2018-10-30 812次浏览
清康熙 青花十二月花卉纹杯（12件）
每件高5.5cm，口径6.6cm，足径2.7cm
故宫博物院藏
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。十二月令花神杯是清康熙时期皇宫中使用的酒杯。它的形体轻巧秀美，胎薄釉润，其图案装饰体现出诗画并茂的意境，是康熙时期青花瓷器中颇具代表性的玲珑小品。
康雍乾时期，诗、书、画、印融于一体，文人气息浓重的纹饰，主要深受明末崇祯时期流行的诗画瓷制品的影响，而十二月令花神杯则是康熙御制瓷器中，将四美合一，运用在瓷品上的首例，成为康熙制瓷业繁荣兴盛的佐证之一。
11月28日，一套极为难得的“五全”清康熙青花十二月令花神杯将上拍佳士得香港秋拍。每只杯胎薄如纸，釉润如玉。杯外壁以青花一面绘十二种不同花卉时，将诗、书、画、印结合一体，仿若十二开册页，按农历各月，每月使用一杯，极具玩赏价值。
全康熙
全青花
品相全美
整套齐全
全双行六字
清康熙
青花十二月令花神杯一套十二件
双圈六字双行楷书款
每杯口径 6.5 cm
估价待询
学界一直对花神杯及十二月令之配对存有不同见解，例如“水仙杯”即有属农历十一或十二月之说；“梅花杯”亦有属正月或十二月之说。本图录之配对，是参照耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》一书；香港中文大学文物馆亦在其1995年《清瓷萃珍》展览中引用此配对。
一月水仙花
“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤。”
——出处不详
二月迎春花
“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。”
——白居易《玩迎春花赠杨郎中》
三月桃花
“风花新社燕，时节旧春农。”
——薛能《桃花》
四月牡丹花
“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。”
——韩琮《牡丹》
五月石榴花
“露色珠帘映，香风粉壁遮。”
——孙逖《同和咏楼前海石榴二首》
六月荷花
“根是泥中玉，心承露下珠。”
——李群玉《莲叶》
七月兰花
“广殿轻香发，高台远吹吟。”
——李峤《兰》
八月桂花
“枝生无限月，花满自然秋。”
——李峤《桂》
九月菊花
“千载白衣酒，一生青女香。”
——罗隐《菊》
十月芙蓉花
“清香和宿雨，佳色出晴烟”
——钱起《酬长孙绎蓝溪寄杏》
十一月月季花
“不随千种尽，独放一年红”
——出处不详
十二月梅花
“素艳雪凝树，清香风满枝。”
——许浑《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》
相传最早在春秋的《陶朱公书》中有云：“二月十二为百花生日，无雨，百花熟。”自此民间推崇阴历二月十二为“花朝节”亦称“花神节”，为民间岁时八节之一，与中秋相媲。而后，梁元帝在《春别应令诗》中曰：“花朝月夜动春心，谁忍相思不相见。”花朝节在南北朝时期的兴盛可见一斑。武则天当权时期，因其嗜花成性，常于此节将花糕法酒赏赐重臣，因此，从王侯将相到文人墨客都极力推崇花朝节，使其在唐朝诗人学者的笔下风情万千。花朝节经过几世兴衰，到清朝康雍乾年间，每逢二月十五日，依然保留簪花赏红、游春扑蝶、预卜年成、觥光宴饮等传统习俗。
清康熙 五彩十二月花卉纹杯
每件高4.9cm，口径6.7cm，足径2.6cm
故宫博物院藏
十二月令花神杯成套十二件，殊为难得，而成套保存，则更为不易，故清宣统三年（1911 年）陈浏所著《匋雅》一书，称赞曰：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。青花价值，且亦不甚相悬也。”当时“已而成对，或得四枚、六枚者，亦颇为难得。近则一枚、二枚且不能辄遇之矣。”
花神杯所用唐诗为花做注解，皆因清康熙帝喜唐诗，于康熙四十二年（1703年），考虑编纂唐诗总集，后于四十四年（1705年） 三月，第五次南巡至苏州时，将主持修书的任务交给江宁织造曹寅，并将内府所藏季振宜《唐诗》一部发下，作为校刊底本。同年五月，由曹寅主持，在扬州开局修书，至次年十月，即编成《全唐诗》奏上，得诗四万八千九百余首，凡二千二百余诗家，共计900卷，目录12卷。康熙帝亲为之作序。此时，也恰是景德镇御窑厂康熙时期官窑烧造第三阶段（1705-1722年）之肇启。在此背景下，以康熙皇帝喜爱的唐诗成为十二花神杯的主题，即在情理之中。雍正、乾隆两朝珐琅彩瓷，亦采用古诗做为文字题材，亦为花神杯唐诗经典模式之延续。
成套青花花神杯，今可见北京故宫出版一套；南京博物院出版有清宫旧藏青花花神杯两套。市场流通的成套青花花神杯，则极为少见，目前仅见两套，包括徐展堂先生旧藏一套，以及1994年5月4日香港苏富比拍卖一套，现为上海龙美术馆珍藏。
清康熙 青花十二月花卉杯
南京博物院藏
清康熙 青花十二花神杯一套
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