时入七月，上海迎来热拍季，收藏圈的目光将在此聚焦。上海文化名流众多，艺术文化氛围浓厚。吴湖帆、胡惠春、仇焱之、张宗宪等知名艺术家和古董商，都从黄浦江畔走向了世界。相较上海的文化历史地位，沪上拍卖的发展依然有极大的潜力和空间，或许是看中这一点，成绩斐然的老牌拍行中贸圣佳将京外首拍放在了上海。
中贸圣佳2021上海首届文物艺术品拍卖会于7月4日-5日预展，7月6日-7日拍卖，展拍地点均在上海国际贵都大饭店。首拍十三个专场和1000余件拍品，多维度展现了中国艺术脉络，涵括瓷杂、玉器、铜器、珐琅器、文玩、梵像、家具、书画等门类。中贸圣佳的拍场向来不缺重量级拍品，此件明 乌金釉黑釉油滴斗笠盏为首拍重器，品相极佳。本盏产自水吉窑，敞口、敛腹、圈足小而浅，盏内、外黑釉浮现铁结晶聚集的圆点斑纹，在光照之下闪烁银色晕状光彩，极其美观，人称之“油滴”。存世的水吉油滴盏极为罕见。在日本，被定级为“国宝”的四只水吉盏中就有一只水吉油滴盏，日本静嘉堂文库也藏有一只黑釉油滴撇口盏，器形与本品极为相似，同为黑釉油滴精品。在公开拍卖中，油滴盏也曾以7800 万创下最贵水吉黑釉盏的记录（纽约佳士得2016 年）。与本品相比，两者油滴之形态有异曲同工之妙。拍品估价：15,000,000-16,000,000人民币参考：古人盛行斗茶，黑盏方便识别输赢，茶盏足小而浅，便於把握手掌之中。而水吉窑在今福建省建阳县，古代烧黑釉瓷器，产品以茶盏为大宗。兔毫斑、鹧鸪斑、曜变、油滴等结晶釉品种最为名贵。水吉黑釉器的特点是胎土富含铁质，呈黑褐色。因而，水吉盏可谓是古之文人风情的见证。古代水吉油滴盏的烧制条件与烧成难度上都比传统兔毫盏更为严苛，在温度难以把控的情况下，窑温偏低或偏高都烧不出油滴的斑纹，前者会造成釉面上的点状斑纹难以形成，后者又容易致使原本点状的斑纹流成条状。因此流传于世的油滴盏整器寥寥可数，就连标本也很罕见。此外，中贸圣佳还倾心呈现了无底价起拍的古籍专场，携珍本百部，释出多种少见文献，为同一藏家提供。更有品类多样的古董文玩，以飨藏家同好。本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。描述：拍品小巧精致，撇口，短颈，丰肩，向下渐渐收敛至足部，足墙微外撇，造型端庄柔美，精致典雅。红色匀净肥厚，粗看一色，细察层次丰富，此器把红釉的色感恰到好处地表达了出来，红釉烧到这种程度可以说已到了极致，其釉色如红宝石一般。口部留白，给满身红釉增加了一点变化，一红一白对比十分强烈。肩部红釉稍许的流动感使釉色更为生动。足部红釉稍深，为乾隆官窑仿宣窑之作。拍品估价：800,000-1,200,000人民币描述：本器喇叭形口，束颈，圆鼓腹下垂，高圈足外撇，造形丰腴优雅，仪态雍容。瓶胎质坚硬，器里及外底施白釉，釉汁洁白润泽，外壁通体施高温铜红釉，釉层均匀肥厚，釉色纯净深沉，体现了当时景德镇御窑厂高超的瓷器烧造水平，是一件难得的乾隆时期霁红釉器物作品。参考：玉壶春瓶创烧于北宋时期，因其器形优美，故而受到历代皇家所钟爱，成为宫廷陈设之名品，是中国瓷器经典造型之一。霁红釉是清代景德镇官窑仿制明永宣红釉所创烧的品种，霁红釉以铜为着色剂，属于高温釉，其呈色较难控制，多深浅不一。《景德镇陶歌》有载：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴画精心合，一样抟烧百不同。”拍品估价：800,000-1,200,000人民币描述：此瓶侈口，束颈，溜肩，圈足，底落“大清雍正年制”六字楷书款。外壁整施霁红釉，色调沉着光雅，釉层肥厚滋润。瓶体因由变化的弧线构成而显示出柔美匀称的装饰美感。整件器物型制流畅秀雅，且温润单色釉，宛如一婷婷少女，窈窕多姿，再配以厚实胎体，格调富丽。拍品估价：2,800,000-3,500,000人民币描述：敞口，束颈，圆鼓腹下垂，高圈足外撇，造型秀美典雅，瓶型承宋代式样。器口、内壁及外底满施白釉，釉汁洁白润泽，外壁尽施霁蓝釉，宝光内蕴，尽显静穆素雅。而施釉之均匀，颜色之纯正，可谓无与伦比。瓶身修长饱满，线条流畅自然，釉料汁水莹厚如堆脂，色彩鲜艳而有宝光，为雍正朝单色釉之罕见佳器。拍品估价：800,000-1,200,000人民币
描述：此碗撇口线条流畅，弧腹微垂，圈足，修胎工整。比例协调，造型端雅，釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂。胎体轻重适度，造型秀美优雅，清秀、圆润、灵巧。以印花凤纹装饰，凤凰展翅飞舞，身姿优美轻盈，极富动感。更显温柔甜净，尽得白釉瓷质之精妙。凤纹寓意“天下太平，万物安宁”，在明清时期是女性最高地位的象征，是居龙纹造型之后最具权威与代表性的宫廷纹饰。此甜白釉印花凤纹大碗，体量端重，隽雅凝练，雍容典雅，一派皇室华贵内敛之气，更显珍贵。
Lot 1062 17 世纪 高丽青瓷莲瓣形三兔足香薰拍品估价：2,800,000-3,500,000人民币描述：高丽青瓷是高丽时期继承新罗时代陶瓷器工艺传统生产的瓷器，其高雅、美丽、清新，呈青翠的绿青色，又名翡翠色瓷器，本品即位一粒少见的高丽青瓷香熏，其上乘宝莲状口，下有草叶型托，底座菊瓣状，底足设计为生动的坐兔，其形制独特，可谓高丽瓷中的罕见之物，相似者可见韩国著名的国宝第九十五号，即高丽青瓷七宝纹香熏，两者皆运用了少见的高浮雕技术来雕刻莲花瓣，这种技艺似传承于汝窑，并且在世界陶瓷的技术史上可与汝窑相媲美。
参考：据南宋《袖中锦》刊载，当时被南宋誉为“天下第一”的物品中，就记有“高丽秘色”，即高丽青瓷。12 世纪始，高丽青瓷发展达到高峰，釉色综合了汝窑、龙泉窑的工艺特色，其发展的动力主要来源于仿制中国以都城开封为中心的北方地区制瓷业成就。高丽纯青瓷在器具的品种和造型的选用上明显的与中国北方的汝窑相关，生产的产品颜色近似于龙泉窑、越窑艾叶青、月白等色，高丽青瓷其最主要成就在于烧出了和汝窑一样美丽绝伦的天青色调与模仿出了汝窑中的复杂器形，此盏高丽时期的器形寄托于宋之汝窑青瓷，其中在清凉寺出土的汝窑熏炉是本品一类香炉之原型，可资比较。又有二皆传承于汝窑器型者，可见大阪国立美术馆收藏的高丽青瓷鸳鸯形香熏，以及著名的高丽青瓷兽形熏炉，皆与本拍品工艺、用途相近，可资比较。Lot 0738 7-8 世纪 释迦牟尼 克什米尔风格 合金铜 嵌银描述：此尊佛坐像右手结无畏印，左手下垂持住衣襟，跏趺坐于方形基座上。右袒式袈裟紧贴身体，袈裟边缘披在左肩上，颇具写实效果。这些图像学特征说明此尊造像可能表现的是释迦牟尼佛的形象，但同时亦不能排除其或为一组“过去七佛”造像的其中一尊。造像凸显出鲜明的克什米尔艺术特色。佛像圆润的卵形面庞，细长且嵌银的眼睛，富于肉感的躯体，袈裟边缘的平行阴刻线，肥硕的脚掌，以及刻有阶梯状纹样的基座均是在克什米尔地区发展形成的艺术传统中常见的表现手法。Lot 0739 11 世纪 弥勒像 尼泊尔风格 红铜
拍品估价：2,800,000-3,500,000人民币
描述：造像右手的结印，左手所持宝瓶以及头顶安置的宝塔清楚地标明其表现的是弥勒菩萨的法相。菩萨左肩披兽皮，这种特征在弥勒菩萨的图像志中比较罕见，但在印度笈多时期（约公元 320-600 年）的萨尔纳特弥勒菩萨像中能够见到相同的特征。柔和、优雅的美感是尼泊尔离车毗时期（约公元 300-879 年）追求笈多时期古典艺术美学的结果。而在加德满都地区，相应的艺术特征直到过渡期（约公元 879/880-1200 年）结束才逐渐变得模糊。此尊造像头冠、项链、臂钏以及帔帛的样式均充分符合 11 世纪尼泊尔艺术特征。按照常理推断，此像表面应曾有鎏金，天长日久的崇拜仪式已将鎏金全部磨蚀，相似的境况在加德满都地区十分常见，为现存的尼泊尔过渡期金属铸像中具有代表性的优秀作品。出版：《丝路梵华—吉泉斋藏古代佛教造像集珍》，文物出版社 2020 年。《佛陀之光—故宫博物院与止观美术馆佛教造像》，故宫出版社。展览：佛陀之光—故宫博物院与止观美术馆佛教造像，2018年，故宫博物院
彝癖
拍品估价：1,500,000-2,000,000人民币描述：此件法盏炉炉体壮硕，气势非凡。通体洒金。口外撇，口沿下置镂雕蝴蝶束长方形双耳。足部浮雕三象头，向下顺势出象鼻，鼻端内卷着地成三足，是为巧思。大象扇叶形大耳后翻，眉眼细长、微隆，长鼻翻卷，斜出锋牙，传神之至。面部的骨骼肌肉或隆或凹，结实紧致。鼻子上皮肤褶皱的纹理也一一表现。炉底镌刻“大明宣德年制”楷书款，字体端庄方正，敦厚刚劲，这些细节都表明此炉应为清早期官铸之精品。参考：法盏炉的器型仿自元朝枢府窑款式，是道家施法时所用的法器。在宣德炉谱中，分有“雁翎法盏炉”、“悬珠法盏炉”和“连珠法盏炉”三种，宣德皇帝以此御赐天下道观。此炉周身赤红色皮壳光泽可鉴，抚之仿佛可以揉动，洒金点染灵动，葆光内含，可谓铜炉收藏中不可多得的精品。展览：天津博物馆，吉金——明清铜炉特展，2015 年。
出版：《吉金——明清铜炉特展》，天津人民美术，图076，页89。拍品估价：1,200,000-1,500,000人民币描述：此器为明代仿古作品，器型仿自三代青铜器中的卣，从《博古图录》中可考。器体厚重，隆盖，弧形提梁。口微外撇，颈稍收，腹壁圆曲，垂腹甚明显，圈足底部外撇作高阶状。器盖子母口。盖中央设圆钮，钮面四等分。颈两侧设置活络提梁，表面满饰夔龙纹，提梁两端作兽首形。颈两侧亦饰对称夔龙纹一对。盖面、腹部为兽面纹，兽面圆睁双目，气势威严。盖侧边、足部饰对称夔龙纹。纹饰均以隐起云雷纹作地。盖、颈、腹、足均有扉棱。纹饰线条流畅自然，技巧高超精湛，包浆厚润，绿锈莹莹，乃有意为之。器盖及器腹内部皆刻有金文铭款，力追三代遗风，型制古朴，铜质敦厚典雅，精美华贵，颇为少见。台北故宫博物院藏有一件内言卣，可为参考。卣为青铜盛酒器，此提梁卣造型仿制规矩，做工考究，深得上古遗风，加以错金装饰，魅力非凡。
描述：瑞兽为卧式，张口露齿，卷尾，铜镀金双角和四足。通体以天蓝色珐琅釉为地，饰掐丝珐琅各色勾莲纹和羽毛纹。瑞兽背脊隆起，以铜胎作背脊，掐丝填红画鬃毛。胸部下錾阴文“乾隆年制”四字楷书款。此瑞兽造型巧妙，纹饰简洁流畅，釉色纯正明亮，工艺精巧，掐丝纤细，造型更显生动，为乾隆时期宫廷造办处工匠精心制作。故宫博物院有类似藏品，可互比较。另可参阅佳士得香港2005年春季拍卖会lot 1274 ”清乾隆 掐丝珐琅勾连纹瑞兽一对“，其造型于此件亦十分相似。参考：此兽初看似羊，但其头带卷髯，一角，身有鱼鳞，龙背鹰爪，应为甪端。「甪端」是中国古代传说中的一种神异之兽。在官方，它们象征光明正大、秉公执法；在民间，它们象征吉祥如意，风调雨顺。北京故宫太和殿内宝座前摆放了一对掐丝珐大型甪端，也有一批小型器专作为书房之用，本品就应为专供书房使用的小型器。记录：1. 北京翰海拍卖有限公司十五周年庆典拍卖会，2009 年11 月，lot 3533；2. 中国嘉德2010 秋季拍卖会，lot 3057。尺寸：直径27.3cm；厚度1cm；重量4295g
拍品估价：3,800,000-4,500,000人民币描述：圆形，圆钮，镜缘窄平，一任光素，镜背通景铸善财童子拜观音题材图案。细密的篦划纹饰组成海水地纹铺满镜背，波涛回转，海浪接天。上铸一尊观音腾云过海，观音头戴宝冠，身着交领天衣，赤脚立于卷云之上。左手垂于身侧，二指提一净瓶，右手举柳枝一束，枝叶翻卷若微风拂柳。菩萨神态静穆，法相庄严，微微侧首视身后之童子。童子亦着广袖长袍，束高髻，双手捧寿桃面对观音似供奉之态，双脚隐于海水中，衬托出其与腾云之观音身份有别。童子与观音均为高浮雕铸就，形象饱满，打磨细腻，纹饰极尽巧工。此件铜镜题材来源于善财童子拜服观音的佛教经典，其形象组合在历代佛教艺术作品、文学作品中多有得见，此件拍品与历代相关文物、文献类资料起到相互印证的作用，兼具美学价值和历史研究价值。描述：此尊无量寿佛分为上下两部分，上部佛身灰白玉质，圆雕无量寿佛结跏趺坐施禅定印，下部束腰莲花佛座碧玉琢就。两种玉质皆佳，均取材奢侈，打磨精细，塑就庄严法身。佛像法相静谧，两耳垂肩，身披袈裟，衣褶自然下垂至莲台上。此件造像取玉之美者塑佛祖法身，施以巧工，是为至虔至信之举，宗教文化与工艺美术相互交融的魅力亦独具在此。描述：玉牌器形方阔厚实，质地洁白温润，纯净无瑕。两面牌首对称浮雕仿古夔龙，蜷曲相对。正面浅浮雕踏雪寻梅图案，一老者身着广袍，头戴风帽，长须垂胸，骑驴缓行于山间河畔，楼阁迭嶂，山石峭立，梅疏枝绽放，不时回望身后手持梅花之童子，人物刻划细腻传神。背面阳文行书：“寂寂轩窗淡淡风，清溪西畔小桥东。年来莫道无佳句，才有梅花便不同。”落“山月”篆书印章。Lot 0919 清末 玉成窑 唐云旧藏何心舟制东坡石铫
拍品估价：1,300,000-1,500,000人民币铭文：东坡石铫。提壶相呼，松风竹炉。公寿题。（胡公寿（1823-1886），上海松江人，工山水，花卉，萃古今诸家之妙，成一大家，书法独具体势。为海上画派代表画家之一。 ）描述：此件玉成窑唐云旧藏何心舟制东坡石铫，壶身铭刻：“提壶相呼，松风竹炉。公寿题”底款为“曼陀华馆”，把款“心舟”，何心舟所用印。此壶做工精练，线条优雅高贵，为难得紫砂珍品，玉成窑类似的传世作品几乎不可见。
参考：何心舟，字石林，号曼陀华馆，浙江绍兴人，清道光同治间制壶名手，工书法、篆刻，何氏与海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来，曾与陶友王东石在浙江宁波创建玉成窑，造紫砂壶，作品稀珍，极具文人味。唐云（1910-1993），字侠尘，浙江杭州人。曾任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长等职。
出版：1.《中国陶瓷—宜兴紫砂》，P52，上海人民美术出版社1989年版；2.《紫砂壶鉴赏》，P66，香港万里书店1992年版；3.《宜兴紫砂陶艺》，P52，台北南天书局1991年版；4.《宜興紫砂》1989日本美乃美。描述：六出花瓣形浅盘，盘心亦为同造型开光，直线星纹地锦满铺盘心，其上剔刻一株梅花，虬枝盘错，花朵攒簇，俯仰向背，极见功力。盘内外壁均作六开光，内分别雕水仙、石榴花、荷花、菊花、牡丹等四时花卉，内外壁两两相映甚是可爱。此类主体纹饰搭配边饰的装饰方法不同于传统满饰雕漆的工艺，相较之更具画面感，因此其陈设方向亦随主体纹饰画面而定，故宫博物院所藏多件清宫旧藏剔红漆盘均采用此种装饰手法，可为本件拍品提供参考依据。
拍品估价：1,400,000-1,800,000人民币描述：此笔筒为紫檀旋剖而就，口沿微敞，下承三足，线条流畅美观，为明清时期笔筒的经典造型。笔筒打磨规整，上以百宝嵌的艺术手法通景装饰花蝶、诗文，纹饰以玛瑙、白玉、绿松石、漆等材质雕琢而成。一株老梅虬枝错节，上点缀白梅片片，后生出一枝茶花，娇而不艳，朴雅可爱，花瓣叠压有序，刀工利落，极见功力。转景之处设怪石修竹，构图巧妙，颇具画意。图案之间，以嵌银丝工艺书诗文三组，分别为：“窗户景萧森，空阶凝翠阴。不缘冰雪里，谁识岁寒心”。“清浅溪桥水，径长篱外枝。这些风骨异，瘦尽古今诗”，“周柱制”（取自宋代诗人程瑞《咏梅》）。“雪色留残腊，香风动早春”。诗文均为篆书写就，章法、结体兼具。
参考：周柱，又名翥，明嘉靖年间江苏人，生卒不详，以其首创百宝嵌闻名，擅珠宝镶嵌工艺,以金银、宝石、珍珠等雕成山水人物、树木楼台。其工艺嵌料多样、艺技繁复、缛而不俗，因此时人遵奉其作为“周制”。Lot 0959 清早期 黄杨团螭纹梳背式玫瑰椅（一套四件）拍品估价：1,200,000-1,500,000人民币描述：黄杨材质细腻但生长极为缓慢，大件家具者历来少见。更难得者，这是四件成套的玫瑰椅，殊为难得。靠背与扶手三面皆在横枨间装竖棂为梳背式，其上方与搭脑或扶手的空档内，镶装团螭纹卡子花，憨态可爱，雕琢圆润古朴。搭脑和扶手与腿足间皆以斜格肩榫相交。椅座边框素混面，设软屉。圆腿足，腿足间设券口牙板，皆琢成圆杆状，上方设横枨两道，采用劈料做法，加设矮老，形成一排开光，亦如窗格。腿足间下方设步步高赶枨。整体造型简约隽永，点缀恰到好处，黄杨木温润如玉，洁净可爱。Lot 0965 清早期 红漆彩绘描金高束腰葵花形六足香几（一对）拍品估价：2,000,000-2,600,000人民币描述：葵花形六足香几成对，通体红漆彩绘图案装饰，花团锦簇 ，富丽堂皇。几面作六瓣葵花形，其上深浅两色红漆地组成灯笼锦式锦地，方格锦内为枣花锦地，大八方格内交替饰以西番莲纹与西番莲纹，整体如同织绣。几面侧缘冰盘沿，其上描金饰回纹装饰。束腰、托腮、牙板及腿足亦随几面葵花形波折起伏。高束腰，其上有如意云纹开光，描金彩绘西番莲纹装饰。托腮饰仰莲瓣纹，即清宫所谓“巴达马”纹。牙板两端有卷云纹，沿边起阳线。其上描金彩绘对螭凤纹，身被五彩，尾翼、腿足衍为卷叶纹，飘逸舒展。六足蜻蜓腿式，末端外卷为卷叶纹，看面描金彩绘西番莲纹。台座式底座，座面亦为锦地，与几面相若。座面边缘描金回纹，束腰上有海棠开光，牙板壸门状，腿足壮硕，往两边略翻马蹄腿。拍品估价：1,800,000-2,200,000人民币描述：平头案尺寸小巧，为经典的刀牙板造型，但因比例之独特，工艺之精湛，兼以原皮壳的雅致效果，显现清癯精炼的意趣，极具风骨。案面攒框装独板面心，四框阔绰，落落大方，面心木纹如画。冰盘沿薄挺，上层平直，下方敛入颇多，翻碗口线。圆腿足，往内收进较多，使得案面如同喷面。其牙板用甚为宽阔的木板整搜而成，牙头秀而长，线条挺括，堪可作为刀牙版之经典样式。腿足侧脚收分明显，四腿八挓，侧面装有梯子枨。此案尺寸比一般所见者窄秀，造型轻盈，或作香案之用，陈设文玩清赏，亭亭玉立，宛若佳人。
描述：缂丝二品锦鸡文官背补一方，红色为地，主体纹饰为一锦鸡，口衔灵芝，单足立于海水江崖之上。福山寿海中，各色杂宝显现；仙山楼阁间，松柏挺立，牡丹灵芝开放；四周祥云环绕，红日升腾。此缂丝官补布局庄重严谨，典型的乾隆风格。此补子配色典雅，缂工精细，制作精良，为同类补子中的佳作，收藏精品。拍品估价：1,200,000-1,600,000人民币鉴赏印记：“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”描述：米色地绣浅草坡地、嶙峋山石，湖石旁玉兰花树迎风摇曳，花开正茂，颇具“翠条多力引风长, 点破银花玉雪香”之态。树下牡丹怒放，千娇万态，占尽韶光；花间一对绶带鸟，交尾而立，调皮可爱。石下点缀灵菊瑞草，再添野趣。此绣品画风为传统工笔画重彩法，色彩丰富，又不失典雅，属清代“院体”花鸟画流行的风格。构图全依画理，疏密有致，花鸟配色精妙清雅，且浓淡分明，营造出工笔画层层渲染的艺术特色。其刺绣技法以苏绣的平绣为主，以齐针、套针、缠针、滚针等针法绣制，绣线劈丝纤细，绣工细腻，运色自然和谐，除树干处随年代久远丝线略有碳化脱落外，整幅绣面苏绣特点的“平、齐、细、密、匀、顺、光、和”彰显无疑，可谓难得的清代绣屏佳作。参考：传汉宫有“玉堂院”，因此后世以“玉堂”借指翰林院，“上玉堂，有日矣”表达仕途高中之叹。绣屏取玉兰、牡丹二花谐音，以玉兰表玉堂，牡丹象征富贵，组合而成“玉堂富贵”的美好寓意；绶带即“寿带”，象征“官运亨通”，亦作“长寿”之意，以祝仕途高升，富贵寿考。Lot 0604 笺释梅亭先生四六标准四十卷（明）孙云翼撰 16册 竹纸 线装提要：李刘号梅亭，南宋骈文家，此书辑古今骈文佳作，清悦可读，音华韵彰，美辞信句，毕备纸间。明人孙云翼，历官彝州、陵州等地知州，休官宅居，批籍阅书为事，取此编笺注，于文辞间更晓事理史实。是书历代稀刻，以此版最早。Lot 0607 方子流寓草九卷（明）方以智撰 2册合订1册 竹纸 线装提要：明末四公子方以智诗文集， 此书在清代名列禁目中，孙殿起《清代禁书知见录》称“明皖桐方以智撰，无刻书年月，约崇祯戊寅年刊”。方以智于崇祯七年流寓南京，至崇祯十一年随父方孔炤征战楚地，期间在南京所作诗歌汇为《流寓草》，刊刻时间据崇祯十一年不远。据《善本总目》，此书仅见北京大学图书馆一家藏，传本稀少。
Lot 0608 孟子集注十四卷 4册 竹纸 线装提要：十四卷全，卷三首有十余页破损，卷十四末有牌记“万历戊申岁刘莲台重刊”。刘莲台为明代隆万间建阳书坊主，所刻朱鼎臣本《西游记》是传世名刻，刘刻《西游记》旧有刊刻时间之争论，此本《孟子》有明确纪年，可为佐证。又不见著录，旧装未衬，是明刻佳品。
Lot 0612 朱竹垞先生杜诗评本二十四卷 1夹4册 白纸 线装
钤印：定武杨氏素园藏书印，肥城张氏珍藏，万卷书边老翁，寿余秘玩
提要：据庄序称“丙戌游皖城，偶过书肆，见败帙中有是编，乃秀水朱竹垞先生手批本，购归读之，觉体会入微，别有心得，”遂“手录付梓”。全书二十四卷，收诗千四百五十八首，诗多白文，旁有圈点，有眉批。此书传本稀少，罕见著录，据《杜集叙录》“其评简短扼要，仇兆鳌《杜诗详注》曾略引数节，刘浚《杜诗集评》所引颇多，该书《扬州吴氏测海楼书目》著录”。此本旧装厚册，存原签，定武杨照藜素园、肥城张氏递藏，有朱墨二色批校多处。杨照藜，字素园，定州人，道光二十五年恩科进士。曾任江西宜黄、临川、金溪等地官员，研究地理、金石、历算，尤其精通医学。著有《温病纬》四卷，《江西全省舆地考》一卷，《诗存》二卷。其著述多于江西刻印，历经战乱，书版无存。肥城张氏，即山东省肥城市张氏家族。Lot 0613 王欣夫批昌黎先生集 2函16册 白纸 线装
钤印：陈柱字柱尊广西北流人也少时名绳孔，好为诗及骈散文亦喜收藏金石书画，陈柱长年，陈柱私印，孟公后身，欣夫，王大隆
参阅：《蛾术轩箧存书录》庚辛稿卷四<韩昌黎诗集十卷>条提要：原函原装，藏书家王欣夫批跋。卷十末长跋“黎二樵评本用秀野草堂刻，廿年前仲兄荫嘉得之莫氏铜井文房，首有莫楚生跋，末有仁和叶尔安为南海桂笙陔跋，展卷共读，爱不忍释，后仲兄以易他书，先入陈氏泽存书库，后入同济大学，今归复旦大学图书馆。幸获再见，况同隔世，因借出传录于此。一九五四年六月十六日，王欣夫”。案跋语，此书为王欣夫手录复旦所藏清乾隆顺德黎二樵评本。《蛾术轩箧存书录》中记有此事，然此本长跋详述黎评原书流转经过，较《书录》所记尤详，是难得的佚闻掌故。又《书录》并称黎评“于退之之长固多指出，而亦不护其短，真有金针度人之妙”，是昌黎诗评本极中肯者。王欣夫身后所藏善本多由家属捐售复旦大学，市面流出者寥寥无几，识者宝之。Lot 0614 花营锦阵（签题锦屏梅）1册 白纸 蝴蝶装
描述：此件拍品为蝴蝶装，首有序，内存十九图并题诗，版画画面纯以线描，气韵生动，清新脱俗，与晚清坊间流传之秽迹不可同日而语。据荷兰汉学家高罗佩所撰《Erotic Colour Prints of the Ming Period》序言中记，一九五一年高氏自西京旧家购得万历武林养浩斋本花营锦阵板木，自刷五十部分送各国图书馆。取高氏影本与此本对校，如<倒垂莲>题辞左侧板框缺口、<鹊桥仙>版画女子发髻断板处等，此本所存图文与高氏藏明万历本全同，应是同版所出。高本序言漫漶不堪，内页多断板，而此本文字字口清晰，版画细条流畅，刷印质量远精于高氏本，刷印时间亦早于高氏本。参考：秘戏图册盛行于晚明社会，其版画所描绘的情境质朴生动，姿势与场景各有其趣，每图搭配的题辞诗更称一绝，风格混合了文学语言和通俗口语，读来诙谐幽默，趣味横生，深受明朝士绅及普通百姓喜爱，被奉为深夜读物。但因此类书籍有涉淫秽，历来为官方禁物，传抄刻印均极罕见。中国书画作为中贸圣佳的经典门类此次共推出400余件作品，大多为专题形式，强调来源和传承，以及对拍品学术性的梳理。其中包括有名人家藏、同一藏家提供、文物商店旧藏等形式。名人家藏者，如常州大家庄闲慧闻室旧藏、李鸿藻家族李煜瀛旧藏小品。近现代部分，推出李叔同和身边的文化名人、张大千挚友旧藏、傅申先生旧藏、罗锦堂旧藏、宝汀室旧藏等专题；古代部分则有国营文物商店旧藏、戚叔玉旧藏、朱孔阳旧藏、盛轩主人旧藏等共十几个专题，递藏有序，来源可靠。Lot 0200 张大千(1899-1983) 古木高士 立轴 设色纸本
展览：“一代草圣”于右任先生逝世五十周年纪念展，（上海）复旦大学于右任馆，2014年9月。出版：《高山仰止旦复旦兮—一代草圣于右任先生逝世五十周年纪念展作品集》第89页，复旦大学出版社，2015年。Lot 0222 于右任(1879-1964) 行书韩愈诗 《古意》 立轴 水墨纸本
出版：1. 《右任墨缘》上册第三页，友声文艺社发行，上海利泰印刷所印，民国21年（1932年）；2.《于右任先生遗墨（中堂第五辑）》，（台北）标准草书研究社，任汉平编辑，1977年；3.《于右任书法集》第42-43页，天津古籍出版社，1992年；4.《旷代草圣 于右任书法集》第84-85页，（台北）文沛美术出版社，2009年。Lot 0284 刘海粟(1896-1994) 泼墨白荷 立轴 水墨纸本Lot 0366 王铎(1592-1652) 草书临王献之《玄度来何帖》立轴 水墨绫本拍品估价：1,800,000-2,800,000人民币
出版：1.《湖社月刊》（上册）总第365页，天津古籍出版社，2005年；2.《湖社月刊》（上册）总第365页，天津古籍出版社，2005年。Lot 0381 于非闇(1889-1959) 山居图 立轴 设色纸本出版：《春华秋实-天津市文物2012年度征集成果暨学术论文集》第65页，天津人民美术出版社，2013年。
Lot 0459 程十发(1921-2007) 竹林归牧 立轴 设色纸本拍品估价：800,000-1,200,000人民币
出版：《程十发书画滇南塞北》第77页，西泠印社，1980年。Lot 1072 苏天赐 （1922-2006） 太湖渔塘 1994年作 布面油彩拍品估价：1,500,000 - 3,000,000 人民币展览：1.第八届全国美术作品展，中国美术馆，1994年（获优秀奖）；2.东方意韵——苏天赐艺术回顾展，中国美术馆，2008年。出版：1.《中国第八届全国美术作品展览获奖作品集》，P114，今日中国出版社，1996年；2.《缤纷与空灵 苏天赐油画作品选》，中国美术出版社 ，2005 年；3.《苏天赐》，P398，江苏美术出版社，2008年。Lot 1074 李山 （b.1942） 无题 1997年作 布面油彩
拍品估价：2,200,000 - 2,500,000人民币Lot 1079 段正渠 （b.1958） 黄河系列 2005年作 布面油彩
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币Lot 1095 朱金石 （b.1954） 北京的两个落叶和尚 2006年作 布面油彩拍品估价：400,000 - 600,000人民币陶冷月是二十世纪早期中国画融汇中西的探索者之一，他幼承家学，继习西画，在兼长中西两方所长的基础上，用传统的没骨法将西画的光影、透视等科学原理融入中国画中，开创以月光山水为代表的“新中国画”而享誉画坛。
今年正逢他启用“冷月”名号一百周年，中贸圣佳推出由画家家属、亲友提供的二十七件“冷月”作品及吴湖帆、赵叔儒、江寒汀等人的折扇美作供欣赏和竞购，以作纪念。Lot 0013 陶冷月 源泉无尽 镜心设色纸本 1936年题识：源源万壑泉，飞出重山来。白龙三百丈，行处鸣春雷。清水溪在重庆对岸，风景清幽，瀑水尤胜。昔年入蜀，尝屡游之，此啚颇似前踪所至，故并记之，丙子（1936年）春日，冷月陶镛。
辛巳（1941年）立春日，似丽文先生雅教，宏斋
钤印：镛（白）、陶（白）、蜀游心印（朱）。冷月（朱）。
着录：《陶冷月年谱长编》下册618页冷月画识编号11463。
展览：重庆中国三峡博物馆《光风霁月—陶冷月绘画与民国摄影展》2017.10.31—12.3。
Lot 0018 陶冷月 青岸方池 镜心 设色纸本
拍品估价：280,000 - 380,000 人民币题识：乱山深处着柴荆，岸帻披衣露气清。宴坐有书聊作伴，出游无客独题名。阴阴密树芲初尽，滟滟方池水已平。几许人间堪笑事，今朝百舌顿无声。宏亝陶冷月。
钤印:陶镛之印（一白三朱）、五柳后人（朱）、心迹双清（朱）
着录:《陶冷月年谱长编》下册661页冷月画识编号13403。画识注1944年作。
Lot 0019 陶冷月 深夜对月 立轴 设色纸本 1934年拍品估价：180,000 - 280,000 人民币题识：明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处不胜寒。甲戌（1934年）七月望日，月白风清，静夜独坐，摹马远对月图，并以东坡居士句题之，冷月。
钤印：陶（朱）、冷月小印（白）
着录:《陶冷月年谱长编》上册231页。《陶冷月年谱长编》下册605页冷月画识编号11184。
展览：1935年11月1日—11月7日南京中华路内桥青年会《陶冷月画展》，第23号作品。
