今天继续关注杭州春拍季。浙江骏成2021春季艺术品拍卖会将于7月26-28日精彩接力，7月26-27日预展，28日拍卖，展拍地点均在杭州温德姆至尊豪廷大酒店。是次春拍分为『浑厚华滋 · 中国书画专场』、『百年专场』、『归本清源 · 中国古代专场』和『艺海拾珍 · 中国书画无底价专场』，近700件书画标的上拍，山水、花鸟、人物绘画皆有涉及，贯穿古今。
其中，『百年专场』可谓是近代百年美术史的缩影，从海上画派，到新金陵画派，再到“百花齐放”的新局面，生动展现了中国百年来独立、强国和复兴的历史。吴昌硕、黄宾虹、陆俨少、齐白石、潘天寿等众多艺术巨匠皆有精品亮相。小编将聚焦于『百年专场』的精彩拍品，分专题进行介绍。本次拍卖，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
吴昌硕是百年来的艺术巨匠，精通诗书画印，堪称四绝。书法上，以临石鼓而化出老辣浑厚的金石味篆书。绘画上，以书入画，构图奇崛，满纸元气充盈。篆刻格调高古，诗词亦颇具古韵。骏成拍卖在拍品征集中选取了吴昌硕早中晚三个时期的作品，相对全面地展示了缶翁的艺术面貌和艺术演变过程。款识：兴之所至，偶然间以颜色。乙未长至后数日，客迟鸿轩，昌硕记。备注：此作为吴昌硕在其先生杨岘家中“迟鸿轩”所作。著录：1.《艺苑集英·宝龙精选中国书画》P53，上海书画出版社，2011年12月；2.《苕溪拾珠：安吉县首届民间藏品展集萃》P11，浙江人民美术出版社，2016年。3.《吴昌硕全集·绘画卷一》P113，上海书画出版社，2017年11月。仅从绘画来看，吴昌硕早期跟随亦师亦友的任伯年学习，两者的艺术风格自然相近，如此幅两次由上海书画社出版的《富贵神仙图》，勾勒设色水仙，牡丹阔笔点厾写出，清新淡雅。这与他后期设色古艳的风格截然不同。Lot 360 吴昌硕 1909年作 翠豪夜湿天香露
《翠豪夜湿天香露》是一件吴昌硕绘画成熟时期的代表作品，牡丹花点厾与勾勒法并用，叶子墨色浓重，又搭配墨青以及其它复色，显得层次分明。石下兰叶向下飘扬，作倒挂式，总体显得轻柔，与牡丹花重形成鲜明的对比。构图有“夏半边”的意趣，从右边生发，牡丹的老干仿佛是起重机，将千金之物向上拉升，巧妙地做到了造险与破险。印鉴：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、雄甲辰（朱）历尽冰霜耐（岁）寒，上撑霄汉下风湍。怜他臃肿无人识，写作新图子（仔）细看。3.石奇饿虎蹲，树老瘦蛟立。空林吾独来，大雪压孤笠。丁巳春仲客海上，七十四叟吴昌硕。论其绘画功力的炉火纯青，当推这幅《三清图》。此构图尤似寺庙的四大金刚的站姿，峻峭挺拔，富有张力。至于三条幅，有两种说法：其一，松竹梅，岁寒三友，故作三条；其二，日本当时流行三条屏。虽是水墨写出，但枯湿浓淡，墨色纷呈。尤其是题款的位置经营以及内容，十分值得认真体味。《松石》一轴中采用双款，右侧的石头旁题一长跋，进一步增加了支撑的力度，让留白的形更趋于完美。而左上角的“木与石斗”，可谓是一句画禅语，常理上，木与石怎么会斗呢？个中三昧，留与观者自解。款识：“独树老夫家”此少陵句也，偶然得此空旷绝尘之境，纵有万金买邻者，吾不许也。田边先生属。甲寅三月，吴昌硕。备注：田边华上款。田边华（1864-1931），字碧堂、秋谷，又称田边为三郎。日本近代实业家、企业家、诗人、山水画家。经营日清汽船株式会社（王震即为该公司中国总代理），与吴昌硕、黄宾虹等皆有往来，为吴昌硕重要日籍友人之一。花鸟之外，吴昌硕也偶作山水。与山水画家相比较，他的皴法等属于粗放形的造形，但是笔粗理不粗，依旧是虚实相生，意境全出。《杜甫诗意》山水轴是吴昌硕的得意之作，他在落款中写道“偶然得此空旷绝尘之境，纵有万金买邻者，吾不许也”。这一来表现了缶老本人对此佳作的满意与骄傲，二来又对田边这位日本友人，果断表达了他对于河山的强烈热爱。“独树老夫家”，可真是文人心中的向往之地。
款识：荒厓寂莫（寞）无俗情，老鞠独得秋之清。登高一咲作重九，挹赤城霞餐落英。岱杉先生两正，吴俊卿，辛亥秋日。备注：张弧上款。张弧（1875-1937），原名毓源，字岱杉，号超观，室名超观室。浙江萧山人。光绪举人。民国后历任财政总长、币制局总裁等职，后退居天津。款识：溪流溅溅石?岈，菖蒲叶枯兰未芽。中有不老神仙花，花开六出玉无暇。孤芳不入王侯家，苎萝浣女归未晚，笑插一支云鬓斜。颂陶仁兄大雅属画。乙卯夏五月，安吉吴昌硕。鉴藏印：莫铁心赏（白）、平湖莫颂陶考藏书画记（朱、两次）、莫氏珍藏（朱）备注：莫颂陶上款；莫颂陶自题签条。莫颂陶（1880—1961），名文埙，字仲陶，一作颂陶，以字行，别署莫铁，晚年耳背，因自号半聋山人。浙江平湖人。书法家、篆刻家。莫兆熊次子。增贡生。擅行书，精篆刻。私淑黄牧甫，受教于邓尔疋，治玉印独步一时。晚居广州。室名曰“斯咏庐”。款识：篱鞠瘦逼人影，山风虚落石头。秋色江南如此，几时归去湖州。己未七月，吴昌硕。著录：《世纪丹青：吴昌硕·齐白石作品集》 P82，荣宝斋出版社，2017年11月。款识：错落珊瑚珠，铁网出海底。安吉吴俊卿昌硕为弁群老兄方家正拟复堂点色，时客京师。备注：张增熙上款。张增熙（1875-1922），吴兴（今浙江湖州）南浔人。为富绅“四象”之一张颂贤孙，张宝善长子，张静江长兄。爱好金石书画，精究鉴别，尤善书法。曾创办南浔历史上第一所女学校——埙溪女校。著录：《艺灿扶桑·日本藏吴昌硕作品精粹》P53，中国书店，2009年7月。吴昌硕的作品集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉。与同时代的艺术大家相比，承前启后，是一位全面发展的巨匠。他将篆、隶、狂草等笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，多创新貌。作品重整体，尚气势，奔放处不离法度，精微处照顾气魄。为近现代美术史留下了浓重的一笔，历久弥新，珍贵可宝。
“一个自由的国度”，李可染曾这样评价陆俨少的山水画造诣。陆俨少的特别首先在于他作画过程随意生发，墨色时浓时淡，勾勒点苔，造境自然。他往往用一支山水笔，自由潇洒地画完一张酣畅淋漓的山水画，无论盈尺小品还是鸿篇巨制。其次，他的山水写生，基本不做笔墨草稿，而是以眼观心记的方式，将对象记在脑子里，归来后意象地描绘。再者，陆俨少已将古人的传统理法烂熟于心，食古能化，创造出属于自己的笔墨程序，如以点打皴，勾云留白法画云，峡江险水更是一绝。尺寸：引首：19.5×80.5cm 约1.4平尺；画芯：19.5×243cm 约4.2平尺印鉴：陆俨少（白）、宛若（朱）、旧家上柏山中（朱）款识：丙寅之冬，予偕亶儿来香港以共余暇，点染成此，即付藏之。俨少时年七十九岁（阳历），明晨开岁丁卯阴历元旦。印鉴：陆俨少（白、两次）、宛若（朱）、嘉定（朱）、旧家上柏山中（朱）备注：1.此幅《临流雅集图》列为中国美术学院2005年历代名家经典作品鉴赏课程；2.陆俨少之子陆亶旧藏。著录：《陆俨少书画集》P164、165，浙江人民美术出版社，2002年12月。此《临流雅集》图卷作于香港，系陆俨少的晚年佳作，由其子陆亶旧藏。从落款中可见当时陆老十分满意此件作品，“点染成此，即付藏之”，都没轻易示人。临流雅集，颇有曲水流觞的兰亭雅集的意趣，几个好友相约，相聚山水之间，席地而坐，雅集交流，畅谈人生。
备注：郑冈上款。郑冈，原上海市卫生局局长。嗜书画，与陆俨少、谢稚柳等上海画家关系极好，收藏颇丰。郑岗上款的《出工去》，是一件小精品，笔触细腻，画幅饱满。四尺三开，画得非常认真。类似的作品是陆俨少在推陈出新道路上的探索，如画面中加入小汽车，富有生活气息的点景人物，以及运用鲜艳的色彩，或者泼墨泼彩的方式进行创作。这足以证明陆俨少的开拓创新的精神，他曾以一方印“爱新就新”鞭挞自己，不断开拓艺术新貌。款识：予新安之行，时当徂夏。温风既扇，草木敷荣，水库漫衍广斥，涵泳之族生息其间。春峰过雨，景物澄鲜，远接重林，与空苍然。极欲动植之饶，亦爱云山之美，梦寐不忘，爰写之于图画。啸东同志属正。丙辰新秋，陆俨少并记。拍品中的《新安云山图》系陆俨少的写生作品，纪游的文字美妙，与画面相得益彰。“春峰过雨，景物澄鲜，远接重林，与空苍然”。读起来朗朗上口，富有画面感，让人打破画面的束缚，浮想联翩。款识：斜径偶通南埭路，数家遥对北山岑。草头蛱蝶黄花晚，菱角蜻蜓翠蔓深。王渔同志正之。甲辰写王半山句，俨少。签条：陆俨少先生王安石诗意图。癸酉春重装，夐父舟斋题。备注：谢明山旧藏并题签条。谢明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名“舟斋”。杭州人。从余任天先生学习书画及书画鉴别。尔后又从谢稚柳、唐云、杨仁恺、钱君匋等学艺。善书，兼四体，尤精草书，间作画。《王安石诗意》则属于他的诗意山水之作，生动灵活地描绘了王安石的诗句。因具备扎实的文学功底，陆俨少能深刻地抓住诗句的气韵，层峦叠嶂，化诗句的气象而运诸笔墨。陆俨少无疑是一位诗、书、画全能的艺术大家。他的艺术成就之所以高超，是因为他深厚的学识涵养，加上早期的人生历练，尤其是川蜀之行，这令他的艺术创作拥有源源不断的素材和情思。一位读万卷书行万里路的山水画家，必然胸有丘壑，笔下生烟。书法是中华文化的精髓之一，也是中华文脉的载体。近现代的书坛，随着清末金石考据学的发展，又诞生了一批如弘一法师李叔同、大儒马一浮、草圣林散之和书坛泰斗沙孟海等杰出的书法大家，别开生面。
录文：井冈山上有龙潭，瀑布奔流叠作三。樵径断残成绝境，军工开拓免垂毡。三潭交响千峰静，一井苍穹万木酣。土地归农思雨露，潜龙焉肯锁深岚。时值建党百年华诞，各类书画展遍地开花，本次上拍的有部分为抄录毛泽东诗词的书法作品。一件是郭沫若的自作诗《龙潭》，书于1965年。据记载，1965年毛泽东重上井冈山之后，在同年的6、7月之交，郭沫若偕夫人于立群，根据毛泽东的提议，参观考察了井冈山。
当时，郭沫若已年逾古稀，但他依旧激情澎湃、兴致高昂，不顾长途跋涉的辛苦，沿着当年毛泽东走过的路，参观了革命遗址，游览了秀丽风光，留下了许多题词和诗抄，七律《龙潭》便是其中一首。录文：风欲送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂熳时，她在丛中笑。
沙孟海则书写了毛泽东的《卜算子·咏梅》，一气呵成，行气十足。墨色枯湿自然变化，虚实相生。款识：羸病久废吟咏，九日登葛岭偶得二诗。不党见而好之，遂书以请正。壬辰九月，蠲叟。录文：减思裁悲且尽欢，弥天忧乐总无端。九旬已哂玄言费，八地纔知起念难。远海高丘唯见雾，归花别叶早惊寒。山林并作闻琴舞（坐中有客鼓琴），留取茱萸醉后看。葛岭登高寄啬庵。落木秋风尚感予，聊从榛莽觅清虚。颓龄筋力难为步，浊世山林不可居。国土纷纭缘有取，涅盘终竟贵无余。时人枉说丹沙诀，门外浮云任卷舒。备注：严群上款。严群（1907-1985），又名以群，字孟群，后字不党，号一指，晚号怡适老人。福建福州人。曾任燕京大学副教授，中国大学、浙江大学教授、浙江师范学院教授、杭州大学教授、古希腊哲学研究室主任，中国社会科学院哲学研究所特约研究员，浙江省哲学会副会长。除红色题材的作品之外，其他几件书法则是联句、古诗词、自作诗等内容。最为耐看的一件书作，当属马一浮的《行书自作诗》。此卷书于1952年，落款部分记录了先生久病登杭州葛岭后偶得的两首诗，上款人严群（后字不党）见而好之，于是抄录请正。这是当年在文人往来中最为常见的行为，但恰好是这种闲适惬意，还略带愉悦的心情，才能气定神闲地书写，时疾时缓，具有强烈的节奏感。笔毫蘸一次墨，书写至枯，笔路清晰，字里行间透露出浓浓的书卷气。录文：出山复入山，路随溪水转。东风不惜花，一暮都开遍。都迷去时路，策杖烟漫漫。微雨洗春色，诸峰生晚寒。相反，徐生翁的《行书五言诗》，虽为行书，实则碑味浓厚。化行书的行云流水为古拙，单子独立，似章草，与林散之、于右任的几件草书相对比，别有一番韵味。款识：《大方广佛华严经》金刚幢十回向品句。岁在壬申五月，回向藏院，沙门法城书。著录：1.《海派代表书法家系列作品集·弘一》P118，上海书画出版社，2006年12月；2.《弘一书法集》P136，福建美术出版社，2014年12月；3.《中华文化典藏系列·弘一书法珍赏》P122，线装书局，2015年1月。而弘一法师李叔同的境界更高，随着出家修行，逐渐舍弃了绘画、音乐等艺术，唯独因书写的实用性，保留了书法的练习。从年轻时剑拔弩张的魏碑风格，逐渐转变为藏锋、收锋、内敛而圆润，心平气和的恬静的线条。拍品中，作于1932年的《华严经句》十言联，值得细细地耐心品味。
著录：《希斋集珍·一册》P364、365，西泠印社出版社，2012年5月。录文：泰山乔岳之身，海阔天空之腹，和风甘雨之色，日照月临之目，旋干转坤之手，盘石砥柱之足，玉洁冰清之骨，临深履薄之心。款识：镜蓉仁兄先生属篆即希正腕。乙丑浴佛日，福厂王禔。印鉴：阿梅（朱）、清衜人（朱）、黄龙砚斋（白）、□龠万枯（白）著录：《荣宝雅集·近现代书画名家精品》P57，荣宝斋出版社，2021年3月。录文：不学张长史，不画大涤子。自写胸中山，纵横千万里。备注：章炳文题签条。章炳文（b.1939），江苏扬州人。师承胡小石、林散之、亚明、宋文治诸先生。历任中国书协创作评审委员，南京市文联副主席，南京市书协主席，江苏省政协委员，中国书协理事，江苏省书协副秘书长。现在南京市文联书法家协会工作。款识：落峡飞流散不收，湍声汹汹动高秋。也应嫌被红尘涴，才近山门便洑流。蜀中青衣江最多洑流，因拈元遗山句写此。癸未之夏，黄宾虹年八十。著录：《朴存画集·纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》P23，浙江人民美术出版社，2020年8月。款识：拟个山僧而未似。六三年龝，雷婆头峰寿者艸艸。备注：阮鸿仪上款。阮鸿仪（1907-1996），字威伯。早年就读于上海震旦大学，后赴法巴黎矿业学院读书，获法国国家级工程师。回国后在上海中国科学院工作。新中国建立后，曾任山东大学、青岛大学教授。善书法，好收藏，与大收藏家张伯驹友善。阮家的座上宾还有徐悲鸿、李公朴等社会名流，可谓高朋满座。著录：《世纪丹青：吴昌硕·齐白石作品集》P233，荣宝斋出版社，2017年11月。尺寸：诗堂21×51cm 约0.9平尺；画芯18×52cm 约0.8平尺诗堂：故国青山一万重。宾老此帧时年八十又二，一代宗师之作也。康侯题。款识：宋石门设色雅近元人，其墨法浓古，远宗北宋。试一仿之。乙酉，宾虹。展览：1.中国文物保护基金会2009年书画大展；2.中国近现代十二大名家精品展，保利博物馆2011年。著录：1.《艺海集珍·第六辑》P96，西泠印社出版社，2008年4月；2.《祖国万岁》P300，文物出版社，2009年12月；3.《浙江四大家》P149，西泠印社出版社，2011年10月；4.《中国近现代十二大名家精品集》P106，保利博物馆。款识：新雏。开渠同志道正。一九六二年壬寅，雷婆头峰寿者。著录：《潘天寿全集·第三卷》P250、251，浙江人民美术出版社·浙江大学出版社，2014年10月。款识：上强邨居图。甲子四月，吴昌硕画于癖斯堂，时年八十又一。尺寸：书法31×30cm 约0.8平尺；绘画33×33cm 约0.9平尺印鉴：傅增湘（白）、翰林院编修（白）、双鉴楼（朱）画款：木叶惊风丹策策，溪流过雨碧淙淙。晚来添得斜阳好，一片秋光落纸牕。夕阳西下晚山青，秋水微茫带晚汀。欲识江南奇绝处，杖藜还上倚江亭。心畬。款识：江山平远难为画，风物高寒易得秋。笃维兄正之，癸卯春日于羊城，唐云放笔。备注：黄笃维上款。黄笃维（1918-2004），别名多韦。广东开平人。擅水彩、版画、书法、国画、摄影、美术评论。毕业于广州美术学校，曾在上海美术专科学校西画系学习。1943年在成都参加由庞熏琴、刘开渠、吴作人等组织的美术会。曾在广东艺术专科学校、华南文艺学院等学校任教。后历任中国美术家协会广东分会秘书长、党组副书记、副主席，广东画院副院长，中国摄影家协会广东分会副主席，广东省政协第二、三、四、五届委员，广东美协、广东画院艺术顾问。著录：《唐云画集》P23，西泠印社出版社，2004年5月。备注：谢明山旧藏并题签条。谢明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名“舟斋”。杭州人。从余任天先生学习书画及书画鉴别。尔后又从谢稚柳、唐云、杨仁恺、钱君匋等学艺。善书，兼四体，尤精草书，间作画。
