2018-11-12 699次浏览
2018香港秋拍期间，佳士得将于11月28日隆重推出『繁华似锦--乾隆彩瓷三绝』专场拍卖。届时，三大顶级重器——磁胎洋彩蓝耳百鹿尊、磁胎洋彩锦上添花御题诗描金“玉泉山”图瓶以及洋彩皮球锦纹罐将瞩目登场。
乾隆洋彩瓷中的顶尖之作
此瓶结合诗、书、画于一身，具有突破性的视觉效果，既符合帝王品味，也是后世鉴藏家梦寐以求之珍物。早年为柯尔甫（H.P. Korf）先生珍藏，于1973年2月26日首度亮相于拍卖市场，在佳士得伦敦以3,990英镑售出，买方为S. Marchant and Son，其后数度出现在拍卖市场中，2000年由知名收藏家庄绍绥先生获得。
Lot 2802
清乾隆 磁胎洋彩锦上添花御题诗描金「玉泉山」图瓶
青花六字篆书款
估价：估价待询
尺寸：高19.1 cm
来源：
英国H.P. Korf绅士珍藏
伦敦佳士得，1973年2月26日，拍品126号
香港苏富比，1978年11月29日，拍品303号
S. Marchant & Son，伦敦
日下尚雅堂，东京
日本私人珍藏
香港苏富比，1992年10月27日，拍品155号
香港苏富比，2000年5月2日，拍品643号
香港庄绍绥先生珍藏
展览：S. Marchant & Son，《Qing Mark and Period Monochromes and Enamelled Wares》，伦敦，1981年，图录图版55号及封底
著录：
莫士撝，《御製》，香港，1976年，图版87号
Anthony du Boulay，《Christie’s Pictorial History of Chinese Ceramics》，牛津，1984年，页249，图14号
《苏富比香港二十周年》，香港，1993年，图304号
《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图347号
此乾隆瓶品相佳妙，瓶敞口，长颈，溜肩，硕腹，圈足。瓶口、肩、胫、足均描金彩装饰，富丽华贵。颈部作胭脂红锦上添花地，彩绘如意云纹及折枝莲纹，颈肩处饰黄地蕉叶纹一周，内绘折枝花卉纹，肩部及胫部各模印菊瓣凸纹一圈。腹部绘通景山水人物图，画中层峦叠章，茂松碧柳，殿宇亭角，石桥流水，极尽皇家园林景緻。
另一面绘二文士泛舟游湖，其上空白处墨书乾隆御题七言诗二句：「宜人爽气阶前景，载我扁舟画里行」，这首诗是乾隆皇帝在雍正七年（1729年） 还是皇子之时所作，这两句七言诗节录自乾隆御题诗《游玉泉山见秋成志喜》，是乾隆帝仍是皇子、以“乐善堂”作为堂号的时期所写，内容是叙述他游览玉泉山，见到秋天稻米收成，作诗以博雍正皇帝欢欣之情事，已可从中窥见他未来从政后关心农事的轨迹。
句后矾红彩「乾隆」(朱)篆印一方。圈足胭脂红锦上添花地，上饰折枝花卉纹。底部施松石绿釉，底心青花书「大清乾隆年製」六字三行篆书款。
本拍品的题诗及清幽山水，灵感来自北京近郊颐和园西侧的玉泉山（西山支脉）。自皇家避暑行宫于十二世纪落成以来，玉泉山一直是宫廷的重要水源，乾隆皇亦誉之为「天下第一泉」。
当你转动瓶子时，就如一幅山水图手卷徐徐展开，丹青妙笔尽显流水楼阁之幽深宁谧。其设色之精与构图之妙，无不使人联想起诗中宜人的秋空爽气，而漠漠清波之上，一叶扁舟缓缓前行。画中楼阁错落、亭台舒展，一座多孔石桥横跨江面，绿树成荫，点缀其间，在在俱是皇家园林之格局。能够在立体的瓷器上欣赏曼妙的山水画，实在是巧妙得很！
瓶上还有很多其他细节，如凸起的菊瓣纹、洛可可式花卉纹和锦上添花胭脂红地等，构图丰富但不繁缛，与优雅的器形相得益彰，在收藏界中被公认为乾隆洋彩瓷中的顶尖之作。此瓶更应为孤品，因为在目前所知的公私家收藏中并未见任何相同例子。
馆藏级蓝耳百鹿尊
这件绝妙佳瓷属于一小批乾隆御制百鹿尊，其做工极为精湛，且饰蓝彩螭耳，并缀黄彩。北京和台北故宫珍藏中，均有这款蓝耳百鹿尊。
Lot 2801
清乾隆 磁胎洋彩蓝耳百鹿尊
青花六字篆书款
估价：20,000,000-30,000,000 港元
尺寸：高44.5 cm
来源：苏格兰贵族珍藏，入藏于1920年代以前
尊敞口，口下渐广，垂腹，圈足。肩两侧对称饰蓝地黄彩螭龙耳。腹通景绘百鹿图，山林中松桐映掩，桃树硕果纍纍，溪水淙淙，灵芝、花草丛生。苍松下梅花鹿三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，或嬉戏，或觅食，姿态各异，一派祥和静逸、生机勃勃的景象。底青花书「大清乾隆年製」篆书款。
这类百鹿尊不仅以精制珐琅彩料见长，其画工之了得，亦属画瓷高手所为，该等朝廷招揽的能工巧匠或在景德镇御窑画瓷，或供职于宫廷作坊。经过画师的苦心经营，本拍品的草木和群鹿细节刻画入微、错落有致，其间巉岩林立、绿树成荫，笔意挥洒纵横。此外，山林清溪亦生动写实，作者更巧闢空间，让群鹿徜徉嬉戏，构图疏密得当。瓶身群鹿神态自然、动静相随，加上四周的山水格局，无不使人联想起波希米亚耶稣会传教士艾启蒙的《百鹿图》卷，此画现为台北国立故宫博物馆珍藏。
这类百鹿尊描写群鹿在嶙峋山石、苍翠林木、蜿蜒清溪之中徜徉，既彰显了画师驾驭通景山水之功力，亦可重现皇家园林和围场之景致，而鹿正是其间饲养的主要动物之一。
早在入主中原之前，有组织的狩猎一直是满族文化的重要组成部份。乾隆亦深以满族传承为傲，但担心这一传统会被淘汰。他深恐旗人会被中原文化同化，无复往昔的骁勇善战。狩猎对君王和扈从而言或是赏心乐事，但就继承和发扬骑射技巧，乃至练习调兵遣将，围猎同样意义重大。
由此可知，鹿及猎鹿的题材对乾隆来说别具意义，乾隆年间诸多宫廷画和装饰艺术品（涵盖瓷器以至掐丝珐琅等其他材质）便是最佳例证。这类题材寓意祯祥，且与满族的重大传统息息相关。但表现手法能与蓝耳百鹿尊媲美者少之又少，而本拍品正是其中的巅峰之作。
洋彩皮球锦纹罐
Lot 2803
清乾隆 洋彩皮球锦纹罐
青花六字篆书款
估价：8,000,000-12,000,000 港元
尺寸：高16 cm
来源：
香港苏富比，2001年5月1日，拍品562号
《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图版354
罐短颈，微撇口，丰肩，下腹渐收。外壁绘洋彩皮球花，花形、大小各异，三三两两不规则地组合一起，色彩活泼、亮丽。外底微凹，中心青花书「大清乾隆年製」篆书款。
皮球锦纹又称绣球花纹，是一种不对称、呈散点分布的纹饰，三两成组或单个呈现，其灵感很可能取材于日本器物上用以代表家徽的纹。
十八世纪，景德镇御窑厂将直接模家徽的图案转换为多瓣式花瓣，烧製为洋彩及斗彩两个品种。皮球锦纹于雍正一朝甚为流行，可能与雍正皇帝对于日本设计的浓厚兴趣有关，在宫廷漆器、家具及服饰等诸多类别中，都能见到以皮球锦纹作为主题的装饰。乾隆时期的皮球锦纹承袭了雍正的样式，但呈色更为鲜明、亮丽。
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