位于香港九龙山之上的砚琴斋，是众多雅好丝桐之士的向往之地。其主人祖籍广东汕头，生于香港。在经商的同时，不忘对传统艺术的热爱，于八十年代初先后随容思泽、吴景略、蔡德允等人学习操缦，搜访历代琴器并复考其沿革。自古，琴棋书画乃君子四艺。砚琴斋主人珍藏了唐宋元明以来的诸多古斲，而坊间关于砚琴斋具体藏琴之数的传闻不少，甚至曾有两百之说，此规模堪比皕宋楼。由此可见砚琴斋主人对七弦的喜爱之纯粹。琴人尤多书画同道。丝桐之外，砚琴斋主亦好丹青，砚琴斋之「砚」，便指翰墨一道。10月19日、10月21日，邦瀚斯香港（Bonhams HK）将携252件佳品，分别呈现「四艺：文人艺术暨砚琴斋珍藏」及「‘砚琴斋’珍藏中国书画」两大专场。砚琴斋主人所藏以琴为宗，翰墨丹青与文房雅物为辅，不求名头之大，唯喜古意雅趣。“如果你无意与这件作品朝夕相对，那就千万不要收藏它。”这是安思远的名句，也道出了他对待艺术品的态度。砚琴斋秉承同样的收藏理念，斋中长物多日常使用，如蔡德允老师第一代学生在砚琴斋雅集时，就使用下图中的紫檀瘿木插屏隔开书房和客厅。
Lot 23 十九世纪 金诰款粉彩鹤鹿同春紫檀瘿木插屏作者简介：金诰（活跃于1862至1908间），字品卿，号寒峰山人、黟山樵子。安徽黟县人。山水花鸟皆善，同程门、王少维为文人派浅绛彩瓷之领军人物。同光年间供职于清御窑厂，与王少维并称“御窑厂两支笔”，又与程门、王少维并称“浅绛瓷画三大家”。瓷板上以粉彩绘山石松木，石上丛生水仙、灵芝、南天竹，又绘二梅花鹿食萍石上，古松铁干虬枝，二鹤戏于其间，左边山石隐秘处绘红彩钤印“金诰”及“品卿”，瘿木攒框，外镶嵌紫檀木及瘿木座成桌屏，古朴且雅致。
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杯花口，杯心锤鍱摩羯鱼一尾，杯高脚束收，中间凸起一周，花足外撇成喇叭状，杯身满饰黄金掐丝葡萄叶纹，叶内嵌宝石已佚，焊金珠纹地。纯金质地掐丝金珠地高脚杯存世极少，为唐代以来受中东工艺影响，或直接为中东工匠制成的作品。类似器型可参考一件唐代银蔓花草鸟纹高足杯，见《中国金银玻璃珐琅器全集·金银器（二）》，石家庄，2004年，页3，图7。
铜质，狮子张口，毛发踡曲，背驮莲花座，座心钻孔以插线香，或为后世所为，尾部上翘，通体鎏金。
剑神修长，脊开两槽，剑格错金几何云纹，剑荃两圈凸起，剑首上错金几何云纹。
炉平口，束颈，身鼓垂，两侧安蚰耳，足略敛，底部铸“宣德”篆书款。
紫檀料，上下两片成变体琵琶行，以花型铜件卯合，盒身随形掏空盛以白铜戥子一套，戥子锤成葫芦形，两面阴刻人物诗文，一面刻茅屋山水，上刻诗句“迢迢何事投山路，料得前书与故知”，署款“丙申夏月书为胡如卿作”，其下刻一“同”字；另一面刻高士童子，上题“丙申年初夏月与聚云斋主人书为”，钤印“仲选”。
仲尼式，桐木面板，瓦灰胎，髹黑漆，面板发大蛇腹断，底板发小蛇腹断，紫檀岳山、冠角、龙龈， 蚌徽，面板圆拱，隐间93.5公分，肩当三徽六，腰起九徽六，收腰十二徽，龙池、凤藻皆起纳音。此琴尺寸小于标准尺寸，为宫廷中和韶乐用琴。中和韶乐为明清宫廷雅乐一部，各类重要仪式皆需演奏。明代《大明会典》及清代《御制律吕正义》有明确规定雅乐用琴尺寸，然而实物尺寸不一，从存世物查证有大、中、小三号。大者可参考山东曲阜孔府收藏的明代祭孔雅乐用琴，长达126公分，见《中国音乐文物大系山东卷》，石家庄，2001年，页182，图1.10.8a；中者可参考福州刘氏收藏一件宣德款琴，全长117.4公分，琴身镶嵌星宿图案，很有可能为祭祀用琴，见宫勇著，《一张明代古琴的研究》，东北师范大学硕士论文，2016年；小者可参考香港苏富比2016年10月5日售出一件清乾隆御制“湘江碧秋”琴，全长101公分，拍品编号3605。
Lot 30 十九世纪 竹雕爵山款降龙伏虎罗汉臂搁、倚琴图臂搁及听箫图臂搁 一组三件说明：爵山即金爵山，扬州人，师承吴让之（1799-1870）。最大一件臂搁表面游丝浅刻一罗汉骑虎于丛林之间，其上山石坐另一罗汉，手持法器面对云中飞龙，旁边阴刻隶书“有寿者相”，左下角刻印“爵山”；中间者阴刻围栏花园中仕女倚靠石桌，石桌上置一琴；最小者阴刻山水之间一高士吹箫，旁坐一仕女持杯聆听。
门板嵌骨线一周，以铜件与箱框卯合，莲办面页，内里安三层抽屉，箱顶嵌骨线，四角雕成如意云头形，两侧安活环。
紫檀料，须弥台形，束腰直壁，前后开光浮雕如意头及狮子戏球，两侧各开光浮雕双狮，上下台沿浅浮雕回纹，之间再雕两圈高浮雕莲办纹，足底一圈雕卷草纹。
身微束，一面阴刻行草唐代诗人张说《恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字》之“东壁图书??府，西园翰墨林”一句，署名半癫，钤印邹最，其人不查。
1.如皋菩提禅院洁莲和尚（1853-1933）（铭文）； 2.如皋菩提禅桥和尚（院松活跃于二十世纪上半叶）（铭文） ；3.西泠印社拍卖，2014年12月13日，拍品编号2811 ；纳音两侧铭文：光绪庚寅仲冬雉水菩提社洁莲少牧氏（右） 中华民国乙亥年孟秋徒孙松桥师夷山人改斫 （左）
规格：H 103 x W 68.5 x D 48.5 cm
来源：佳士得香港，2019年5月29日，拍品编号2956（上拍）仿犀角竹杯，随形而雕，杯身以深刻、镂雕等手法饰数枝梅花，梅枝蜿蜒虬曲，枝干苍劲有力，枝上梅花绽放，刀工凌厉，藏锋细腻，刚柔并济，颇有文人风趣。参看香港沐文堂藏一件类似的清康熙竹雕梅桩杯，着录于关善明，《虚心傲节：明清竹刻史话》，香港，2000年，页266-267，编号60。另见上海博物馆藏一例，着录于《竹镂文心：竹刻珍品特展》，上海，2012年，编号008。
来源：香港苏富比，1995年5月2日，拍品编号282笔筒取竹节一段雕刻而成，以天然横膈膜为底。器身以镂雕及浮雕技法饰松下对弈图，二高士身披长袍，坦胸露肩，坐于山间松荫中，旁边洞石中镂雕二女子观瀑，构图巧妙，逸趣横生。
口沿鎏金，圆鼓腹，掐丝绘缠枝番莲纹，花瓣填五色料，松石色为地，焊接鎏金圆座，边錾连枝纹，下称三矮足。参考一件佳士得香港售出之掐丝珐琅水丞，2013年11月17日，拍品编号3467。
Lot 112 十八/十九世纪 青白玉雕仿古蛟龙三足炉来源：查尔斯·理查德·吾斯曼（1925-2012），英国威尔士布莱康郡，后由家族继承。白玉偏青，鼓腹，底承三足，炉身刻回纹地，并浮雕两组蛟龙纹，龙头相对，龙身缠绕，肩部刻长方形蕉叶纹一周，炉口沿两侧饰冲天耳。炉盖外壁刻两组夔凤纹，盖顶镂雕蟠龙钮。款识：杯里紫茶香代酒，琴中绿水静留宾。欣伯三兄属，曲园俞樾。注：据藏印知本幅为徐克芳旧藏。徐克芳（1906-1956），字芷清，浙江湖州德清人，西泠印社社员，与潘天寿、黄宾虹友好，长于治印，有《芷青印存》。
来源：香港苏富比，《中国书画》，2017年10月2日，拍品编号1430注：出身天潢贵胄的溥伒，自幼饱读经史，浸淫琴棋书画。虽后之世人多知其画名，但于古琴一道，亦颇有造诣。少时尝从古琴名家黄勉之弟子贾阔峰学古琴，民国时期与张伯驹、管平湖、王世襄等人组“北平琴学社”，一九五四年，“北平古琴研究会”在此基础上成立，溥伒被推为会长。其〈梅花三弄〉、〈良宵引〉、〈鸥鹭忘机〉等琴曲，曾被灌录唱片，广为流传。
款识：仿仇实父本于柽华馆，丁亥（1947）闰二月既望，慕康郑师玄。
垂杨湖上，是君家小隐，最清幽处。牵个扁舟烟水外，不若软红尘土。丹荔清樽，碧桃肥鳜，风物江乡具。有谁晨夕，武陵源洞僲侣。记取东渚捞虾，西谿放鸭，南浦寻鸥鹭。新制蓑衣苔样绿，一棹芙蕖香雨。埜蓼红踈，洲
