北京保利第50期古董精品拍卖会将于2021年元月4日至8日在北京万特国际黄金珠宝中心预展，9日举槌，包括瓷器、玉器以及文房杂项等共计603件艺术品上拍。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

玉器部分以一件乾隆宫廷和田白玉羊首洗领衔，此洗在纹样上存留痕都斯坦玉器的风格，但是题材、制式上无不体现出深厚的汉文化影响及乾隆朝艺术品雍容华贵的风格，是乾隆朝造办处御制仿痕都斯坦玉器的典型代表。

此乾隆白玉御制羊首花口洗体量颇大，握之惴惴于手，系取整块完美无瑕之和阗白玉掏膛挖制而成，玉色洁白堪比新剥之荔枝，滑腻如羊脂，厚实致密，此种玉料大多来源于乾隆二十四年之后。其时乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平准战役取得胜利之后，出产和田美玉的新疆正式归入清中央政府的直接管辖之下，和田玉玉贡开始源源不断地运往北京。

水洗近椭圆形，中部掏膛，内壁光滑如镜，一端以高浮雕之手法雕琢羊首，羊首额部扁圆，凸起一条鼻柱贯穿头顶，双角粗厚卷长，贴于耳后，嘴为一条阴刻细线，呈微笑上翘之弧度，颌下细密须发贴于脖颈处，双眼稍呈菱形，眼尾出梢，精细雕琢以丝丝羽睫，颇为特别。除羊首较为形象写实之外，主体外壁以颇具异域风情的花卉纹装饰，此花纹源于蒙兀儿皇朝的痕都斯坦玉器纹饰。痕都斯坦玉器约于乾隆中叶时首度以进贡的珍品引进中国，并立即得到乾隆皇帝的垂青。不出数载，乾隆二十九年（西元1764年）造办处的汉人工匠即已能依样仿制进呈。本件拍品应系乾隆朝造办处御制仿痕都斯坦玉器得典型代表。其特征是仅在纹样上保留痕都斯坦玉器的风格，但是题材、制式无不体现了深厚的汉文化影响及乾隆朝工艺品雍容华贵的风格。

以羊为主题的玉器，亦有其深厚的文化渊源与吉祥寓意。此题材源于道教文化，羊与「祥」相通，在中国古代，「吉祥」多作「吉羊」。而羊字又通「阳」，「羊」于「莲」上，寓意「连阳」、「连祥」，有万物复苏之吉祥寓意，意美韵祥。清宫旧藏中以羊为题材的文房用具中除了羊首洗外还有白玉羊首壶、羊首杯，可资比较。

参阅：(1)《故宫博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》商务印书馆（香港），第197页，图161。

文房杂项中的明星拍品是一件乾隆紫檀嵌百宝御题诗挂瓶，与经常见到的乾隆宫廷百宝嵌挂屏不同，本拍品在紫檀挂屏中又嵌入了紫檀御题诗插屏。御题诗为乾隆作咏定窑器物，并由当朝重要词臣王际华抄录，实为君臣相唱和的典范与佳作。

杏花春馆是圆明园四十景之一。杏花春馆在雍正时期被称为杏花村，取唐朝诗人杜牧的诗歌《清明》中的意境建造，表达的是一种淳朴的田园情趣。

百宝嵌挂屏始于明代，工艺以精细称世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”，甚受皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。清代宫廷室内陈设浓妍华丽，从装饰角度来看，紫檀嵌百宝的画框大气厚重，能和室内陈设和谐统一。

本件挂屏以紫檀木为框，镶嵌各种博古图案，选用材质丰富，瓷、玉、玛瑙、紫檀、螺钿等应有尽有，纹饰风格多样，有仿古的鼎、璧，寓意吉祥的“吉庆平安”，文雅的案头陈设，琳琅满目，美不胜收。最别具匠心的是在此挂屏的中下方嵌入一紫檀座刻有御题诗的座屏，屏中套屏，有须弥纳芥子之巧思。值得一提的是此座屏属款“臣王际华敬书”，可认为是乾隆时期词臣画家王际华进献给乾隆皇帝的礼物，弥足珍贵。

此次拍卖征集到一系列明晚期及康雍乾三朝为主的若干重要宫廷瓷器。其中最为重要的是一件唐英御制乾隆官窑青花釉里红狮子绣球蒜头瓶。此瓶造型奇特，纹饰精美繁复，与徐展堂先生收藏之唐英制青花釉里红狮子绣球蒜头瓶相似度极高，确信应出自一人之手，极为珍罕。

另外，其它康雍乾三朝的重要宫廷陈设品如清康熙天蓝釉苹果尊、清雍正粉青釉模印花卉高足碗、清雍正铁骨大观釉双兽耳汉壶尊、清乾隆青花花卉贯耳瓶、清乾隆茶叶末釉葫芦瓶、清乾隆窑变釉杏圆贯耳瓶等等，来源大多为国有文物商店旧藏或海外回流，传承清晰，品质上乘。

「苹果尊」因形似苹果而得名，为康熙窑创新的文房用具「八大码」之一。是清代康熙年间典型器之一。《陶雅》中有“苹果尊于苹果绿之外，又有天青、釉里红两种，皆珍玩也”，此中天青即为天蓝釉苹果尊。

本品通体施“天蓝釉”，淡雅匀净犹如碧空之色 ，可与同时代名品“豇豆红”比肩，此器胎体厚度适中，曲线优美且利于使用，显示了官窑设计理念。圈足修削利落，胎质硬朗且细腻洁白，表明胎土淘洗精良。书「大清康熙年制」三行六字楷书款，笔道遒劲，青花发色沉静。其上罩以“浆白釉”，更衬托官款俊秀端庄。小尊观之宛如一个娇嫩新鲜的苹果，可爱至极。釉面肥腴温润，呈色匀净淡雅，无瑕柔润，与小巧简美的器形相称，体现了单色釉瓷追求形色相合、以雅为尚的艺术造诣。实为一件难得的文房佳器。此类苹果尊应是宫廷书斋文房用具，烧造量极少，康熙以后鲜有制作，传世稀少，民国时已成为收藏佳品，时至今日此品相者，则尤显珍贵。

精品一览

此玉觥为整块白玉雕就，玉质温润，器形及纹饰皆仿商周之际青铜器，古朴华美，蕴含装饰趣味，是明清仿古玉的一个重要器形。玉觥略呈长筒形，口沿外雕一圈云雷纹，其下以绳纹分三遭，期间光素。器身一侧爬行状螭龙为柄，龙头覆于口沿边，龙身呈直线型附于觥身一侧，龙脊略扭曲，四只龙爪和龙尾紧贴觥身，鬓毛须发均细细刻琢，矫健灵活。口沿正中下方出鸠形耳，口衔一活环。玉觥中部以雷纹为地，下雕变形海水纹，尽显古拙之气。

古觥为盛酒器，“兕牛角，可以饮者”（《说文·角部》）；兕为犀，《左传》中有“牛则有皮，犀兕尚多”之语；故觥也称之“兕觥”，原指犀角制成的酒器，《诗》有“跻彼公堂，称彼兕觥”和“我姑酌彼兕觥”等句，可知兕觥与青铜觥使用类同，其盖亦多饰为兽头形。清高宗御制诗中有《题和阗玉龙尾觥》，其咏：“土浸和阗玉，制为龙尾觥。水惟孕温润，天与赋精英。五气无不备，一觥宛尔成。题词率多矣，杜老笑应诚”。《乾隆御制文物鉴赏诗集》中，就有十五首赞美玉觥的诗篇，可见乾隆帝本人对它的追爱程度，以及尚雅习古之风。明清之际这一类玉器的造型丰富，雕工、纹饰复杂，宫廷造办处琢制了很多此类仿古器物。在宫廷中多用于陈设，是宫廷中不为多见的观赏玉器。

此器材质上乘，色泽均匀，温润质白，器壁薄厚均匀，雕工精湛，抛光细腻，仿古风格浓郁，小巧精致，古香古色，是清代宫廷仿古作品中的精彩之作。

此对白玉碗系取上等和田白玉琢制而成，玉质纯净无瑕，莹然欲滴。器型硕大，微微侈口，平折沿，口沿平整光滑，斜收腹，底承圆形浅圈足，线条柔和，美不胜收。此对玉碗不仅玉质精良纯美，且抛光细致，整体造型沈稳端庄，古朴典雅，使玉石的质感美与造型美完美结合，返璞归真的纯净蕴含其中。

玉制品的使用在清宫向来被严加控制，其规范较瓷器、漆木器甚至金银器的使用更为严格。如乾隆年间所定“铺宫”中规定的日常用品，仅皇太后、皇后各可用“玉盏金台”一副，而其它等级的人皆不配用玉器，显示出玉质用器的尊贵地位。据清档载，玉质器皿大多在正月初一皇帝的家宴上使用，以乾隆五十二年正月初一的筵宴为例，仪式隆重，乾隆皇帝所用酒宴菜品四十品，均用五寸青白玉盘盛之。皇帝和皇子、阿哥们一同进膳，他们是王朝的高级管理者，既是家之子，又是国之臣，所以在筵宴时乾隆皇帝用白玉质地的器具作为餐具，或许暗含了对皇子们的期许：希望他们比德于玉，做一个仁、义、智、勇、洁的君子。此段史实揭示了此对玉碗的高贵出身，实属昔日宫廷之雅具，殊为难得。

本品以古鼎为原型进行变形设计，器体宏硕，古雅大气，器身四面出戟，下承象首三足，寓意「太平有象」。盖部以镂空纹饰为主，以通香味，贴缀三象首，昂首前望，与三足象首上下呼应，下沿以一圈月华纹乳丁装饰，金光灿灿，盖顶巧錾镂空如意云头纹为饰，别致精细。全器以铜胎掐丝珐琅图案为装饰，借鉴古铜器制饕餮与夔龙纹，以黄、绿、白、黑、红、紫彩相互搭配填绘而成。其构图精美，彩料妍丽，斑斓夺目，透出乾隆盛世绚丽吉庆之气象。

本品直口，采葫芦式，中间束腰并模刻两层覆仰莲瓣。瓶身两侧对称饰以绶带形双耳，耳跟贴饰如意云头，即「如意耳」。器身通体满施茶叶末釉，釉面密布绿色和黄色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽深沉庄重，与优雅的瓶身相配，典雅大方。葫芦是长寿的象征，并谐音「福禄」，绶带如意耳亦昭示吉祥，秀雅中蕴美好寓意，诚为皇家青睐之物。瓶底刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。

相若作例，见于诸多重要博物馆及私人收藏。参考北京中国历史博物馆，列展于《国宝：中国历史文物精华展》，香港艺术馆，1997-8年，编号144；南京博物院藏，著录于《清瓷萃珍：清代康雍乾官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，香港，1995年，编号70；一件近似作例，藏于台北，参考《故宫清瓷图录：乾隆窑．嘉庆窑．道光窑》，东京，1981年，图版80；一件日本横河民辅藏例，存于东京，收录于《东京国立博物馆图版目录：中国陶瓷篇II》东京，1990年，编号701；一件景德镇陶瓷博物馆藏品，参见《景德镇磁器》，京都，1982年，页87；一件徐氏艺术馆藏例，收录于《徐氏艺术馆．陶瓷篇IV．清代》，香港，1995年，图版46，参见纽约佳士得，1999年9月16日，编号366。

拍品造型、纹饰、发色为仿明宣德朝同类器而制，相类器另见上海博物馆藏明宣德蓝地白花龙纹尊。此尊形似奓斗，源自商周青铜器。雍正一朝，尤其是唐英督窑其间，继承并发扬“参古今之式，运以新意，备储巧妙”的制瓷理念，慕古的同时亦有所创新。

拍品广口丰肩，鼓腹，圈足外撇，整体呈三弯式变化，妙曼灵动，优美自然。颈部及腹部绘缠枝莲纹，双龙穿行其间，首尾相逐，一龙回首，龙形矫健，身体修长，双目炯炯，姿态飘逸。全器将宣德青花的浓艳奔放，与雍正朝的细腻恬淡完美结合，深浅相间，具有独特的艺术美感，且雍正朝同类器物极少见之于海内外公私著录，甚为珍罕。

参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷（清代）》P86。

来源：伦敦佳士得（据标签）。

拍品呈六瓣葵花式，浅腹，平底。通体施仿官釉，釉色古雅厚润，纹理开片，独具一格，疏密有致，彰显著赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念，达到造型与色彩最佳结合的唯美境界，是为乾隆同类色釉之隽品。底足以带五个支钉的垫饼支烧，还原宋时芝麻钉之古韵。下配木制底座。整器造型古朴，釉色匀净，为清乾隆慕古之佳作。此式葵口六棱洗始烧于雍正一朝，乾隆早期继之，为此时宫廷摹古艺术之代表。清代雍乾两朝摹古之风盛行，宋瓷素雅大气，成为此一时期官窑慕古之典范。据《清宫造办处活计清档》记载，乾隆十年（1745）二月初九日，“司库白世秀来说太监胡世杰交官窑葵瓣洗一件”，拍品应即仿此类宋瓷而制。现北京故宫博物院藏宋官窑葵瓣口洗（《孙瀛洲的陶瓷世界》，页38，图11），原为孙瀛洲旧藏，与拍品近似，可资比较。

此水丞敛口，垂腹浑圆，至底渐收，内凹圈足，足端无釉，可见胎质细腻润泽。外壁以青花绘饰云龙纹，龙身精瘦有力，双目炯炯，爪如风轮，口齿龇张，声势凶猛，周身祥云缭绕，笔意细腻中见豪迈之气。底部圈足施白釉以青花双圈书「大明隆庆年造」 六字双行楷书款。隆庆一朝在位时间极短，但因皇帝勤于政务故有隆庆中兴之说，隆庆在位期间官窑瓷器烧造的质量和水平亦有很大提高，又因数量稀少故甚为名贵。

参阅：《故宫博物院编——文房清供》，紫禁城出版社，图219。

唇口平沿，直腹，平底。器身以青花绘翼龙游于水草间，外口沿青花书“大明嘉靖年造”六子楷书款。铭款以中锋运笔，遒劲挺拔，粗重豪放。

嘉靖隆庆万历是继明宣德及空白期后龙缸烧造的鼎盛期。三朝中尤以嘉靖及隆庆两朝选料最精良，制作水准最高，此缸形体硕大，制作规整，画面上的翼龙极其凶猛，有盛世气象，是嘉靖青花瓷中之珍品。

参阅：中国国家博物馆、馆藏文物研究丛书——瓷器卷（明代）图88。