东京中央3月的东京香港联合拍卖表现不俗，尤其是鸡蛋大王5件拍品超6000万成交，更是展现了名人名藏的市场魅力。3月落槌声声仍犹在耳，新一季的东京・香港联合拍卖又将精彩接力，于5月29-30日举行，依然是一贯的精品生货和名家名藏路线。
届时将推出桥本贯山先生同一收藏、静妙轩同一收藏、蒋吟秋同一收藏、在日韩裔藏家同一收藏、足利知名美术商旧藏专场、神户知名古美术商旧藏专场、中国近代书画、中国古代书画，古籍善本、瓷器雅玩、文房四谱、一期一会听茶闻香、当代艺术潮玩、珍稀佳酿等专场、多元拍品缤纷呈献。
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馬家桐（1865-1937）畫、趙士琛（清）、趙元禮（1868-1939）等題 幽石圖款識：貫山先生雅屬，辛丑二月，馬家桐寫，鈐印：馬家桐印（白）、橄澹園丁（白）題跋：①貫山先生屬題，天津趙士琛。鈐印：趙押（朱）④貫山先生有道屬題，天津趙元禮幼梅作於育嬰堂。鈐印：趙（朱）馬家桐 字景韓，又作景含、井繁、醒凡，別署耿軒主人、廂東居士、百印廬主等。天津人。因他得到一枚漢印，印文適為“佳同”二字，於是更名為家同。工山水花卉，臨摹古跡，尤能亂真。趙雲壑(1874-1955) 秋菊圖、篆書七言對句鈐印：趙起印（白）、子雲書畫（朱）、泉梅老人（白）款識：耀東先生屬正，集石鼓文字，辛酉秋仲趙雲壑於海上。出版：《墨》第238號，藝術新聞社，2016年1、2月，頁86。趙雲壑 初名龍，改名起，字子雲，別署雲壑、壑山樵子、泉梅村人、禿尊者。齋名雲起樓、還讀樓。另有春暉草堂、思寒齋、無休庵。其為吳昌碩弟子。作花卉與書法得吳昌碩嫡傳，蒼渾秀潤，日本人視之為缶廬第二，為海派名家之一。蔣吟秋 字鏡寰，江蘇蘇州人。畢業於江蘇師範學校，我國著名書法家、金石學家、圖書館學家。曾任南京高等師範、蘇州美專、東吳大學等教授，蘇州圖書館館長。款識：年年仗爾報平安。子穀先生正之，己未冬孟月，吳昌碩。吳昌碩 初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民國時期著名書法家、篆刻家。被譽為“最後的文人，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吴昌硕与一般画家不同，走的是文先于画的文人画一路，他独辟蹊径，将石鼓文、篆刻的笔、运刀、章法、体势融入绘画，形成富金石味的独特画风。吴昌硕的作品以大写意花卉的成就最为突出。竹是吴昌硕喜欢描绘的对象之一。吴昌硕写竹主要用“金错刀法”，直落中锋，劲如刻铁，并且其竹叶的组合也并不求“个”、“介”，而是一挥而就。从吴昌硕竹画上，不难感觉到其作品气度在浑、风貌在拙、魂魄在雄， 笔下豪迈跌宕、畅快淋漓。《风竹图》是吴昌硕的晚年作品，作于1919 年。吴氏画风均以石鼓文笔意作大写意画法，此图气势如风，极具力度，见老辣苍茫之意。
張大千（1899-1983） 歲朝清供圖 附名人色紙款識：歲朝清供。大千居士寫為富美屋主人，己巳新歲之頌。張大千 名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通，尤善山水。一生充滿傳奇，如曾赴日學染織，又入寺為僧，並在戰火中遠赴敦煌臨摹壁畫等。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，更被譽為近代繪畫史上一大家。张大千曾于1918年与仲兄张泽留学日本京都，学习绘画与染织。此后，张氏与日本艺界便结下了不解之缘，而此件作品即是张大千于1929年新岁之际，画予京都一家饭店―富美屋的岁朝清供图。富美屋（也称富美家），以地道的京都传统风味闻名，吸引了众多旅人、艺术家、明星、文化名人等前来光顾。想必张大千先生也是富美屋的常客之一。此幅作品，张大千以岁寒三友，松竹梅为题，不仅在新年时增添了祥寿之瑞气，更有褒赏对方人格高尚之美意。此画虽简单数笔却生机蓬勃，更显张大千下笔如有神，青藤白阳之法了然于胸。与此件张大千作品一同出品的，还有同样来源于富美屋旧藏，日本著名演员冈田英次（1920-1995）、日本著名歌手、作曲家、导演近江俊朗（1918-1992）、日本著名体操运动员、奥运金牌得主远藤幸雄（1937-2009）等名人为店家亲笔手书的纪念色纸五张。前贤已故，但他们亲笔留下的墨迹却依旧风骨犹存，承载著一个时代的记忆，构筑了一段段艺林佳话，值得收藏。題跋：明治四十有四年，歲次辛亥春仲，觀了題。竹村桑省田逸。李公麟 北宋著名畫家，字伯時，號龍眠居士，廬江郡舒州（今安徽桐城）人。擅畫人物、佛道像，吸取歷代流派之長，自創一格，多用線描，筆法如行雲流水，而不設色，生動地表現了人物的神情意態，人稱“白描”；尤精擅畫鞍馬，常觀察群馬生活，求其變化，下筆形神兼備。注重寫生，畫技博取前人之長，承繼顧愷之、吳道子等人筆法，在新畫中表達新義。历史记载，李公麟出身名门大族，且家藏古器名画法书甚多，自幼知识渊博，好古善鉴，多识奇字，自夏商以来钟鼎尊彝皆能考订世次，辨别款识。长于诗文，行楷书有晋人风。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交，系驸马王诜之座上客。一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、仕女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；著色山水追李思训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。李公麟是北宋时期一位颇具影响的名士，其白描绘画为当世第一。《宣和画谱》第七卷在评论他的作品时赞曰：“尤工人物，能分别状貌，使人望而知其为廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧荻、占舆、皂隶。至于动作态度、颦伸俯仰、大小善恶、与夫东西南北之人才分点画、尊卑贵贱、咸有区别，非若世俗画工混为一律。贵贱研丑止以肥红瘦黑分之。大抵公麟以立意为先，佈置缘饰为次，其成染精緻，俗工或可学焉，至率略简易处，则终不近也。”苏东坡称“其神与万物交，智与百工通”。清初大家孙承泽评李公麟：“自龙眠而后未有其匹，恐前世顾、陆诸人亦所未及也。”而邓椿在他的《画继》里说：“吴道玄画今古一人而已，以予观之，伯时既出，道玄（吴道子）讵容独步。”因此，李公麟笔下“扫去粉黛、淡毫轻墨、高雅超逸的白描画，被后人称为”天下绝艺矣”。在中国绘画技法中，线描是最有特色的技法之一，而纯用线条和浓淡墨色描绘实物的白描画法，可以说是线描技法发展的最高、最纯的阶段。而李公麟正是在这艺术浪尖上的弄潮儿，他使白描技法成为后人学画所遵从的样板典范，“犹如群龙之首”千百年来代代相传。此人物册页盒上钤有「侯爵前田家印」，为前田利为（1885-1942）旧藏， 后为此韩裔藏家递藏。此作正是能呈现其白描功底之作，其描绘了一队队伍，穿著仪仗服装，在各种场景中游行，人物动态各异，神态生动，在各种场景中转换，既生动又颇具画面感，李公麟用白描的手段，把这个既生动又传奇的画面传递给观者，着实是像放电影一样，直观传递出了感官感觉。作为李公麟最拿手最擅长的白描，从作品的精致、数量、画面描绘之生动，堪称精品。引首：九龍山人、五柳先生圖絕品。丙戌冬，恕齋主人屬。息侯金梁。鈐印：息侯金梁（白）藏印：琴心三疊（朱）、靈芬館（白）、郭麐祥伯父印（白）、劉氏秘玩之印（朱）、天朗私印（白）來源：lot221、222、223、224為同一來源。JPY: 9,000,000 -12,000,000題跋：①五柳先生傳。先生不知何許人，亦不詳其姓字。宅邊有五柳樹，因以為號焉。閒靜少言，不慕榮利。好讀書，不求甚解；每有會意，便欣然忘食。性嗜酒，家貧不能常得。親舊知其如此，或置酒而招之。造飲輒盡，期在必醉；既醉而退，曾不吝情去留。環堵蕭然，不蔽風日，短褐穿結，簞瓢屢空，晏如也。常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。贊曰：黔婁之妻有言：“不戚戚於貧賤，不汲汲於富貴。”其言茲若人之儔乎？銜觴賦詩，以樂其志，無懷氏之民歟？葛天氏之民歟？永樂辛丑夏許鳴鶴書。鈐印：許鳴鶴印（白）、王□□□（白）②軒居何清曠，三徑有松菊。樹影自扶踈，寒芳媚幽獨。坐對雲山蒼，門前柳垂綠。西疇春雨滋，歌聲聽樵牧。何事賦歸來，勞上苦拘束。趣溢無弦琴，千古慕高躅。余得孟端王舍人所作五柳圖一卷，並前輩各詩跋，晴窗讀畫令人企仰高風，悉於友石翁筆端拈出，勿僅作圖畫觀也，同郡後學鄒式金題。鈐印：鄒式金印（朱）③九龍山人王孟端畫學王蒙，明初召入翰林，足與元大家並峙，人品高介，博學工詩，以古人自期，不為藝事所役，不啻古之五柳先生也。是卷用筆渾厚而清峻，與尋常作品還不相同，洵絕品也。畫 史稱紱畫竹第一，今觀是卷，垂柳迎風，碧梧翠竹，間以遠山近水為見，五柳先生賦歸去來兮，坐此 窗下，真如義皇上人，非九龍不能寫五柳，余平生所見王紱畫，此實第一。恕齋主人精鑒 富藏，玩物而不喪志，與五柳之達觀九龍之絕俗皆於此卷見之矣。丙戌冬至。息侯金梁。鈐印：金梁（朱）王紱 字孟端，號友石生，無錫（今屬江蘇）人。明代著名畫家。元至正二十二年（1362年）五月初三日生，幼年聰穎好學，為弟子員，能書畫，擅長山水，以墨竹名天下，得石室（文同）、橡林（吳鎮）遺法，為明朝第一。山水師王蒙、倪瓚，自有一種風度，更博學，工詩，可謂作家士氣皆備。本卷乃王绂绘《五柳先生读书图》，“五柳先生”是东晋末至南朝宋初期伟大的诗人陶渊明，曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职，最末一次出仕爲彭泽县令，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。他是中国第一位田园诗人，被称爲“古今隐逸诗人之宗。王绂绘《五柳先生读书图》，似有借喻之意。王绂工诗善书，中年遍临元季诸家并得各家精髓，永乐初年，王绂也是因善书供奉于宫廷，入直文渊阁缮写文书。书艺受成祖青睐，51岁时被授予中书舍人，具有典型御用文人性质。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙鬱苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。建文四年(1402年)，王绂画《竹炉煮茶图》，侍读学士王达爲其记序作铭，构成珍贵的《竹炉图卷》。此图卷深得乾隆帝喜爱，南巡时，曾在惠山品二泉水，观《竹炉图》画卷题咏。后图卷不慎被毁，乾隆帝竟自仿王绂笔意，补写了竹炉首图，并题诗。永乐十四年(1416年)二月六日，王绂病逝于北京馆舍，终年54岁。存世画迹有《墨竹图》、《竹鹤双清图》、《潇湘秋意图》、《枯木竹石图》、《江山渔乐图》等，并著作《王舍人诗集》等。本卷绘于永乐七年，运笔娴熟流畅，墨气十足，神韵、气质兼备，潇洒自然，自成一格。本卷得后学观之，见观跋累累，藏印灿然，题首且书尾跋者金息侯（1878-1962），名梁，号息侯，又号小肃，晚号瓜圃老人，杭县（今杭州）人，寄居北京。满洲正白旗瓜尔佳氏。光绪三十年（1904）进士。曆官京师大学堂提调，内阁中书，奉天新民知府，加赠少保衔。九一八事变后任僞满奉天博物馆馆长，奉天通志馆总纂，文溯阁四库全书坐办。鑑赏者邹式金(1596－1677) 无锡人。字仲悄，号木石、香眉居士。明清戏曲作家。崇祯十三年庚辰魏藻德榜二甲33名进士。历任南户部主事、户部郎中等；鑑赏者郭麐（麐同麟，1767-1831）字群伯，号频伽，因右眉全白，又号白眉生，江苏吴江人。清代诗论家、诗人。生于清高宗乾隆三十二年（1767年），少有神童之誉。藏印：巽廬書畫（朱）、龍門（朱）、聿光珍藏（朱）、曾經貴池南山村劉氏聚學軒所藏（白）、史聿光所鑒賞(白)、劉世珩經眼（白）、史氏久煜（白）、明督師相國之後（朱）、之泗嗣守（朱）、畢沅之印（白）、靈巖山人秘笈之印（朱）、秋帆（白）來源：lot221、222、223、224為同一來源。注: 茅元儀（1594－1640）題引首；程嘉燧（1565-1643）題詩；畢沅（1730－1797）、張謇（1853-1926）、繆荃孫（1844- 1919）等題後跋；經史聿光(1904-1963)、劉世珩（1875－ 1926）等鑒藏。題跋：①淮流冬已碣，一夜忽㳽㳽。四運無完序，春潮先侯移。積雪況逾旬，幽映眩敷奇。同褱秉高尚，引興泛淪漪。風物有餘好，好所遺（適）無不宜。週睇白皚皚，皓曠心神怡。遙山朝掩翠，臺榭玉參差。沿隄搴宿莽，鼓枻礙流澌。凍禽猶矯翼，頺柳尚垂肢。理詠欣得明，寒栗縱傳巵。煙空何慘慘，世役念紛馳。歲陰此間放，湥禦造物私。秦淮冬涸履，渡如□耆耈，相傳今昔皆然。萬曆已未臘月二十五日，橫潦迅發，一夜㳽漫，㚏溢兩岸，從來未有之異。吳興茅止生客居渡傍，曉睹斯奇，走紮相邀，貴陽楊龍友命舟同泛，積雪澄襟四顧冷然，綺閣雕楹錯落瓊瑤，間遊異常觀益眧勝景，以茲歲迫逾見情閑，歸而龍友作圖，止生書額，予作長歌，冀存佳話，後之攬者亦將有感於是圖。款識：休邑程嘉燧。鈐印：孟陽（白）②日腳抱云云半黃，欲雪未雪天蒼蒼。凍風凜慄自北至，吹我簷鐵鳴空廊……明朝皓雪飛遙空，便向秦淮買舟去。鈐印：霽月光風齋（朱）③道光紀元歲在辛巳嘉平月，墨亭主人新獲是卷，一時清遊前輩妙跡，喜光景之常新，快文采之足挹，圖成臘月得自歲陰，雪冰風痕妙緣斯在爰，囑其友嘉禾李貽德詘以紀之，時寒梅初馨，新雪欲釀，火溫竹罏，水活苔硯，拈毫賦此，亦勝趣也。④地震山崩河水竭，闊焚陵沒城門災。神宗卌八年頻見，異事尋常冬溢淮，榛蕪已變赤磯路，弦管那識青溪涯。無限興亡畫圖裏，花朝風雪且銜杯。光緒癸卯二月既望二日，聚鄉招飲屬題楊龍友秦淮雪後泛舟圖，圖有程松園詩，茅止生篆首，詩後記萬曆四十九年臘月二十五日，秦淮暴溢。案史萬曆朝災異最夥，而此事不載，不知志棄有無自頃。庚子二月十六日大雪直客授江寧，今二月初六七日，亦大雪繼以陰雨浹旬不輟，複以事來江寧。奮筆題此，不自知百感之橫集也，通州張謇。鈐印：吳國男子張謇（白）⑥閱六十年癸卯秋窗，王西野、陳從周觀於隨月樓。鈐印：從周（白）⑦承平文讌盛南都，水軟山溫稱畫圖……乙巳中秋後三日，為聚卿五兄先生奉題楊龍友雪後泛舟，聊備圖清玩。江寧鄧嘉緝。⑧豔跡相看澹轉新，最難雪泛盡名人……茅、楊當日羌無負遺老松圓意若何，溯聚卿老弟屬題楊龍友雪後泛舟圖。戲拈三截以似鮮人，即希政律。乙巳中秋上元，顧雲石卿心為聚卿題三絕，不謀而合，托意深婉，非淺人所知，故嘉緝樂為書之。⑨雪後淮流漲數篙，扁舟容與度城濠……江陰繆荃孫觀並題。鈐印：繆荃孫印（白）、雲自在龕（朱）⑩六代豪華春去也，止心形勝飛疇昔……秋夜漫漫風蕭蕭，橫淵龍淵動心魂。⑪聚師子公魯吾邑，巨紳楊翰西之館甥也，世稱遺少髪辯，書死未剪人，以劉大辯稱之，亦富收藏，其身後所遺大多散出此，卷由蘇人徐紫葭之手歸餘時，適畫後之三百三十手，秋月在望，秋聲擾人，讀畫吟詩不覺夜之深沉。無錫史久煜聿光並識。鈐印：史聿光印（朱）、忠正家風（白）⑫幾度滄桑見是圖，畫船依舊雪痕枯……洪流氾濫將沉陸，瞿史他年挽得無。壬辰秋仲，江陰謝鼎鎔觀並題。鈐印：鼎鎔（白）、冶盦（朱）⑬梁溪王傳律拜書。鈐印：雲樓劫後所書（白）、西河居士（朱）⑭漫漫秦淮一夜雪，無數管弦皆凍裂……何當相值大雪天，清賞與君汎蚱蜢。癸巳盛暑，梁溪謝半農題。⑮畢沅，乾隆庚辰狀元官，湖廣總督，字纕蘅，一字秋帆，自號靈岩山人，富著述，精鑒賞，亦能書畫。鄧嘉緝，江寧人，字熙之，同治優貢。鄧邦述，進士。雲伯叔行。顧雲，字子朋，別署石公，為江寧七子之一。鄭孝胥極推崇之，前清有同姓名者，乃一畫家，非此卷題跋人。繆荃孫，字筱山，晚號藝風老人，江陰人，以進士授翰林院編修，嘗助方濬益纂成夢園書畫錄四十卷，張之洞書目答問或謂亦出其手。姚覲元、端方、搜求古籍書畫皆借重其鑒別。曾習經，番禺人，字剛父，其藝菴詩存係由葉恭綽為之影印，芬芳悱惻，一往情深，格律既超，神思複逸，亦遜清遺老貴池。劉聚卿，名世珩。富收藏，多姬侍，因得唐代之大小忽雷，遂刻枕雷道士、雙忽雷閣內史書記童嬛柳嬿掌記印及貴池劉世珩、江寧傅春媄江寧傅春姍夫婦鑒賞之印，嘗官度支部右參議，署理造弊銘廠正監督，其父端芬則廣東巡撫出使英國大臣也。⑯楊文驄，字龍友貴洲（州）人，流庽金陵，萬曆末由鄉薦仕為兵部郎，博雅好古，有文藻善畫，有宋人骨力去其結，有元人風雅去真倆，出入巨然惠崇間，人豪俠自喜，頗推獎名士，士亦以此附之唐王立於福州令，文聰援衢清兵至，為追騎所獲，不絳被戮，生於萬曆丁酉，卒於順治乙酉享年四十一。茅元義，國縉子，字止生，號石民，吳興人，崇禎中佐□承宗軍務，為副總兵守覺華島，旋以兵譁遣戌漳浦邊事，急請募死士勤王，為庸奸所忌，悲憤縱酒，卒丁酉，官待詔時嘗於除夕遣二伻至杜茶村家。一□書□詩卷一負石民集五六□，並錢三萬以女獻歲之助，著有嘉靖大正類編、石民集、平巢事跡考、西峰談話等書。程嘉燧，字孟陽，號松圓老人，別署偈菴居士，歙縣人， 初庽武陵，後僑嘉定，興李長蘅為藝友兄事。唐叔達、婁子柔，肩隨後行，不先跬步。錢牧齋老推重之山水，宗倪黃兼擅寫生，所作沉靜，恬淡如其人，惟傳世不多，崇禎癸未卒於新安，年七十有九，私諡曰松圓詩老。武陵應改武林。李貽德，清嘉興人，字天彝，號次白僑，庽金陵，以詩百韻投陽湖，孫星衍遂被延為上客，星衍晚年所著書多貽德為之卒業，遺著有詩經考異、詩經名物考、十七史考異、攬青閣詩鈔、夢春廬文存。張謇，字季直，晚號嗇公南通人，光緒甲午科進士，殿試第一名授修撰，嗣辦實業，入民國曾任農工商總長及導准水利之官。楊文聰 明末畫家、抗清官員。字山子、龍友，號陳龍、鶴巢、雪盦，原籍貴州貴陽，流寓金陵（今江蘇南京）。萬曆四十七年舉人，官至兵部郎中，清兵入閩，被執不屈而死。博學好古，善畫山水，為”畫中九友”之一。明中早期 羊腦箋泥金寫本『大方廣佛華嚴經第四十二卷』折裝一冊全JPY:15,000,000-20,000,000此册写经原装明代织锦祥云如意文封面，首一版金粉描绘佛祖说法图，金粉塑身，重金铺面，线条细腻流畅，众佛开脸庄穆肃然，为明典型画法。此外，此版说法图有几处罕见之处，首一折与末折分别于金丝框中标注：“法界有情”、“普光明殿像”、“夜摩天宫处”、“他化自在天宫处”、“南无华严海会佛菩萨”五处字样，此标注文字之绘画，即为罕见，与国家图书馆所藏明正统内府写经版画有高度相似之处。此外边框分二段，内款白描佛教法器围绕，外框为梵文书写围绕。此金佛说法图在佛教写经绘图中，可谓吉光片羽，具有极为重要的历史、艺术价值。此为整册上等羊脑笺用纸，明·刘侗《帝京景物略》卷四里也有“磁青纸，坚韧如段素，可用书泥金”的记载，但磁青纸颇为昂贵。据明朝沉榜《宛署杂记》明万历20年（公元1592年），一张磁青纸抵一钱银子，而当时一钱银子可购二瓶烧酒或白面十斤。宣德年间著名的皇家御用写经羊脑笺就是用磁青纸制成，为磁青纸中的极品，贡纸。清·沉初的《西清笔记》中载：“羊脑笺以宣德瓷青纸为之，以羊脑和顶烟墨，窨藏久之。取以涂纸，砑光成笺。”此纸黑如漆，明如镜，用于写经，既工整又不易虫蛀，其制作技艺，令人惊叹。磁青纸颜色深蓝，静谧，意象深远，与泥金明暗相映，庄严肃穆，尊贵典雅。此经一版五折，一折5行，行17字，金丝勾单线界框，泥金书就于上等羊脑笺至上，金字端塑，法像庄严。历时岁月洗礼，纸质淳朴，金字沉著，展卷夺目，精妙之笔如绝伦之势直面而来。整册写经为明内府标准写经体，上等羊脑笺，首版鬼斧之工，结合此三者，此经应为明时写经之中，灿然夺目之品，非内府不可为之者，吉光片羽如是也。一微尘映世界，一瞬间含永远，佛光初现，宝之得之。此器造型周正规矩，秀美典雅。器折沿，直腹渐底微收，底承四足。釉面洁白，青花色泽清润，口沿饰卷草纹，器四壁绘青花海马纹，其下饰海水江崖纹，海波汹涌澎湃，其上祥云缭绕，整个画面饱满，视觉衝击强烈。宋元以来，世人皆认为海中有异兽，且当奉养，杀之则不详，《夷坚志》甲志卷第九既有：「有海兽状如马，蹄鬣皆丹。入近村民家，民聚众杀之。将晓，如万兵行空中，其声汹汹，皆称寻马。客有识者，虑其异，急徙去。次日，海水溢，环村百余家儘溺死」。此事亦记入《宋史》之中，可见对于海水瑞兽之灵吉，国朝众人，自上而下皆深以为信。据王宗沐《江西大志》，卷七「陶书，供御」中所记载万曆朝御器厂烧造瓷器纹样，即不乏海兽纹饰。整器造型规整，纹饰精美，线条流畅淋漓，配以海兽纹饰，可谓妙趣横生。出版：「漢研二千年記念古研展觀図錄」昭和十一年十一月，東京上野松坂屋，No,67参阅:《世界陶瓷全集 13 辽 金 元》 后藤茂树编辑，小学馆发行，昭和56年10月，图版第73 青花麒麟草花纹盘JPY: 12,000,000-15,000,000本盘胎体浑厚大气，广口折沿，浅弧壁，圈足。整体青花装饰纹样。盘面纹饰共三层。盘心浓青花绘画蕉叶图，蕉叶自秀石而出，颇具文人画意。上缀缠枝牡丹绚烂绽放，两旁伴以瓜果，藤蔓捲曲，别出心裁。内外壁皆一周缠枝莲纹，俯仰相宜，生动立体。折沿盘口绘一周菱形格点纹，又添一抹外域色彩。元青花在中国陶瓷史中占有重要地位，不仅改变了两宋南北窑厂百家争鸣的状况，亦开启了明清时期景德镇制瓷一枝独秀之局面。元青花之精美，不言而喻。其采用进口钴料，且画稿多为隶属元代宫廷画局之出样，遂其装饰独具韵味，饮誉天下。本品整体青花发色沉稳，色妍青丽。笔触浓淡相间，刚柔相济，潇洒自如。元青花瓷器完整存世者数量罕少，如本品器形硕大者尤是鲜见，实属难得珍品。本碗广口，深腹敛收，圈足，形似鸡心。全器胎体轻薄，釉质温润莹亮，白中泛青，通体以青花作饰，外壁口沿及近足绘海浪纹，腹部主题纹饰爲缠枝莲。内口边饰缠枝花卉，碗心双圈内绘翻腾海水。整体青花发色浓豔沉稳，大有宣德青花之韵味。高圈足，足底露胎，胎土洁白纯淨，圈足内青花书“大明万曆年制”双圈楷书款。本器物最初有英国伦敦知名古董商Marchant旧藏，于1972年释出。「S. Marchant & Son」 伦敦知名专营东方艺术品公司，由Samuel Sydney Marchant （悉尼）于1925年创立，主要以明清御用瓷器、玉器和珐琅器为主项。迄今，此类作品依然是公司业务的重中之重。经过其家族四代人近百年的努力，如今的「Marchant」已经成为东方艺术中“品位”与“珍罕”的代名词。本器物外配日本制桐木盒，品相完好，为难得一见的万曆官窑佳器，可宝可藏！此件乾隆年制的青花执壶通体施釉，釉色清白透彻，莹润光洁，青花发色翠蓝深沉。盘口、束颈，溜肩，圆腹，圈足。颈部绘蕉叶纹，壶身绘缠枝菊花纹及缠枝莲纹，腹部主体纹饰开海棠形框，饰折枝石榴纹。寓意多子多福，福寿连绵不断。壶把绘灵芝纹，流身饰卷草纹。底部落“大清乾隆年制”六字楷书款，字体规整，最大限度的模仿了永宣执壶的原始面貌，秀美而不失浑厚，壶身上秀下实，沉稳典雅，线条优美流畅，纹饰精美，寓意吉祥，可宝可藏。833
清早期 竹雕飲中八仙圖紋筆筒
此笔筒竹筒雕成，直口，外壁通景运用镂雕，深浅浮雕雕刻“饮中八仙”图纹，全器色泽沉浑含蓄，光润静穆，包浆自然。图纹中苍松松枝盘曲，龙鳞错落，山崖陡立，下有举杯畅饮之士八人，或推杯换盏，或俯卧于榻，均神情各异，体态万千。“饮中八仙”这一典故，最早出现于唐代大诗人杜甫《饮中八仙歌》一诗，此诗将当时号称“酒中八仙人”的李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人从“饮酒”这个角度联系在一起，用追叙的方式，洗炼的语言，人物速写的笔法，构成一幅栩栩如生的群像图。之后各代，“饮中八仙”这一题材成了书画，雕刻等等诸多艺术表现形式的常见题材。此笔筒做雕之“饮中八仙” 图，画面雕刻佈局疏密有致，构图连贯，虚实应和，互相对照，尤其是镂雕与浅浮雕相互结合，使得整体画面更加层次分明，极富立体之感，是一件难得的清代早期传世竹雕精品。出展：國立歷史博物館《蘭氣藝香- 木石居文房珍玩展》2008 年5 月23 日-7 月6 日出版：《蘭氣藝香- 木石居文房珍玩展》國立歷史博物館2008 年6 月出版頁100笔筒竹雕而制，筒壁以薄地阳文雕“渔樵问对”图纹，器色橙红，润泽亮丽。图纹中河岸之上有古松几树，松叶如伞，松杆如龙，蜿蜒盘扎于水面之上。远处有仙山耸立，近处以光地做水面，上有渔者坐于船头，樵者坐于岸边，渔者振臂高谈阔论，樵者盘坐凝神倾听，一幅“渔樵问对”之图，跃然其上。“渔樵问对”是北宋儒家五子之一邵雍所作，邵雍学贯易理，儒道兼通。“渔樵问对”通过樵子问、渔父答的方式，将天地、万物、人事、社会归之于易理，并加以诠释，目的是让樵者明白“天地之道备于人，万物之道备于身，衆妙之道备于神，天下之能事毕矣”的道理。“渔樵问对”因其丰富的哲学内涵，备受文人推崇，也便成了各种雅玩雕件之上所常见的题材。本件便是一例，全件雕刻细腻柔美，注重意境的体现，是同类竹雕作品中的经典之作，颇为难得。來 源：編號(1001-1021）為香港重要私人舊藏作者簡介：丁雲鵬，字南羽，號聖華居士，安徽休寧人。出生行醫世家，父丁瓚為進士出身。雲鵬善畫人物、佛像、山水，亦善花卉。來 源：編號（1043-1051）為香港“雄齋”歐振雄先生同一舊藏。作者簡介：馮壁池，廣東順德人，1946年定居香港後拜張大千為師原名馮棣。出展：代官山HILLSIDE FORUM ：2019JPY: 9,639,500-11,112,000
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來源：BLUM & POE Gallery,附購買證明Domaine de la Romanée-Conti除了波尔多地区的五大酒庄，还有就是勃根地的「酒王」罗曼尼．康帝（Domaine de la Romanee-Conti）简称“DRC”。罗曼尼．康帝葡萄园为DRC 酒庄所独有，最早出现在1232 年的文献纪录中，是法国最古老的葡萄园之一，其葡萄园面积较小，平均每公顷种植约10,000 株葡萄树，相当于每3 株葡萄树的葡萄才能酿出一瓶酒，产量自然极少。其所生产的葡萄酒被誉为酒王之王。DRC 多选用产量极低的老藤葡萄，葡萄园的平均树龄高达50 多岁，不使用丝毫化学物质的生物动力学方法（Biodynamic）耕作，收成的葡萄会连同梗一起低温浸泡1 个月，再以新橡木桶酝酿16 ～ 20 个月，然后才进行装瓶。而酒庄的葡萄品种为以馥郁香气知名的黑皮诺（Pinot Noir），其单宁细腻而有力，酒质醇厚，如丝绒般细腻，DRC 的酒款可说集黑皮诺的优点于一身。康帝的每一瓶葡萄酒酒标都有独立编号和酿酒师签名，并在瓶颈处贴有「Monopole（独家所有）」字样。JPY 1,527,900 - 2,500,200
