这个12月最值得期待的东京中央2020压轴大拍将于12月29日-30日登场，二十六大专场，1200余件拍品，以东京·香港双城接力形式进行。昨天我们推荐了器物篇，今天继续看书画。

此季拍卖东京中央呈献了多幅重要的古代书画佳作：乾隆御题文徵明画作，支那名画集载录张瑞图山水、澄怀堂旧藏张风画达摩像、萱晖堂著录钱选西旅进獒图卷等，尤以乾隆御题文徵明画《林径微吟图》为珍。

精品一览

lot 841

齊白石（1864-1957）蘆花

规格：85.6 × 47.7 cm 約 3.7  平尺

拍品估价：HKD： 400,000 - 700,000

RMB： 340,000 - 595,000

JPY ：5,424,000 - 9,492,000

設色紙本 立軸。

釋 文：柔條嫋嫋動朱顏, 細雨微風日暮天。獨有蘆花堪作伴, 絳霞黃雪兩相憐。

款 識：（一）書錢士升詩，白石；

（二）三百石印富翁。

鈐 印：木人（朱文）、借山老人（白文）。

參 閱：1《. 齊白石書畫集》(北京市文物商店藏品)，圖120，人民美術出版社，1986年；

2《. 齊白石全集》第六卷，第64頁，湖南美術出版社，1996年。

作者簡介：齊白石 原名齊純芝，字渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，字瀕生，別號寄萍老人、白石山人，湖南湘潭人，近代中國國畫畫家。後人常將「山人」二字略去，故後常號「白石」。齊白石也和張大千並稱「南張北齊」。

lot 057

張大千(1899-1983) 赤壁泛舟

规格：125 × 49.5 cm 約 5.6 平尺

拍品估价：JPY: 1,000,000-1,500,000

RMB: 60,000-90,000

甲戌（1934）年作。

設色紙本 立軸。

釋文：橫槊發浩唱，（鸝）釀酒憶臨江。武昌夏口相望，山水郁蒼蒼，何處舳艫千裏，當日英雄一世。斂手避周郎成敗渺千古，人物費平章。縱一葦，淩萬頃，訴流光，盈虛消長，如彼逝水一何長，只有清風明月。耳目取之不盡，物我足相望，洗盞與子酌，枕藉白東方。

款識（一）：《水調歌頭》，隱括赤壁賦賦此題之。大千居士爰；

款識（二）：甲戌新秋借居萬壽山之聽鸝館，友人以乾隆內庫紙見貽作此。

鈐印：大千居士（朱文）、西張兒（朱文）、張季（白文）、大千（朱文）。

說明：《赤壁泛舟》為大千1934年所作，繪於北京萬壽山之聽鸝館，以乾隆內庫紙為之，極為難得，為其壯年精作。此幅寫危崖之下，蘇子泛舟。山石皴法兼得王蒙、石溪之意，而化出自家面目。由於寫東坡夜遊，故巉岩蒙茸幽深之感尤甚。水法則出自劉道士《湖山清曉圖》，亦為此時期大千常用；舟中人物描摹細膩，栩栩如生。

張大千酷愛古代詩詞，早年深受其師曾熙、李瑞清的熏陶，同時受詩友謝玉岑的影響，詩風清新婉麗。對古代詩人詞客的景仰，也是他喜畫高士的一個重要內因。同時他十分講究畫面的詩意表達，常在畫上題前人詩句或自撰詩文，以映發畫意，大千高士圖在構思上也自成風調，他著眼於高士形象的神氣刻划，不多作情節性的鋪陳，背景力求簡潔，點綴有典型性的景物。畫面不以情節取勝，以情境感染人，這是大千高士畫的重要特色之一。

大千高士畫的另一個突出成就，體現在技法形式的個性創造方面。他的高士畫技法，與他的山水畫、仕女畫同樣，經歷著對傳統三熏三沐的探索和磨煉。縱觀其高士畫，各個時期取法前人有不同的側重，並逐漸走向綜合各家之長，創立自我獨立風格的道路。三十年代後期，大千有緣觀看到唐代名作孫位《高逸圖》和元代張渥的白描人物，唐人調暢高古的鐵線描和張渥秀拔飄逸的筆法，使他心慕手追。在三十至四十年代，他的畫筆中明顯地融入了兩家的筆意。

大千早年在曾農髯的引導下，自「四僧」入手，對於石溪、石濤研習很深。石溪自玄宰而上窺子久，此時的大千對子久已頗有心得，對石溪自然也愈加得心應手；於石濤大千氣血相通，幾能亂真。此幅蒼蒼莽莽，自然高逸，得石溪之蒼茫渾淪，兼具石濤靈動秀逸，構圖則在二石基礎上將景物距離拉開，融平遠於高遠。疏朗空曠，可讀可游！

大千先生是畫家中的史學家，其所師承的古人，雖然不能說罄竹難書，但絕對超過畫史上的任何畫家。石濤可以說是大千先生致力最深的明清時代畫家，而在歷代畫家中，大千居士喜好，推崇並學習的畫家不少，大千先生最為崇拜推崇的方外畫家：石濤和石溪，雖特立獨行如彼，卻仍然不能跳出石濤的範圍，這就是大千先生為甚麼在中年時期不斷地臨仿石濤的原因。

lot 162

康有為(1858-1927) 書法「清慎勤忍」

规格：27 × 105 cm 約 2.6 平尺

拍品估价：JPY: 500,000-800,000

RMB: 30,000-48,000

紙本 鏡框。

釋文：清慎勤忍。

款識：思逹仁兄，康有爲。

鈐印：康有爲印（白）、維新百日出亡十六年三周大地遊遍四洲經三十壹國行六十萬里（朱）

注：附有文物商店標簽。

來源：大阪重要藏家同一收藏。

作者簡介：康有為又名祖詒，字廣廈，號長素，廣東南海人。清光緒年間進士，官授工部主事，戊戌維新運動的主要領導人之一。維新失敗後，流亡海外，繼續宣揚變法，力圖東山再起。在書法創作中力倡碑學，並能身體力行，終生不悖，是近代著名政治家、思想家、社會改革家、書法家和學者。

lot 173

愛新覺羅 · 弘旿(1743-1811) 花鳥冊

规格：45.5 × 61 cm 約 2.5 平尺 × 8

拍品估价：JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 480,000-720,000

金箋設色紙本 冊頁。

款識：弘旿恭繪。

鈐印：臣旿（朱）、恭繪（朱）。

來源：台灣某重要藏家同一收藏。

作者簡介：愛新覺羅·弘旿 字卓亭，號恕齋，別號瑤華道人，又號一如居士。康熙皇帝愛新覺羅·玄燁孫，愛新覺羅·胤秘第二子。

lot 238

錢選( 傳) 摹唐閻立德西旅進獒圖卷

规格：畫：29.5 × 170 cm 約 4 .5 平尺

跋：29.5 × 40 cm 約 1.1 平尺

拍品估价：JPY: 3,000,000-4,000,000

RMB: 180,000-240,000

水墨紙本 手卷。

款識： 右摹唐閻立德本西旅進獒圖。吳興錢選舜舉。

鈐印： 錢氏（白）、舜舉之章（白）、錢選之印（白）、翰墨流聲（朱）、舜舉（朱）二次

藏印： 奎章閣（朱）、程伯奮珍藏印（朱）、可庵審定真跡（朱）。

題跋：①余嘗聞宣和殿藏唐人旅獒圖，有其目今幸觀其圖，豈非一大快事哉。況便錢氏所摹，誠稀世之寶也。寶曆丁丑夏五月廿八日識。洛陽池無名。鈐印：池無名印（白）、戴成（白）、碧悟翠竹山房（白）；

②錢霅翁摹閻立德西旅進獒圖，楮素瑩潔，筆法精妙，輕毫淡墨，古樸可愛，不假丹青之餝，益臻神化之境，足與李龍眠十六應真雁行方駕、楚珩趙璧，不是過焉。昔武王克商，遂通道于九夷八蠻，西旅進厥獒，太保乃作旅獒，用訓武王，此圖蓋出乎。是按獒犬類尓雅，謂四尺為獒，周公謹《雲煙過眼錄》稱司德用進所藏，有閻立本西旅貢獅子圖。獅子墨色類熊而猴毛大尾殊與世俗所謂獅子不同，聞近者外國所貢正此類也，云：文休承《鈐山堂書畫記》亦有閻立本西旅獻獒圖之目，唐人作畫多無名氏，立德畫名乃弟所掩，遂以立德為立本所謂獅子也者，固獒之誤。霅翁所本豈周文二氏之所寓目者耶。今閻工部真跡渺乎，其不可得，錢貢士摹本於唐人一塵之隔，可謂買王得羊矣。歲在著雍淹茂餘月，古歙程琦。鈐印：程氏伯奮（白）、奎章閣（朱）；

③宋錢貢士摹唐閻工部西旅進獒圖，池大雅題。奎章閣珍藏，庚戌秋重裝。鈐印：程琦印信（白）、伯奮（朱）。

題簽： 宋錢貢士摹唐閻工部西旅進獒圖。

盒蓋上題 ：①舜舉之畫，進獒之圖；

②宋錢舜舉摹唐閻立德西旅進獒圖卷真跡神品。

說明： 「奎章閣」、「程伯奮珍藏印」、「可庵審定真跡」系程琦之鑒藏印，程琦（1911-1988年後），字伯奮，號二石老人，又號可庵，安徽合肥人，旅日僑商。齋號雙宋樓、萱暉堂、奎章閣，著有《萱暉堂書畫錄》。著名收藏家、古物鑒賞家。

題跋者池大雅（1723-1767），日本畫家、書法家。京都人。自幼喜歡書法，後自學中國《八種畫譜》，15歲即以扇面畫謀生。26歲時遍遊各地，以擅長指頭畫聞名。從代表作《日本名勝十二景圖》、《山水人物圖》、《樓閣山水圖屏風》等畫中，可以看出他從學習中國文人畫入手，融和日本傳統繪畫，又吸取西洋畫營養，形成了自己獨特的風格，成為日本文人畫的指導者。

著錄： 《萱暉堂書畫錄》（畫編），程琦，香港萱暉堂有限公司，1972年1月初版，頁20。

作者簡介：錢選　字舜舉，浙江吳興人。畫法師法趙昌，元朝初年時，同時跟趙孟頫、趙雍、陳琳、劉貫道等，同樣以擅長花鳥畫出名。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩文或跋語，萌芽了詩、書、畫緊密結合的文人畫的鮮明特色。

lot 239

張風( 不詳-1662) 面壁達摩

规格：92 × 29.5 cm 約 2.4 平尺

拍品估价：JPY: 8,000,000 - 10,000,000

RMB: 480,000 - 600,000

水墨紙本 立軸。

款識： 面壁則已，盍為發怒，請問我師，中必有故。上元老人畫並題。

鈐印： 張風之印（白）。

著錄： 《澄懷堂書畫目錄》卷五，日本文求堂書店，昭和七年(1932年)，頁54-55。

作者簡介 ：張風 一作鸛，字大風，號升州道士，又號上元老人，署款喜書“真香佛塞”四字而不名，上元（今南京）人，自稱上元老人。傳世畫作有《諸葛亮像》軸，輯入《故宮名畫三百種》；《觀瀑圖》軸，現藏上海博物館；《北固煙柳圖》北京故宮博物院藏《賞楓圖》軸，藏日本奈良大和文華館﹔《為北覲寫山水冊》，《嗅菊圖》軸，均輯入《中國繪畫史圖錄》下冊。能詩詞，創作有《雙鏡庵詩鈔》、《上藥亭詩餘》。還有《論畫簡四通緝》入周亮工《尺牘新鈔》。

lot 310

1372年 無逸克勤法師(1321-1397) 『佛說無量壽經』上下卷

规格：①15 × 1908 cm 約 25.8 平尺　

②15 × 1998 cm 約 27 平尺

拍品估价：JPY: 18,000,000-30,000,000

RMB: 1,080,000-1,800,000

紙本 冊頁。

來源：京都東福寺舊藏。

此經『佛說無量壽經』上下卷，乃明洪武五年（1372）渡海使僧克勤法師於京都東福寺發願所寫，經市河米庵、江馬天江遞藏。

此經裝幀豪華，封面為明黃織錦合包而成，中貼鑲邊經簽，一品二冊，尺寸明目。品相奪人。此經系中國高僧克勤發願而寫，與常見日本本土寫經差距頗大，此經單折5行，行17字，淡墨勾豎線，這種罕見無勾橫線行之寫經風格，日本本地幾乎不見流傳，然明代中國杭郡江南一代所見寫經，多為5行寫，不勾橫線，這也正是作為中國使者的高僧發願於日本，而用明代中國寫經風格而出的一種，是明代寫經歷史沿革上一件承上啟下的珍貴之品。

全經抄寫莊嚴，上下留白，砑光細膩，字體方長，書法嚴謹，橫有蠶頭燕尾，豎存轉折法度。可見法師克勤之虔誠之心。後載願文：“東渡降諭，被濤斬浪。適懷良去政，怠頒聖詔。弟子克勤，篤續友好。事殊事異，亦弗奪使誌。恐前途欠順，遂發心書寫。所冀諸佛答報，順心除障，不辱使命，伏望仗佛法力，降諸吉祥於我朝。使國泰民安，四方鹹寧，四恩禳災，凈土無極。大明洪武五年記於東福寺”。 此篇發願文，為克勤法師渡海之後，心系明皇，博及百姓，祈國民皆安，建交捭闔。法師之心，確如也。

此外，此經先由江戶時代著名書法家、漢學家、詩人市河米庵（1779-1858）舊藏，市河米庵是日本享有盛譽的書法漢學家，“幕末三筆”之一，其所藏之品皆為上品鳳毛之物，後歸明治漢學家、書法家江馬天江（1825-1901）。市河米庵翁在世之時，江馬天江受其提攜恩重，對其治學書道產生了不可磨滅的深遠影響，其二人以藝結緣，互通有無，今偶見漢文書法珍品中，常見二人遞藏之品，如中國書家王鐸(1592-1652) 草書七絕七首，1646年作綾本手卷，著錄：【《獎雪》、《印巗》、《重過虎牢》三首著錄於王鐸《擬山園選集》(七言絕句卷之一)P2843-2844，臺灣學生書局，1970年】。此件王鐸神品即為市河米庵、江馬天江二翁遞藏之本。此《佛說無量壽經》亦為二人所遞藏，其二人所藏之精、絕，此件克勤法師發願寫《佛說無量壽經》可管窺一斑，也是今人獲觀日本江戶、明治書法巔峰人物的友誼、學識、神交的有力見證。

再觀所選抄經之名，為《無量壽經》，是為佛教流傳最廣的凈土三經之一，以“觀想”佛像、佛土為入門法則。選此《無量壽經》發願祈福，也是寄托別出一門，境界為上，兩國交好，實為“觀”、“想”之無量境界，可見克勤法師之謹嚴之微妙。

綜觀全品：歷史價值上，一件無出其右的明代史料，在書法藝術上，明書中骨力氣韻同存之物，佛教文化上，見證明代東渡弘法，明時傳教外交之源流。此經得現，正如佛陀所言“應無所住，而生其心。”

lot 342

明景泰內府刻極初印本『飲膳正要』

改裝四冊 寶玲文庫舊藏

规格：L:34 cm;W:22 cm × 4 冊

拍品估价：JPY: 5,000,000-8,000,000

RMB: 300,000-480,000

改裝四冊 寶玲文庫舊藏。

是套《飲膳正要》為明景泰七年（1456）內府刻初印本。四周雙邊。半葉10行行20字。黑口，上下雙黑魚尾。此本經改裝重訂作4冊，卷一全闕，卷二、卷三存其大半。卷前原有明景泰七年（1456）御製序、元天曆三年（1330）虞集序、天曆三年（1330）飲膳太醫忽思慧等進書表。原書共收版畫130餘幅，現存107幅。

此書初刻於元代，全本早佚，現存殘帙一卷（卷三）收藏於北京大學圖書館。明景泰間內府重

刻，傳世可知者僅中國國家圖書館藏本（瞿氏鐵琴銅劍樓舊藏）、北京大學藏本（李盛鐸舊藏）、西北師範大學藏本及日本靜嘉堂文庫藏本（陸心源十萬卷樓舊藏）四部。其中靜嘉堂文庫藏本印入《四部叢刊續編》，張元濟有跋云：“舊時民間傳本極稀，近世藏目以鈔本為多，究不若此刻本之可信。余求之有年，十七年冬始覯之於東京靜嘉堂文庫，因得借印流傳，償余夙昔之願焉”。

本次拍品為上述以外的第五部景泰刻本《飲膳正要》，雖有闕卷，但貴在初印難得。上述四本中，除靜嘉堂藏本堪稱初印外，其餘三本的紙張、印面都相形較絀，實屬後印。而本品則為白棉紙初印本，楮墨比之靜嘉堂本毫不遜色，且經著名英國藏書家弗蘭克寶玲（Frank Hawley

1906-1961）“寶玲文庫”收藏，無疑是拍場罕見的珍貴善本。

弗蘭克寶玲（Frank Hawley 1906-1961），英國達勒姆郡蒂斯河畔斯托克頓鎮生人，大學期間

於利物浦大學進修法語與語文學，畢業後周遊各國潛心從事東洋學研究。1931作為外語教師赴

日，執教東京外國語學校及東京文理科大學。

弗蘭克寶玲精通日語，並對古典文學、語言學及文獻學也深有造詣。赴日後積極購藏相關

古籍文獻，至第二次世界大戰爆發時，藏書已達17000餘冊。1941年弗蘭克寶玲遭日本政府強制遣返歸國，同時其藏書也被視作“敵國財產”予以籍沒。

戰後弗蘭克寶玲以英國泰晤士報特派員的身份再次返回日本，除索回免於空襲的9300餘冊

舊藏外，還抓住戰後日本社會動盪舊的機遇，大舉收購五山版、古活字本、古寫本等珍貴古

籍。1951年退休，移居京都山科，專心研究日本文化。1961年逝世於日本。

lot 728

張大千（1899-1983）、朱屹瞻（1892-1996）梅蘭、行書

规格：18 × 44 cm 約 0.71 平尺

拍品估价：HKD： 50,000 – 70,000

RMB： 42,500 – 59,500

JPY ：678,000 – 949,200

辛卯（1951）年作。

設色紙本 紙本 成扇。

款識：[畫]吳門觀宋梅，歸戲寫此，張爰。鈐印：張爰（白）、大千居士（朱）[書]錄杜牧詩。辛卯夏日，繼揚先生雅屬，婁水朱起哉。鈐印：朱起哉（白）、婁江布衣（白）。

出 版：1.《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月；

2.《畫賛のすすめ》，高橋廣峰編，日貿出版社，1984年2月，頁106。

來 源：日本書畫家高橋廣峰同一舊藏。

作者簡介：張大千 名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通，尤善山水。一生充滿傳奇，如曾赴日學染織，又入寺為僧，並在戰火中遠赴敦煌臨摹壁畫等。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，更被譽為近代繪畫史上一大家。

朱屹瞻 名增鈞，號起哉、二瞻老民，畫室齋號“ 梅花草堂”，江蘇太倉人，擅畫山水、花鳥、油畫、書法，尤善畫蘭竹。我國傑出的國畫家，其油畫和書法的造詣也很深。

lot 776

溥儒（1896-1963）溪山釣艇圖

规格：68.5 × 32.5 cm 約 2 平尺

拍品估价：HKD ：15,000 – 25,000

RMB ：12,750 – 21,250

JPY： 203,400 – 339,000

設色紙本 立軸。

款識：釣竿七尺玉，斜陽千叠山。不知蘆世上，能得幾人閒，心畬。

鈐 印：溥儒（白）、二樂軒（朱）。

來 源：味の素-濑户寿太郎同一珍藏。

注：本幅作品附原木盒。

lot 842

岑光樾（1876-1960）行書七言聯

规格：109 × 25.5 cm 約 2.5 平尺× 2（每幅）

拍品估价：HKD： 10,000 - 20,000

RMB ：8,500 - 17,000

JPY： 135,600 - 271,200

庚寅（1950）年作。

水墨紙本 鏡心。

釋 文：綠楊深處鞦韆掛，木蘭船穩棹歌催。

款 識：懿民仁仲之屬，庚寅上元日，鶴禪。

鈐 印：岑光越印（白文）、鶴禪（朱文）。

來 源：編號（842-843）為同一上款，香港重要私人舊藏。

注：鏡框背後有老字號九華堂標記「香港摩羅下街三號九華堂裝裱」字樣。

說 明：懿民先生，祖籍廣東順德，後移居香港，善中醫，與順德鄉賢岑光樾，嶺南畫派趙少昂、楊善深等相交友善。

作者簡介：岑光樾 號鶴禪、圓凈，順德人，簡朝亮弟子，光緒甲辰翰林。入讀日本東京法政大學。宣統元年授奉政大夫，歷任實錄館協修等職。辛亥後南歸，與陳伯陶在羅浮修道。後移居香港，著有《鶴禪集》等。其書法趙子昂，圓渾遒勁。

lot 843

趙少昂（1905-1998）雪松雀立圖

规格：109 × 45 cm 約 4.4 平尺

拍品估价：HKD ：150,000 - 250,000

RMB： 127,500 - 212,500

JPY ：2,034,000 - 3,390,000

1949 年作。

設色紙本 鏡心。

款 識：懿民先生大雅清賞，三十八年二月，少昂於香島旅次。

鈐 印：少昂信鈢（白文）。

注：鏡框背後有老字號九華堂標記「香港摩羅下街三號九華堂裝裱」字樣。

來 源：編號（842-843）為同一上款，香港重要私人舊藏。

參 閱：廣州市文物商店舊藏《松花月影圖》。

說 明：懿民先生，祖籍廣東順德，後移居香港，善中醫，與順德鄉賢岑光樾，嶺南畫派趙少昂、楊善深等相交友善。此幅《雪松雀立圖》創作於1949年，正是趙少昂繪畫技藝成熟和創作旺盛的最佳時期。該作品繪制題材鮮見，寓松壽千年之意，整體用色色彩鮮明，用筆細膩，工細結合，構圖佈局巧妙，是趙氏繪畫中的精品。上畫蒼松一段，其枝幹強健、松花遍開。松花間幽月影如輪、小鳥幽鳴，形成了一幅意境獨特，情趣盎然的生動畫面。趙少昂以形寫神，佇立於枝幹的小鳥張喙向前凝視，令觀者在觀賞時徬佛聽見了小鳥鳴叫之聲。趙少昂的作品，不但發揚了嶺南畫派的精神而且豐富了嶺南畫派的技法，可以說是嶺南畫派繼高劍父、高奇峰及陳樹人之後成就最輝煌的一代宗師。本件《雪松雀立圖》題材特殊，工筆細線挺拔勾勒松針，是趙氏繪制同類題材，所見於拍賣市場中僅次於廣州市文物商店舊藏《松花月影圖》的精品。

趙少昂（1905-1998），字叔儀，嶺南畫派第二代領軍人物，廣東番愚人，早年讀私塾，十六歲入「 嶺南畫派」 大師高奇峰創辦之「美學館 」學藝，1930年其作品參加比利時萬國博覽會展出獲金牌獎。同年，在廣州創立「 嶺南藝苑」，在全國各地舉辦個人畫展。並曾在美國、英國、日本、法國、瑞士、意大利、香港、台灣等地博物館及藝術館舉辦個人畫展。出版有《嬋嫣集 》、《 少昂畫集》等畫冊及專集。趙少昂在繼承傳統的基礎上，吸收了日本畫和西洋畫的技法精華，兼取眾家之長，把嶺南畫派推向了一個新的高峰，花鳥畫尤受推崇。其筆下的花卉翎毛、飛禽走獸均能揮灑自如，用色明快，情趣別緻，簡練生動，形神兼備，手法獨造，具有獨特強烈的藝術個性，被徐悲鴻贊譽為」中國第一人，當無出其右」。徐悲鴻先生曾特意撰文推介，其中寫道：「其卓絕之藝，敦厚之性，所至並為人堅留不行。其畫可愛，其品尤可慕也。余嘗贈以詩曰‘畫派南天有繼人，趙君花鳥實傳神；秋風塞上老騎客，漫爛春光艷羨深’」，又在致胡適信中說：「趙君花鳥為中國現代第一人，當世罕出其右者。」

lot 850

齊白石（1864-1957）工筆草蟲兩幀

规格：30 × 26 cm 約 0.7 平尺 ×  2

拍品估价：HKD： 250,000 - 450,000

RMB：212,500 - 382,500

JPY ：3,390,000 - 6,102,000

設色紙本 鏡心 兩幅。

款 識：① 齊白石作；

② 杏子塢老民白石。

鈐 印：齊大（朱）、木人（朱）。

鑒 藏 印：雄齋主人歐振雄所得金石書畫文字之記（朱）、歐振雄印（白）、雄齋藏古今書畫所有（白）。

說 明：本場齊白石花卉草蟲兩開，本為一冊，共計十二開，乃歐振雄先生收藏多年，後為家人打散分售於市場。部分冊頁在香港時已經釋出市場，部分冊頁一直到移民澳洲時，方轉手香港友人。若能使該冊散而復合，原整無暇，豈為藝壇佳事，待有緣人匯聚成冊。

此冊兩開採用工筆、寫意及工寫結合的手法，構圖均疏密有致。如蚱蜢、小蟲、飛蠅等，在疏與密、工與寫、動與靜之間表現出一個輕快的，令人神往的鄉間小景；在另一個圖中，齊白石通過奇崛的構圖描繪出姿態稚拙可愛的草蜢與蘆葉，似乎能夠聽見在蘆葉下盤旋的小蟲扇動翅膀的聲音，畫面以對角線構圖區分出空間層次，小蟲與草蜢在蘆葉的上下端，相互顧盼有致。每幅皆有故事，雖然都是大自然中最普通的花鳥草蟲，但是齊白石賦予它們一種永恆的美感。他以率真老辣的筆墨，鮮艷亮麗的色彩，生動自然的造型，以及他天真童趣的心靈和奇特的想象力，創造出一種大自然的律動，一曲無聲的樂章。

「凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作。不工而似，名乎作也。」齊白石用 「工寫結合」的方法，以寫意的日常之物，工筆草蟲，配出了疏與密、工與寫、動與靜。這些草蟲，是他以一個在亂世中為浮萍的低姿態，畫出了「草間偷活」的卑微和平常，也有「為萬蟲寫照，為白鳥傳神」的雄心。但對於觀者，看到這些草蟲時，讓我們好像回到小時候蟬聲喳喳、花蝶翩翩的少年時光，重新感受到生靈的光輝，穿過重重霧霾和車流，所帶來的天真的觸動。

參 閱：1.《齊白石畫海外藏珍》，第143- 161頁，榮寶齋（香港）有限公司，1994年7月；

2.《齊白石全集》第五卷，圖110-119，湖南美術出版社，1996年10月。

來 源：編號（844-856）為香港“雄齋”歐振雄先生同一舊藏。

作者簡介：齊白石 號白石，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），近現代中國繪畫大師。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，其書法堪比於右任、李志敏、沙孟海等筆力雄厚、樸拙勁正。篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。

lot 884

黃永玉（b. 1924）水仙花

规格：60.4 × 59.7 cm 約 3.2 平尺

拍品估价：HKD ：300,000 - 400,000

RMB ：255,000 - 340,000

JPY ：4,068,000 - 5,424,000

丙子（1996）年作。

設色紙本 鏡框。

款 識：黄永玉丙子夏。

鈐 印：黄永玉（朱）、黄（朱）。

來 源：香港佳士得2018年5月拍賣會，l ot1616。

作者簡介：黃永玉 原籍中國湖南省鳳凰縣，出生于常德縣，土家族人，中國畫家。除繪畫外，他還精於篆刻，刀法瀟灑出塵，令人歎為觀止。黃永玉自學美術，文學，為一代“鬼才”，他設計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其人博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家。

lot 937

王鐸（1592-1652）行書五言詩

规格：185 × 57 cm 約 9.5 平尺

拍品估价：HKD： 600,000 - 900,000

RMB ：510,000 - 765,000

JPY ：8,136,000 - 12,204,000

辛卯（1651）年作。

水墨紙本 立軸。

釋 文：細路遊人少，遂生寂寞思。草痕不自覺，榕影為誰垂。攜酒偕君臥，學仙樂我飢。天暉延石牖，以報無私美。

款 識：辛卯（1651）新秋書，孟津王鐸。

鈐 印：王鐸之印（白文）、煙潭漁叟（白文）。

鑒 藏 印：（尹簡堂）尹氏簡堂家藏之章（朱文）、蕭山徐令德松年氏家藏圖章（白文）。

說 明：本幅《行書五言詩軸》作於1651年，這一年是王鐸去世的前一年。此件行書軸內容書寫多次，是王鐸最喜愛的詩文之一，讀罷此詩，不難體會王鐸當時的複雜心情。一句「細路遊人少,遂生寂寞思」道出了王鐸無奈、失意、空虛、頹喪的心態。一腔熱血無處投放，只好把奔騰的情感寄託在纖弱的筆管，以文人微薄之力彰顯著書法藝術的光芒。此件行草巨幅立軸筆力驚絕、氣勢磅礡，章法跳躍，表現了那個動蕩不安的時代對知識分子內心的衝撞。此作的用筆和結字都是在熟練的基礎上，創造性地發揮了二王和米芾的特點，章法主要以平穩為主，但平穩而不覺板滯，這就是王鐸行書藝術的高明之處。他的書風完全確立大概在六十歲左右，可見此件作品當為其成熟行書面貌。通觀作品，毫無造作之態，點畫雄渾，筆墨醇厚，一氣呵成，氣勢磅礡。

從書法藝術本身上看，此作用筆主要以中鋒為主，本著「八面出鋒」的筆法要領，在運筆當中，圓中有方，方中蘊圓，用筆圓融，直截了當，而又不失含蓄，同時又參側鋒以增勁健之勢，抑揚頓挫，變化萬千，偶出顫動之筆，使作品生動活潑，墨色由濃及淡以至到枯，層次豐富，自然，呈現出奇肆風骨。在章法上也有其獨到之處：結字精密，姿態欹側，變化無常，疏密有致，大小相間，參差錯落，追求奇險；同時字與字獨立存在，但字與字之間不失氣脈，整體於大小、長短、方圓中見平衡。究其用筆，主要以中鋒為主，本著「八面出鋒」的筆法要領，在運筆當中，圓中有方，方中蘊圓，用筆圓融，直截了當，而又不失含蓄，同時又參側鋒以增勁健之勢，抑揚頓挫，變化萬千，偶出顫動之筆，使作品生動活潑，層次豐富，自然，呈現出奇肆風骨。在章法上也有其獨到之處：結字精密，筆意連綿，姿態欹側，變化無常，疏密有致；同時字與字似連非連，整體於大小、長短、方圓中見平衡。作者的隨心所欲和不拘一格卻體現出「亂而不亂，不齊之齊」的藝術至高境界。

王鐸此書質樸自然，古趣橫生，兼有二王之流美、顏柳之雄強、米黃之奇絕。雖狂卻不粗野，雖奇而不怪誕，筆法精熟，收放自如，剛柔並濟，奇正相生；猶如交響樂章，起承轉合，回護跌宕，美感在曲折掩映之中，真可謂下筆如有神助也。正如顧復所雲：「工力精到，三百年一人也。」

作者簡介：王鐸 字覺斯（之），號十樵、嵩樵、癡庵、癡仙道人、煙潭漁叟，平陽府洪洞縣（今山西省洪洞縣）人。明末清初大臣、書畫家，王本仁的兒子。明朝萬歷二十年（1592年），生於河南孟津縣。 [2] 天啟二年（1622年），考中進士，入選庶吉士，歷任太子左諭德、太子右庶子、太子詹事、南京禮部尚書。弘光政權建立，出任東閣大學士。順治元年（1644年），跟隨錢謙益投降清朝，授禮部尚書、弘文院學士、太子少保。順治九年（1652年），病逝，享年六十壹歲，安葬於河南鞏義縣洛河邊，謚號文安。

lot 1179

米奇老鼠

规格：91.5 × 91.5 cm

拍品估价：HKD： 120,000-150,000

RMB： 102,000-127,500

JPY ：1,627,200-2,034,000

丙烯 畫布。

約2015 年。

注：作者官方帳號有記錄此圖。

lot 1186

艾得佳．普連斯（B.1977）小廚師

规格：30 × 30 cm

拍品估价：HKD： 100,000-150,000

RMB ：85,000-127,500

JPY ：1,356,000-2,034,000

來源：畫廊來源，附證書。

布紙質厚板 綜合材料 簽名 證書。

2019 年。

lot 1187

千住博（B.1958）l瀑布

规格：227 × 162 cm

拍品估价：HKD： 280,000-350,000

RMB ：238,000-297,500

JPY ：3,796,800-4,746,000

顏料 紙本 印章 背簽。

1994。

出版：《 千住博個展》台北市立美術館展覽組編輯，台北市立美術館發行，1995 年，頁48-49。

出展：「 千住博個展」台北市立美術館，1995 年1 月27-2 月16 日。