全球疫情大考的2020年，诸多拍卖行业务都在瘦身和缩水，日本沐博 Auction却逆势推出首拍，且品质和规模都不错。结果也是惊喜连连，成交率83.4%，共斩获成交额3.43亿日元（不含佣金），多件拍品以高于起拍价的数倍成交。
沐博拍卖的掌门人大山金士郎先生，系出日本名门望族大山家，他们家还被日本政府列为国家重要文化遗产。大山家世代深爱中华文化，大山先生本人曾在北京开设画廊，展示中国艺术品，出于对这个行业的持续热爱，便有了2020年沐博的破壳而出。
沐博 Auction第四回2021年新春拍卖会导览
作为一家拍行新秀，沐博也没有特别的秘籍，货叫人不请自来，器美价优是核心。沐博拍卖团队在甄选拍品方面精益求精，力求充分满足各位藏家日益卓越的品味和需求，价格又不拒人于千里之外。
沐博2021年新春拍卖会将于3月13日-14日举行，呈献包括明清瓷器、历代老窑、玉器、文房、佛教文物、宣德炉、书画、名酒、现当代艺术在内的九大专场，近800件艺术品。因沐博的拍品征集自日本老户藏家，鲜有亮相市场，本次拍卖的价格优势也是相当明显，充满了捡漏机会。
本次春拍沐博又带来了哪些精彩生货呢？我们一起来看一下。
明清家具板块最亮眼的拍品，是一件明 黄花梨夹头榫小翘头案，用上好的黄花梨木制成，案面攒框镶独板，整条牙子用材较厚，打磨精细周匝又加刻一道阴纹线，为明式家具中最为经典的样式。
在去年的沐博秋拍中，一件明 黄花梨夹头榫从数十万日元开拍，一路竞价至4200万日元成交，此小翘头案的市场表现也是非常令人期待。
LOT1128 明 黄花梨夹头榫
成交价：JPY 42,000,000
林清卿(1876~1948)是现代薄意艺术的开山鼻祖，他的作品，充满了文人气息的诗情画意，又妙见天然，这种别具一格的风格，与他的个人经历息息相关。林清卿年少时曾经拜擅长薄雕竹节的陈可应为师学习寿山石雕刻，未及弱冠就小有名气，这时的林清卿却毅然放下雕刀，带着更大志向，开始转攻中国绘画，从中领会中国画的笔意、章法和画理，学有所成才又重操旧业，专攻薄意，并将其推上巅峰。
作者簡介：林清卿(1876~1948)，福建福州市西郊鳳尾鄉人。
此次上拍林清卿芙蓉石薄意印3方，画面薄而清晰，运刀疏密有致，虚实处理尤为精湛，景物刻画妙趣横生。文人题材历来受藏家所喜，而寿山石界巨擘人物所作薄意作品之典范，无疑更值得珍藏。
规格：H: 17.5, W:38.5, D: 39.5 cm
清 剔红亭台人物故事纹大捧盒是清代宫廷漆器的代表作，这件作品长39.5厘米、宽38.5厘米、高17.5厘米，全器雕刻精美的亭台人物纹浮雕，利用“剔红”工艺制作。“剔红”是一种雕漆工艺，是在器面上反复涂数十层甚至上百层红漆，等漆干后，再在厚厚的漆上雕刻出浮雕的纹样，其中用红色漆的称作“剔红”，用黄色漆的称为“剔黄”。雕漆工艺早在宋元时期已经盛行于世，到清代，雕漆技术远超前代。这件清代亭台人物故事纹桃形大捧盒，做工精细，色彩鲜红，既可实用，又能观赏，是一件精美的雕漆艺术品。
规格：H: 38, W: 16, D: 11 cm
佛教自东汉时期进入中国，到魏晋时期已经得到广大发展。至北齐、北魏，佛造像的材质已经有金铜、石质、陶制等。如20世纪80年代考古工作者在洛阳永宁寺木构佛塔遗址即发掘清理出一批精美的彩绘泥塑造像残件，主要有佛、菩萨、比丘、众僧、飞天、供养人、动物等形象，还有一些与佛教题材有关的饰品。此尊北魏加彩观音像为日本藏家旧藏，开脸祥和丰润，髮髻高耸，体态优美，历经千余年彩绘保存较好，实为难得。
Lot 0501 清 大明宣德年製款 雪花金如意耳法盞銅爐
另一焦点拍品清 大明宣德年製款 雪花金如意耳法盏铜炉，取精铜铸造，皮呈深栗色，映像点点雪花金，包浆醇厚，持之压手。炉身敞口深腹，斜腹而下，形成一个劲挺有力的曲线，特别是炉内膛有大明宣徳年製楷书款。炉身饰一对如意耳，下承三象足。底部减地阳文“大明宣德年製”六字三行楷书款，遒劲有力。法盏炉的器型仿自元朝枢府窑款式，是道家施法时所用的法器。法盏或用于祭祀门神，或说是宣德皇帝用以御赐刑部尚书。
规格：H: 9.5, W: 7.5, 口: 3.3, 底: 3.6 cm
镰仓时期,日本贵族阶层形成了一股对中国舶来美术工艺品极尽追捧的“唐物潮”，而其中龙泉窑是主要的代表器物，并且这种对龙泉窑的喜爱一直持续至今,日本也沉淀了许多的龙泉窑佳器。龙泉窑以单色釉驰名，并以粉青、梅子青而享誉古今。但与同样著名的越窑一样，在其发展过程中，也有彩装饰的惊鸿一瞥，不仅丰富了它的装饰艺术，也为后来彩瓷发展奠定了基础。龙泉窑的点彩装饰出现在宋末元初之际，以着色剂的不同，有二种情况。以铁元素为着色剂，则呈黑褐色的铁锈斑状，若以铜元素为着色剂，则呈现为暗红色。
拍品 宋 龙泉窑点彩梅瓶为日本藏家旧藏，此梅瓶小巧，色泽纯正，包浆肥厚，肩腹部有褐黑点彩，制作规整，线条流畅，釉色丰厚青绿，同时内外施以褐色点彩，色彩晕染，分布自由有序，仿佛朵朵桃花，荡漾在一泓春水中。同类器型可参阅：John Ayers著《中国瓷器》第壹卷，伦敦出版P86。
规格：H: 1.7, W: 22, D: 12.3 cm
老坑石(即水巖石)是硯石中極品，可以說，它集端溪各名坑硯石之優點於壹身。水巖石質細膩、嬌嫩、致密、堅實，石色偏紫藍而又在豐富多彩，還具有絢麗多姿的石品紋，古人贊美日：“細潤如玉”、“溫軟嫩而不滑”、“扣之無聲”、“貯水不耗，發墨而不損毫”、“久用鋒芒不退”，確無愧為硯中之至寶。
规格：H: 4.5, W: 2.6, D: 1.1 cm, 33.5 g
Lot 0051 清早期 善男子尤侗款 壽山桃花洞巧彫達摩渡江印材
款識：坐破蒲團壁穿，捲單行腳任飄然。江濤渴浪半煎靜性以降。口虎莫畏風波惡此事慈悲大願般 康熙癸醜佛生日
作者簡介：尤侗（1618年—1704年），字展成，壹字同人，早年自號三中子，又號悔庵，晚號艮齋、西堂老人、鶴棲老人、梅花道人等，蘇州府長洲（今江蘇省蘇州市）人。明末清初詩人、戲曲家，曾被順治譽為“真才子”，康熙譽為“老名士”。
规格：H: 44, W: 42, D: 33 cm
规格：H: 34.5, 口: 25, 底: 16.1 cm
Lot 0266 大清乾隆年製 宮廷和田白玉琴形硯
规格：H: 1, W: 13.7, D: 5.7 cm, 145.8 g
此硯以和田白玉籽料雕就，玉質致密潤澤，包漿純熟。器體仿唐代仲尼古琴式，製式高雅，邊角圓潤，形製敦厚古樸，硯體小巧而精緻，硯池平坦微凹陷，外有水渠環繞，下底平直圓潤，邊緣微留原仔料之褐色玉皮，足見用料之珍，足內刻“大清乾隆年製”六字楷書款。上下為原配老紫檀天地蓋！配以老布袱及木盒，足見原日本藏家之用心藏之，縱觀此件藏品或為清代宮廷之作品，不知何時流入日本保存至今。如有緣之士藏之當為美事！加之此琴形玉硯盈盈可握，置之案頭可賞可玩實為為清代文房案頭之珍品也！
规格：高: 58.5, W: 22, D: 16 cm
规格：高: 50.5, W: 18, D: 14 cm
此石供山子由天然黑英石而成，造型出自天然而成，色澤烏黑，肌理效果古樸。山形突兀，褶皺細密，迂回曲折，形如立雲，充滿滄桑感又不乏靈動之趣，引人無限遐思，配有紫檀座使其更具雅韻。英石與靈璧石、太湖石、昆石同被稱為中國四大奇石，元、明時期，就已作為饋贈親朋的佳品，此件黑英石供觀之極具耐人尋味的藝術意蘊。
规格：H: 33, W: 24, D: 21 cm
Lot 0415 漢 亦日金三必鍞銘文 青銅三足鼎
规格：H: 72, W: 17.5, D: 14 cm
款識：刻銘：弟子思志維文常 口父在口口不安故造佛像供養
武定元年弟子思誌維文常口父在口口不安故造佛像供養。東魏（公元534年～公元550年），屬北朝割據政權之壹，從北魏分裂出來的政權。鄴城 （今河南安陽北至河北邯鄲臨漳西南）。此尊佛造像用青石彫成，為袒右肩式大衣，（或通肩式大衣），紋線細密，衣領口作折帶紋。衣紋的基本結構是那種隆起的扁平狀上加陰刻線。菩薩裝束為袒上身，戴項飾、臂釧、手鐲。瓔珞交叉於臍部。下著大裙，全身有帔帛飄揚。右手上舉執壹束蓮花，佛面容祥和慈悲。惜右邊飄帶和左手小殘。然歷千余年而有此相己屬難得。
规格：H: 5.2, 口: 11 cm, 重: 754 g
爐平口微外敞，束頸，鼓腹，腹下乘三乳足。器底先鑄後刻以陽文“宣德年製”。整器包漿厚重，銅質精良，款識遒勁有力，老配銅五蝠紋火屋，更顯其珍。
规格：H: 35, W: 16, D: 14 cm
此尊觀音面容慈祥端莊，發髻高挽，面如滿月，雙目低垂凝思，神情嫻雅平靜。通體所施孔雀藍、紫彩和諧映襯，沈靜素雅，立體感極強，其底座輔以雙層蓮辨紋及盡華美！實為明早期琺華彩較為少見之佳作。琺華器的燒製技術源於琉璃，唯助熔劑以牙硝而不同於琉璃，先采用瀝粉技術勾勒出紋飾輪廓，再以所需彩料填花紋色彩入窯燒成。據許之衡所著《飲流齋說瓷》載，“琺華之品萌芽於元，盛行於明。大抵皆北方之窯”。參閱：美國藝術畫廊，山中商會專場，1914年1月29-31日，編號367日 。
Lot 0660 清 大清宣統年製款 青釉八卦紋琮式瓶
规格：H: 28.2, W: 14, 口: 9, 底: 12.5 cm
规格：H: 10.2, W: 17, 底: 10 cm
规格：H: 8.5, W: 10, 口: 7.5, 底: 7.5 cm
Lot 0698 大清光緒年製款 青花纏枝蓮紋盤 5枚
规格：H: 3.5, 口: 15.7, 底: 8.8 cm
Lot 0719 清 大清宣統年製款 珊瑚紅釉暗刻蓮紋大碗
规格：H: 7.7, 口: 19.5, 底: 5.5 cm
规格：H: 27, 口: 8, 底: 8.2, W: 16 cm
久志卓真，1898~1973，日本音樂家、樂評家、書法古董研究家、鑑識家。本器溜肩鼓腹，長頸略盤口腹下漸收至底，內挖淺圈足，為花瓶典型樣式。瓶胎呈灰褐色，微微發白，淘洗細致，瓷化程度較高，整器除足脛處露胎外，其余部分通施白色化妝土，先在化妝土上剔刻紋飾，然後再上透明釉，入窯燒製，這種做法為磁州窯系之獨有技法，腹部主體則以纏枝花卉為主題紋飾，其花莖粗壯，花葉飽滿，刻工豪邁，熱情奔放，葉子之上再用細筆勾劃紋理，於大氣之中又透著壹絲精致。磁州窯為宋代著名窯廠，因為民窯，故少見於文獻記載，並不似五大名窯那樣受人所重視，但其多樣化的裝飾手法，質樸豪放的藝術風格，遠非五大名窯所能企及。本器胎釉質量俱佳，紋飾剔刻流暢。雖有小修但仍不失為壹件不錯的收藏品。
此黑陶双耳壶体积较大，形製造型看似简单，实则对线条的要求极高，四边形口外撇，束颈，鼓腹，平底。口沿连腹有双耳，四个涡纹摆列有致，多處鑲嵌銅釘，極為少見。
款識：白龍山人王震寫。鈐印：一亭（朱），王震之印（白）
