苏轼旷世杰作即将拍卖，佳士得香港以21件臻藏演绎“宋代美学一千年”！

2018-11-09 1170次浏览

11月26日晚上7点，佳士得香港将特别推出『不凡- 宋代美学一千年 (晚间拍卖)』，专场以此季秋拍的领衔之作苏轼《木石图》为灵感，透过全新跨介别的拍卖呈献横越千年的中国艺术作品，展示宋代文人与别不同的不朽美学风格及其影响。

当中既有苏轼所处年代的作品，及其日常生活中或曾耳闻目见之物，如传为张即之（1186至1263年）的书法作品和北宋汝窑天青釉茶盏，也有同苏轼的艺术境界一脉相承，甚或向其致敬之作，如八大山人《兰亭诗画册》、吴湖帆《临苏轼木石图并黄州寒食帖》和刘丹《九华石》等。

「公认不超过3件的苏轼

传世作品」之一

《木石图》又名《枯木怪石图》、《枯木竹石图》，是存世中国古代绘画中，最重要的画作之一。“一肚皮不合时宜”的苏轼以纵横恣肆、旷达高迈的诗文驰名青史，其书迹传布甚广，流传有绪、风格可信、公认为真迹的画作只有两三幅，其中《木石图》为唯一私人收藏的珍稀品。该作是苏轼任徐州太守时，在（今安徽省）萧县圣泉寺所创作的一件纸本墨笔作品。

在世界艺术史上，《木石图》代表了一个惊天动地的转捩点。苏轼用简洁、掌握良好的笔法，探讨绘画表达创作者于精神上和自然间交流的能力。和他同时代的宫廷画家，需要细心地复制他们所观察的世界。苏轼欣赏他们的造诣，但是自己却避免用此方式作画。取而代之的，是追求他「无常形而有常理」的题材。

元趙孟頫《画苏东坡像》局部

简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石状尖峻硬实，石皴却盘旋如涡，方圆相兼，即怪又丑，似快速旋转，造成画面的运动感，更能显出此石顽强的生存力。石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强， “怪怪奇奇”，于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。直冲昊天。枯木用笔迅疾、取势不惑，画心枯淡盘旋，墨色变化多端。运用书法之笔法，飞白为石，楷行为竹，随手拈来，自成一格。

展开这幅手卷，我们会发现在画作之后，有着历代鉴赏家和收藏家所书之题跋。

刘良佐题跋

润州栖云冯尊师，弃官入道，三十年矣 ! 今七十余，须发添黑，且语貌雅适，使人意消。见示东坡木石图，因题一诗赠之，仍约海岳翁同赋，上饶刘良佐。

旧梦云生石，浮荣木脱衣。支离天寿永，磊落世缘微。

展卷似人喜，闭门知己稀。家林有此景，愧我独忘归。

钤印

刘良佐：良佐

王厚之：临川王厚之顺伯父印、临川王厚之顺伯复斋石刻永宝

米芾题跋

芾次韵

四十谁云是 , 三年不制衣。贫知世路险 , 老觉道心微。

已是致身晚 , 何妨知我稀。欣逢风雅伴 , 岁晏未言归。

钤印

王厚之：复斋之印、复斋、王氏复斋家藏□不□尚友千古、顺伯、王厚之印

杨遵：杨遵之印、杨宗道、杨遵私印、浦城杨文公字宗道斋图书印

俞希鲁：适量斋

沐璘：继轩、沐璘廷章、继轩、沐璘廷章、继轩、沐璘廷章

李廷相：濮阳李廷相双桧堂书画私印

俞希鲁题跋

余读庚子山枯树赋，爱其造语警绝，思得好手想象而图之，卒不可遇。今观坡翁此画，连蜷偃蹇，真有若鱼龙起伏之势，盖此老胸中磊砢，落笔便自不凡。子山之赋，苑在吾目中矣 ! 上饶刘公，襄阳米公，二诗亦清儁，而米书尤遵媚可法，皆书画中奇品也 ! 宗道鉴赏之余，书以相示，因以识余之喜云。京口俞希鲁。

钤印

俞希鲁：适量斋

郭淐题跋

苏长公枯木竹石米元章书，二贤名迹，珠联璧映，洵可宝也 ! 玄览楼。万历甲寅端阳又二日识。

钤印

郭淐：郭淐之印、原中氏

全世界仅存一件的孤品

据北京故宫学者韩倩、吕成龙2015年统计，全世界各地博物馆及私人收藏的传世汝窑瓷器90件，多为盘、洗品类，而其中仅有两件清宫旧藏汝窑盌，并皆刻有乾隆皇帝御题诗，而盏则未有一件。本专场所拍的北宋汝窑天青釉茶盏应为目前全世界公开发表的仅存一件，至为珍贵。

此汝窑茶盏配一古色古香的木盒，盒身墨书「青磁茶碗」，据此盒看来，茶盏早已纳入某个日本收藏，为日本已知第三例传世北宋汝瓷。

器形小巧，胎体轻薄，盏壁与底厚薄相若，修胎精细。盏口微微向内敛收，使得盏壁呈现出优雅的弧度，盏底坦阔，圈足窄矮，采用裹釉支烧法焼造，即圈足除留有三个如芝麻形状和大小的细小支钉支烧外，满挂汝釉烧成，烧造工艺极高。盏内外及底部满施天青釉，釉色青中带蓝，呈半乳浊质感，细腻温润。釉面开片，舒朗有致。全器线条优雅，外柔内刚，静中含动，与宋徽宗著名之瘦金体书法线条相类，而所施天青釉，又与辽宁省博物馆所藏宋徽宗绘《瑞鹤图》之宣德门上空天色相近，是徽宗所崇尚的道家阴阳相济，冲和平淡，以自然为美的审美观的反映。

古往今来，北宋汝窑天下闻名，迄今仍长盛不衰。藏家慕其蕴藉之美，惜千金难得，故莫不视之为终极的收藏目标。本茶盏弥足珍贵，且美不胜收，洵为芸芸汝窑佳器之中的绝色。

益田孝男爵旧藏龙泉青釉

纸槌瓶

南宋龙泉粉青釉纸槌瓶的造型因形似纸槌而得名，但其直筒腹、长直颈和盘口样式，其实是以玻璃瓶或樽的方式，自伊斯兰地区西部（或为伊朗）传入中国。此类极品龙泉青瓷生动传神地演绎了南宋宫廷清贵的审美意趣，八百多年来，在中日两地均被奉为圭臬，常被视为传家或镇寺之宝代代相传，而这一现象在日本尤为普遍。

此器物身世显赫，在日本的历史源流或可上溯至桃山时代（约公元1574 至 1600 年），及至江户时代（1603 至 1867 年），曾在蜂须贺氏家族代代相传，蜂须贺氏为名门望族，在十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一，后又经鉴藏名家益田孝男爵递藏。

此瓶的釉料肥腴失透、温润如玉，荟萃了龙泉青釉最为人称许的特质。其天青釉清淡柔和，在藏家看来固妙至毫巅，但陶工却视之为畏途。色泽、质感佳妙如斯者，其原料、配制、上釉和窑烧皆须拿揑得恰到好处，故上乘之作寥寥无几。

这种釉料美不胜收，在日本通称为「砧青磁」，泛指与本拍品相近的极品青釉纸槌瓶，此类器物于南宋和元代输入日本，藏家业已将之与这抹妙不可言的釉色划上了等号。更有人指出，本品正是用「砧青磁」统称该类名瓷之缘起。

拍品全览

Lot 8001

五代 / 北宋黑漆曲栅足翘头案

估价：3,000,000-5,000,000 港元

尺寸：高49.5cm；宽123.5 cm；深37.5 cm

来源：2000 年代初购于日本

案面长方形，侧面上下边沿起阳线，两端安翘头，下接曲栅足各五支，承梯型足。通体髹黑漆，结实透亮，裂纹如皮肤肌理，露披胎麻布。

Lot 8002

宋朱致远重修无名宋琴

估价：4,000,000-6,000,000 港元

尺寸：

通长 121.5 公分

有效弦长 111.5 公分

肩宽 19.8 公分

尾宽 14.8 公分

最厚三徽 4.4 公分

右刻铭：大唐雷文合桐于浣砚斋之东轩

左刻铭：

阅此良材音韵□和□合式朱致远重修记

龙池对下有「包含」大印一方

来源：

胡滋甫先生旧藏

凝韵山房藏品

著录：《今虞琴刊》，1937 年 5 月，插图页 7 及页 273

凤势式，金徽，琴面扁平，肩始自二徽半，雁足当九徽七分。朱漆为底，表髹栗色漆，鹿角霜灰胎，琴面局部露八寳灰胎，为明人所修。通体发小蛇腹断纹，尤以琴底之小蛇腹断，间以牛毛冰裂等断纹，隐起如虬，仿如唐宋名琴重器断纹之状。龙池凤沼皆作长方，池沼口沿镶硬木条，琴面为梧桐木，纹理较细，色黄质松，当池沼处作纳音微隆起，岳山焦尾均为漆所覆蓋，其木莫辨，焦尾冠角无雕灯草，尾托形同牛角，呈一字形横向左右。紫檀象棋形素身雁足，硬木琴轸均为后换，龙池左右两侧刻有铭，并填以朱漆。

此琴为扬州广陵派琴家，胡滋甫先生之旧藏，胡家三代操琴，藏琴既丰且精，尔后所藏四散，早年辗转流落香江，是琴曾录记于一九三七年出版之「今虞琴刊」中之古琴征访录第二七三页：「唐雷文琴连珠周身流水断金徽」。

Lot 8003

清八大山人兰亭诗画册

水墨纸本立轴六条屏山水书法六幅

估价：6,000,000–10,000,000 港元

尺寸：24 x 13.5 cm

款识：八大山人（五次）

钤印：驴（两次）、八大山人（屐形印）（三次）、蒍艾、何园

来源：松林桂月旧藏

出版：

王朝闻，《八大山人全集》第 4 卷，江西美术出版社，南昌，2000 年

12 月，第 840-845 页。

《艺苑掇英》第 17 期，上海人民美术出版社，上海，1982 年。

张大千，《大风堂名蹟》第 3 集，便利堂，京都，昭和三十年 (1955)

12 月，图版 31-36。

著录：张珩，《木雁斋书画鉴赏笔记》绘画四 ( 下 )，文物出版社，北京，2000 年 12 月，第 981-984 页。

Lot 8004

南宋剔犀拂尘

估价：1,000,000-1,500,000 港元

尺寸：长15.5 cm

来源：

东皋心越（1639-1696）（传）

日本水户市寿昌山祇园寺（据日本木盒上之签条）

大野昭和（1912-1996

拂尘柄中端较宽，两端渐收。髹朱、黑双色漆层逾十道，斜刀切出金钱纹。一端以麻扎成一束。此柄拂尘保存状况尤为良好，漆面光润，朱、黑双色漆层分明，甚属难得。

Lot 8005

北宋定窑刻莲纹花口盌

估价：1,200,000-1,800,000 港元

尺寸：直径19.7 cm

来源：

2000 年 6 月 12 日购自伦敦埃斯肯纳齐

西方私人珍藏

伦敦邦瀚斯，2013 年 5 月 16 日，拍品 7 号

盌敞口，六瓣式，浅弧腹，矮圈足。内壁刻三株长茎弯绕的莲花及一片伸张莲叶，内底平凹，外壁光素。通体施素雅象牙白釉，口沿露胎处呈现坚细白瓷胎。

本盌器形隽雅静谧，胎骨细白，釉光澄净润泽，刀工娴熟流畅，为「定州花瓷」中之精品。

Lot 8006

北宋汝窑天青釉茶盏

估价：30,000,000-50,000,000 港元

尺寸：直径10.2 cm

来源：

日本久留米古美术草场（创立于 1905 年），入藏于 1941 年以前

九州大学及広岛大学法国文学学者佐藤弓葛（1917-1996）旧藏，1950 年代初购于久留米古美术草场

日本私人珍藏

展览：

大阪市立东洋陶磁美术馆，《特集展「宋磁の美」》，2016 年 12 月10 日 - 2017 年 3 月 26 日

大阪市立东洋陶磁美术馆，《特集展「宋磁の美」》，2017 年 8 月12 日 - 9 月 10 日

著录：

《宋磁の美》，大阪市立东洋陶磁美术馆，2016 年，页 18-23，图版1号

《朝日新闻夕刊》，日本，2016 年 12 月 5 日，封面专文

《典藏》，2017 年 9 月，台北，页 162-165

《陶说》，第 779 期，2018 年 2 月号，日本陶磁协会，页 15-22

盏敞口，弧壁，矮圈足。通体施素雅天青釉，呈清逸灰蓝色，釉面凝脂泛油光，开浅片纹。圈足留有三个芝麻状小支钉痕，露胎处呈香灰色。

Lot 8007

南宋龙泉粉青釉纸槌瓶

估价：估价待询

尺寸：高23.4 cm

来源：

德岛藩蜂须贺家族珍藏

小室信夫（1839-1898）珍藏

富永冬树珍藏（其妹夫为益田孝）

益田孝男爵（1848-1938）（别号钝翁）珍藏

伦敦苏富比，2006 年 11 月 8 日，拍品 54 号

展览：

东京三越本店，《益田钝翁展》，1983 年 5 月 24 日 -6月5日

借展予美国哈佛大学赛克勒艺术博物馆

借展予芝加哥艺术博物馆

著录：

长谷部楽尔编，《世界陶磁全集 - 12：宋》，东京，1977 年，图版 207 号

日本経済新闻社，《益田钝翁展》，东京，1983 年，图录图版 34 号

白崎秀雄，〈钝翁蒐集品由来记〉，《芸术新潮》，东京，1983 年 5月号，页 59

瓶盘口，长颈渐宽，折肩，直筒腹，浅圈足。内外施粉青釉，釉汁厚润如脂，幽微素净。

Lot 8008

宋苏轼木石图

水墨纸本手卷

估价：估价待询

尺寸：

画长 26.3 x 50 cm

画连题跋长 26.3 x 185.5 cm)

全卷连裱共长 27.2 x 543 cm.

来源：

日本私人收藏

阿部房次郎爽籁馆旧藏

钤印：

刘良佐（北宋）：良佐

王厚之（南宋）：王厚之印、复斋珍玩、复斋、复斋口口、

临川王厚之伯顺父印、临川王厚之顺伯复斋集古今

石刻永宝、复斋之印、复斋、王氏复斋家藏口不口

尚友千古（两次）、顺伯、王厚之印

俞希鲁（元）：适量斋（三次）

杨遵（元）：杨遵之印（两次）、左亭子孙、宗道画印、

杨宗道（两次）、海岳闇主、杨遵私印、

浦城杨文公字宗道斋图书印、思无邪斋之印、

文武师冑芾章、清白传家、

沐璘（明初）：黔宁王子子孙孙永保之、继轩（四次）、

沐璘廷章（四次）

李廷相（明中期）：双桧斋鉴定真蹟、濮阳李廷相双桧堂书画私印

郭淐（明中期）：郭淐之印、原中氏

Lot 8009

赵无极　20.01.69

油彩画布 1969 年作

估价：16,000,000-24,000,000 港元

尺寸：115.8 x 81 cm

来源：

德国私人收藏

亚洲私人收藏

款识：无极 ZAO（右下）; ZAO Wou-Ki 20.1.69（画背）

出版：

1978 年《赵无极》尚．雷玛利著佛朗索瓦．马克文献研究 Hier et Demain Editions 巴黎法国及 Ediciones Poligrafa 巴塞隆纳西班牙 ( 黑白图版，第 384 图，第 296 页 )

1979 年《赵无极》尚．雷马利著佛朗索瓦．马凯文献研究 Rizzoli International Publications, Inc. 纽约美国（黑白图版，第 384 图，第 296页）

1986 年《赵无极》尚．雷玛利著佛朗索瓦．马克文献研究 Le Cercle d'Art 巴黎法国及 Ediciones Poligrafa 巴塞隆纳西班牙 ( 图版，第 416图，第 336 页 )

对赵无极而言，书法与绘画的概念相通，皆透过笔势将画家的内在透过艺术创作表现出来。在《20.01.69》中那缠结交织的细致笔触，挟著速度感，跳脱氤氲背景而丰富了画面的肌理，娟秀的线条令人想起宋徽宗的御笔书法；而赵无极同时也借由这些线条将画面各部位彼此紧密地组织起来，产生如《九龙图》一般腾云驾雾的张力与动势，而正是这股动势具体表现了艺术家的内在心灵旋律。

另外，赵无极对色彩的掌握功力更尤见于此，画面中央的墨色因疏密、粗细、轻重不同而显得丰富多变、层次分明，同时他以稀薄的淡紫与青绿渲染如极光、运用氤氲的棕绿沉稳地衔接着狂放浓重与稀释涂刷的巨大对比，在细腻的转折之间，建构了一个广阔深远、充满诗意的理想世界。

Lot 8010

周春芽　树的系列

油彩画布 1993 年作

估价：25,000,000-35,000,000 港元

尺寸：195 x 130 cm.

款识：周春芽（右下）; 树的系列 195 x 130 cm 1993 周春芽成都市支矶石街 59 号（画背）

来源：亚洲私人收藏

展览：2010 年 6 月 13 日至 23 日「1971 － 2010 年周春芽艺术四十年回顾展」上海美术馆上海中国

出版：2010 年《周春芽》东八时区上海中国（图版，第 205 页）

《树的系列》创作于 1993 年，是周春芽自 1989 年归自德国后，钻研中国文人画写意心法，融合德国新表现主义，以粗犷奔放的线条和暗沉低吟的色彩展示内在极具力量的美感。周春芽将飞白的刷笔、厚稠的油彩以及斑斓瑰丽的色彩雨疾风驰交错在画面上，堆叠出树石、人形、字文以及山木。

Lot 8011

展望假山石第 94 号

不锈钢雕塑 2006 年作

估价：1,000,000-1,800,000 港元

尺寸：

雕塑: 105 x 51 x 33 cm

基座: 16 x 29 x 28 cm

款识：94# 展望 2006 4/4（背面下方）

《假山石第 94 号》是品石见世界的集成，在体态上，一面混元凶悍，似山峦叠嶂、俊山险岭，看不尽的玲珑陡峭；一面平稳顺滑，似延绵之水晶莹剔透、轻柔婉约。

展望一面对西方现代艺术观念进行挪用，一面则透过新颖的媒材与技法，再定义现代人的中国情怀。观者可能不经意地将假山石视为太湖石美学历久不衰的回声，或古老赏石文化在现代生成的衍义与延异，但事实上锻造、打磨后的假山石与文人园林扞格不入的亮眼光滑的金属表面，却不无指向传统世界与当代世界之间的断层。

Lot 8012

吴湖帆临苏轼木石图并黄州寒食帖

水墨纸本手卷一九六五年作

估价：3,000,000-5,000,000 港元

尺寸：28 x 275 cm

《黄州寒食二首》题识：

自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。

闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。

春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。

空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。

君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。

右黄州寒食二首。

东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李

西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书应笑我于

无佛处称尊也。戏临苏、黄书卷。吴倩。

钤印：吴倩湖颿之印、迢迢阁

鉴藏印：退密借读、退密鉴赏

著录：王叔重、陈含素编《吴湖帆年谱》，东方出版中心，上海，2017 年 7 月，第 532 页。

吴湖帆幼承家学，浸淫文史艺诸业六十多年，中岁后又究心宋元绘素，襟怀高古。观赏此作，我们从用笔用墨可见他确实已到了得心应手的境界，与苏轼原作并辔而驰，难分甲乙。卷后意兴不尽，又手录《寒食帖》一过，书体如春花枝头，摇曳生姿，所谓得其神而忘其形，运其气而行其格，神形气格尽在毫端。

Lot 8013

蓝荫鼎　太鲁阁春色

彩墨纸本 1963 年作

估价：2,500,000-3,500,000 港元

尺寸：184.5 x 95 cm

款识：台湾横断公路太鲁阁峡荫鼎癸卯新春 LANDSCAPE OF TALOCO RAN IN-TING FORMOSA 2.1963 ( 右下 )

来源：亚洲私人收藏

此画描绘太鲁阁的风光，是蓝荫鼎屡见创作的景致，他更称此景是天下奇观，其「深山幽谷，断崖绝壁，瀑布溪流⋯⋯到处高山流水，古木苍翠，气象万千⋯⋯拥有无限的国画题材，且近似粗线条的南画气魄。」

他在画中以简率的笔触点出三三两两、动态多姿的游人，除了突显人物与大自然的景色的比例悬殊，呈现壮阔的气势，亦表达了他以「人」为主的乡情和对大地的感应和故乡的眷恋。

Lot 8014

余承尧大江忆写图

彩墨纸本 1984 年作

估价：9,000,000-12,000,000 港元

尺寸：58 x 1241 cm

题识：大江忆写图甲子年夏日余承尧

钤印：余承尧印；及琴禅

王季迁题跋：江山胜览承尧先生杰作王季迁拜观钤印：已千；及吴中壹画人

来源：

亚洲私人收藏

2008 年 11 月 30 日香港佳士得编号 561

现藏者购自上述拍卖

展览：1999 年 3 月 20 日 -7 月 20 日《余承尧百岁回顾展：山居岁月不知长》台湾省立美术馆台中台湾

出版：

1999 年《余承尧百岁回顾展：山居岁月不知长》台湾省立美术馆台中台湾 ( 图版 )

2006 年《余承尧绘画艺术研究》刘一菱著厦门大学出版社厦门中国 ( 黑白图版 , 第 62 及157 页 )

《大江忆写图》保留了余承尧山水中一贯的雄厚块面，同时在铺陈上则更为流畅写意，山树岸汀组织得恰到好处，宾主相从，错落有致，节奏韵律厚重明快。画家用自创的「乱笔」皴法，运用短线和点进行描绘，再借排列间的疏密产生明暗变化，层层叠叠刻画出长江沿岸不同的山水景致──山石结构与峰峦层次犹如雕刻般刚健明确，肌理可触，与远处色彩渲染的烟岚互相映衬，尽显长江山水气势磅礴又不失妩媚的独特美感。

「群山万壑赴荆门」的气韵，叫人想起北宋王希孟千古名卷《千里江山图》，而余承尧画中大胆赋彩，从树木与丘陵蔓延的鲜明绿色基调到橙黄、朱红、钴蓝的细密点缀，无疑是对青绿山水传统的一种现代化转译。

Lot 8015

清金农梅林觅句图

设色纸本手卷一七六一年作

估价：6,000,000-8,000,000 港元

尺寸：32.5 x 131.5 cm

题识：梅林觅句图，辛巳（1761 年）

藏印：

沈维裕（19 世纪）：沈揖甫藏书画之印（二次）、揖甫心赏

金黼廷（19 世纪）：

金黼廷瘦僊氏收藏、金瘦仙父青箱长物、金氏秘笈

李玉棻（19 世纪）：韵湖审定、瓯钵罗室珍秘、韵湖心好目玩

张步詹（19 世纪）：犀谷过眼

杨寿枢（1863-1944）：荫北鉴藏、壶中墨缘（二次）、壶公心赏

其他：方壶秘笈、云仙所藏

出版：《艺林月刊》第 9 期，中国画学研究会，北京，民国 19 年（1930），第 16 页。

著录：

《冬心画谱》，山东画报出版社，济南，2010年11月，第185页。

《金农书画集》，上海书画出版社，上海，1996 年 2 月，金农年表第 5 页。

王凤珠、周积寅编，《扬州八怪现存画目》，江苏美术出版社，南京，1991 年 6 月，第 286 页。

卞孝萱主编，《扬州八怪年谱》（上），江苏美术出版社，南京，1990 年 7 月，第 262 页。

上海博物馆编，《中国书画家印鉴款识》，文物出版社，北京，1987 年 12 月，第 591-593 页，图版 47、63。

中国书画研究资料社编，《宋元明清书画家年表》，文史哲出版社，台北，1975 年，第 372 页。

郭味蕖编，《宋元明清书画家年表》，中国古典艺术出版社，北京，1958 年 11 月，第 372 页。

《梅林觅句图》展现隆冬梅花盛放、极富诗意的景致：梅林靠岸，梅树老干多折，以淡墨皴出，瘦枝前后左右伸延，疏落交错。枝上梅花朵朵，一片白梅衬托著林中的粉梅；文人双手笼袖肃立于粉梅树旁，身后有僮子弯身白梅树下煎茶。金农以篆隶笔法入画，赋色淡雅令画面高古朴拙；左方题款与构图相呼应，亦增添画面之古拙清奇。

Lot 8016

宋 / 明端石明月二十八宿太史式砚

估价：400,000-600,000 港元

尺寸：宽24.1 cm

来源：

伊达家，十九世纪入藏 ( 据传 )

长尾雨山 (1864-1942)，京都

松永周二 (1884-1972)，德岛县

下田胡山，入藏于 1938 年

松林雅台，入藏于 1943 年以前

日本私人珍藏，于 1980 年代后期入藏

展览：茧山龙泉堂，《名砚展》，1987 年 10 月 9-15 日，编号 13

著录：

《书苑》，第三卷．第一号，东京，1939 年，页 47（图一）

《名砚展》，东京，1987 年，编号 13

棕紫端石，太史式砚，池呈一字，池上方有一高眼。砚背呈抄手样斜下，斜面高下错落共二十九眼柱，其中二十八个罗列一侧，有若二十八星宿，另一眼柱悬居一隅，如皓月当空，与星宿相互辉映。仿佛曹植诗中所道：「明月澄清影，列宿正参差」之情景。

Lot 8017

宋玉骆驼摆件

估价：1,200,000-1,800,000 港元

尺寸：长12.5 cm

来源：纽约苏富比，1994 年 5 月 31 日，拍品 15 号

唐宋之际的玉骆驼常以卧伏、回首的姿态展现，与宋代艺术动物造型趋向写实风格有关，存世品非常少，殊为难得。

Lot 8018

刘丹九华石

水墨纸本镜框

估价：3,000,000-4,000,000 港元

尺寸：53 x 136 cm

钤印：刘丹印

《九华石》以刘丹代表性的细致工笔笔法呈现一方奇石，形态扁薄嵌空而玲珑剔透，遥观仿佛有峻峭群峰连绵起伏、重峦叠嶂的气势；奇石一旁，字字隽永的小楷书法平衡了全画和谐而节制的布局。题识中，艺术家详细地记录了北宋苏轼首遇奇石壶中九华的惊喜，其后与石失之交臂的遗憾，以及黄庭坚借壶中九华追忆东坡居士的种种经过。通过放大的比例与聚焦的特殊表现手法，刘丹笔下的奇石形态既熟悉又似乎不可名状，刻意将画中所绘的九华石与真实物体拉开距离。