典—故宫屏风图典》，故宫出版社，2015 年，页 76-77，图 27瓷板一组六屏，每屏宽25厘米，高近2尺，总长达3米，尺幅恢弘壮观。施以吉翠松石绿釉为地，匀净厚润，色泽雅致，其上以金彩描绘迤逦祥云，遍布全体，犹如皇帝御用笺纸一般，富丽堂皇。祥云之上阴刻《御制古稀说》诗文，并填以金彩，笔法稳健，古拙沉雄，流露出凝练苍朴的金石趣味。第一屏文字为：“予以今年登七袠，因用杜甫句刻‘古稀天子之宝’，其次章而即继之曰‘犹日孜孜’，盖予宿志有年，至八旬有六即归政而颐志于宁寿宫，其”。（为原第一屏）全器装饰华丽而不失文雅，金彩诗纹在松石绿釉的衬托下愈显璀璨辉煌，色彩搭配精致，文字布局规整，体例考究，皇家气息浓厚，是一件尊贵的乾隆时期宫廷陈设大器。第二屏文字为：“为得半而失半，然使予观其颂，洋洋自满遂以为诚，若此则不但失半又且失全，予何肯如是夫？由斯不自满歉然，若有所不足之意充之，以是为敬”。（为原第四屏）《御制古稀说》全文共653字，此套瓷板共339字，依其文中内容可知，此套瓷板原为十二屏，现存的六屏，分别为第一、四、五、六、九、十屏。以现存六屏的布局体例可知，制作者非常讲究“顶格”，例如：第三屏以“天”字、“祖”字顶格。第四屏以“上天”二字，第二行“天”字，第四行“天”字，第五行“祖”字顶格等等。《古稀说》全文收录于《清高宗御制文二集》卷之六《说》目中，此书在文渊阁《四库全书》中亦有收录。第三屏文字为：“天之本，必益凛旦明毋敢或渝也。以是为法祖之规，必思继前烈而慎聪听也。以是勤民庶无始终之变耳，以是典学为实学，以”。（为原第五屏）第四屏文字为：“是奋武非黩武，以是筹边非鉴空，以是制作非虚饰。若夫用人行政，旰食宵衣，孰不以是为慎修思永之枢机乎？如是而观，元瑞之九颂方且益深。予临深履薄之戒，则其”。（为原第六屏）为志七十寿辰，乾隆皇帝将《御制古稀说》定做在印章、玉册、铜器、书画、织绣及家具之上。故宫博物院现藏有户部左侍郎金简于乾隆七十大寿所进献的嵌玉戗金古稀说桌屏，及清乾隆御制古稀说碧玉册等，足可见高宗皇帝对于此类古稀说作品之重视程度。第五屏文字为：“佛者。即所谓得古稀之六帝，元明二祖为创业之君，礼乐政刑有未遑焉，其余四帝予所不足为法，而其时其政亦岂有若今日者哉？是诚古稀而已矣，夫值此古稀者，非”。（为原第九屏）另据黄清华先生考证：“此套瓷板尺幅颇为恢弘，如此之物，文气甚浓，其放置之所必为高宗皇帝颐养天年之地。紫禁城的后廷宫殿内房间面积一般不大，而摆设却不少，尤其墙体各类装饰繁多，而且诸类摆设暗含吉祥寓意，历朝更换甚少，若增换大型平面装饰，影响太大，而类似圆明园和热河行宫等处为皇帝修养怡情之地，室内摆设较皇宫自由、宽松。”参考此前九江关进贡档内容中称“嵌瓷屏风交热河”，可推断，此条档案或为拍品同类器之九江关进贡记录。第六屏文字为：“上天所赐乎！天赐古稀于予，而予设弗以敬承之，弗励慎终如始之志，以竭力敬天法祖、勤政爱民，古云：适百里者半九”。（为原第十屏）乾隆晚年这篇杰作，与此件瓷板巧妙的结合在一起，使得二者相得益彰。瓷板比例协调，尺幅恢弘，松石绿釉与金彩搭配得当，庄严肃穆亦有华丽之感，金色的御制文似跃然而出，光灿夺目，使整器饱具皇家特色。拍品是一件极难得的清宫陈设佳器，具有极高的收藏价值。在清代，皇帝们对审美都有很高的要求。明清帝王对瓷器烧造的爱好与投入远胜任何朝代，从设计画样、看样、烧造完成乃至配座配匣皆一一过问传旨授意，故所造御瓷之质地、品格，亦皆登峰造极，历来为藏家推崇竞逐。其工艺臻于化境，釉、彩、雕、镂兼备，完美继承前代工艺的同时，又能自出心裁，形式百变，风格宜古宜今。「龙焱」专场在向各位藏家展示了宫廷御窑富丽堂皇的同时，也会将御窑佳作背后的故事娓娓道来。本专场共有15件佳作上拍，它们不仅是当下市场流行的品种，且各有珍罕之处，“真、精、稀”俱备，且来源明确、流传有序。拍品估价：800,000 - 1,000,000 人民币1. 柯玫瑰，《中国清代瓷器》，英国维多利亚及埃尔伯特博物馆，1998 年，编号 54； 2. 康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》第四卷 ( 下册 )，2010 年，页 366-367，图 1812赏瓶曾被称为玉堂春瓶，始烧于雍正时期，乃为清代宫廷陈设之经典品类，常见以青花装饰，拍品以窑变技法烧造，较为少见。拍品器形端正，线条秀美，瓶口外撇，为其造型增添秀美之姿，长颈丰肩，腹部浑圆，圈足外撇。通体满施窑变釉，釉面润泽，其上艳红、瑰紫炽烈如火，青蓝、月白者幽寒如水，各色异彩，斑斓交融，流淌自然，似霞若焰，畅快淋漓，正可谓『峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚』。底部覆以斑驳酱色亮釉，有意摹仿钧窑之古意，中央阴线刻『大清乾隆年製』篆书款。全器工艺精湛，别无他饰，唯以釉色得人心，富于内蓄优雅之韵，实为清乾隆御窑之精美器也。
Lot 604 清雍正 粉彩过枝福寿双全五蝠八桃纹盘
拍品估价：3,500,000 - 5,500,000 人民币参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2006 年，图版 46拍品撇口，浅弧壁，平底，圈足。粉彩装饰，盘内外壁绘桃蝠纹， 釉上粉彩绘一枝虬曲的桃枝自盘外壁过墙延伸至内壁及底，枝干棕褐，显古老沧桑，枝上有盛开的桃花和花蕾，八颗嫣红的桃实悬挂枝头，五颗在盘内，三颗在盘外，浑然连成一体。里三外二共五只蝙蝠翩翩飞舞其中。八桃取『八仙祝寿』之意，五蝠寓意 『五福临门』、『五蝠捧寿』之意。过枝『八桃』纹为雍正独有， 乾隆时期则多为九桃纹样，故向有『雍八乾九』之说。全器『洪福齐天』、『福寿双全』。桃实色泽粉柔，嫩黄渐变娇红，间缀巧致红斑，桃叶扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。画面描绘细致精妙，极为生动自然。『过墙花』是瓷器纹饰的一种特殊构图方式，这种内外壁或器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，故称为『过墙花』，装饰技法别致新颖，有独特艺术风格。『过墙枝』，音谐『长治』，借喻政通人和、长治久安。故此，当中有歌功颂德之心。此类福寿纹器应是万寿节的用品。器胎薄体轻，纹样疏密有致，敷彩娇嫩，清新隽雅，纹饰绘製精工，画意生动。雍正粉彩过枝八桃纹盘十分罕见，为雍正御窑精品，极具收藏价值。中国国家博物馆与美国克利夫兰艺术博物馆均收藏有相类藏品，可作参阅。
拍品估价：6,000,000 - 8,000,000 人民币记录：伦敦苏富比，1974 年 12 月 3 日，编号 412展览：《日升月腾：从敏求精舍藏品看明代》，香港历史博物馆，香港，2015-2016 年，编号 101官钧以各式花盆类器皿和出戟尊为主，专为宫廷烧造，不仅质精且数量相对丰富，独成体系。官钧产品，特别是花器引人注目，它们大小不一、造型多样，且具有统一的风貌，製作考究，端庄稳重，宫廷风显著，器底多带有数目字印刻款，有的还有清宫后刻的殿阁款。这些气质非凡的官钧作品历来为皇家贵胄、文人雅士所珍视，今见多为两岸故宫清宫旧藏，市场上可供流通且来源有序者则是凤毛麟角。拍品原为钧窑宫廷陈设花器之盆托，因其形製古雅精致，置于案头亦赏心悦目，后世文人遂以之为笔洗。洗呈圆形，模製而成，典雅规范。敛口浅腹，平底，下承三如意云头足。足尖涩胎，胎色浅灰，质地坚实缜密。外口沿棱纹两道，其间环列鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈。通体釉呈月白色，静穆湉谧，浩瀚如空，内底釉面清晰可见钧瓷特有之『蚯蚓走泥纹』。口沿、出筋等釉薄处显酱褐色。整器釉面光亮，匀净细润。外底涂酱褐色釉汁［护胎釉］，器底支钉痕迹明显，戳印『四』字款。月白釉的钧窑器物比普通窑变钧窑器更加难以烧造，此器品质上乘，可谓诸多官钧之名贵因素集一身，可遇而不可求。『一』字款为戳印，位置接近中央，笔画深而粗，字迹内涩胎无酱褐色釉汁，为入窑前原作。研究表明此类型官钧的数目字款，多为印款，位置也相对固定。编号从『一』至『十』，不一而足。后人总结并发现规律，数值越小，器物越大。检索目前已知的公私收藏，带『四』字款的钧窑鼓钉洗极为罕有。本件水洗，造型平稳端庄，又富曲线变化，工艺精湛，极显官作之规矩、雍容之风范。月白釉历来为钧瓷珍品，釉光莹润，美不胜收。且拍品来源有序，曾属天民楼旧藏，可谓集诸多官钧之名贵因素于一身，珍罕之至，可堪宝藏。
拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币出版：《世界陶瓷全集 11·元明篇》，日本河出书房出版社，1961 年，页 681. 《景德镇陶瓷——元代的演变》，香港，1984 年，图 42；2.《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北鸿禧美术馆，1996 年，页 208-209，图 73；3.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》［上］，上海科学技术出版社、商务印书馆［香港］，2000 年，页 46，图 44；4.《明代洪武永乐御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，故宫出版社，2015年，页 126，图 53如斯小罐，巧饰双系，乃永乐时期特有瓷器品种，其生产只在维持了一段很短时间，其后未见烧造。造型或可追溯至元朝，香港东方陶瓷学会与冯平山博物馆于 1984 年举办《景德镇陶瓷——元代的演变》展览中有一件元代青白瓷双耳小罐，或为此类型器之烧造蓝本。罐内外满施青白釉，釉面平滑光润，肥厚晶亮，自然开片。小口外卷，鼓腹丰肩，肩上对称饰两圆形小系，平底无釉。罐身通体绘缠枝莲纹六朵，系内侧亦涂绘青花。青花发色浓重艳丽，铁锈斑深入胎骨，为使用进口苏麻离青所致效果。旧配日本木盒两件套装，可见珍视程度。双系小罐形极为珍罕，相似之器寥寥可数。江西景德镇珠山明御窑厂遗址曾出土一件明永乐青花缠枝莲纹双系小罐残件［参见《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，编号 73］，其造型、尺寸、纹饰布局、绘染手法等与拍品极为相似。另见故宫博物院藏明永乐青花缠枝莲纹双系盖罐，可对比参考。故宫博物院及上海博物馆另藏有件器型相同，但纹饰为折枝花卉纹的双系小罐，形近于本品，亦可较之。
嘉庆八年八月立《毓慶宮百什件》中记录：『……一屉内盛：……青花白地有盖雙耳罐一件［紫檀座］……』。内容所指或为前述之拍品同类器。拍品造型圆润流畅，比例协调，盈手可宝，修胎规整，精润雅致，且流传有序，曾出版于 1961 年版《世界陶瓷全集》一书中，可当宝藏。
Lot 607 清乾隆 青花螭龙捧寿纹葫芦形双耳扁瓶一对拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 人民币记录：香港苏富比，1994 年 11 月 2 日，编号 1501.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆［香港］有限公司，1999 年，页 183，图 166；页 237，图 215；2.《苏州博物馆藏瓷器》，文物出版社，2009 年，页 174；3.《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 277查阅公私典藏可知此类葫芦瓶极为罕有，是为乾隆朝御瓷的创新式样，拍品与故宫博物院古陶瓷资料研究中心藏清乾隆青花夔龙捧寿纹绶带葫芦瓶［参见《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃·卷二》页 207，图 183］于器型、装饰上皆为相同。苏州博物馆及南京博物院亦有同类型器收藏，均可参照比较。耿宝昌先生于《明清瓷器鉴定》中提及此式绶带葫芦瓶器有圆扁之分，又称为『福寿瓶』，乾隆器端庄，规整雅丽，后于嘉庆、道光之器则相形见绌，拍品即为乾隆时期一例佳作，工艺细腻，精美绝伦。据相关清宫档案记载，乾隆十四年赏赐暹罗国王的瓷器中就有此器物，属大运用瓷器皿，年年都有所烧造，一直至道光二十四年。嘉庆十年十月二十四日一份《奏折》中称：『……擬留交造辦處：……仿成窑青花夔龍福壽葫芦瓶三件……』。亦可知拍品此类型器之清宫贮藏记录，然传世少见，当知可贵。本品庄重典雅，设计精巧，小器大样，呈扁圆葫芦式造型，肩颈处置对称绶带如意双耳，圈足外撇。通体尽施白釉，外壁青花随形满绘纹饰，口垂蕉叶纹，上腹团蝠卷草纹，主腹双龙捧寿主题纹饰，龙首位于瓶的下腹部，龙尾上摆至肩部，中央捧起团寿纹，气势威严，对称而为，相映成趣，圈足回纹一周。外底青花书『大清乾隆年製』六字三行篆书款。《尚书》论五福，以『寿』居首。本器取葫芦造型，谐音『福禄』，有多子多孙、江山永固的吉祥寓意，更兼双为饰，故此件双龙捧寿纹葫芦瓶既以龙纹体现皇权，又以造型和图案寓意纳福延寿、如意美好，成对而存，实属难得，是为清乾隆御造之宫廷节庆陈设佳器。
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币款识：器宁而静，质坚而文，鸟叚云上，吐纳烟云，静观主人冲耳炉形製源出宋代瓷炉，宣德皇帝以其置于政务殿阁，盖因取其『敬天法相』之意也。因其线条优雅流畅，故而被后世广泛应用于宫廷，文房，祭祀等诸多重大场所。整器铜质缜密，造型浑圆，宽阔厚重，气质庄重沉稳，磅礴大气。唇口外侈，短颈微微内凹，斜下出扁鼓腹，缓收出器底，三乳足承托器身，健硕有力。口沿两端向上起双冲耳，线条过渡平缓自然，张弛有度，势内收，处理极为精妙。内膛平整，烧结老道。铜质细腻匀净，包浆淳厚温润，色泽为藏经纸色，深沉高古，因色近佛家经典，故乃铜炉中首色，为藏家所重。炉底开框规整见方，内铸二十字篆书款，『器宁而静，质坚而文，鸟波人上，吐纳烟云，静观主人』，布局规製，结体方正，笔划锋芒毕露，颇有意趣。此炉胎体厚重，铜质精粹，观之沉稳古雅，宝气内蕴。叩之声妙，其声亮丽清正，回颤有韵，清越绵长，可见其材质之精，熔铸之精。拍品造型、铸工等特征，处处彰显着由明入清的时代所属，既有晚明私款炉遗风，又有入清后的规製秀雅，款识罕见，十分难得，是为书房陈设之雅器。
长物（zhàng wù）是佛学常见的词汇，意指多余之物。宋诩在《宋氏家规部》曾做过如此解释：“凡天地间奇物随时地所产、神秀所钟，或古有而今无，或今有而古无，不能尽知见之也。” 长物，本乃身外之物，饥不可食、寒不可衣。然则凡闲适玩好之事，自古就有雅俗之分，长物者，文公谓之“入品”，实乃雅人之致。而“皇家长物”，则更为雅致、精巧、造价更高，即便时光荏苒，但注入其身上的时代精神，是永不磨灭的。“——这就是「皇家长物」专场的意义。本专场将为各位呈现约20件宫廷陈设玩赏之器，值得期待。拍品估价：300,000 - 400,000 人民币记录：香港苏富比，2013 年 10 月 8 日，编号 32721. 《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 87；2. 《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986 年，图 22此对拍品器形规整，端庄大气。通体以斗彩装饰，盘心青花双圈内饰正面立龙，敷浓妍绿彩。四周填以五彩祥云，作光芒万丈状，更显雍容华贵。龙舞九天，气势非凡，有清一代唯见康熙一朝龙纹最得其神韵。盘外壁以斗彩绘龙凤纹，祥云密布，缭绕如烟。外底心青花双圈内书『大清康熙年製』六字双行楷书款，字体秀逸，是为康熙晚期御窑标准款识。本品龙凤皆绘製精细，鬃发翎羽刻画细腻，凤鸟展翅，羽冠秀逸，苍龙威猛，五爪刚劲。龙凤姿态凶猛优美，对比强烈，和美得谐，构成『龙凤呈祥』之吉寓，喜庆吉祥，装饰效果极强。南京博物院藏有装饰纹样相同的黄地斗彩者，可资对比。
拍品估价：600,000 - 800,000 人民币参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，上海科学技术出版社，1999 年，页 46，图 41拍品敞口，腹壁斜收，圈足，造型大方雅致。底部施白釉，釉色白中闪青，釉层饱满匀亮。盘内及外壁满施黄釉，釉色温润淡雅，釉面晶莹透彻。底部青花双圈内书『大明正德年製』六字双行楷书款。
此种黄釉盘乃明一代皇家之御器。明成化、弘治、正德三朝的黄釉瓷相似，且以弘治朝最负盛名，后世皆以弘治黄釉为楷模。此时的黄釉是用浇釉的方法施在瓷胎上的，所以称为『浇黄』，又因为其釉色娇嫩淡雅，光亮如鸡油，又称为『娇黄』、『鸡油黄』。而正德黄釉继承弘治之作，不同之处在于弘治黄釉浅淡而嫩，而正德黄釉色浓而深。此件黄釉盘为正德名品，其胎质细腻，器壁薄可透光，其色泽匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，观之赏心悦目，尽得其美。传世所见明正德黄釉器数量较少，此件颇为珍罕，与本品相似典例多见于重要收藏机构，北京故宫博物院收藏有相同藏品，可作参阅。
拍品估价：250,000 - 350,000 人民币记录：伦敦佳士得，1986 年 12 月 8 日，编号 352本品直口，筒腹，平底，通体施白釉，釉面光洁莹润。笔筒外壁一周，以青花绘滕王阁图及录《滕王阁序》全文，整体布局章法得体，字体工整，笔法精细。外底心青花书『大明成化年製』六字双行楷书款，为康熙时期典型的文房佳器。康熙一朝注重文治，科举大兴，随着文人群体的不断壮大，与读书相关的优质瓷质文房用具日趋流行，其中最具特色的莫过于誊录古代名篇诗赋的瓷质笔筒。如清末许之衡《饮流斋说瓷》中曾称赞道『书长篇成文者，如《赤壁赋》、《圣主得贤臣颂》……皆全篇录齐，笔法出人虞、褚，均康窑之铮铮者』。而本品即为此属。熙朝笔筒，既是文人案头陈设，也是映射文人精神世界的载体。本品造型端庄敦实，通篇以小楷尽录《滕王阁序》全文，序文书写隽秀，辞赋引人入胜，颇具文气，不失为一件颇具欣赏、研究和收藏价值的熙朝文房雅玩。
拍品估价：1,500,000 - 2,000,000 人民币1. 《成化瓷器特展》，台北，2003 年，编号 132-7；2. 《明代成化御窑瓷器（下）》，北京，2016 年，图 281-282；3. 《Flawless Porcelains:Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》，伦敦，1995 年，图 40；4. 《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999 年，页 231，图 212鸡缸杯自成化以来，可谓希世之珍，亘古重宝，堪称神品。本品即为雍正仿成化鸡缸杯，敞口，斜壁含蓄，卧足精致，胎体轻薄，釉质洁白细腻，光洁润泽。外壁以斗彩装饰，纹饰为仿自成化斗彩鸡缸杯的图案，只见杯壁绘公鸡偕母鸡率幼雏觅食，园中且有花叶秀石，伴以绿彩萱草。画面生动活泼，设色典雅精细。除洞石用青花描绘以外，画面其它纹饰均以青花勾勒纹饰边沿，内填各彩。底部内书“大明成化年製”楷书款。如此彩瓷，须二次烧成，烧造艰难，且成对保存，更显珍贵。因成窑鸡缸杯存世稀少，好古之人皆以得之为荣。雍正皇帝品味超群，对艺术的见解独特，成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝对瓷艺追求的共鸣，故屡次指示御窑厂对成窑器物进行仿烧，以求摹作将成窑神韵复原重现。
Lot 705 清乾隆御制铜鎏金画珐琅八宝嵌玉『大吉』葫芦壁瓶一对拍品估价：2,800,000 - 3,800,000 人民币记录：纽约佳士得，2011 年 9 月 15-16 日，编号 1172壁瓶皆作半器状，背面平坦设凹槽，便于悬挂。其主要用途为插花，陈之厅堂、轿辇，以作装饰。壁瓶自明万历年间开始逐渐流行，此时壁瓶体型壮硕，悬挂于居室。此对拍品作葫芦式，器身以铜为胎錾刻成型，其胎地以錾刻的手法表现了众多细密、流动、突起的祥云纹。整器纹饰在近于圆雕的胎体上表现，錾刻工艺精巧细微，加之胎体鎏金工艺，使整器显得富丽堂皇，华美异常，极具装饰效果。正面器身的胸腹饰有玉石『大吉』二字，二字周边以画珐琅工艺间饰八宝纹，绘功细腻，流畅生动。瓶身通过各种装饰组合表达，从而展示出不同的艺术效果。工巧且得天趣，其占据方寸空间所呈现的质感，很适宜表达生活的精致和优雅，某种程度也体现出文人情趣和风雅心理，这种细致情怀，契合了帝王情感上与传统精神中非常深刻的东西，也为在枯燥的宫廷政治之外增添了一些生活情趣，成为帝王娱乐的一种方式。尽管壁瓶这一品种在庞大的瓷器分类中所占的比例不大，也正是因为其少见，才更见余味隽永。
Lot 707 清乾隆宫廷御制青金石錾胎百宝内嵌珐琅太平有象烛台一对拍品估价：2,200,000-3,200,000 人民币来源：英国著名银行世家 Lionel de Rothschild 家族旧藏拍品造型端庄典雅，秀美大方。主体为象形，背驮造型别致精美的烛台，下置长方形底座。大象以青金石雕成，体态浑圆，神色平和宁静，背上搭一锦袱，锦袱上放鞍鞯，宝瓶置于鞍上，鞍鞯与宝瓶均以錾胎镶嵌百宝制成，瓶中伸出多枝灵芝，灵芝之上作四只青金石烛座。该器体形硕大，在做工上融合宝石雕刻、铜胎錾刻、镶嵌百宝为一体，图样繁复而不乱，色彩丰富而不俗，制造工艺规整细腻，精工巧制，气度雍容，且体量硕大，造型恢弘大气，令人叹为观止，具有浓郁的宫廷气息。整器温润自然，诸彩妍美，镶嵌细腻。审其工艺繁缛，造型复杂，一器之成必将费时日久，人力物力不可计数，故此类多为内府制作。清代宫廷中流行以金银、珠宝、翡翠、珊瑚、玉石和玛瑙等贵重材料制作点景，此类以百宝组成的艺术珍品是清宫重要的陈设器，以奢华精致著称。乾隆一朝以谐音寓意吉祥的纹饰有很多，如『瓶』与『平』谐音、『象』与『祥』谐音。这种大象驼瓶的纹饰象征天下太平。历代帝王皆以铜、玉、瓷等材质御制『太平有象』器型，或陈于厅堂之中，或置于案台之上，以求『四海升平、吉祥平安』之福瑞。实用器上的太平有象装饰还会引发皇帝的自省，乾隆皇帝曾经在一方太平有象砚台上题诗：『刻作太平称有象，斯之未信敢心宽』。诗中他怀疑太平有象能带来安康的说辞，并勉励自己治理国家不可松懈。成对流传且保存较好的青金石錾胎嵌百宝太平有象烛台并不多见，而本品则为其中之代表佳作。
拍品估价：600,000 - 800,000 人民币玉皇大帝的塑像或画像，至唐宋以后才逐渐定型。诚如此尊所示，身穿九章法服，头戴十二行珠冠冕旒，手持玉笏，垂足端坐，完全是秦汉帝王的形象。此像采用经过多次冶炼的合金黄铜铸造，在艺术表现上显露出明显的宫廷风格特征，造型端庄，工艺精湛，权衡合度，直白的展示出一种精致的，不同寻常的魅力，应为皇家佛作之作品。值得一提的是，造像封底至今犹存，自有其不可思议的福德与加持力，不禁心生欢喜，由衷赞叹。
拍品估价：2,800,000 - 3,800,000 人民币月光菩萨又称月净菩萨、月光遍照菩萨，是药师如来的胁侍菩萨。佛经中说，月光菩萨能庇护众生，除去一切障难与病痛，并成就一切善法，远离各种怖畏。此尊头戴峨冠，缯带于耳际上扬。面颊丰腴，额际高广，眼睑微开，现慈悲庄严之女相。身穿通肩衲衣，佩饰璎珞钏环。衣缘錾刻精美的缠枝莲纹，纹褶流畅自然，具有飘柔的锦绸质感。双手当胸托着启悟众生的瑞霭月轮，其上刻划捣药的玉兔，双足并立于莲台上。台座采用汉地形制，短简的上瓣高出莲台，下瓣饱满舒展，紧贴器壁。整像在铸造、錾刻及镀金方面都极为考究，应出自内地的大寺庙。“瑕”者，《说文解字》云：玉小赤也。从玉叚声。“无瑕”者，指玉上没有斑点，引申为器物没有缺点或毛病。「无瑕」是大羿所准备的一场不需要品相报告的专场拍卖，专场中的拍品件件经过精心遴选。昔日「无瑕」专场皆以高成交率、高成交额圆满落幕，成为大羿的明星专场。本次秋拍「无瑕」将携约20件拍品精彩回归。拍品估价：80,000 - 100,000 人民币参阅：故宫数字文物库，宣统款珊蝴红釉暗划莲荷纹碗，故 00156494此碗尺寸硕大，造型端正规致，沉稳大气。器身施珊瑚红釉，色泽娇浓沉郁。碗身外壁浅刻莲花荷叶图案，荷花花瓣饱满盛开，荷叶分布高低错落，叶面翻卷，十分华美。碗内中心作圆形纹饰，中间绘宝杵图案，周围作中心对称花纹。宣统一朝历时仅三年大清王朝即告覆灭，故宣统官窑所制数量十分有限，此件大碗制作精细，十分罕见。北京故宫博物院收藏有相同藏品，其形制与本藏品完全一致，可为重要参阅。
Lot 213 清道光 珊瑚红地描金缠枝莲托福寿纹渣斗
拍品估价：250,000 - 350,000 人民币1. 北京翰海，2001 年 7 月 2 日，编号 1597；2. 中国嘉德，2011 年 11 月 13 日，慎德明道—五台山人藏清道光御瓷［二］，编号 3095拍品敞口外撇，圆腹，圈足。胎质细洁，胎骨坚致，体量圆润。足底施松石绿釉，红彩书『慎德堂制』四字双行楷书款，此堂名款器均为道光官窑中的精品佳作，殊为珍贵。渣斗外壁满施珊瑚红地，明艳醇和，以金彩于其上绘缠枝莲寿字纹。以缠枝莲为间隔，绘蝙蝠衔寿、字图案，兆寓福寿绵长，富贵吉祥。金彩灿烂，成色精纯，衬以红若宝石之色地，愈显金碧辉煌，奢华富贵。纹样描绘极为细腻，蝙蝠纤毫毕现，线条游刃自如，工丽娴熟。器形规整，色彩悦目，画工精湛，品相完美。清代工匠们对于金彩的运用，突破了明代单色地上描金的手法，达到了陶瓷装饰更加金碧辉煌的艺术效果。此件作品在造型、设色、纹样绘制上均为清代制器的典范之作，富丽雍容，华美繁复，甚为难得。慎德堂款瓷器，即是专为此寝宫而制的御窑瓷器品种，因此而能体现道光皇帝本人的审美取向与个人喜好，后因咸丰十年庚申之变，宫殿焚毁，器物遭劫，故慎德堂款瓷器，存世无多，品相完好者，更为可贵，素受藏家所重。
拍品估价：300,000 - 500,000 人民币·此式绿彩八吉祥赶珠云龙纹罐为清代官窑经典品种，据《清宫瓷器档案全集》记载：『彩绿龙八宝盖罐为大运瓷器品种之一，自雍正朝始造，直到道光朝均有烧造，以后不再烧造。』拍品通体以青花勾绘纹饰线条，复填绿彩。自上而下分绘八吉祥纹、双龙赶珠纹、莲瓣纹。腹部通景绘五爪赶珠云龙纹，双龙腾跃云间，气宇轩昂。此器属斗彩器中的单彩瓷器物，即釉上彩隻使用单一的绿彩填描青花双勾图案，绿彩晶莹纯净，行龙灵动矫健，云气氤氲缭绕，八吉祥及如意云肩纹绘画精美。带盖保存者尤为难得。
拍品估价：300,000 - 500,000 人民币
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币1. 《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986 年，页 102，图 72；2. 《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005 年，页 205，图 181；3. 《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正 - 宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，页 147拍品撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，釉面光滑莹润，腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗得当，给人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，卷草纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。此式芭蕉竹石图玉壶春瓶为清宫陈设之经典，及摹仿明代永宣青花而成，始见雍正时期，惟求仿古故未曾署款。乾隆继之，遂写本朝年号篆书款。其画工、神韵又为后世历朝难以企及。其形庄重典雅，俊美多姿，胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，青花一色浓妍深沉。图中竹石芭蕉俱见神采，点涂技法发挥尽致，所到之处尽现永宣遗风，成对传世保存完美，殊为难得，诚属乾隆佳品。
拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 人民币拍品撇口，折沿，斜直腹，下承三兽首足。外壁作花瓣形，边棱内凹，于简洁中富于变化，而内壁光滑素净。通体施茶叶末釉，发色偏绿，夹杂黑斑，釉面肥润。口沿、兽首轮廓边缘由于流釉的因素，使得胎体隐现于釉面之下，反而起到很好的仿古效果。底部可见支钉痕，此品施釉均整，烧制规矩，其底部刻『大清乾隆年制』六字三行篆书款。整器古韵盎然，清逸玉立，静穆釉色与古朴造型相配得宜，皇家气势中同时融合了文雅气息，给人以宁静之感。「传承」专场有近百件佳作上拍，让藏家在器物独有的温良年代感中，体验某种“人”的气味。通过拍品所经历的故事，感受器物传承之魅力。拍品外壁施霁红釉，内里施白釉，釉面肥腴滋润，色泽浓艳均匀、深沉自然，釉面微现橘皮纹，口沿隐露胎骨，别有韵味。据《景德镇陶歌》云：『官古窑成重霁红，最难全美费良工』，如此品格高超的霁红碗在当时亦属难得，后世嘉道时期对此更是不可企及，制瓷水平的高峰往往是一时诸条件之最佳综合所致，缺一不可。
拍品估价：350,000 - 500,000 人民币1.伦敦苏富比，1989 年 6 月 13 日，编号 283；2.香港佳士得，1994 年 5 月 1-3 日，编号 691参阅：《徐氏艺术馆：陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995 年，图 139拍品敞口，斜壁微弧，圈足。尺寸适宜，秀雅玲珑，造型隽雅考究，体现了雍正一朝瓷器在造型上无出其右的优美线条。修胎匀称规整，胎土淘洗精炼，胎质细洁，釉面光润，莹泽光亮。碗外壁绘斗彩暗八仙图案，应为清宫祝寿时用器。外壁近口沿处饰绶带纹，近足部绘如意云头纹。碗内口沿、碗心、器足均绘双圈青花弦纹，碗心内绘斗彩蟠桃一对，寓意八仙贺寿，实为点睛之妙。整器绘制细腻精湛，布局合理，繁而不乱。青花幽亮静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，诸色相配，殊得趣韵，艳丽夺目，争妍斗嫣，交相辉映，规矩端庄，轻巧秀美。发色精美雅致，配色亮丽适宜，秀丽清逸之姿尽显于表，无论从纹饰布局、色彩搭配及填彩工艺等都达到了极高水准。拍品胎釉之精良卓越，造型之优雅俊逸，绘制之细腻精致，用色之赏心悦目，无不体现了雍正朝瓷器作为整个清代瓷器顶峰代表的杰出成就，佳器难得，尤足珍藏爱重。
Lot 190 清同治 胭脂紫地粉彩福禄万代纹大葫芦瓶拍品估价：80,000 - 120,000 人民币拍品造型为直口，短颈，束腰，平底。整体呈双节葫芦状，造型优美，师法天然。本器以胭脂紫色为地，通身以粉彩绘葫芦藤蔓绵延，花繁叶茂，硕果累累，间以姿势各异的蝙蝠。葫芦圆润的体态和丰富的子核，使其成为多产多子之象征，细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽，代表子孙万代。葫芦谐音『福禄』，蝙蝠谐音『福』，再配以葫芦形之造型，更添吉祥寓意。花、叶、蝙蝠布局合理，藤叶的线条描画精细而有力道，蝙蝠千姿百态，绘画细腻形象，动态十足。即使蝙蝠的眼睛，也以黑彩点出，显得活灵活现。本器体量硕大，高达 95 厘米。算上瓷器烧造的收缩率，所使用的匣钵之巨大可以想象，其烧造难度之大亦可以想象。绚丽彩瓷
「绚丽彩瓷」是一个“半开放”式专场，大羿将突破行业局限，专场的所有内容皆根据各位的收藏需求而定制。立足于世界艺术的文化殿堂之上 ，大羿通过产品品质、人文气息等不断延伸整体艺术概念，将拍卖与艺术真谛完美融合。本场汇集约20件清代宫廷彩瓷，无论是华丽洋彩，还是御窑青花或是名家旧藏，都将成为专场的个性特色，重新定义艺术与收藏。拍品估价：250,000 - 350,000 人民币出版：长坂金雄，《陶器图录》第八卷·支那篇（下），东京雄山阁，1938 年，页 101，图 115花盆体量敦厚沉稳，造型优美简雅，走线凝练利落，器呈圆桶状，上宽下敛，唇口斜腹，内外壁满施白釉，雪白光洁，胎釉精良，匀净细腻。外壁通景粉彩绘寿菊秋色图，菊花多彩，蓝紫朱白，大小各异，姿态万千，清新娇丽，折枝交错，布局有致，绽放如锦，灿烂生辉，其下洞石灵秀，青苔围绕，画法极具中国画之笔墨意蕴，枝叶花卉具有典型的清代宫廷绘画特征。此器反映了皇家御瓷精湛雅致的艺术追求及审美旨趣，堪为道光官窑之上乘佳作，传世甚罕，极为难得。日本细川家族，自日本镰仓时代开始延续至今近八百年，在日本社会政治、经济和文化领域极具影响力。细川家族收藏聚宝萃珍，藏品涵盖古今，尤以中国、日本文物珍品为最，极具文化和艺术品位，是日本艺术品收藏界难以超越的传奇大家族。拍品即为细川家族第 16 代家督东京侯爵细川护立之旧藏，其孙子为第 79 任日本首相细川护熙。
拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 人民币1. 英国得文郡私人珍藏，购藏于 1948 年前后；2. 香港佳士得，2012 年 11 月 28 日，编号 2371参阅：《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷器》，香港中文大学，2007 年，页 390-391，图 141本品为道光皇帝御用瓷器，清雅脱俗。道光二十三年五月初二日九江关监督蔣方正《进单》中载：『［臣］蔣方正跪進：……［安慎德堂東廊］五彩祥榴雙喜瓶成對……』，或为拍品之九江关呈贡记录。瓶式近赏瓶，挺拔秀美，英姿绰约，撇口，长束颈，圆鼓腹，下承圈足。胎体白净，釉面润洁。外壁器身以粉彩通景描绘杏林春燕图，生机勃勃。口沿与胫部各施金彩一周，平添富丽之气。
足内红彩书『慎德堂制』四字双行楷书款。检索目前所见公私收藏，相同之例仅见香港怀海堂收藏［参见《机暇清赏——怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，2007 年，页 390-391，图141］，可参考对比。道光皇帝于瓷艺方面虽无雍、乾二帝痴迷，但追慕雍正御瓷之清雅，悉心摹仿，并得其神髓。特别是『慎德堂』款瓷器的制作，可谓精中求精，堪比雍正御瓷。这一特点在本件拍品上体现得尤为显著。此瓶彩绘妍美，无论是彩料，还是纹样布局，皆摹雍正御瓷之风，堪当宝藏。
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币拍品这件秀雅精致的小碗，一面绘杏花朵朵、洞石苍雅；一面绘水波幽幽，莲花高洁，似与杏花竞相争春，各见绰致，空中两只春燕嬉戏空中，御风悠然，一只展翅向前，一只回眸等候。这其中既有『杏林春燕』之雅趣，又见『海晏河清』之寓意，画意与纹样完美结合，并糅合了宫廷画师的丹青妙笔。拍品与故宫博物院藏清乾隆粉彩花鸟图碗于器型、纹饰图案及款识等近乎一致，如无意外应属一对。两者所绘杏花贴切，花瓣粉白过渡自然，花蕊娇黄，填色工整，盎然生机。这件珐琅彩加粉彩杏林双燕荷清碗应为乾隆时期景德镇御制瓷器之精彩作品，纹饰蕴含中国文人画之意韵精髓，图案皆寓意吉祥。制作工艺上将粉彩珐琅彩交错而施，艺术效果发挥至极致，工笔重彩，得当相宜。拍品有别于乾隆器物所追求得繁缛富丽之感，而是继承延续了雍正器之清雅舒朗遗风，传世少见，弥足珍贵。
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币拍品体量颇为精巧，可爱隽秀，十分罕见。小尊喇叭状口，鼓腹渐敛，下承小圈足，足内施松石绿釉，中央留白，署矾红彩『大清乾隆年制』六字三行篆书双框款，款识形式新颖少见。器内壁满施松石绿釉。腹壁莹洁的白釉地上以粉彩描绘通景的荷塘白鹭图。主题纹饰外，自上而下辅以如意云头纹、折枝莲纹、缠枝莲纹、变形夔纹、莲瓣纹等，施彩丰富而不繁缛，色泽丰富娇艳而不媚俗。口沿、颈肩部加饰三道金彩，熠熠生辉。本品釉彩精妍，美轮美奂，纹饰表现手法与彩料的运用技法上都凸显出洋彩之特征，如绘画技法摹仿西洋，荷花、白鹭极具写实；边饰纹样中使用洋彩特有的圆状光点装饰；局部彩料为珐琅料，如折枝莲纹两侧的枝叶等。拍品稀珍可贵，传世品甚为少见。香港佳士得 2011 年春拍编号 3652，清乾隆青花矾红彩夔凤纹尊一对与拍品器形相似，但外壁以夔凤纹为主题纹样，当时成交价为 1522 万港币，可参照比对。
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币参阅：《也可以清心——茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2002 年，页 105，图 84清代宫庭之中茗茶风尚由来已久，尤以雍乾二朝大盛。乾隆皇帝不仅钟情茗茶，亦雅好文人品茶，在其宫廷生活中可见有各式材质的品茗用器，其中又以瓷质器物为大宗，制作工艺富贵华丽，前所未有。
拍品为乾隆朝粉彩茶器之珍贵隽品，精巧别致，碗敞口，深弧腹，拱形盖顶设圆钮，扣合于茶盅之内。瓷胎细密，白釉莹润通透，碗身及盖面皆以粉彩绘七月葵花洞石图，黄蜀葵娇艳盛开，圃簇似锦，大花黄粉相间，小朵粉丽柔嫩，含苞欲放，竞相争艳，摇曳生姿。洞石旁红叶依附，点睛夺目，一派春光明媚之景。整器描绘方式颇具中国画之气韵，笔触精纯细腻，彩料晕染自然，毫无堆砌之感，墨彩勾勒轮廓，深浅浓淡，皴擦自然，恰到好处的表现出枝桠、花朵的阴阳相背，达到工笔画之写实效果。
