千年古城，向海而生，水乡温润，蕴养人文，这就是绍兴。千百年间，这里名仕辈出：卧薪尝胆的勾践，醉书《兰亭集序》的王羲之，“亘古男儿一放翁”的陆游，知行合一的王阳明，画坛怪杰徐渭，学界泰斗蔡元培，文坛巨匠鲁迅……这些历史文化名人，为绍兴千年荣光积淀了深厚底蕴。千年文脉，延续古今。4月10日，这里将迎来西泠（绍兴）2021春拍，此次春拍设立近现代名家书画、古代书画、名家扇面、文房清玩等六大专场，拍品总数1600余件。
书画方面囊括不少亮点作品，名家云集——近现代书画包括陆俨少、吴昌硕、谢稚柳、谢无量等；古代书画包括叶正均、姜埙、励廷仪、王鉴、赵孟頫等，都是不可多得的精品之作。
“高江急峡雷霆斗,翠木苍藤日月昏”。这是杜甫《白帝》中的诗句。陆俨少喜好杜诗，俨然是杜甫的“小迷弟”。当年他避难入蜀，行李中只带一本《钱注杜诗》。入蜀后，每有所作，亦与杜诗为近。可以说，杜甫隔着遥远的时空，给予陆俨少以“抽象点拨”；也可以说，陆俨少笔下的巴山蜀水是对杜甫诗作的具象演绎。陆俨少以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，使现代山水画达到了又一巅峰。陆俨少（1909～1993） 1956年作 杜陵诗意图 立轴 设色纸本
创作年代 1956年作
款识：高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，写奉□□教正，丙申二月，陆俨少。钤印：北野（朱）
说明：曹大铁题签。委托人家属直接得自作者。
上款在文革时期被刮除。
作者简介：陆俨少（1909～1993），名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任西泠印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
题签者简介：曹大铁（1917～2009），原名鼎，字大铁，又字若木，号菱花馆主，江苏常熟人。张大千入室弟子。土木工程专家，工诗词书画，精鉴赏，富藏书。江苏省文史研究馆馆员。
关良（1900～1986），字良公，广东番禺人。精油画、国画，国画尤以水墨戏剧人物为主。曾为上海美协副主席、浙江美术学院教授、上海中国画院画师、交通大学美术系主任兼顾问。此次2021年西泠（绍兴）春拍所呈现的这幅陆俨少《杜陵诗意图》，作于1956年，描绘峡江险水，木筏激荡，云山弥濛，青松挺拔，以此反映出建国初期鼓足干劲，力争上游的建设风貌，是一幅时代发展的感人画卷。拍品有曹大铁题签，委托人家属直接得自作者。吴昌硕是中国书法史上的一座高峰。他真草隶篆皆能，熔碑学、贴学于一炉。他的篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如、赵之谦等人影响，后在临写《石鼓》中融会贯通。其石鼓文比原刻更为胸强恣意，笔道更为率意厚重，结构也比原刻更为出神入化。吴昌硕（1844～1927） 为刘梯青作 篆书七言联 对联 纸本
创作年代 暂无
出版：《海派代表书法家系列作品集-吴昌硕》P41，上海书画出版社，2006年。钤印：俊卿之印（朱）仓硕（白）湖州安吉县（白）
说明：刘梯青上款。
识文：小囿花滋微雨后，平田水澫夕阳时。
作者简介：吴昌硕（1844～1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。
上款简介：刘梯青（1876～1950），字渊叔，号梯青，浙江人，南浔首富刘镛之子。禀贡生，直隶省候补道员，钦加三品衔，因劝办山西赈捐，奏保二品顶戴，赏戴花翎，特赏头品顶戴，正一品封典。文物收藏家，实业家。吴昌硕这幅篆书七言联对联纸本为为刘梯青上款。2004年由长城出版社出版于《近三百年名家楹联墨迹选集》中。作品用笔凝炼醇厚，刚柔并济，于拙朴古貌中自成新意，是为时风之气格品质。王鉴被认为是六家中最精擅青绿之法，吴湖帆有“太守青绿法为松雪后一人，清代三百年至今寂然，誉以空前绝后，自无愧色”之说。他自幼习画，受董其昌影响最大，但他又突破了董其昌南北宗的思想，取法对象更为广泛，他认为各家位置皴法虽各有门庭而元气相通，其实是对古代大师绘画的鉴赏、临仿与融会贯通，化古为我的过程。王鉴（1598～1677） 1668年作 仿古山水册 册页（十页） 设色纸本·水墨纸本
创作年代 1668年作
著录：《麓云楼书画记略》清 汪士元，清刻本。王鉴（1598～1677），字玄照、元照、圆照，号湘碧、染香庵主、弇山后人，江苏太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年举人，八年以荫仕至廉州太守，人称王廉州，十年罢官归，入清不仕。与王时敏为子侄行。工山水，深受董其昌影响，对于北宗董源、巨然尤有心印。善于青绿设色，有其独到之妙。为清代“四王吴恽”之首，亦是娄东派首领。这套王鉴《仿古山水册页》为设色纸本和水墨纸本，十开。每开钤印一至二方。分题临仿子久、赵伯驹、倪瓒、陈惟允等唐宋元明十家山水，峰峦高耸，细笔勾勒，赋色清丽，各色巧妙融合，了无痕迹，自有一种清淡隽雅的韵致。此作有汪士元清刻本《麓云楼书画记略》著录。明末清初的杭州人叶正均画风清雅别致，与浙派殿军蓝瑛几乎同时代人，画作传世极少，藏家每得其作品则珍若拱璧。
创作年代 暂无
出版：《中国古代书画目录（上）》P19，南方出版社，2000年。题跋：叶正均画流传极少，此图盖与蓝田叔为一系为当时杭州画坛之一也。稚柳鉴题。钤印：谢稚柳（白）壮暮（朱）
说明：谢稚柳题跋。
作者简介：叶正均［明］，生卒不详，杭州人。与蓝瑛（1585～1664）同时代的浙江画家。画作流传极少，擅作花鸟。
跋者简介：谢稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。这幅《鸳鸯戏水图》作于设色绢本之上，画功精致，设色典雅，两只鸳鸯并肩嬉游，气氛烘托跃然画上。图中有书画鉴定大师谢稚柳题跋，对作者赞赏有加，称其为杭州画坛代表画家。更为难得的是此作还被出版于权威著作《中国古代书画目录》之中，为此作的艺术价值与收藏价值提供了有力的保障。清代画家姜埙这幅 《新嘉驿女子题壁图 》，所描绘的即是中国文学史上著名的会稽（即今绍兴）女子新嘉驿题壁的事迹。有周闲、易大厂、郑庆庄等人题跋。其价值不言而喻。姜埙（1764～1821） 新嘉驿女子题壁图 镜片 水墨纸本
2. 银红衫子半蒙尘，一盏残灯伴此身。恰似梨花经雨后，可怜零落不成春。终日如同虎豹游，含情默坐恨悠悠。老天生妾非无意，留与风流作话头。万种忧愁诉与谁，对人强笑背人悲。此诗莫把寻常看，一句诗成千泪垂。晓泉临。1. 兰心蕙质太时宜，茵溷从来理可知。赢得国初诸老在，也题浓墨和残诗。少峰仁兄大人属题，同治戊辰（1868年）十月，周闲。2. 欲倚新词休洗红，鬓丝初雪冷来风。鸳鸯亭长无憀极，淡墨荒荒不要工。画人姜晓泉，名曛，与董思翁同里，故号鸳鸯亭长，著有洗红轩诗集，余于故人彭紫归斋中，曾读之。清丽芊绵，弟与余不近。秋斋得此本属题。留二越月，卒未能一为填词，知余病深矣，聊书一绝句还之，要亦非无谓之作也。己巳（1926年）冬月晦，大厂居士孺。3. 扇影衣香紫陌尘，浣纱底事忆前身。生憎嫁与燕台婿，惨绿愁红总负春。飞蓬忍作断肠游，黄叶江南去路悠。薄恨弥天天未解，独圆明月照墙头。墨痕惨淡泪痕谁，银管重摹字字悲。自古红颜终歇寂，几人得藉咏花垂。少峰仁丈大人属题新嘉驿题壁图，依韵呈政，静轩郑庆庄。钤印：郑庆庄印（白）静轩（白）
说明：周闲、易大厂、郑庆庄题跋。
此图所绘即为文学史上著名的会稽（即今绍兴）女子新嘉驿题壁的事迹。
新嘉驿为即山东兖州府滋阳县北四十里的一个乡间邮亭，是当时南迁北去的旅人宿泊的驿亭。但让此地声名远播的却是一位明末的绍兴女子。
在新嘉驿的驿壁上，会稽女子题有一段自序和三首绝句，诗的内容即此画中姜埙所题，包括郑庆庄题跋“生憎嫁与燕台婿”、“黄叶江南去路悠”可知这位江南女子之机遇，苦命的遭遇深为时人同情。
女子题壁诗始见于唐，兴盛于明清动荡之际，新嘉驿题壁诗是其中最为著名的代表。它出现于万历末年，经袁中道、钱谦益和冯梦龙等人的宣扬得以迅速传播，在当时及后世产生了巨大的影响，与之相关的文字记录及唱和之作颇多。反映出当时女性文学的兴起，以及人们对女性文学的关注，是文学传播学史上的生动案例，也作为考察明末清初的士人心态、文学风气及社会思潮的重要组成部分。
作者简介：姜埙（1764～1821），《瓯钵罗室书目》考作曛，号晓泉，又号鸳鸯亭长，华亭（今上海松江人），与改琦并称“姜改”。写生法瓯香馆，尤擅仕女，精于傅粉施色，肌理细腻，笔姿劲秀。蒋宝龄《墨林今话》称其画“幽澹有林下风”。有《洗红轩诗集》存世。
跋者简介：
1. 周闲（1820～1875），字存伯，一字小园，号范湖居士，秀水（今浙江嘉兴）人，侨居上海。同治初官新阳令。善花卉，工篆刻。为海上六十名家之一。
2. 易大厂（1874～1941），原名延熹，字季复，易名孺，以号大庵行，别署鹤山老人，无念、外斋、念公、南华老人等，广东鹤山人。早年留学日本，归国后曾任孙中山秘书，作国民党党歌，历任北京高等师范、暨南大学、上海国立音乐学院教授。才艺广博，诗文词曲，书画篆刻，声韵训诂，造诣俱深。
3. 郑庆庄［清］，号静轩，秀水人，咸丰辛亥举人，华阴知县。光绪三年（1877）重修华阴云观书院，以院宇倾颓，复拓旧址数倍，续修礼堂、讲堂、门宇、前后斋廊。文房清玩·古玩杂件专场，则甄选四百余件精品，涵盖瓷器、玉器、铜器、竹木雕摆件、古董家具等，既有深厚的历史文化艺术底蕴，又具有典雅、实用的功能，集物呈华。玉器方面，这件清陈宝忠铭翡翠浮雕仙人贺寿清供图诗文插屏为翡翠所制，一面浮雕有祥云仙宫，一仙人立于云端，衣袂飘拂，手捧两个硕大的仙桃，仙桃利用翠色巧雕，色泽鲜润；另一面则浮雕清供图案与诗文，落款为陈宝忠。温润、精致非常。
规格：带座高35cm；长35cm；宽15cm；屏心长25cm；宽11.5cm
创作年代 清
铭文：生日称觞自六宫，香焚甲观画堂中。太平历数归英主。上寿年龄属圣躬。玉树有花因瑞雪，钧天呈曲在灵空。三公进贺祯祥事，先奏河清达帝聪。臣陈宝忠敬书陈宝忠，字伯葵，原名尔诚，字易门，江苏太仓人，其父为举人，曾官刑部郎中。宝忠光绪二年（1876）中进士，朝考改庶起士，次年散馆授编修。这件产于明代的玉斧，通体磨光，器身呈刀形，左右对称，尾部弧刃，刃口磨制规整。器柄部中间有一两面对钻的圆形孔，用以固定器柄。该斧上端较厚，由上至下渐薄。
整器具有明显的商代器物风格。斧钺在古代作为权力的象征，为社会上层人士所拥有。
痕都斯坦玉器自传入清宫之后，深受乾隆皇帝喜爱。其实它就是指的回教或伊斯兰教玉器。这类玉器崇尚纯色，追求轻薄，形制新颖，装饰华美，与传统琢玉之理念大有不同，别开生面，被时人赞誉为“仙工”。
规格： 带座高11.3cm；高6.9cm；长18.2cm；宽10.5cm
说明：乾隆八百多首赏玉诗中，关于痕都斯坦风格玉器的多达六十五首，足见他对痕玉的情有独钟，乾隆有诗盛赞道：“西昆率产玉，良将出痕都”；“薄过刻片楮，轻喻举鸿毛”；“玉既莹净，器薄如纸，良材巧琢，非中土玉工所能仿佛也。”乾隆特意令内务府和苏州设立专门仿制痕都斯坦玉器的作坊——“西番作”。“西番作”玉器继承了痕都斯坦玉造型别致、花纹流畅、胎体通透的优点，并结合中国工艺的传统方法，创造出带有痕都斯坦风格的宫廷玉器。这件清痕都斯坦风格碧玉花卉纹长方盆即为此类玉器中的典型之作。宋人的审美重视一色澄净、予人以静谧遐想的空间，故鉴赏宋瓷当出乎高古的审美趣味，品其温雅浑厚的线条，赏其蕴藉含蓄的釉色之美，这件龙泉窑粉青釉弦纹瓶为宋代龙泉青瓷的经典之作，也是本次春拍瓷器方面的重要拍品。
创作年代 暂无
来源：欧洲藏家旧藏。
摩纳哥1996年4月拍卖（附标签）。这件拍品盘口，长直颈，扁腹，大圈足，颈、肩、腹部起弦纹，共计七棱，故又名七弦瓶。器形刚健挺拔，简约华贵。瓶通体以青釉为饰，釉层厚腴，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美，而自上而下的七道棱线让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感。其釉面所泛酥油宝光，为岁月年华的推演痕迹，神秘含蓄，华美醇滋若此，如青玉之出于昆仑，是为宋龙泉之上品佳作。推本溯源，该器之祖形系汉代铜壶，为宋人出于仿古而制作的器形，相似器形见于宋代官窑作品。随着宋室南迁，龙泉青瓷亦于南宋实现了技术突破，并继承北宋汝窑和官窑的高贵传统，将乳浊釉的技术发扬光大，遂达瓷器青玉之美的顶峰。
而这件龙泉窑梅瓶，小口，短颈，丰肩，敛腹，足微外撇，造型俊秀优美。通体施青釉，釉汁厚腴润泽，碧翠怡人，为明代龙泉窑精品。
这件清嘉庆粉彩百子图卷缸，唇口微束，口沿以下渐收，圈足。卷缸外壁绘通景百子婴戏图，纹饰构思生动巧妙，童子描绘天真活泼，身穿彩衣，有的手捧寿桃，有的手持如意，有的点爆竹，或举花灯，有的手举舞龙，刻画的细致入微，栩栩如生。同时绘以松石，树木，小桥流水，石栏等将人物分隔开来，错落有致，构图如同连环图般的画面。
此拍品器型规整，釉面洁润，胎体均匀，制作精细，人物刻画细腻，孩童人物面部表情丰富，生动传神，衣饰线条流畅，加之粉彩的亮丽效果，是一件十分珍贵的嘉庆时期官窑佳作。本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，点击文末“阅读原文”，即可浏览完整图录、参与竞拍。
吴昌硕（1844～1927） 幽兰高致图 立轴 水墨纸本
出版：《吴昌硕作品选》No.37，上海人民美术出版社。 款识：东山沈白云，幽兰抱高致。横琴古香抹，引醉风蜨饵。平生慰奢望，买屋就此地。坡老尽咲人，耕田不识字。佐鼎仁兄大人正画，弟俊卿。 吴昌硕（1844～1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。谢稚柳（1910～1997） 1977年作 为谢国桢作 墨松图 镜片 水墨泥金纸本
出版：《海上丹青·书画名家选集》，上海人民美术出版社，2005年。谢稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。谢国桢（1901～1982），字刚主，河南安阳人。入清华学校研究院（国学门），师梁启超、王国维等学习和研究。后曾于国立北平图书馆、国立中央大学等地执教。解放后相继在南开大学和中国科学院社会科学部历史研究所从事教学和研究工作。为中国现代著名历史学家，对明清史学的研究贡献尤巨。
创作年代 暂无
诗文著录：《上海近百年诗词选》P120—121，百家出版社。1. 悼德祥。胡骑长驱五六年，尚容飞将老林泉。据鞍矍铄翻成病，拔剑苍茫欲问天。大义旧闻张汉帜，遗书真足愧时贤。南中抵掌深宵语，往事低徊只泫然。2. 五十岁三月临日生作寿之又□。把酒祝长春，百战功名垂。宇宙壶浆迎，上将中原父老望旌旗。3. 哀友人。丧乱弄气拥古今，才士少雨生恶雷……有尽申情展哀抱。七月廿一。4. 飞仙亭。云岩既旷朗，孤亭实超越。古木环为墉，当关启天阙……迭嶂恐凌高。5. 岗势结遥跂，虎豹关俯瞰……各适就鹏?，忘机任尧桀。壬午夏，幼樵松游塞圌止，拟云巅寺中，据全山之麓，双峰铁索，俨然在望……足以尽山川之胜，故而诗记之。6. 挽沧白。卅一年八月十四日。弹指去来今百年，一疟昭昆谁先觉。独归寰中生老病，七圣俱迷子。7. 魏子铣□与用紫廷孙女结婚，公瑾才名有女孙，西川熟魏亦高门。明河浥露双星渡。菡萏衔秋并蒂温。8. 久负凌云载酒尊，酌披短褐向渔村。昏影鸦寒潭池树，邻叟邀看废寺园……兴到詹詹赋小言。9. 深红浅白几枝花，插向瓶中向我夸……摘叶寻枝始到家。用灵□挑花句意，看小果插，癸未上巳后一日。10. 入此江国灵是□亩并归岁。忘言即是适逍遥，义养故熏解脱香。世事万端同堕诋，浮风千古说垂裳。12. 王国艰虞感下民，春郊草木正画新。尽闻山岳成钩台，沧溟起化鳞夭行……鬼神□嵩风吹雪。13. 陆起龙路开战伐，天教风雨作蒭荛……环堵萧然守寂寥。14. 宫壑多远声，奇怀无近境。虽然遂幽栖，双峰望常俶……耳目欣暂豁。15. 顽疾畏遐塞，奇怀无近境。虽然遂幽栖，双峰望常俶……远目欣昭豁。16. 凭仗新诗浣俗尘，眼也看书春纵输……赠向与付寄何人。17. 东风吹绿□……世间多少闲枝叶，遁沦从来敌万军。18. 十月一日集文谟宅中秋犹有余，懿回运街表樵云家，红树忽放数花……画后从无尽叶，此今秋范萦于碧叶，真异数也。19. 画工点染青无际，写出江山第一流。旧句，无量。
说明：本拍品为谢无量诗稿卷一卷，其中包含有旧作诗词新抄，也包含有诗稿。创作时间约在1942、1943年前后。其中涉及悼念友人德祥的七言诗，创作背景为抗日战争期间，投降主义的呼声甚嚣尘上之时。其中包含有民国卅一年（1942）的挽沧白之诗，另有癸未（1943年）上巳后一日的看小果插花一诗。1942至1943年其在四川大学城内部任中文系主任，在后方对时局常有感慨，也不免偶尔有些雅兴，在诗稿中可见一斑。
作者简介：谢无量（1884～1964），字仲清，号希范、啬庵，四川梓潼人。早岁就学于上海南洋公学，与邵力子、李叔同、黄炎培为同学，与马君武、马一浮合办《翻译世界》。后入南社。工书法。历任全国政协委员、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。励廷仪（1669～1732） 1707年作 行书 七言诗 立轴 绫本
款识：丁亥小春，奉祝省老禅师五十初度，南湖励廷仪。识文：门风清整雨花稠，去住无机五十秋。秪树因缘师粲可，碧云诗句拟汤休。岩边宴坐军持净，林际经行拄杖幽。藉问闲庭双柏子，与师夏腊定谁优。励廷仪（1669～1732），字令式，号南湖，天津静海人。康熙三十九年进士，雍正元年由兵部侍郎升刑部尚书。雍正九年改吏部尚书。工书法，有《双清阁诗稿》等。赵孟頫（1254～1322） 1322年作 古木竹石图卷 手卷 水墨绢本
规格： 引首64×28.5cm；画心57×28cm；题跋808.5×28cm
创作年代 1322年作
引首：吴兴赵文敏公竹石图真迹。王禔篆。签条：赵松雪古木竹石图。梅景书屋珍藏。
说明：何澄、杨载、李倜、苏大年、宋杞、吴全节、柯九思、张寓初、丘浚、王宠、文徵明、祝允明、叶恭绰、吴湖帆、潘静淑题跋。龚璛、张则之、张孝思、项圣谟、孙承泽、龚子敬、林尔嘉、端方、李肇亨、梁清标、项元汴、庞莱臣、周锡瓒、毕泷、杨庆麟、王鸿绪、齐彦槐、文彭、周湘云、吴湖帆、潘静淑等鉴藏。王禔题引首。
作者简介：赵孟頫（1254～1322），字子昂，号松雪道人、水晶宫道人、鸥波，浙江湖州人。宋太祖十一世孙，历任奉训大夫、兵部郎中、集贤直学士、翰林学士承旨，官至一品。工书法、诗词、音律，善鉴定文物。陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙均受其指点。其书法各体兼善，无不冠绝，山水木石，花竹人马，释道神仙无所不精，兼工篆刻，以“圆朱文”著称。
说明：此碗造型为清宫制器之典范，敞口微外撇，深腹，圈足，底心书“大清嘉庆年制”六字青花篆书款。造型考究，制器严谨规范，曲线柔美饱满，一派皇家气度。此碗为嘉庆宫廷制器的杰出代表，体量适中，造型优雅，胎质淘炼精细，釉面光润细腻，青花发色浓艳清晰，敷彩精确，设色妍丽明快，布局典雅有致，流传有序，甚为难得。 有清一代在粉彩装饰纹样上的一大特点，即为在色地上借用珐琅彩的轧道工艺或“锦上添花”图案，并常配以花鸟、山水、人物、百兽的通景画面或开光瓷画。当时清宫对官窑器开光内的纹饰主题按不同时节有严格规定，必须按照大内送来的图样与皇帝旨意而设计，不能随便改动。如乾隆八年十二月初九日太监传旨，烧造“年节用三阳开泰、上元节用五谷丰登、端阳节用艾叶灵符、七夕用鹊桥仙渡、万寿用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱按时令花样烧造。”此件蓝地轧道粉彩开光人物碗即为此类粉彩碗之由来。
创作年代 清光绪
款识：“大清光绪年制”
说明：光绪官窑不但在继承宫中传统品类上甚为全面，而且颇有新颖之作，其时窑业精进，技术较前成熟完善，故有中兴之象。此粉彩婴戏图捧盒为晚清御瓷之隽品，其形规整端庄，胎釉精良，莹白温润，几近康雍二朝之水平，盒身外壁以粉彩绘通景婴戏图；细观纹饰，孩童千姿百态游戏其间，情态入神。画面生动有趣，童真横溢，彩料绚丽妍美，笔笔精到，细致入微。底款为红彩六字楷书，书法秀美端庄。此器尺寸硕大，绘画精美，为光绪官窑之精品。
创作年代 清
说明：拍品为清代宫廷剔红家具之典范作品，几面作菱花状，束腰内缩呈须弥座式，上下托腮，鼓腿彭牙六足，三弯腿，落于托泥之上，形制美观，典雅华贵中又见沈静温婉。通体髹红漆，漆色光亮，几面饰花卉及凤纹，六腿及几面边沿雕琢繁密的花卉纹，枝叶牵连，花形饱满，布局疏密有致，极富装饰效果。观其剔红纹饰，运刀走线准确，图案精美而富层次感，颇见清代剔红技艺之水平。
规格：1.高82.8cm；长99.7cm；宽49.1cm；2.高83cm；长98cm；宽49.2cm
创作年代 元
说明：此玉佩颇具宋代玉器风格，受绘画艺术的深刻影响，运用多层镂雕、高浮雕等技法，制作出充满画意的玉雕作品，被后人称之为“玉图画”，此件玉佩即属其中精品。玉佩以白玉所制，以镂雕手法表现松石与高士仕女的画面，身侧还有双鹿环绕，整体意境优美，雕镂精细。
创作年代 清
说明：此件包袱瓶选用翡翠整雕，盖身一体，直颈溜肩，向下弯曲成垂鼓腹，底承外撇的圈足。盖钮、瓶肩颈部双龙戏珠，或跳跃，或云腾，活灵活现，迎风摆动，庄严大气。瓶外壁亦阴刻包袱，锦上添花。
创作年代 清
说明：此壶为琥珀质，色泽深沉内敛，呈枣皮红。器型呈扁瓶型，短颈，圆肩圆腹，肩部对饰铺首衔环耳，在深红的材质下更显典雅。整器工艺精湛，掏膛工整。
创作年代 清
鉴藏印：晚香堂（朱）刘氏瀚墨（朱）润卿（朱）刘文玉（朱）藩氏（朱）赵（朱）拾零集碎（朱）等
说明：本拓主要记载张莹所铭砚二十余方，御众马永宽题赠光华世兄，润卿旧藏，中有一页缺失补有题签“遗失本篇深以为憾”。
砚铭者简介：张莹（1862～1894），字子琳、鹤君，书画钤印：“钟山野鹤”，也署芷舲，云南省会泽县钟屏镇人。其父张锦堂曾任滇西顺甯府教授，叔父张荫堂是清同治时举人。父辈的教诲，加之个人的天赋和努力，张莹在书法、文学、绘画及金石篆刻等方面都有较深造诣。清光绪十一年张莹乡试中举，并与同科举人赵藩、王人文、吴士钊等到北京会试，被录为国子监学政学录候补。
规格：高2.7cm；长21.5cm；宽14.5cm
创作年代 明
砚背铭文：掌许云腴众美俱，摩挲胜捋青羊须，怀之不与连城殊。朱竹□太吏说砚最精。所谓水岩，青花兼鸲鸿眼及蕉叶，曰：金钱火捺，萍藻水裂，煞鲜血边者，斯此片石，无美不溙，能不视同拱璧。世有执太吏之说，取证于石者，乃为左券。平河韩世昌文，百甫铭并记时。丙午中秋既罡。
款者简介：韩世昌，字支百，清乾隆时人。世居山西临汾，精医术花鸟篆刻，人称“铁笔韩”。
创作年代 清
说明：随形端石，质坚润，易发墨。以海天旭日饰修整成砚，呈烈日当中，海天包裹之，随形墨池浑然天成，古拙大气，具天然之美。拍品原配黄花梨砚盒。
说明：此件竹雕笔筒壁体厚实，器形稳重端庄。纵观笔筒，图案层次分明。留白空间大，人物树木则云集一处，疏密对比强烈。场景热闹，高树浓荫之下东坡等高士正展卷品赏，或坐或站，或语或思，神情各异。其以刀代笔之功力令人赞叹。
