北京慈成第二届文物拍卖会将于7月15-16日在丰大国际大酒店举行预展，7月17日至18日同地拍卖。此次拍卖分为『清明无底价瓷器专场』、『一品雍斓—明清官窑瓷器杂项专场』、『三雅堂—珍稀佳酿及养生茗品专场』以及『一品雅集&南湖艺拍文人瓷联合专场』，或素雅，或奢华，御窑和民窑代表作品汇集一堂，邀藏友共赏琳琅佳器。

明清官窑瓷杂专场征集了众多品相上乘的名器，尽显皇家气象。清乾隆 唐英 粉彩中堂式瓷板挂屏三件套，典雅大气，弥足珍贵。瓷板烧制成瓷比其它类型瓷器烧制难度大，受当时条件所限，烧制过程中极易变形，甚至断裂，成品率极低。能制作出粉彩瑶池赴会这样的大型瓷板实属不易，无论从绘画技法到制作工艺，均达到了清代制瓷的最高水平。瓷板烧制、粉彩绘制和釉上彩烧制均是时任督陶官唐英的工作重点，乾隆朝瓷板画也因唐英的研究与管理得到长足发展。这套群仙祝寿•瑶池赴会瓷板画属于乾隆朝代表性粉彩瓷板画。

Lot 2054 清乾隆 唐英 粉彩“群仙祝寿•瑶池赴会”中堂式瓷板挂屏三件套

尺寸：高110cm；宽84cm（带框）

拍品估价：1,650,000—2,200,000人民币

群仙祝寿•瑶池赴会重工粉彩中堂式瓷板画三件套，成型制作采用对联加中堂式组合，三个故事组成一套完整的神仙祝寿叙述式情节。其一长条边板绘制麻姑献寿。画面中一女手执仙酒，一颦一笑，百媚俱生，一女手执卷轴，仙鹿傍随，亭亭玉立柏树前，寓意福寿安康。其二长条边板绘制东方朔与仙童立于松鹤之下，寓意献桃祝寿，松鹤延年，红桃献瑞。主题中堂式画面中四仙女乘槎赴会，瑶池波光粼粼，槎中供有仙草，治百病，葆长寿，寓意诸事如意吉祥。

整体绘制精工细作，立意高雅祥瑞，构图疏密有致，画面远近相映，动感十足，笔法遒劲，工写兼备，极具中国宫廷绘画意趣，应为御窑厂宫廷御用画师之手笔。人物刻画细腻传神，神情潇洒自如，形象清秀饱满，极具仙风道骨，眉目之间、举手投足惟妙惟肖，人物的衣折线条刚劲而老到，骨法用笔、转折间笔势雄强。树木山水诗意清韵，笔调高超，特别是描绘瑶池的水波粼粼，用笔高妙，笔法流转间技艺高逸，细密而不呆板、生动自然。中堂满版粉彩与两侧长条留白粉彩构图边板形成疏密有致的对比。中国传统文化及习俗中，梅鹿喻意“六合同春”，柏菊意颂“八百千秋”，松鹤寓意松鹤延年。东方朔寿麻姑均为传统贺寿仙人，群仙祝寿与瑶池赴会是千百年来人们喜闻乐见的祝寿题材。

本套瓷板画上世纪九十年代欧洲回流，几百年来传承有序，保管得当，品相极佳，胎釉彩无任何损伤，是清代乾隆中期不可多得的集成型工艺精良、绘画技艺高超、烧成工艺精湛的完美瓷板画。

作为慈成的招牌版块，『一品雅集』文人瓷专场主打浅绛彩瓷，呈现文人风雅趣味。此次更是与南湖雅集携手，带来156件瓷杂、文玩精品。其中又以清光绪 程门 浅绛彩山水瓷板插屏最为宝贵，是画瓷名家程门在其创作高峰期内的经典代表作。

Lot 4211 清光绪 程门 浅绛彩山水瓷板插屏

尺寸：瓷板 高63cm，宽42.5cm；带座 高115.5cm，宽71cm

拍品估价：1,000,000—3,000,000人民币

题识：无边水色空明处 最许山光远看时，渔父闲听布谷语，柳阴风静一墨岳。己卯（1879年）秋仲友文仁兄大人雅鉴，雪笠程门并题。（程门私印、雪笠）

程门，又名增培，字松生，一号雪笠，五都田段人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履、游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长。在目前发现的浅绛彩瓷作品中，程门作于同治四年的山水瓷板是有明确纪年的最早的浅绛彩瓷。作为浅绛彩瓷的主要创始人之一，他和同时代的文人瓷画家一起，开启了文人画大规模入文人瓷的先河。存世众多的瓷画，超然卓绝的画功，敢为人先的风范，直接奠定了程门浅绛彩瓷开宗立派的大师地位。

程门最擅山水，远师宋元诸大家，近学清初四王，得宋人之严谨，元人之放达，四王之俊秀。他作为文人画家在咸丰时就已经出名，经过南昌的游历后名气大振，挂籍御窑厂期间也熟悉了陶瓷料性，所以开始对陶瓷工艺进行改进，以达到文人画的艺术表现形式。他运用渴笔枯墨皴擦勾勒的大写意山水画，运用偏锋连勾带皴，近于文人画的写意效果。

程门早期的浅绛彩文人瓷画多运用浅赭、淡草绿干擦勾勒，尤其是明显地在山体中大量地运用了版画般概括爽利的线条和‘新安画派’简淡疏逸之法。后来运笔用墨逐渐与所画景色结合地完美，勾勒擦染随着山势山形水状轻重缓急，起伏有致。尤其是所画树木，笔墨的虚实顿挫完美地表现了树木的摇曳生姿，后期所画的山水瓷画笔墨灵动有致。并且多用点染，使得色彩过渡更加自然，景象更加完整。其山水气势之雄浑，已突破了南宗山水传统的清幽淡雅，而兼具北宗山水的壮美雄奇。此件插屏如此之雄奇迭丽,且藏家珍藏多年，从未见诸市场，着实珍贵。

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精品一览

Lot 2045  清道光 松石绿地花卉纹盖罐

尺寸：高28.5cm

拍品估价：180,000—250,000人民币

款识：大清道光年制

赏析：拍品器形规整圆润，盖顶置宝珠钮，颈下饰云肩纹，近底处绘变形莲瓣。边沿及盖钮皆涂金，华贵耀目，丰肩束腹，线条流畅。盖罐内外满施松石绿釉，柔美娇妍，以粉彩描绘纹饰，华美工丽。颈部饰缠枝莲纹一周，器身及盖面满饰缠枝宝相花纹，构图繁密，其间以金彩书双喜字，或为宫中婚庆所用。缠枝纹俗称“喜相逢”，用于婚礼陈设，十分吉祥喜人。尽显清代宫廷华丽之风，且寓意吉祥喜庆，为道光御窑之上品，可堪珍藏。底落“大清道光年制”六字矾红篆书款。

Lot 2053 清乾隆 粉彩群仙祝寿四方瓶

尺寸：高47cm

拍品估价：150,000—200,000人民币

款识：大清乾隆年制

Lot 2064 清光绪 储秀宫制黄地素三彩双龙戏珠纹花卉盘

尺寸：直径46.5cm

拍品估价：600,000—800,000人民币

款识：储秀宫制

赏析：本品撇口浅腹，弧壁，平底圈足。直径达46.5厘米，体量硕大而毫不变形。修足规整，从露胎处见胎体细腻洁白，胎质紧实致密。器物内外施黄釉地，盘心刻双龙戏珠纹样，二龙呈上下盘旋之势，怒目圆睁，须发上昂，龙爪怒张，目视眼前火珠，似作争夺状。双龙间以火焰和流云作点缀，内壁饰折枝花卉。花纹上所施淡绿彩，于素三彩添彩中最是特别，其色净碧莹澈，如一泓清水，于满盘华贵威严之上，平添雅韵。外壁绘四龙赶珠，布列而行。姿态生动，极富韵律。

此盘装饰技法复杂，先于素胎之上锥刻纹饰，再施黄地素三彩。其中内壁则锥刻折枝花卉八组。锥刻完成后入窑高温烧制，再依纹饰轮廓，填涂色釉，纹饰留白处施以黄地，再入窑二次低温烧成。其中盘心双龙分饰赭、绿两色，周身遍布五彩祥云，内壁花卉色彩缤纷。底心双圈内青花书“储秀宫制”款，字体苍劲有力，为晚清素三彩之精绝。

此盘应制于光绪十年以后，慈禧“二度垂帘”之际。见盘上之五爪龙纹，乃帝王之象征，可旁窥慈禧当时“太上皇”身份之显赫。整盘观之周正大气，尽呈皇家气象，雍容万千。而作为历史之见证，更有不凡意义。

参阅：《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页173，图3-132。

Lot 2080 清道光 青花祥云双凤图盘一对

尺寸：口径16.5cm

拍品估价：50,000—60,000人民币

款识：大清道光年制

来源：香港苏富比2013年春拍 lot3146 清道光 青花祥云双凤图盘 （一对）。

Lot 2083 清雍正 仿永宣青花花鸟海水纹大盘

尺寸：直径49.5cm

拍品估价：550,000—800,000人民币

赏析：雍正之时，青花瓷器釉色不仅出现了本朝特有的温润典雅的特色，诸多器物还体现了皇帝本人对永宣瓷器的热衷。这件青花盘盘敞口、弧腹、圈足略内收，平砂底无釉。盘心绘折枝花卉双鸟图样，其花卉为栀子，下有两枝丛竹，更增情趣。栀子花折枝舒朗，枝叶间花朵错落其间。两只雀鸟与花丛中上下顾盼相语。其纹饰精细，图案清晰，布局疏朗，主题突出。在主画面之外有弦纹勾廓，之外为缠枝莲纹一周。“缠枝莲”又名“万寿藤”，寓意吉庆。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，与盘心之一双喜鹊相映成趣，更显勃勃生机。口沿饰折枝花卉，盘外壁绘海水纹。此件青花盘青花发色沉着纯正，纹样舒朗典雅，釉面均亮，可与永乐、宣德瓷器相提并论。

故宫博物院藏有同尺寸同画意之仿宣德青花花鸟海水纹大盘，纹饰、大小相同。相同纹饰大盘外壁多为缠枝莲纹饰，而这件外壁为海水纹的却极为少见。雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。上有所好，下必趋之，本品正是此时期之见证。

参阅：《明清瓷器鉴定》1993年 页53 图95；《故宫博物院藏明初青花瓷》下，紫禁城出版社，2002年 页373 图200清雍正 仿宣德青花花鸟海水纹大盘；北京故宫博物院 文物号（故00149886）。

Lot 2086 清乾隆 青花花卉开光龙凤纹抱月瓶一对

尺寸：高45.5cm

拍品估价：800,000—1,200,000人民币

款识：大清乾隆年制

赏析：本品俊秀别致，颈之两侧贴塑青花夔龙纹为耳，可爱生动，与圆润扁平的瓶体上下相衬，更见灵空精巧。口沿外唇下绘海水纹，肩部凸棱线一周，上饰蕉叶纹。瓶身缠枝牡丹纹开光饰龙凤纹，图中祥云迤逦，漫天飘飞，但见苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势。瑞凤华羽彩衣，展翅回首，与苍龙深情对望。其画笔生动精美，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。龙凤神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。妍丽清雅的青花，莹润皙白的胎釉，相益彰显，闪现出乾隆上品御瓷的非凡丽质。

参阅：清乾隆 青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扁壶，香港苏富比2005年秋拍，成交价3600万；清乾隆 青花云龙纹双耳扁壶，台北故宫。

Lot 2091 清康熙 青花留白龙穿花狮钮大罐一对

尺寸：高106cm

拍品估价：750,000—1,000,000人民币

参考：在国外，这种体型硕大的花瓶通常被称为“士兵”或“龙骑士”花瓶。“士兵花瓶” -SoldierVases- 的称呼来自两位欧洲君王之间一段奇异的交易。1717年，狂热的瓷器爱好者波兰大力王奥古斯都二世 （1670-1733） 以600名骑兵“龙骑士”的代价与普鲁士国王腓特烈•威廉一世（1688-1740）交换了151件中国瓷器，这些瓷器均为高度尺寸超过1米的作品，被用做装饰他的皇宫中最私密的“塔楼” - 瓷器厅，此后，这种体型高大壮观的中国花瓶就被昵称为“士兵花瓶”。我们看到德国德累斯顿的茨温格皇宫的南殿里、柏林的夏洛腾堡宫里也全部陈设着这种华贵壮观的“士兵花瓶”。中国瓷器带动的“中国风”狂热，在十八世纪达到了顶峰，上等定制的瓷器不但受到欧洲上流社会与皇室贵族的格外珍视，还被当作是重要的私人财产记录在案，是彰显财富、地位与品味的象征。

此对作品器型硕大，非一般工匠所能企及，其青花发色幽蓝，沉静典雅，画艺高超，笔触细腻写实，具有强烈的立体感，将花叶间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，很好地体现了皇家威仪，经历数百载，海外辗转而归，依然成对保存，丰采依旧。

来源：德国夏洛腾堡宫中国瓷器屋。

Lot 2094 清雍正 青花牡丹纹折沿大盘 

尺寸：直径45cm

拍品估价：700,000—1,000,000人民币

赏析：敞口折沿，弧腹圈足，细砂底。胎质细密，釉质柔润。内壁绘缠枝莲纹，盘心绘两株折枝牡丹，牡丹饱满，枝叶茂盛，牡丹构图别致，花、叶相衬。外壁亦饰一周缠枝莲纹。无论造型、纹饰风格、画法均仿永乐器的风格，画工细腻、流畅，章法规矩，布局有序。此盘仿明代永乐青花制品，故砂底不落款。因此种大盘尺寸较大，故对烧造工艺的要求较高，稍有差错，极易变形。雍正一朝多仿前朝器，无论是单色釉、青花以及彩瓷等均有烧造，从明初到明末的几代官窑器均有仿造，且有佳者酷似原器，较难辨认，此件亦是代表之作。花叶的画法、铁锈斑的模拟、器型及纹饰布局的构思都与永乐时期的同类作品非常近似，具有雍正朝官窑仿永宣青花的典型风格。国家博物馆有同类器收藏，造型、纹饰、尺寸与本品极为接近。

参阅：明永乐 青花折枝牡丹纹折沿盘，国家博物馆。

Lot 2107 清乾隆 青花胭脂红缠枝花卉纹铺首尊一对

尺寸：高50cm

拍品估价：450,000—650,000人民币

款识：大清乾隆年制

赏析：此尊造型源自上古青铜器，装饰兼具传统铺首衔环和佛教莲托八宝纹，整器恢巨雄伟，古雅端庄，通体青花装饰繁而不乱，口沿和近足处皆为海水纹，颈部为缠枝莲纹，肩部绘巴洛克式纹样，两侧贴塑铺首耳。腹部为莲托八宝纹，下陪衬一周仰莲纹。主题鲜明，上下呼应，彰显出威严的皇家气度。尤为难得的是整器以青花描绘枝叶，胭脂红绘花卉，色泽艳丽，雍容华贵。整器釉汁莹白细嫩，温润如玉。

此尊纹饰上有两处特点，一处为团寿莲纹，与乾隆五年、六年唐英分别为北京东直门外地藏王菩萨殿、北京东坝天仙圣母庙供奉的青花花觚上的莲花纹饰一致；一处为肩部绘饰的西洋巴洛克式卷草纹，这是雍正时期开创的特殊纹样，许多雍正高档御瓷均见装饰，延续至乾隆朝。尊上的主题纹饰—八吉祥纹，是由西藏喇嘛教传来，分别为法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。八吉祥纹最早见于元代龙泉窑青瓷和景德镇窑卵白釉瓷上，明清时期较为流行，常与莲花组成折枝莲或缠枝莲托八吉祥的图案，多用作主题纹饰。

参阅：清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹铺耳尊，国家博物馆；清乾隆 青花杂宝纹双兽耳罐，台北故宫。

Lot 2111 明永乐 黄地青花缠枝莲纹扁壶

尺寸：高29.5cm

拍品估价：500,000—800,000人民币

来源：阿根廷重要私人收藏。

赏析：壶直口，上部鼓圆，收颈，颈肩之间置绶带型耳，腹部扁圆，下承椭圆形圈足，足内施青白釉。其青花发色浓淡相宜，淡处苍妍舒雅，浓处锡光迸发，青花线条略微晕散，枝叶花卉处间以留白，为典型永宣时期特征。本品因同时结合东西方艺术元素，故纹饰较其他同类扁壶繁缛，其口部以回纹装饰，并以双弦纹分隔，下至颈部饰以花叶条纹带，再以单双弦线间隔。两侧绶带耳与壶身相接处绘以山茶花及牡丹，耳下腹上处再饰以卷草纹装饰，并以双弦纹相隔。壶腹部两面四叶形开窗绘主题纹饰缠枝莲纹，四周环饰石榴花，山茶花，菊花和牡丹及其枝叶点缀，沿边再饰一圈卷草纹，并以单双弦线分隔。

该类绶带葫芦扁壶多饰以阿拉伯花纹，其它纹样则极为珍罕。本品上绘缠枝莲纹，遍查海内外公私收藏著录，其一著于《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号661。另一例为伦敦大英博物馆大威德基金会藏。与玫茵堂扁壶不同的是，本拍品外施黄釉，黄釉细腻晶莹，然与明初黄釉不尽相同，且前所未见永宣黄地青花立件传世，故或为清初御窑所加。黄地青花创烧自宣德御窑，可谓开启后世低温色地装饰御瓷之先河，影响深远，于清初御窑亦为名品，而本品所施黄釉色泽匀净明亮，极见精准细致，青花如嵌饰其中，由其精良的填色工艺揣测，此加彩似应出自清初的御窑厂，是清初对前朝佳器踵事增华的一种体现。

参阅：Nuno de Castro，《A ceramica e a porcelana Chinesas》，Porto，1922年，卷2，页26，图版16；康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号661；《Oriental Ceramics The World Great Collections》，东京，纽约，三藩市，1980-82年，卷6，编号75；明永乐 青花缠枝莲纹绶带葫芦扁壶，香港苏富比，2011年秋拍，玫茵堂专场，lot 0025，成交价866万港元；明永乐 青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶，北京保利，2014年春拍，lot 8002，成交1610万元。明永乐 青花葫芦形扁壶，大英博物馆藏；明永乐 青花缠枝莲扁瓶，承德避暑山庄藏；明永乐 青花缠枝莲纹绶带葫芦扁壶。

Lot 2131 清雍正 孔雀翎炉钧釉卷缸

尺寸：高28cm；直径15.5cm（带座）

拍品估价：250,000—350,000人民币

款识：大清雍正年制

赏析：此式炉钧釉案缸为雍正御瓷之隽品，形制沉稳而秀雅，釉质滋润，结晶极佳，妍红紫兰融汇交织。唇口浅内凹一周处理，令缸之造型益生秀巧之气，底刻“大清雍正年制”篆款，端庄规制，笔道清晰。雍正皇帝喜好摹古创新，尤为倾心宋明钧瓷窑变之玄幻斑斓。为摹此釉，御窑厂集窑火天成，得诸元素幻化，又遣窑工远赴河南禹县钧地访学烧瓷技艺，遂得此釉，唐英将其称为“炉钧”。本器为炉钧佳品，釉料入窑烧制过程所产生红蓝幻变形成了孔雀翎般垂釉，釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。

查阅清宫档案，可知此类瓷钵式样器为雍正时期根据皇帝旨意和要求特制的传办类瓷器，与日常大运和普通年节贡瓷不同，充分体现了皇帝的特定要求和品味，因为烧成后几乎每件都要经皇帝过目，所以质量把控极为严格，堪称为真正的“御制”瓷器。

Lot 2132 清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶

尺寸：高33cm

拍品估价：180,000—300,000人民币

款识：大清乾隆年制

赏析：茶叶末釉原名厂官釉，是清雍正﹑乾隆时期御窑厂督陶官唐英在明代磁州窑所产黑釉器物基础上的创新之作。其釉呈色稳定，因失透而显庄严﹑沉稳；因窑变而形成黄绿变化，高雅精美。唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三：蛇皮绿﹑鳝鱼黄﹑黄斑点。后人习称鳝鱼青﹑鳝鱼黄﹑茶叶末。此瓶造型圆浑饱满，撇口，细长颈，溜肩，扁腹下垂，外侈圈足，因其状如荸荠，故称“荸荠瓶”，为清代的经典瓶式。器形规正，削足考究。釉面平整光润，色泽深沉静穆，尽显大气雅致，堪为陈设佳器。

参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君著，1994年，页257，图936。

Lot 2142 清 银鎏金烧蓝福寿宝镜一对

尺寸：长22cm；宽16.5cm

拍品估价：150,000—250,000人民币

赏析：此对镜身椭圆形，镜背作银鎏金烧蓝，银烧蓝以花草纹为主图案，其间均匀点缀宝蓝、浅蓝、粉色小花朵及各色珐琅，色彩鲜艳，晶莹透明，并饰“福寿宝镜”四字，装饰效果极佳。镜身正中嵌白玉雕件，一雕双龙喜字纹，一雕花卉吉祥纹，此作品兼具实用性与观赏性，具有很高的收藏价值。

Lot 2152 清 白玉夔凤纹龙首衔环盖炉

尺寸：高12cm

拍品估价：220,000—300,000人民币

赏析：此玉炉通身以和阗白玉雕琢而成，玉料硕大，细润无瑕，玉质上乘，色泽温润，质地莹润，如脂若冰。其造型颇为别致，炉盖雕刻对立四如意活环，炉盖及炉身浅浮雕夔凤纹，凤凰体态端庄高雅，顺畅自然，布局灵动，错落有致，雕工精美，刻画入微，精细唯美，观之怡然。炉身处出龙耳衔环，双耳满工雕刻，整体为回首张望的两条龙。龙头阔鼻大口，獠牙外露，须发张扬，内有活环。足部外翻，上部皆圆雕狮首，活灵活现。此炉整体用料精良，雕琢精细，施透雕，圆雕，阴刻诸工。造型别具匠心，打磨圆润，线条细致流畅，具有浓郁的宫廷气息，题材寓意吉祥，颇为难得。

此三足盖炉形仿商周铜鼎，比较清宫旧藏白玉龙钮弦纹炉，三足亦缀兽面，炉顶作蟠龙钮，录于《故宫博物院藏文物珍品全集．玉器（下）》，香港，1995年，编号60。有一形制相类但尺寸较小之近例，盖钮雕双狮，售于纽约苏富比2008年3月18日，编号32；另一例售于纽约苏富比1967年4月27/28日，编号297。

Lot 2156 清 碧玉双鲤摆件

尺寸：高30cm（带座）

拍品估价：75,000—100,000人民币

来源：伦敦佳士得，1987年6月15日，编号331；伦敦苏富比，2018年五月拍卖会，2018年5月18日，lot0270。

赏析：此摆件用碧玉制作，色泽莹润，使用圆雕、镂雕及浅浮雕技法雕刻，双鱼跃起，飞跃直立，张口向上；满饰鳞纹，双双呈身体向上跃起之势，鳞片分明，鱼尾部开叉形成器足，身下浪花朵朵，似两条刚从水中跃起的欲跳龙门之锦鲤。配雕海水形木座。

Lot 4037 清光绪 程声和 墨彩文石四方盖盒

尺寸：长18cm；宽12cm；高22.5cm

拍品估价：320,000—400,000人民币

题识：斧劈 乙巳（1905年）初伏为赞卿仁兄大人清玩，声和弟程铃写于珠山客次。

莫是巨灵劈，斧痕历历兮。奇哉一拳石，出自李将军。大力妙无匹，挥毫乃运斤。披图指瘦骨，削破暮山云。李将军斧劈法并句；苍剑（石友轩） 干将与莫邪，流光同闪电。乱插苍岳口，割破云片片。师梅道人法 螺鑯 声和作。

作者简介：程声和，原名程铃，程绍铃，字声和，号北野道人，安徽黟县人。是光绪民国时期文人画家，与程门同乡。善花鸟。

来源：1994年从Sydney L.Moss Limited购得；伦敦Bonhams 安东尼•埃文斯藏民国精品瓷器 The Anthony Evans Collection Of Later Chinese Porcelain，lot562，2011年。

Lot 4052 清同治 程门 浅绛山水瓷板

尺寸：长39cm，宽28cm

拍品估价：700,000—900,000人民币

题识：一溪深锁绿烟斜，两岸浓荫获落霞。

甲戌（1874年）小雪初寒手冷为保三仁兄大人雅玩，

雪笠程门。（臣门、雪笠）

著录：《浅绛彩瓷品鉴》刘杨，第29页；《景德镇瓷板画精品鉴识》郑年胜、刘杨，图32；《瓷板画珍赏》赵荣华，第65页，图38。

赏析：此件程门瓷板为程门创作于同治十三年，时53岁，整体画面山体错落，构图平稳，以简约恣纵之笔绘两岸青山、一溪落霞。山石以墨彩率笔勾皴，笔法凝练，树木旧枝类鞭，弓梢鹿角，树后点缀茅屋，山之楼观，以标胜概，意笔草草，透出文人画之逸气。远山疏林与烟霞相伴，缥缈含渊，以横卧苔点皴布势，此程氏笔法之特点。山石树木染淡赭、石绿，具微茫情趣，有清旷萧索之致。程门画山石骨体坚实，仰观势转雄，壮哉造化功，既写形又造势，并营造出“山风吹不断，江月照还空”的意境，成为一代名师。

来源：原江西省文物商店旧藏

Lot 4058 清光绪 程门 浅绛彩山水圆板

尺寸：直径45.5cm

拍品估价：1,000,000—3,000,000人民币

题识：马文璧为大痴，高贵时有出蓝之妙。临请仲良中丞大人钧鉴，雪笠程门

赏析：此件程门浅绛彩山水圆板直径45.5cm，为存世所知最大圆板，与专场封面程门瓷板插屏可称“程门巨作双璧”，不仅尺幅巨大，而且画工精彩。山石屹立，绿树掩映，山石以墨彩率笔勾皴，笔法凝练，构图大胆，留白丰而不空，笔老而色清、意长而隽永，整幅画面清旷淡雅，有新安画派简约萧索之意，文人画意十足。

邓之诚《骨董琐记》中赞程门的浅绛山水“极勾勒渲染之妙，得者珍之”。在浅绛山水领域，程门认为写云山当以气胜，故而在辞去御窑厂工作后，他或闲钓大江，或策杖问山水，或驾舟栖于柳塘，身寄尘世，心超于物外，逍遥于宇宙。由于其绘画艺术传统功底深厚，加之文学底蕴不薄，能书善诗，故而这段时间内，他在传统的基础上自出机杼，逐渐形成了明显的个人风格。当时大清国四万名满清皇族，对程门的作品极为尊崇，不惜千金，争相抢购。

Lot 4061 清同治 金品卿 浅绛彩松鹤图圆板

尺寸：直径33.3cm

拍品估价：420,000—500,000人民币

题识：甲戌（1874年）孟夏为清霖二兄大人清玩 品卿金诰写意（品卿）

作者简介：金品卿，生卒年不详，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（1862-1908年），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈周笔意；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。

著录：《景德镇彩瓷三百年—南昌曾氏所藏景德镇17-20世纪彩绘瓷器》P48。

Lot 4086 民国 汪野亭 通景山水四方瓶

尺寸：高30cm（带座）

拍品估价：800,000—1,200,000人民币

款识：平山

款识：伯司敦铭，传芳居士汪平写。（汪）；虢叔尊，翥山野亭汪平临。（汪氏）；辛未（1931年）春二月上録敶侯敦铭十六字（老平）；上録招觚铭十六字，翥山野亭汪平。（平印）；乘长风破万里浪，辛未春仿石涛老人画于珠山客次。（平山）；平山草堂野亭汪平画。（野亭）。

赏析：此瓶口四方外撇，长颈、折肩，收腹，足外撇，形制规整，釉汁莹润。胎体细腻坚实，施彩富丽典雅，描画精湛，杨柳依依，山岩叠翠，意境简约而安谧。画工精美、自然，色彩浓淡相宜，美不胜收。作品在描绘山石树木的技法上采用线条来表现景物，通过线条的刚柔、粗细、浓淡、干湿的变化体现出往氏绘瓷的精妙之处，形成其特有的粉彩山水瓷画的独特艺术魅力。其书篆书、行书圆润厚实，笔力苍劲，充分体现了诗、书、画、印俱全且文采出众的精湛画艺。1931年正是汪野亭艺术创作的鼎盛成熟时期，代表了其极富标志性的粉彩青绿山水瓷画的最高水平，堪称大师重笔之作。

Lot 4087 民国 王琦 粉彩人物瓶

尺寸：高18.5cm

拍品估价：1,300,000—1,500,000人民币

题识：时还读我书 时在庚午（1930）仲夏月仿黄慎法西昌淘迷道人王琦。（钤印：西昌王琦、匋斋、匋匋斋）。

来源：香港华辉拍卖行，2013年春季精品拍卖会（二），香港邓氏家族珍藏民国景德镇，人瓷专场 ，lot0026。

赏析：此件撇口，鼓腹，圈足。瓶器形精巧，曲线优美，胎体坚质，釉水洁白滋润。王琦又以神来之笔，绘一翁闲坐神情专注而安和，一竹篓置于身侧，另一侧一黄衣小童背身读书，人物注重脸部描绘，神情捕捉准确，衣纹勾线以中锋用笔，虬结生姿，刚中有柔，整而不乱。整幅工写相兼，概括简洁洗练，见挥洒自如之意，表现出文人恬淡的生活情调和儒雅的书卷气息。瓶落款“时还读我书 时在庚午（1930）仲夏月仿黄慎法西昌淘迷道人王琦。”其中“时还读我书。”出自晋陶渊明《读山海经》文。作品作于1930年，“月圆会”成立第三年，正值王琦创作的高峰期，此时期王琦的瓷画不仅画艺极佳，且 诗书、画、印相辅相映，最具特色，此作落印章“西昌王琦、匋斋、匋匋斋”。

注：本件拍品为香港邓氏家族旧藏，邓老先生于二十世纪五十年代从顺德移民香港，以纺织业起家，后投资物业，迅速崛起为香江名门。邓氏三子，子承父业，雅好古玩，从清代官窑瓷器入门，后专项收集民国名家瓷器，成为享誉香江的民国瓷收藏大家。

Lot 4088 民国 田鹤仙 粉彩梅花瓷板

尺寸：长38cm；宽25cm

拍品估价：1,000,000—1,500,000人民币

题识：姑射仙人炼玉砂，丹光晴贯洞中霞。无端半夜东风起，吹着江南第一花。甲申（1944年）仲冬月荒园老梅田鹤仙写。（鹤仙）。

作者简介：田鹤仙（1894-1952）名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。

Lot 4089 民国 程意亭 粉彩花卉瓷板

尺寸：高37.3cm；宽24.5cm

拍品估价：180,000—250,000人民币

题识：香远益清，丁丑（1937年）冬月抚鸳湖老人笔意，翥山樵子程意亭写。（程氏、意亭）。

作者简介：程意亭（1895-1948），别名甫，艺名翥山樵子、洎山山民，斋名佩古斋，江西省乐平县人，祖居乐平县城南门外大码头官路口程家。程意亭对中国画和瓷画颜料的漂研制作，也积累了丰富的经验，画面上的色彩富丽古雅，兼有豪壮和柔美的格调，对后世产生了广泛的影响。

Lot 4149 清光绪 程友石 松石绿开光墨梅兰草四方瓶

尺寸：高41cm

拍品估价：350,000—450,000人民币

题识：更无俗艳能相杂，惟有清香可辨真（友石）；友石程鋕画（友石）；非君多爱赏，谁贵此贞心。（友石）；友石写（友石氏）。

作者简介：程友石，生卒不详，海阳人（今安徽休宁）名志，又名光志。同治末第一批创作浅绛彩瓷的画师，作品活跃期为同治十二年（1873年）-光绪十五年（1889年），所画梅花、兰花、墨竹色调淡雅，极具文人情趣，书法也独显风采。

Lot 4158 民国 釉下五彩花鸟瓷板四条屏

尺寸：瓷板 长38.5cm，高25cm；挂屏 长42cm，高51cm

拍品估价：250,000—400,000人民币

来源：德国Plückbaum拍卖行，2019年5月31日。

赏析：釉下五彩瓷器始烧于湖南醴陵窑，光绪政府提出了“振兴实业”的口号，先后建立了七个新式瓷厂，湖南醴陵是当时与景德镇并驾齐驱的窑厂。釉下五彩，因彩在釉下，观赏把玩不易磨损。1907年至1908年，湖南瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料。瓷业公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经反复尝试，采用自制色料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出瓷质细腻，釉层下五彩缤纷，画面清雅温润、素洁静美的釉下五彩瓷器。

此套挂屏瓷板以釉下五彩技法制作而成，花卉枝叶翻转有致，以没骨法表现花朵，彤红莹白，风姿绰约，雅逸十足，小鸟形象逼真，身形轻飘曼妙。整体发色淡逸清雅。绘工精细传神，为醴陵瓷之精品，不可多得。

Lot 4169 民国 何许人 雪景山水瓶

尺寸：高22.5cm

拍品估价：180,000—300,000人民币

款识：许人出品

款识：吴天枫叶落，六出舞霏霏。独有江湖客，飘朕风雪矶。披蓑不知冷，把钓欲忘归。仿佛富春畔，伊人是也非。（许人、阿印）。

作者简介：何许人（1882-1941），原名处，字德达，乳名花子，后改名华滋，以陶渊明“先生不知何许人也”，更名为何许人，安徽省南陵县人。珠山八友之一，因善画雪景而名扬天下。少时学绘青花，后改学粉彩。初时常以清初四王之作为范本，循古人规范，摹前人画迹。书法从“二王”入手，后改学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出师表》、赤壁赋，以画雪景山水见长。作品法度整饬，笔记磊落，晶莹剔透，深远荒寒。

Lot 4171 民国 邓碧珊 粉彩鱼藻纹纸槌瓶

尺寸：高27cm（带座)

拍品估价：820,000—1,000,000人民币

款识：碧珊

题识：戊辰（1928年）仲秋月铁肩子邓碧珊画于珠山客舍中，之国画公会西轩上。

来源：湖南省文物商店旧藏

作者简介：邓碧珊（1874-1930），字辟寰，号铁肩子，斋名晴窗读书楼。江西省余干县人。“珠山八友”之一。瓷质肖像画创始人；尤擅粉彩鱼藻，影响深远。自幼洗好书画，早年靠绘画此版肖像为生，1913年到景德镇，师从瓷像画家张洛山。始创九宫格瓷质肖像画，曾获全国工艺品展览一等奖。中年后专事粉彩鱼藻，自成一家。开瓷艺鱼藻文人画先河，在景德镇乃至中国瓷艺界仍属首创。邓氏文学艺术修养颇深，诗书画俱佳，深得景德镇绘瓷艺人的敬重。邓氏书法功力极深，在“珠山八友”中首屈一指。1928年，邓氏加入由王琦发起的“月圆会”，系“珠山八友”最早的成员。

Lot 4193 清光绪 胡经生 浅绛彩山水花鸟琮式瓶一对

尺寸：高29.5cm

拍品估价：500,000—600,000人民币

题识：庚辰（1880）夏月作于昌江旅次经生胡大猷。（臣）；仿白易山人笔意，经生作。（臣）；云峰古寺，经生胡大猷作。；经生作。（经生）；经生胡大猷写。（生印）；仿新罗山人笔意，经生作。（臣印）。

作者简介：胡经生，生卒年不详，本名胡大猷，经生为号。作品活跃于光绪早期，擅山水、花鸟。

Lot 4184 清光绪 任焕章 浅绛人物花鸟琮式瓶

尺寸：高29.5cm

拍品估价：150,000—300,000人民币

题识：时乙亥（1899年）仲夏口浣巍山仿石谷子画法写于南樵书屋（焕章）

作者简介：任焕章（生卒年不详），主要活动于清同治至光绪年间。字巍山，室名“南樵书屋”。清末浅绛彩名家之一。工人物、山水、花鸟，花卉效仿恽南田，人物效仿任伯年，亦工书，师法何绍基。晚清在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远。为文人派瓷画师的先驱。

Lot 4196 清光绪 汪章 浅绛花鸟圆板座屏

尺寸：瓷板 直径46cm；座屏 高127cm

拍品估价：180,000—300,000人民币

题识：时在己卯（1879年）秋月选于昌江，仿新罗山人笔法汉云氏作。

作者简介：汪章，生卒年不详，字汉云，轩室名为青云轩、松柏轩、醉月山房。安徽黟县人，晚清瓷绘名家，以擅长画仕女而著称，兼擅山水、花鸟。其浅绛彩绘仕女，形神兼备，画艺在浅绛彩瓷画家中独领风骚，自树一帜。

Lot 4197 清光绪 金品卿 浅绛彩五子夺魁图瓷板

尺寸：高49cm；宽38.5cm

拍品估价：600,000—800,000人民币

款识：品卿画

来源：美国华盛顿奥克里奇拍卖公司（Oakridge Auction），2018年9月8日，Lot 0426。

赏析：这件作品为金品卿少见的人物题材，市面上所见花鸟居多，山水次之，人物作品市面上仅见也多为无款作品，而此件虽无题款，但边角却有朱红“品卿作”印款，与2018年《一品雅集五周年专场》lot2632 清光绪 金品卿浅绛彩花鸟纹折沿洗（体和殿制款），落“金品卿画章”有异曲同工之妙，也有可能为官家所做。

Lot 4198 清光绪 金品卿 浅绛花鸟圆板

尺寸：直径36cm

拍品估价：380,000—500,000人民币

题识：笏臣爵宪大人清赏，属吏冯兰森谨呈。（冯印、小帆）。

赏析：此瓷板瓷质洁白细腻，釉面晶莹温润。构图技巧娴熟、章法老练。画中鸟雀栖于枝头，笔力潇洒，细腻传神；桃花色彩鲜亮，干净利落，鸟语花香，动静相宜。整件作品构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷俱见画家笔底功力不凡。

题款者冯兰森，字小帆。曾任乐平、庐陵县、吉安县知县。

Lot 4200 清光绪 金品卿风格 浅绛彩山水瓷板

尺寸：瓷板 高42cm，宽31.5cm；插屏 高62cm，宽41.5cm

拍品估价：150,000—350,000人民币

赏析：金品卿浅绛山水瓷画有宋元及吴门画派沈周之韵。笔力苍老、雄健、凝重、生辣，运笔简括凝练，色调明洁淡雅，画面构图舒朗，用平远法构图，寥寥数笔间，展现了一幅浑然幽远的画卷，老树旁逸斜出，老屋掩映在苍翠之间，于方寸之间营造可游可居的意境，营造出作者不系荣利、寄情隐逸的文人心境。

Lot 4202 清光绪 王少维、许达生 浅绛彩、刻瓷山水花鸟四条屏

尺寸：高86cm，宽39.5cm×4（带框）

拍品估价：220,000—350,000人民币

题识：王子秋月绣古书（达生）王少维写于珠山之麓；王少维作 仿晴溪外史画法写于珠山南麓之半口园；王少维作 王少维仿古

来源：北莱茵—威斯特法伦收藏，约于1970-1980年代购得；德国 VAN HAM 拍卖行 2017年6月14号，lot 2048。

作者简介：王少维（1817-1887），名廷佐，字吴人。安徽泾县人。浅绛彩文人瓷画领袖级人物。晚清曾供职于清御窑厂，与金品卿并称“御窑厂两支笔”；与程门、金品卿并称“浅绛瓷画三大家”。其书画功底扎实，技法全面，所作浅绛山水、花鸟瓷画不让程、金，而所作人物瓷画则出其右。

许达生，生卒年不详，中国陶瓷美术大师，兼擅山水、花鸟、人物。山水设色清丽，意境阔远。花鸟取海派画风，用笔洒脱，赋彩雅淡。浅绛彩瓷著名画家之一。

Lot 4209 清光绪 浅绛彩桃花源记瓷板

尺寸：高39cm，宽26cm

拍品估价：400,000—500,000人民币

赏析：此件瓷板以《桃花源记》作为创作的素材，群峦起伏，引人入胜，景色秀丽，一派春融和谐的桃花源景色。以清淡简练的用笔，描绘了作者心目中的桃源形象，笔墨劲挺流畅，色彩明洁秀丽，全图严谨细腻，表现了深厚功力。如此和谐安详的世外桃源，是历代文人墨客都向往的遁世之所。

Lot 2001—2017 明清砚台 无底价

说明：2001—2017号为砚台专题，无底价上拍，多件拍品为文物商店旧藏，石质细腻坚润，雕工精美传神，并多数配有原装红木盒，其中2015 清 卢葵生制黑漆漆嵌百宝瑞兔望月漆砂砚为其中妙品。

此砚呈圆形，砚面开斜通式砚堂，墨池低洼顺势而就。原装漆砚盒，砚盒表面髹黑漆。盒盖顶部又以百宝嵌工艺，镶嵌月亮、白兔、立石、水草等景物。其画面生动传神，气韵清逸。盒底有“卢葵生制”篆书方印。漆砂砚为砚中别品，以轻细金刚砂调和色漆髹涂于木质砚上制成，既轻便又美观实用。宋以前约自西汉时期即已有漆砂工艺。清初，扬州卢映之曾于南门外得一砚，为宋宣和内府所造，形质类澄泥而绝轻，入水不沉，后知其为漆砂所成，遂授工仿造，成为卢家世代秘传作法。清代《桥西杂记》载：“漆砂砚以扬州卢葵生家所制为最精，葵生世其传，一时业此者甚众。……凡文玩诸事，无不以漆为之，制造既良，雕刻山水花鸟之文悉臻妍巧。”

卢葵生，名栋，扬州人，生于乾隆乙未（1775）年左右，卒于道光庚戌（1850）年。葵生之祖卢映之及同时代名匠王国琛、夏漆工等，皆精于镶嵌漆器。卢家三代至葵生技艺更加精湛，为嘉、道年间之漆艺大师。凡文玩诸器无不以漆砂为之。雕刻山水人物、花卉鸟兽，皆非寻常画工所及。

Lot 2022—2027 明清黄花梨、紫檀笔筒 无底价 

说明：2022—2027为无底价起拍的笔筒专题，五件黄花梨笔筒，一件紫檀笔筒，其中三件大口径黄花梨笔筒，均采用一段整木挖成，纹理清晰，质地细腻，油性十足，包浆醇厚，鬼脸明显；紫檀笔筒形体硕大，简约大方，是难得的书案佳品。