5月17日～21日，北京诚轩2021年春季拍卖会将在北京昆仑饭店昆仑堂举行，推出现当代艺术、瓷器工艺品、中国书画、钱币四大门类，六个拍场，标的超过2300件，珍品迭出。徐悲鸿、齐白石、吴冠中等皆有精品亮相，其余名家亦不乏佳作。不少拍品出自苏富比、佳士得等知名拍场，或来源于海外陈氏家族（Chin Family）、越树堂主人、安定斋主人等知名藏家旧藏，来源清晰，传承有序。
瓷器工艺品专场看点纷呈。雍正单色釉烧造水平高超，品种多样，釉色典雅，具有厚胎肥釉、釉下刻花等特征，装饰风格又与元明时期龙泉窑青釉瓷器较为相似，说明其属于仿古兼有开创之新品。这件清雍正粉青釉凸花四季花卉三多纹大碗，胎体坚实，通体施粉青釉，外壁釉下凸饰折枝寿桃、石榴、柿子三多纹，及牡丹、芙蓉、荷花等四季花卉，间以祥云搭配。纹饰立体凸出，釉面肥厚滋润，触之有冰肌玉骨之感。圈足刷酱色护胎，仿宋代瓷器“铁足”之典型特征。
Lot 885 清雍正 粉青釉凸花四季花卉三多纹大碗
估价：1,800,000 - 2,500,000 人民币 中文展览：“明万历·清雍正瓷器”展，保利艺术博物馆，2008年11月中文记录：香港佳士得，2000年10月31日，编号874
北京拍卖会，2008年12月6日，编号2438
中文款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款
中文参阅：《赵从衍家族藏重要中国瓷器和玉雕专场（第一部分）》，香港苏富比，1986年11月18日，编号86
《英国铁路基金会藏重要中国瓷器工艺品图录》，香港苏富比，1989年5月16日，编号57拍品尺寸甚大，查阅国内外公私收藏著录，英国铁路基金会和香港赵从衍家族曾藏有相同品种，属于雍正时期名贵的御用瓷器，极为难得。
一对清乾隆 粉彩过枝癞瓜图碗，是本专场另一件逸品。癞瓜又称癞葡萄，与苦瓜同科而不同种，瓜面颗粒状凸起，成熟时颜色鲜艳，自然开裂，露出鲜红的瓜瓤，其籽多而饱满，故被认为有多子多福的美好寓意，清代常作为吉祥纹饰使用。据民国许之衡《饮流斋说瓷》记载：“过枝花杯、碗雅称隽品，至道光时，盛行过枝癞瓜及过枝葡萄，癞瓜牵藤，间夹翠竹，繁丽中殊有玲珑剔透之致，较胜于寻常绘花卉者。”所以一向被视为清官窑中的名贵品种。中文记录：北京拍卖会，2010年12月12日，编号3119
中文款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
中文参阅：《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页218
《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，页254，图156
《官样御瓷：故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007年，页134，图26粉彩过枝癞瓜图碗创烧于乾隆时期，后朝沿袭烧造迄于晚清，成为清代官窑经典制式。故宫博物院现存一百零九张瓷器画样中，即有此一品种（参见《官样御瓷：故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，页134，图26）。拍品碗壁绘粉彩癞瓜图，两三竿翠竹自胫部斜出，其一过枝向内壁延伸，瓜藤缠绕攀爬，间开数朵淡黄花，癞瓜凸瘤斑驳，裂开的果实露出红色瓜瓤，粉蝶翩翩飞舞，寓意瓜瓞绵绵、富贵多子，纹饰绘画精工细致。徐悲鸿有数幅佳作参拍——这幅《柏阴真龙》绘于1943年，后被韩国政府官员张勃赠予当时的美国驻韩大使埃利斯·奥·布格里斯（Ellis O. Briggs），画中古柏参天，良骥低头啃草，意境悠远。Lot 87 癸未（1943年）作 徐悲鸿(1895-1953) 柏阴真龙估价：4,500,000 - 5,500,000 人民币 中文材质：立轴 设色纸本
题识钤印：题盒：（张勃题）谨呈驻韩美国大使????阁下法正。一九五三年圣诞佳节，张勃。
本幅：悲鸿，癸未。
钤印：悲鸿、独与天地精神往来中文纪录：苏富比香港，2012年4月3日，编号1306《柏阴真龙》作于1943年，画中古柏拔地而起，参天耸立，枝叶蓬勃张扬，三面出纸，仿佛遮天蔽日。徐悲鸿用大笔素墨挥写嶙峋的树干，复以阔笔点叶，笔法奔放恣肆，古柏郁勃、葳蕤之势立现。与疏疏勾勒的地面适成对比，离离青草间生在硗确的坡地上，一匹棕马正低首啃食。马眼只施一笔，不点睛而神态毕现。
1918年夏，徐悲鸿赴京郊写生，并作《西山古松柏》，此后古柏成为他常见的题材。柏被誉为“百木之长”，后引申到人格层面，被视为不屈的化身。结合1943年的时代背景，画中高柏正是国人抗战精神之象征。
1953年，拍品作为圣诞礼物被韩国教育界人士张勃题赠时任美国驻韩大使埃利斯·奥·布里格斯（Ellis O. Briggs, 1899-1976）。后者1925年投身外交界，1944至1947年间在重庆担任美国驻华大使馆代办、经济顾问，1952至1955年间任美国驻韩大使。
题盒者张勃（Thomas Chang，1901-2001），其兄张勉是韩国政治家，1949年履职韩国首位驻美大使，后任韩国总理、副总统。张勃先后于日本东京帝国大学、美国哥伦比亚大学学习美术，回国后活跃于教育界，曾任首尔大学艺术学院院长，1961年移居美国。
不论是张勃本人的背景，还是其家族在韩国政坛的显要地位，张勃与布里格斯结交、往还均可想见。而后者曾驻重庆数年，或有机会接触中国美术，故张氏以画坛代表人物徐悲鸿作品相赠，允称情理之中。《柏阴真龙》既具传统绘画之艺术内涵，更是韩、美两国要员人情往还、政治联系之载体，意义非凡。而《齐头并进》为1941年7月徐氏旅居新马期间所作，黑色、棕色两匹骏马并肩奔驰于坡地，寓意和美，精神非凡。Lot 84 辛巳（1941年）作 徐悲鸿(1895-1953) 齐头并进估价：2,800,000 - 3,800,000 人民币中文材质：立轴 设色纸本
题识钤印：题识：镜英先生吾兄存念。辛巳七月，悲鸿赠。
钤印：江南布衣。
中文出版：《南国翰墨缘》第96至97页，（马来西亚）大将出版社，2007年8月中文纪录：北京拍卖会，2005年12月10日，编号654在徐悲鸿画马作品中，以腾空的奔马最受喜爱，而双马并肩奔驰者则更珍贵。《齐头并进》状写黑色、棕色骏马各一，昂首引颈，八足翻动，并驾齐驱，意气风发。画家取双马的侧面，以圆浑有力的线条勾勒外形，躯干所施色墨浓淡相间，富于变化，间以留白体现高光，生动表现出马匹运动中的肌肉骨骼，马鬃马尾用阔笔横扫，飞动之势破空而出。
1941年，徐悲鸿数次往来新马之间，七月先后旅居新加坡江夏堂、马来西亚槟城南国旅社，其售画所得，全数拨充救济难民费用。因徐悲鸿在南洋以画马大师著称，绅商名流纷纷以重金索马，本幅上款“镜英先生”待考，据此作经意的刻画与和美的寓意，推测其应为南洋实力人士，或为慕名而来的侨领之属。齐白石亦有多幅跨越不同艺术时期的佳构上拍。《香卉佳果四屏》为1945年白石老人八十一岁时作品，分写白玉兰、紫葡萄、红荷花与黄枇杷，笔墨纵肆，色泽明润。Lot 135 乙酉（1945年）作 齐白石(1864-1957) 香卉佳果四屏规格：105.5×35.4 cm.(4) 约3.4平尺(每幅)估价：3,600,000 - 4,600,000 人民币中文材质：镜心（四帧） 设色纸本
题识钤印：各帧题识、钤印皆略。
中文出版：《中国近现代绘画の巨匠·永远の吴昌硕と齐白石·二》第120至121页，（大阪）チャイニーズアート株式会社，昭和五十三年六月（《中国近现代绘画的巨匠·永远的吴昌硕和齐白石》第120至121页，（大阪）中国艺术有限公司，1978年6月）白石老人四屏作品，真迹存世者不多，且大部分应邀书写上款，未题上款者更属难得，仅散见于少数公家单位与私人收藏画作中。拍品为齐白石1945年所绘，未书上款，四帧分别状写玉兰、荷花、葡萄和枇杷，题字、用印各自不同，当属有意为之，且右下角均加盖“齐白石”防伪钢印，确系齐氏“红花墨叶”风格之原套四屏真迹无疑，堪称经心佳制。
齐氏四屏之所以珍罕，因其绝非四件同尺寸作品的拼凑，而是兼具整体统一与个体差异，需要画家深思熟虑、通盘安排，以彰其能。《香卉佳果四屏》之花果选取、搭配就大有讲究：以赋色论，白、红、紫、黄各自不同，明艳活泼，协调熨帖；以物象论，玉兰、红荷为花，葡萄、枇杷为果，花果相应；以线条质感论，玉兰枝与荷杆瘦劲，葡萄藤绵韧，枇杷枝粗壮；叶子的形态也不同，荷叶是面状，葡萄叶是片状，枇杷叶则为条状，相应的叶脉画法各异；以构图论，有由右及左、自上而下、从下至上……以上种种，均是画家精心思索、力避雷同之处。另一幅1940年代前期的《水族群乐》，熔鱼、虾、蟹于一帧，构图疏可走马、密不透风，颇可玩味；九十三岁创制的《牵牛花》系红花墨叶风格，物象错落井然，色泽对比强烈；《棕榈群鸡》绘于1940年代中期，笔墨活润，雏鸡形象生动有趣。Lot 145 齐白石(1864-1957) 水族群乐估价：1,200,000 - 1,600,000 人民币 中文材质：镜心 水墨纸本
题识钤印：题识：白石山翁画。
钤印：白石翁、齐白石（钢印）水族是齐白石的经典画题，但将鱼、虾、蟹并置一纸的作品并不多见，《水族群乐》即属一例。拍品未署年款，综合判断应为1940年代前期作品。
齐白石画水族，历经数个阶段的演进，比如画虾，胡佩衡评曰：“八十岁以后的虾，才真到了炉火纯青的地步”，本幅虾的躯干用饱含水分的淡墨画出，画家以高超的笔墨控制力表现出虾体屈伸的弹性，复以重墨点虾头，突出虾壳的坚硬质感；虾须的线条柔韧有力，如在水中摆动，生动非常。双蟹则一浓一淡：先用湿墨画出蟹壳，然后画钳、画腿，最后点睛，除蟹眼和钳刀外，都用有力的中扁锋，赋予螃蟹扁而圆的形象，加之适度的晕散，蟹壳、蟹腿如有细绒毛的质感。画中的鳜鱼也饶有趣味，先将背、腹、尾等处的鱼鳍画出，之后用淡墨勾轮廓，再加浓墨表现鱼身斑点，鱼眼的神态已与早期冷逸一路画风大异其趣，颇具欢快热烈的气息。齐氏故意将鱼虾蟹、署款钤印悉数集中在画面的中心，在构图上营造出“疏可走马、密不透风”之势，亦是其用心经营处。
白石老人深谙“道法自然”之理，笔下鱼虫花木，多亲自饲养种植，精研细节并反复练习，追求形神兼备之效。他曾题水族画曰：“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形，要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也”，又题“予之画动物，人谓太不似，予自谓过于似，二者孰时非也？”在“形与神”、“似与不似”的问题上反复探索，时至1940年代，齐氏的笔墨已然高度成熟，《水族群乐》中动物形象凝练生动，妙趣横生，正是“不似而似”的至高境界。
罗静江（1913-2012），生于马来西亚槟城，二战期间曾在槟城组织募捐，支持中国抗日，日军入侵马来西亚之前，罗氏赴重庆，战后于北京居留数年，继而经上海、香港转至新加坡定居，经营铝业、建筑业，他热心慈善、雅好书画收藏，曾于北京购藏齐白石、王雪涛、李苦禅等名家画作，《水族群乐》即为其一。本场吴冠中也有精品数件，题材各自不同。这幅1980年代中期的作品《秋塘荷影》，为香港罗桂祥博士旧藏，用色丰富细腻，笔触精密凝练，表现出荷塘繁茂而又静谧的意趣。Lot 421 吴冠中(1919-2010) 秋塘荷影估价：3,500,000 - 4,500,000 人民币 中文材质：镜心 设色纸本
题识钤印：钤印：吴冠中印、八十年代
中文展览：“自家江山·吴冠中诞辰100周年作品展”，荣宝斋，2019年5月25至31日，并出版于展览画册第42至43页中文纪录：佳士得香港“罗桂祥博士旧藏中国近现代画专题”，2011年5月31日，编号2783《秋塘荷影》是吴冠中1980年代中期的作品，横幅宏阔，色彩斑斓，兼具写实与抽象之美。画中淡墨模拟的横向水纹被纵向、斜向的荷梗、蒲草打破，斜势的线条或左或右，在微妙中取得平衡。荷叶、浮萍以浓淡不一的汁绿、草绿与墨色表现，黄、橙、粉、绿色点被画家或点或甩地填充其间，点线面交织一处，部分颜色兼用西画颜料，营造出更为鲜亮的视觉效果。此幅既具备质朴、宁静的情调，又兼有绚烂、深广的气度，虽是秋塘，却充满热烈、旺盛的生命力，反映出画家超凡的创作状态与笔墨控制力，使观者仿佛聆听到由荷塘中的色彩和光影所合奏出的动人乐曲。
香港著名企业家、收藏家罗桂祥旧藏。罗桂祥（1910-1995），广东梅县人，1934年毕业于香港大学经济系，“维他奶”创始人，涉猎饮品、地产、银行等产业，曾任香港工业总会副会长、立法局议员，收藏遍及紫砂、陶瓷、书画等领域。1981年捐赠近五百件茶具给香港市政局，后者遂将驻港英军司令官邸旧址（又称旗杆屋）辟为香港茶具文物馆专门陈列。
据1997年出版的《吴冠中传》记载，“罗启妍和罗桂祥都同吴冠中熟识，且都有较雄厚的经济实力”。《秋塘荷影》首度释出于2011年“罗桂祥博士旧藏中国近现代画”专题拍卖，因罗、吴二人熟识，且罗桂祥早于吴冠中去世，故其所藏吴冠中画作必然可靠，罗氏旧藏吴冠中画作于近年拍场偶有出现，均获善价。
现当代艺术专场以精锐为主线甄选拍品。二十世纪留法艺术家中，女性画家巾帼不让须眉，比如方君璧。作为二十世纪中国为数不多的女画家，方君璧出身名门望族，少年时代即随胞姐赴法学习西画。自三十年代归国后，追随岭南派大师高剑父、高奇峰，尝试用中国笔墨绘画。在黄山写生时，她已开始思考如何用油画技巧将云雪的虚无之境，以中国传统水墨的意境表达出来。Lot 643 1962年 方君璧(1898-1986) 雪景规格：45.8×60.8 cm. 181/8×237/8 in.中文材质：布面 油画
中文签名：Fantchunpi 君璧
题识钤印：背签：1962
中文出版：《方君璧》，保利艺术博物馆，北京，2015年
此幅《雪景》经过多年沉淀后，方君璧将中国“笔墨”与西画技法完美结合，淡蓝与月白相交融，将大雪覆盖树群、积雪薄厚疏密有别的寒冬景象表现得淋漓尽致，意境烂漫充满生机。正如蔡元培对方君璧之画的评价:“借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵，一种尝试，显已成功。”70后艺术家逐渐成为当代艺术市场的中坚力量。黄宇兴为其中的佼佼者，《光芒》是2010年同名个展中重要作品之一，画面中森林与土地笼罩在浓淡斑驳的黑色夜空之下，光芒则以耀眼的黄色点缀，十分夺目，色彩对比强烈，予观者强烈的视觉冲击，画面下方头颅代表的生命个体被无情弃置，气氛神秘，耐人寻味。Lot 614 2010年 黄宇兴(b.1975) 光芒规格：170×230 cm. 667/8×901/2 in.中文材质：布面 油画
中文签名：Huang Yuxing
中文出版：《黄宇兴：光芒》，红桥画廊，上海，2010年9月
中文展览：“光芒：黄宇兴绘画展”，2010年9月10日至2010年10月8日，红桥画廊，上海“光芒”穿越天空、透过树林进入大地，赋予画面强烈的时空痕迹。这幅《光芒》是黄宇兴“观自在”的视觉呈现，2008年因险受牢狱之灾，画家受到现实与精神的双重煎熬，导致其在随后数年中，陷入情绪幻灭的泥沼。而一场穿越西藏高原的长途旅行，唤起其对自然的惊奇和敬畏，对“生命个体”重新定义，内心压抑得到释放，艺术灵感重新被点燃。自然启迪与心灵救赎如万丈阳光，温暖混沌孤独的内心世界，也温暖其画面。“光芒”便慢慢照进画作，就像希望照进黄宇兴的人生。关良的《山区风景》尺幅虽小，但画家通过空间结构、色彩的运用，赋予画面一种独特的韵律，颇有卧游溪山之情趣。Lot 633 关良(1900-1986) 山区风景规格：18.5×27.5 cm. 71/4×107/8 in.中文材质：纸板 油画
题识钤印：背签：关良
中文来源：源于画家家属中文纪录：北京诚轩 2011年5月22日 编号855钱币领域一直是北京诚轩重点经营的门类，此次春拍共计两个专场，一千六百余件拍品。在古钱、金银锭、纸币专场，这件清代江西“乾隆六十年六月 南城县 伍拾两 匠危昭”方宝，是“南城县”地名出现在乾隆方宝上的唯一实物，曾入藏大英博物馆，文物价值弥足珍贵。
Lot 1162 清代江西“乾隆六十年六月 南城县 伍拾两 匠危昭”方宝/CCG AU55估价：800,000 - 1,000,000 人民币 中文来源：此枚方宝以文字形式著录于《A Catalogue of Sycee in the British Museum》（大英博物馆藏中国元宝目录）第100页，编号35。据悉，上世纪五、六十年代大英博物馆换藏出售，六十年代于海外拍卖会出现时，由日本横滨货币协会会长菅谷信购得，之后于其藏箧秘藏五十余年，十年前国内买家以重金使其回归国内。
清代江西“乾隆六十年六月 南城县 伍拾两 匠危昭”方宝一枚，重量：1884.1克，南城县上解藩库之税银；江西方宝形制，最早出现在乾隆时期，此锭纪年“乾隆六十年”，时为乾隆皇帝即将退位去做太上皇的乾隆朝最后一年，即1795年，在存世屈指可数的乾隆方宝中，此锭系铸造时间最晚的一枚，也是“南城县”地名出现在乾隆方宝上的唯一实物；拍品坯体扁薄，宝面宽阔，字戳略小，排列舒朗，具清早期方宝之典型样貌，历经二百二十余年，虽然宝面可见些许岁月留痕，但保有自然原始状态，包浆醇厚难掩其熠熠银光，锭身一侧残留朱红墨迹；乾隆方宝完整保存者十分少见，此枚记录于大英博物馆权威出版物，身价不凡，CCG AU55，配定制楠木、织锦精美套盒
清代江西各府州县上解户部的税课银锭，形制与其他省份迥异，采用独特的方形，俗称“方宝”，深受藏家喜爱。早期铸造地点分散在全省各个州府，光绪至宣统年间，方宝的铸造地点，逐渐由各府州县集中到万载、万安及万年县三地，铸造者亦由官银匠更改为江西官银号。1911年辛亥革命成功，国民政府改组江西官银号，其所铸方宝铭文相应更改为“江西足宝”。之后，机制银元、纸币的广泛流通，使银两迅速退出金融领域，方宝亦随之销声匿迹。存世的方宝一般以光绪、宣统年间铸造留存数量较多，早期从乾隆晚期至嘉庆、道光、咸丰、同治等年号的实物虽有发现，但数量均极少。
而这枚清代湖南“咸丰元年 武冈州 咸丰元年 地丁银”五十两银锭，通体包裹浓郁香槟色包浆，蜂窝细密均匀，保存完美无瑕，堪称集遗世独存与顶级品相于一身的收藏级大珍，可遇而不可求。
Lot 1150 清代湖南“咸丰元年 武冈州 咸丰元年 地丁银”五十两银锭/GBCA MS66中文出版：《银的历程—从银两到银元》，页156，浙江省博物馆编，文物出版社，2015年
中文展览：“中国钱币学会金银货币专业委员会会员藏品精粹展”，浙江省博物馆，2016年1月15日
清代湖南“咸丰元年 武冈州 咸丰元年 地丁银”五十两银锭一枚，重量：1860.1克；湖南五十两大宝是各府州县解送省库的税银，通常锭面呈圆弧状，双翼较低矮，底部为较宽阔的椭圆形，民间习称“龟宝”，近年来，因其别致的造型，稀少的品种，收藏热度大增，行情今非昔比；“武冈州”地名曾极少量出现在明朝银锭和清朝十两砝码锭之上，拍品为目前仅见武冈州上解地丁折银五十两龟宝，形制规整，双翼较普通龟宝略高，宝面平坦开阔，四排戳记端正舒朗，字口深峻清晰，中部加盖“恒”字圆戳，锭身一侧另盖“寅”“子”流通戳记，公开拍卖首现芳容；或为特殊保存环境使然，丝滑莹润的宝面上，布满状似纵横交错的黑色“笔触”，观之颇有“夜来晚风疾 松针落满地”的画面感。一件咸丰三年户部官票京师试行版手写壹两，系户部官票最早发行之试行票，存世稀少，好品难觅。Lot 1304 咸丰三年户部官票京师试行版手写壹两/PMG 25咸丰三年六月十五日户部官票京师试行版手写壹两一枚，天字第六千三百五十一号，正面右上盖“六月廿七日付库”手填日期戳，左上盖“正郎□验讫”骑缝章，并钤“户部官票所关防”“户部官票永远通行”“户部之印”满汉文官印三方；背留“十二月收正白满骑都尉毓”“正白旗护军营”“二月十二日收三合公”“十二月廿九收永远长天利”“九通聚”“收集祥永”“杜二”“收同泰”“前门大街同泰钱铺”“德昌羊店”等十余处墨书及戳印，流用频繁；此枚官票面值、编号、日期均以毛笔书写，书体俊逸，集钞界称之为“手写体”，系户部官票最早发行之试行票，面值有壹两、叁两、伍两、拾两、伍拾两五种，存世均十分稀少；拍品以库纸高丽发笺（又称苔笺）印制，虽已历经一百六十余年，但票幅十分完整，且版模初印，图文清晰，色彩饱满，实属户部官票之珍稀品种，PMG 25
咸丰元年（1851年），因太平天国军起义及黄河连年决堤，清政府税收锐减，财政窘迫，国库日渐空虚，监察御史王茂荫、左都御史花沙纳、大学士祁隽藻等先后上奏拟请试行钞法。为筹措弥补军饷、修筑河道费用，解救财政危机，朝廷不得不一改长达一百八十余年不印发纸钞的初衷，于咸丰三年（1853年）正月十九日，由咸丰帝准奏试行钞法。
二月二十七日，王茂荫等绘制官票样式进呈，并拟定章程，咸丰帝随即下旨，依照章程制作发行户部官票，规定先于京师行用。三月初，颁布试行章程十一条，同时在户部设立官票所核对处，负责官票的发放与回收。户部官票采用白色苔笺纸印造，以靘蓝色印刷，面额、编号、日期均为毛笔填写。据《钞法汇览》记载，此期发放官票限额为十二万两，自五月初二日开始印造，至六月三十日如数印造完工。首期官票面额定为四等：壹两、伍两、拾两、伍拾两，衡准均系二两京平。每万两印造伍拾两100张、拾两250张、伍两400张、壹两500张，合计1250张，准银壹万两。冠字依次为“天”“地”“宇”“宙”。七月初三日，又增印叁两一种作零星搭放之用，冠字“日”。
目前所见咸丰三年五月初至七月上旬所印造的户部官票，均为第一批在京师试行流通的官票。马定祥曾在《咸丰泉汇》中记述：“官票金额以墨笔临时填写者极少……仅见咸丰三年发行的一两、三两、十两三种。”足见早期户部官票手写体试行票存世之珍罕。
机制币专场，亦是珍品琳琅。这枚海外陈氏家族（Chin Family）旧藏的宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币，是宣统三年银主币系列中最具人气的品种，铸打出色，状态洵属不凡。Lot 1633 宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币/PCGS SP63估价：2,200,000 - 3,000,000 人民币 中文来源：海外陈氏家族（Chin Family）旧藏中文纪录：1975年6月美国Harmer Rooke公司拍卖会拍卖品宣统三年大清银币“长须龙”版壹圆样币一枚，K-223/LM-28，1911年度支部天津造币总厂试铸，未发行，是宣统三年银主币系列中最具人气的品种；样币铸打极为出色，字面笔划深峻如斩，左右花叶葳蕤，脉络分明，龙面云朵飘逸，龙身巍然耸立，龙额上方双角、头部鬓发胡须、通身鳞甲等细节处无一不精，于所见“长须龙”样币中，属极精美之作，工艺达近代机器铸币之巅峰；与此同时，此样币版底细腻平整，经年氧化后币面呈现二种不同的视觉效果，一面包浆轻薄通透，光泽莹亮白润，另面包浆深沉凝重，满溢淡彩银光，状态洵属不凡，PCGS SP63
宣统二年（1910年）底，造币总厂礼聘意大利人路易·乔治（Luigi Giorgi）任总雕刻师，到职后的次年春季，提案“宣统三年大清银币”新国币试样系列五种，正面设计相同但字体及两旁花饰有别，背面蟠龙则有长须龙、短须龙、反龙、大尾龙及曲须龙五种，这是国内首次出现多款样币同时呈送供当局选择之例，经核定后曲须龙交付生产。
“宣三”各版样币中以长须龙的人气最旺，存世数量稀少，但依正面花叶不同，可分为四种版式，一般以细花瓣边叶阳纹为标准版，其他有粗花瓣边叶阴纹、粗花瓣边叶阳纹以及与流通版细叶纹相同的所谓“长须龙配普通版”。
“物以稀为贵”是亘古常理，无论何种版式的长须龙样币，皆为藏家不懈追求的目标，热衷程度历久不衰，是龙银珍品中的常青树。而袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币，存世凤毛麟角，堪称中国近代机制人像币经典之作。Lot 1977 袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币/PCGS SP61估价：800,000 - 1,200,000 人民币 1916年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙“L.GIORGI”签字版纪念银币样币一枚，KM-Pn47/LM-943，意大利籍总雕刻师路易·乔治（Luigi Giorgi）刻模，天津造币总厂试铸，版模深峻，工艺精湛，堪称中国近代机制币铸造之典范；据查，此样币目前存世仅数枚，备受藏家珍视，公开拍卖价值不菲，在国际重要钱币拍卖会上的成交价，甚至高于同场次其他清代和民国时期的高等级样币，当属民国时期人像币顶级珍品，PCGS SP61
宣统二年（1910年），天津造币总厂聘请意大利人路易·乔治（Luigi Giorgi）担任雕刻师，来华主持新国币的模具设计及雕刻事宜，经典之宣统三年大清银币即其作品。
辛亥革命南北协商后，清帝退位袁世凯通电共和，南京参议院随即通过袁氏任中华民国临时大总统。次年十月袁世凯当选第一任正式大总统并在北京就职。民国三年（1914年）五月，新政府发行由乔治操刀的“共和纪念币壹圆”。正面为袁世凯头戴羽毛帽着大元帅服。呈样时袁像右下有雕刻师名氏缩写“L.GIORGI”，惟财政部官员见之大哗，谓传之后世，必误为乔治肖像，故发行时去除此在西方为惯例的签名。由于共和纪念币镂工极精美，出类拔萃深受各界喜爱，这是民国以降首次以人物肖像为图案发行的硬币，也是乔治在民国成立后的第一件作品。
民国三年，财政部发行袁世凯五分侧面像之新国币，模具亦由乔治操刀。民国五年，袁世凯意图改国体称帝，财政部长周学熙以筹款为由下令制作拾圆纪念金币一种请各界士绅收买。此币正面设计为袁三侧面像缩小，无铭文；反面飞龙向左背有两翼，两爪分持指南针及箭矢五只，象征天子南面向阳而治与五族一统之意。上下“中华帝国”及“洪宪纪元”各四字。
查总厂在聘请乔治时所订合同的第一条第二项有“使用英语，教授造币厂工作人员绘图及雕刻的技艺”之要求。据李伯琦《中国纪念币考》记载，厂方曾遴选学生六人从之习艺，平时取乔治已雕成者摹刻。民国八年（1919年），学生习艺已成，李氏以学生唐尚金“摹刻飞龙模最佳，因命再刻，去拾圆二字，复取袁像共和纪念币旧模合印之，百枚，略分赠重要职员及友人，余藏之，未便示人”，此即袁像洪宪大飞龙的由来。大飞龙雕工甚佳，尔后之徐世昌、段祺瑞、曹锟乃至于张大帅等制作精美令人赞叹的军阀人像纪念币章的雕刻，均为师承乔治的学生所镂。
按总厂是在该年五月告知乔治九月期满不续聘，故袁像洪宪大飞龙进行时，乔治可能还在厂内待退，或许在其指导下试制了几枚金银质的签字版；若是年底其离去后之举，也应是摹刻完成试模之时所为，因顾虑后世误解，数量极其稀少。由于李氏“去职时留模未毁，后来者取而印多枚出售”，故袁像洪宪大飞龙普通版存世量颇多。飞龙签字版非常罕见，由海内外历年来的拍卖可知，无论金质还是银质均如凤毛麟角。机制铜币板块亦精品众多——这枚凯像共和纪念十文铜币，小面像版，武昌造币厂铸造，朱子芳雕模，铸额无多，属民国铜元名品，夙为铜元爱好者汲汲追寻；拍品铸模深峻，压印精美，人像栩栩如生，版底细腻无痕，铜光温润，堪称集稀少品种与绝佳品相于一身的铜元佳品，PCGS老盒 MS64+BN，目前为该公司BN级评级纪录唯一最高分。Lot 1961 袁世凯像共和纪念十文铜币/PCGS MS64+BN中文出版：《中国铜元鉴赏》，页190，图688，郑仁杰著，台湾采石积图书公司，1997年1912年袁世凯像共和纪念十文铜币一枚，CCC-688/CL-MG.62本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，点击文末“阅读原文”，即可浏览完整图录、参与竞拍。
