什么叫生货硬货云集？东京中央8月LIVE AUCTION了解一下

今天小编要推荐一家日本的明星拍卖行，它在业内的人气非常高，资深藏家不仅非常熟悉，而且应该在它家买过不少好东西，这家拍行就是成立于2010年的株式会社东京中央拍卖。它是日本首家以公开形式拍卖中国艺术品的公司，10年时间，日本收藏市场发生极大变化，新拍行不断涌现，东京中央凭借雄厚的实力，稳坐日本最大规模拍卖行头号交椅，2018年更是在香港联交所上市，成为香港股市上唯一纯粹拍卖概念股。细数东京中央的历次拍卖，都是品类齐全，生货硬货云集。

今年6月，结合当前疫情现状，为应对市场变化，东京中央拍卖举行了首届LIVE AUCTION，实现现场竞投、网络竞投、电话委托、书面委托等多场景拍卖体验，开启网络和现场结合的全新拍卖模式，九大专场均拍出佳绩，好评如潮。8月10日，东京中央拍卖将精彩接力，再度举办8月LIVE AUCTION，推出众多精选拍品，其中包含中国书画、日本书画家髙桥广峰重要收藏、日本古美术大家珍藏、古籍善本、一期一会· 听茶闻香、日本关东书道家同一收藏、古董珍玩、ARTS IN LIFE等各类专场，558件拍品，呈现不少重量级生货。如Lot195孟玉涧（传）竹雀图、Lot206谢时臣秋冬山水对屏、Lot249弘旿(1743-1811) 小楷御製泛月载月诗、Lot350明萬曆 青花花籃紋觚式瓶、Lot422清乾隆黄地粉彩轧道开光菊花纹碗都非常精彩，值得关注。

Lot195

孟玉澗（傳） 竹雀圖

設色絹本 立軸

22×24.5cm 約0.5平尺

JPY: 2,500,000-4,500,000

RMB: 162,500-292,500

手書內容：晴川院添狀。一通。雪升小禽，孟玉磵筆。斗方雪竹小禽之繪致一覽行處。孟玉磵正筆。筆陽居□。晴川院。乙未十月四日。養信。

藏印：香亭圖書記（朱）、臥崗（朱）

說明：狩野養信（1796-1846），號晴川院、會心齋、玉川等，日本狩野派畫家，被譽為狩野派最後的名手。

來源：日本關東書道家同一收藏。

注：附狩野養信手書

元代畫家孟玉澗，字季生，號天澤。善畫花鳥翎毛，在當時頗受推崇，尤其擅長山水。按元代夏文彥《圖繪寶鑒》卷五載:“孟玉澗、吳庭暉皆吳興人，畫青綠山水花鳥。雖極精密，然未免工氣。”又,明徐守綱《烏程志》載:“孟玉澗，名珍，字季生，號天澤，與胡欽亮同學，善花鳥翎毛，為當世珍重，尤長山水。”又於夾註中說:“楊鐵崖有《題孟珍玉澗岳陽小景》詩。”再明徐沁《明畫錄》卷二載：“孟玉澗，明初具以畫名，玉澗青綠山水尤佳。”關於孟玉澗的作品，見於著錄者有: 明文嘉《鈐山堂書畫記》載:“孟玉澗,釋象一。”清王毓賢《繪事備考》著錄：“孟玉澗，吳興人，工畫青綠山水，傅染得法，畫之傳世者：千岩滴翠圖一，春山綠樹圖二，碧峰扡漢圖一。吳庭暉，吳興人。工畫花鳥山水，雖極精密，未免習氣。與孟玉澗、姚彥卿同時。

本幅雙鳥一作抬頭狀，一作側面狀，神態安然自若，悠閒自在。雙鳥及竹葉用筆工整精細，造型準確生動，情溢畫外，小巧可愛。其構圖手法繼承了南宋以來的院體畫的優點，筆致細膩而勁健，著色淡雅而得沉著之趣，總體上淋漓盡致地發揮了寫生的妙趣。

Lot206

謝時臣（1488-1567 年後） 秋冬山水對屏

嘉靖己未（1559）年作

設色絹本 立軸（二屏）

143×66cm 約8.5平尺×2幅

JPY: 5,000,000-8,000,000

RMB: 325,000-520,000

款識：①巫峽清秋。樗仙謝時臣寫。鈐印：謝氏思忠（白）、姑蘇臺下逸人（白）

②西山白雪。嘉靖己未夏日。蘇郡謝時臣寫景。鈐印：二印漫漶不辨

盒上題：謝時臣雙幅。錢林堂珍藏。

來源：日本關東書道家同一收藏。

注：附藏家手書。

Lot249

弘 旿(1743-1811) 小楷御製泛月載月詩

描花紙本 冊頁

18.5×14cm 約0.2平尺×15開

JPY: 1,000,000-2,000,000

RMB: 60,000-72,000

來源：清宮舊藏，日本某古美術大家珍藏，Lot248、249、429為同一來源。

御製詩著錄：《清高宗乾隆御製詩文全集》，國立故宮博物院印行，中華民國六十五七月，《泛月己巳》，御製詩二集，卷十一。……共計9個著錄。

Lot350

明萬曆 青花花籃紋觚式瓶

款識：大明萬曆年製

H:83cm

JPY: 2,000,000-3,000,000

RMB: 130,000-195,000

來源：東京某藏家舊藏

器作仿青銅觚形，喇叭口，縮頸鼓腹，足部微撇，平底。通體白地，上以青花繪蕉葉紋，纏枝花卉紋，如意雲頭紋，花籃紋，賞石花卉紋及波浪花卉紋等各式花卉紋樣，口沿處飾卷草紋一周，內有雙方框青花書“大明萬曆年製”一行楷書款。全器紋飾繪畫繁簡搭配，青花發色濃淡相間，極具立體之感。

Lot422

清乾隆 黃地粉彩軋道開光菊花紋碗

底款：大清乾隆年製

H:5.7cm; D:11.5cm

JPY: 3,000,000-4,000,000

RMB: 195,000-260,000

此碗撇口，弧壁深腹，圈足，足內青花書“大清乾隆年製”篆書款。外壁於黃地上以細密軋道技法裝飾，黃色地色澤醇正，艷麗飽滿，軋道精致，裝飾感極強。開光，內繪粉彩花卉四季圖，開光間以花卉圖案，卷草圖案為飾作間隔。碗內壁亦作礬紅五蝠圖案，紅蝠意指洪福齊天，五蝠音同五福，高壽、康甯、富貴、好德、善終。內外壁一明艷一素雅，交相輝映，極富動感。整件作品設色濃艷明亮，繪畫技巧嫻熟，制作考究，富貴吉祥，技藝精湛細膩，造型典雅優美，是為典型之清代宮碗式樣。軋道工藝，是先在白胎上均勻施一層色料，再在色料上用一種狀如繡花針的工具撥劃出精細紋飾，最後配以花鳥、山水等圖飾或開光圖飾。此工藝為乾隆時期創制的新型裝飾技法，此後歷代多有繼承。粉彩軋道瓷（扒花）就是把粉彩和軋道的工藝有機結合起來，形成珠聯璧合。此種工藝頗為費工，清宮內務府記事檔中稱這種新創紋飾為“錦上添花”。 據《清檔》記載，此類器物為宮廷所用之器，這種玲瓏精美的色地軋道開光碗，不但色地各有不同，開光內的紋飾也極其講究，隨四季景物的變化而繪寫寓意吉祥的紋飾，但總體仍然保持富麗堂皇的宮廷氣象，足見當時朝廷對於這種形制的碗的重視與喜愛。

东京中央拍卖曾多次特别呈献“日本书画家髙桥广峰珍藏书画”专场，深获藏家欢迎，成绩亮眼。2019年于香港秋拍举行的髙桥广峰成扇专拍，更以百分百的成交率斩获“白手套”佳绩，可谓奠定了“髙桥广峰珍藏”之地位。

髙桥广峰（1947-2000）是张大千入室弟子，日本著名书画家。绘画师从张大千，书法师从李普同、青山杉雨。篆刻师从王壮为、中村淳。他是南京大学聘请的第一位外国人教授，历任北京师范大学客座教授、苏州大学书画艺术兼职教授、中国南京艺术学院美术系客座教授、中国江南画院顾问、中国华夏书画学会名誉理事等，毕生获奖无数。

作为大风堂门人，髙桥在书画鉴赏方面亦多得张大千的点拨，饱览古今名迹，渐通鉴赏之道。据其回忆，早年曾带日本购买的两幅曾熙对联和张善孖《双马图》给大千过目，均被认定为真迹，可见眼力颇佳。髙桥毕生多次访问中国，广结师友，与啓功、宋文治、程十髪等合作山水画，王壮为、吴平等则为其治印······他与众多中国书画家结为知友，以书画唱酬，互赠佳作，并在此过程中，逐渐形成一批可观的收藏，如今这些佳作都成为了中日友好交流的珍贵存证。

Lot027

吳昌碩(1844-1927) 蒲劍艾虎圖

壬戌（1922）年作

設色紙本 立軸

138×33.5cm 約4.2平尺

JPY: 1,500,000-2,500,000

RMB: 97,500-162,500

款識：蒲劍純青艾虎黃，畫成，錄金昔邪句。壬戌端陽客滬上。吳昌碩。年七十九。

鈐印：吳俊之印（白）、吳昌石（朱)、重遊泮水（朱）

說明：文人喜以物言志，花葉尤甚，或以葉言志，或借花抒懷。屈原之愛蘭花，語“秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖”；陶淵明之愛菊花，言“采菊東籬下，悠然見南山”。文人之愛花，不僅入詩，更入畫中。有唐一代著錄中計有花鳥畫家80 多人；五代“黃筌富貴，徐熙野逸”，各成一派；宋代《宣和畫譜》所載花卉品種達二萬餘種；元明清經柯九思、徐渭、朱耷之數百年發展，至近代，產生了吳昌碩、齊白石、陳大羽等花鳥大師，亦獨成高峰。此幅《蒲劍艾虎圖》作於1922年端午佳節，集吳昌碩詩、書、畫、印於一體。此時吳昌碩時值晚年正是創作巔峰之際。“手執艾旗招百福，門懸蒲劍斬千邪”。端午節在門口掛艾草、蒲草，就像貼上一道靈符，可以趨利避害。圖中所繪正是艾草、菖蒲这兩種驅蟲防病的祥瑞植物。此畫中葉皆使用淡雅設色，以沒骨法寫出；再用濃墨，以厚拙的筆法勾出枝幹和葉莖。從畫中，我們能感受到到吳昌碩得任頤、趙之謙的畫法，上溯徐渭、八大山人之法，更是創造性的將書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了獨步畫壇的“金石畫風”。吳昌碩曾言：“我平生得力之處在於能以作書之法作畫。”正如是幅作品，以金石入畫，筆力老辣，縱橫恣肆，佈局新穎，虛實相生，主體突出。全畫以水墨為主，略施黃綠，設色簡淨，用筆氣勢飛動而骨力老到，神采畢現，自有一種古樸的美，充滿濃郁的文人氣息。

Lot085

陳介祺（1813-1884） 篆書七言對句

絹本 立軸 對聯

來源：關東藏書家同一收藏

91.5×20cm 約1.6平尺×2

JPY: 50,000-80,000

RMB: 3,250-5,200

Lot093

陸 恢（1851-1920） 東籬秋色

設色紙本 橫披

來源：關東藏書家同一收藏

44.5×106cm 約4.2平尺

JPY: 50,000-80,000

RMB: 3,250-5,200

Lot166

真鍋靜良 南遼鐵手壺 (付共箱)

蓋款：静良造

箱款：南鐐湯沸鐵之釣 真鍋静良造

H:16 cm 重 435 g

JPY: 800,000-1,200,000

RMB: 52,000-78,000

此銀壺由日本著名釜師真鍋靜良精心鑄造，壺身飽滿渾厚，外型簡約高雅，加上豆莢形鐵提梁，處處流露出真鍋靜良的精湛工藝。體積精巧，壺身呈袋形，渾圓飽滿，簡約短流與曲線優雅的提梁相得益彰。整器精美秀麗之余，又不失風雅氣質，彰顯出真鍋靜良高超的金工技藝。壺底落“靜良造”款，為其扛鼎之作。

Lot167

十一世中川淨益 南鐐ひしぎ鐵手壺 (付共箱)

蓋款：浄益造

箱款：浄益作南鐐菱木瓶芦鷺象眼釣 錺師浄益

H:21 cm 重 837 g

JPY: 500,000-800,000

RMB: 32,500-52,000

此壺造型別致，壺身上以獨特的錘打工藝錘打出岩肌紋，錯落有致，大小比例協調。鐵質提梁與整體壺身形成鮮明的對比，提梁上刻有蘆鷺紋，起到畫龍點睛之筆，更是將此壺的制作創新推向了高潮。在日本金工界，中川凈益家族所制之銀壸有著極高的評價，從第一代中川凈益傳承已至十一代。中川凈益家族從二代開始成為千家十職之一。所謂千家十職，就是指在三千家裏出入的和茶道有關的漆匠，木匠等十個職業的尊稱。（三千家，日本茶道流派中，表千家，裏千家，武者小路千家等三家的總稱。江戶初期，由利休之孫宗旦的兒子們分為三家。）千家使用的茶具的制作工匠都是特定的，為了儀式，慶典和周年祭日的任務分工，漸漸地工匠就固定下來了。

Lot169

石黑光南 純金霰紋菊花蓋香爐(付共箱)

底款：純金 光南

箱款：純金製玉霰香炉 光南作

H:8 cm 重 401 g

JPY: 1,800,000-3,200,000

RMB: 117,000-208,000

此香爐，純金打造，爐身布滿霰打紋，下承三足，造型豐潤飽滿，雕琢工藝上乘，金光燦燦，猶如初日映照。帶鏤空菊花蓋，菊花，自古為人所喜愛，以其冷艷高潔、傲岸不屈、堅貞剛毅的品格，受到古代文人士大夫之追捧贊賞，與梅、蘭、竹一起被稱作花中“四君子”。金工師石黑光南，以鍛金霰紋技巧著稱。石黑光南先生師古而不泥古，他對於古代金銀器造型藝術有著獨到理解，同時又具備極強的創新精神，他的作品雅氣十足且具有時代感。所謂「霰」，即「雪珠」之意，這種驚艷世人的玉霰與敲打技法，就是由石黑光南家族所獨創。他創造出超高難度的「玉霰」與「敲打」系列制品，被推崇為「東京銀器第一人」。

Lot193

李 鱓（1686-1762） 秋菊螃蟹圖

37×43cm 約1.4平尺

JPY: 500,000-800,000

RMB: 32,500-52,000

設色紙本 立軸

款識：滿城風雨近重陽，節序關心思渺茫。一盞天蛇形影亂，十年蕉鹿夢魂忙。蘜黃空寄人籬下，酒綠還思我醉鄉。明日莫隨高處望，天涯孤雁獨翱翔。李鱓。

鈐印：復堂（白）

盒上題：①李復堂華甲圖，□□舞草堂藏。②復堂李鱓花甲之圖絹本。

來源：日本關東書道家同一收藏。

Lot197

張 熊（1803-1886） 桃花竹石圖軸

庚辰（1880）年作

設色紙本 立軸

款識：竹外一枝斜更好。庚辰五月鴛湖七十八老人，子祥張熊。

鈐印：子祥書畫（白）、髯參軍（白）

來源：日本關東書道家同一收藏。

130×49.5cm 約5.8平尺

JPY: 150,000-200,000

RMB: 9,750-13,000

Lot198

張 熊（1803-1886） 歲寒三友圖

辛巳（1881）年作

設色綾本 立軸

款識：歲寒三友圖。辛巳冬十月，鴛湖七十九老人，張熊。

鈐印：子祥書畫（白）、鴛湖老人（朱）

來源：日本關東書道家同一收藏。

151×40.5cm 約5.5平尺

JPY: 300,000-500,000

RMB: 19,500-32,500

Lot201

張鳳儀（明） 高士圖

壬申（1632）年作

設色紙本 立軸

55×32.5cm 約1.6平尺

JPY: 1,800,000-2,800,000

RMB: 117,000-182,000

款識：壬申夏日寫。張鳳儀。

鈐印：張翮印（白）、鳳儀（朱）

藏印：鄧蒼梧印（朱）、鄧氏傳硯樓藏本（朱）、般礡齋（白）、蓉峰鑒藏（白）

題簽：明人張鳳儀高士圖。乙未□秋曇殊芬署。鈐印：鄧芬（朱）

來源：日本關東書道家同一收藏。

注：鄧芬（1894-1964）題簽，經劉恕(清)、鄧蒼梧(1900-1990)遞藏

Lot228

藍 瑛(1585-1664) 攝山圖

設色絹本 立軸

200×107cm 約19.3平尺

JPY: 2,000,000-2,500,000

RMB: 130,000-162,500

款識：田叔老人藍瑛并記。

釋文：攝山標勝絕，暇日……窮年此栖宿。（《與沈十九拾遣同遊栖霞寺》釋文略）。

鈐印：藍瑛之印（白）

藏印：□□（白）、□□館（朱）、學研□藏書畫印（朱）

Lot236

鄒一桂(1686-1772) 花間鳴禽

乙丑(1745)年作

設色絹本 立軸

款識：乙丑仲夏月，二知鄒一桂寫。

鈐印：臣鄒一桂（白）、二知（朱）

170.5×91cm 約14平尺

JPY: 1,200,000-1,500,000

RMB: 78,000-97,500

Lot243

佚 名 釋加牟尼說法圖

設色絹本 立軸

115×62cm 約6.4平尺

JPY: 7,000,000-8,000,000

RMB: 455,000-520,000

說明：本軸絹本彩繪主尊釋迦牟尼佛，身著右袒式袈裟紅色佛衣，法相慈悲莊嚴，雙手當胸結說法印，雙足金剛跏趺坐安住於雙層蓮花月輪之上，兩尊菩薩護持在佛陀兩側，四周環繞菩薩與天人，形態各異，作聽法狀。該畫繪佛陀說法時的盛況，釋迦牟尼佛頂有小螺髮。佛陀五官深邃，鼻樑高挺，上唇薄，衣紋線條流利，疏密安排與身體動作相互呼應，衣褶彩繪紋樣深淺不一，疊壓關係交待清楚。左右兩側的脇侍菩薩皆身佩瓔珞，手持如意式花環，左邊菩薩坐騎為大象，應為普賢菩薩，右邊菩薩坐騎為獅子，應為文殊菩薩。兩尊者作供養佛陀狀。兩側人物以二到三人為一組，形貌各異，多為大波髮，面朝釋迦，仔細諦聽佛音流轉，似心領神會，若有所悟，虔誠的禮敬釋尊。不僅強化了釋迦牟尼佛整體的戲劇性張力，也將各式的人物作出有序的排列，在縱深的群像組合中，繪製出精彩而豐富的細節內容，生動地呈現眾天人聆聽佛說法時的不同狀態。表情和姿態多樣的人物群像，且人物組成的豐富度與多樣性尤為可觀，是極為精彩的早期佛教藝術巨作。

Lot292

Toei Animation CO., LTD. 東映動畫 「一休」賽璐璐手稿

彩繪 膠片 鏡框

① 18.5×24.5cm

② 18.5×24.5cm

③ 20.5×25.5cm

④ 20.5×25.5cm

JPY: 80,000-150,000

RMB: 5,200-9,750

Lot312

Hajime Sorayama 空山基(B.1947) 性感機器人 ─ 站立型號A 　

限量100

塗漆寶麗石 編號 原裝紙盒

H:30cm

2015 年

注：附空山基簽名保證卡

JPY: 1,380,000-2,000,000

RMB: 89,700-130,000

Lot 0317

Hebru Brantley 赫布鲁・布蘭特雷（B.1981） 面具，海角，斗篷

60.96×45

JPY: 2,000,000-2,500,000

RMB:130,000-162.500

2014年作

丙烯 布面 鑚石粉

注：畫布背面有藝術家簽名。

Lot331

MR.Doodle 塗鴉先生（B.1994）Spring 春

丙烯 馬克筆 布面

213×413cm

2019 年作

JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 520,000-780,000

來源：藏家购自Anzai Art Office

Lot349

元- 明早期 白釉梅瓶

H:36.5cm

JPY: 1,000,000-1,500,000

RMB: 65,000-97,500

來源：東京某藏家舊藏

此白釉梅瓶，撇口厚唇，短頸，瓶身上豐下斂，圈足規整。器用潔白高嶺土作胎，瓷胎質堅硬致密，修胎規整，瓶身可見同旋坯痕。胎上施滿釉，釉色卵白，呈乳濁狀。厚圈足，足底露胎無釉。入元以後，元人崇藍尚白，故青花及青白瓷發展迅速。卵白釉瓷是元代景德鎮窯創燒的一種白釉瓷的統稱。因爲底款有樞府銘文，所以卵白釉也叫樞府瓷。卵白釉瓷器其胎體一般比較厚重，釉呈失透狀，色白微泛青，恰似鴨蛋殼色澤，故稱“卵白釉”。因卵白釉瓷器的花紋中間常模印“樞府”兩字，故又稱“樞府釉瓷”。“樞府”是元代掌管國家軍隊大權的重要機構“樞密院”的簡稱。在元代白瓷上模印“樞府”字樣的瓷器一般被認爲是景德鎮爲“樞密院”燒制的專用瓷器。除“樞府”字樣外，在元代卵白釉瓷上還見有“太禧”、“東衛”、“福祿”、“白王”等銘文，更多的則不帶銘文。 元代景德鎮窯卵白釉瓷器的創燒，爲明代永樂、宣德時期甜白釉的發明奠定了基礎。本器整體器身規整，釉色自然，素面朝天，清雅怡人，為少見之傳世卵白釉瓷精品，同類器物可參考東京國立博物館藏 元 枢府銘缽，其釉色與本器極為相似，以茲參考。

Lot352

清嘉慶 藍釉碗

底款：大清嘉慶年製

H:8cm; D:17.5cm

JPY: 50,000-80,000

RMB: 3,250-5,200

來源：東京某藏家舊藏

Lot353

清康熙 黃釉碗

底款：大清康熙年製

H:6.5cm; D:14.5cm

JPY: 50,000-80,000

RMB: 3,250-5,200

來源：東京某藏家舊藏

Lot355

清 霽藍釉象耳琮式瓶

底款：大清雍正年製

H:29.5cm

JPY: 50,000-80,000

RMB: 3,250-5,200

來源：東京某藏家舊藏

Lot374

元 木雕黑漆釋迦摩尼坐像

H:79.5cm

JPY: 50,000-80,000

RMB: 3,250-5,200

來源：東京某藏家舊藏

Lot413

清 翡翠雕獅鈕龍耳香爐

H:10cm

JPY: 3,000,000-3,500,000

RMB: 195,000-227,500

Lot434

西周 青銅甗

H:44.5cm

JPY: 2,000,000-3,000,000

RMB: 130,000-195,000

此甗青銅鑄造，鏽色青翠，斑駁蒼古。器分上、下兩部，上部為鬲，下部為甑，中間有十字紋放射形漏孔箅子分隔。擴口，口之兩側設有立耳，口沿下飾一周卷身夔龍紋，自腹以下分襠，三柱足，足頂端各飾淺浮雕牛角獸面紋，下有圓柱狀足。甑內壁鑄有族徽一枚。甗爲中國古代一種炊器，蒸食之用。最初爲陶制，後逐漸出現爲青銅制品，廣泛流行于商代至戰國時期。其上部爲甑，下部爲鬲，是兩者結合的一種蒸食器。鬲形似鼎，有三足，足間燒火加溫。甑底有穿孔，“箅”和鬲之間分隔，鬲內盛水。甗主要爲日用器，亦兼作禮器，並與鼎、盤等配合。北京故宮博物院藏商 青銅甗，日本泉屋博古館藏 西周前期 大史友甗二器，本器與之極為相似，以茲參考。本器古鏽斑駁自然，品相極為完好，為極為少見之西周青銅佳器，可寶可藏。

Lot436

清 灵璧石群峰環宇賞石

L:59.5cm; W:25cm; H:12.5cm

JPY: 2,000,000-2,500,000

RMB: 130,000-162,500

注：附原配紫檀浮雕山水紋底座

Lot437

張越丞款昌化雞血石套印三方

印文：①雲合樓 ②寒雲 ③袁克文印

①L:2.5cm; W:2.5cm; H:9.5cm×2

②L:4cm; W:2cm; H:7.5cm

JPY: 500,000-600,000

RMB: 32,500-39,000

Lot438

壽山石薄意松下渡舟圖紋印

L:6.5cm; W:3.5cm; H:8.5cm 重274g

JPY: 250,000-350,000

RMB: 16,250-22,750

出版：《田黃石 壽山石》明石春浦編著，同朋社出版發行，1995年2月20日，第54,55頁

Lot453

清 山舟款端石括囊硯

硯銘：水滴則穿 水漱則蝕 石猶如此 磨人

磨墨 石剝蝕 如蟲嚙 謂之蟲蛀 實水屬之耳 此水岩之證 山舟銘並跋

L:15.5cm; W:12cm; H:1.5cm

JPY: 150,000-200,000

RMB: 9,750-13,000

Lot498

『大般若波羅蜜多經卷第二百九十二』

染黃紙 手卷

25×910cm 約20.5平尺

JPY: 1,500,000-2,000,000

RMB: 97,500-130,000

Lot502

辻本史邑簽署『古寫經遺影』 一函一冊 紙本

注：辻本史邑舊藏

L:34.5cm;W:24.5cm

JPY: 1,000,000-1,200,000

RMB: 65,000-78,000

說明：此為日人辻本史邑所集古寫經遺影，分為敦煌出土之部、天平時代之部、藤原時代之部、鐮倉時代之部、南北朝時代之部、足利時代之部。燉煌寫經三枚，後四十七枚為日本寫經，其中天平時代寫經有七枚。日本早期寫經亦頗受藏家重視。該冊共收寫經殘片50種，每種存2至5行不等，均按目錄順序粘貼於特制冊子之上，是研究中日古代寫經的重要參考。

Lot 0454

清 胡三錫款端石淌池硯

清硯銘：厚而堅 方以直 蔚爲文章 光家國 茂林竹仙 吳三錫 鈐印：三 錫

JPY: 600,000-700,000

RMB:39,000-46,000

Lot 0383

清中期 椰殼雕龍紋蓋碗

JPY: 300,000-400,000

RMB:19,000-26,000

清中期

來源：東京某藏家舊藏起拍价格 300,000日元货币换算

此蓋碗天然椰殼雕刻而成，敞口，深腹，矮圈足，周身滿雕紋飾，碗內滿塗紅漆，碗沿之上雕琢一周方折的回紋，網底爲冰裂紋，其上開光雕琢雲龍紋，神龍做騰躍之狀，張口漏齒，如意狀鼻，鼓目蝦須，頭生雙角，頸後生鬣，祥雲環繞身周，碗底鐫刻“團壽”款。配紫檀嵌銀絲夔龍鈕蓋，紋飾精細規整，工藝卓絕。椰樹明末清初引進中國，在海南島、雷州半島、臺灣南部、雲南西雙版納都有栽培，椰殼除做生活用品之外，在清初康、雍、乾三朝被精雕細刻成進貢之物，稱爲“天南貢品”，備受皇家貴胄之喜愛。此碗整體構思奇巧，雕刻紋飾繁縟，布局緊凑，綫條極爲流暢靈動，在天然色澤的襯托下，色彩古穆，端莊典雅，堪爲清代傳世竹木牙雕藝術中之少見精品，可寶可藏。