金立言：言瓷不惑

金立言，北京人，回族，1996 年赴日本留学，2005 年毕业于庆应大学艺术史博士课程。2005-2006 年任香港佳士得国际拍卖有限公司瓷器部专家，2007-2014 年任中国嘉德国际拍卖有限公司陶瓷部高级业务经理，期间负责明清官窑瓷器和宜兴紫砂的相关工作，主持专场拍卖，获得海内外收藏家及研究者的高度评价。迄今为止，已发表多篇陶瓷研究论文，同时应邀在中国内地及香港、日本等地多次演讲。现为佳趣雅集、中汉拍卖及中贸圣佳国际拍卖有限公司学术顾问、清华艺术鉴赏研修项目客座教授、独立学者。

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中学时参观日本户栗美术馆

受父亲的影响，我从上中学时就喜爱瓷器古玩，当时父亲留学日本，母亲携我赴日探亲，我插班进了家附近的日本中学继续上学。记得每逢周末休息时，我们就去参观博物馆，两年之间，去了上野公园的东京国立博物馆、出光美术馆、松冈美术馆、户栗美术馆等处，看到了很多瓷器精品，觉得特别美。

与父亲金申在香港中文大学

当时，父亲在旁边讲两句，耳濡目染，我就这么爱上了瓷器。东京的文化氛围不错，神保町是出了名的二手书店一条街，每家铺子都各有经营的专项门类，其中，源喜堂、风月洞、悠久堂、一诚堂等都是卖艺术类书籍的。有一次，我们在百年老店一诚堂门口的廉价处理品中发现了很多苏富比拍卖图录，就把中国古董部分全都包圆了，当时我特别兴奋，再三问人家还有没有没摆出来的。我清楚地记得，这些图录里有好多本苏富比香港八十年代的那种白底子加一张彩图做封面的，包括后来进了玫茵堂的永乐青花大梅瓶的那一本。那段时间，我经常翻阅这些图录，慢慢地，感觉来了，我忽然间明白了官窑和民窑在外观上的区别就是有没有款、什么是五彩、什么是斗彩……那段时光，我像着了迷一般在美术馆及大小书店翻阅图录，在家附近的图书馆把《东洋陶瓷大观》十二巨册翻了个遍，平凡社出版的《陶磁大系》，我也像集邮一样，把中国部分的十四本花了不短的时间终于凑齐了。从此以后，熟能生巧，豁然开朗，我有了一种从量变到质变的感觉！

在日本生活了两年，我和父母回到北京，又到故宫、历博、首博、北京艺博、炎黄艺术馆等处看了不少东西，母亲还多次带我到文物专家程长新老先生家做客。记得当时从日本回京时路过香港，我们去了尖沙咀的香港艺术馆、沙田的中文大学文物馆以及位于中国银行大楼里面的徐氏艺术馆。父亲在大业书店买了很多瓷器图录，包括现在经常上拍的《天民楼藏瓷》两巨册一函，我如获至宝，当时觉得欣赏图录是人生最幸福的一件事！我想，我爱上瓷器实际是从爱上精美的瓷器图录开始的。

中考前在天津沈阳道

我自己＂发掘＂的第一件心爱之物是得自天津沈阳道古玩市场的康熙青花山水笔筒。那时候，街上铺子的大伙亲切地称我为＂小不点儿＂，我们一去就说“北京的小不点儿又来了”！街口一家店的名字现在忘了，高台阶，兄弟俩经营，经常有些让人眼前一亮的明清好瓷器。中考前夕，我依然对他们给我看过的一件青花笔筒念念不忘，父亲也让我给磨动了，当时花了一万块钱买下。买到后就在沈阳道他们店门口照了一张像片，美滋滋的心情洋溢在脸上。

康熙 青花山水桃花源记笔筒

这件笔筒的画工好极了，展开图更是美不胜收，云山雾罩，层峦叠嶂，画的正是文学名篇《桃花源记》。其实，这个题材并不是那么容易就看得出，也许是因为当时语文课刚学过原作不久，没花太大气力，我就看出了主题，特别有成就感。而且，我认为神来之笔在于画师对桃花源中和平安逸的理解，他用了一个不见于原文中的＂扫地＂的细节表现出来，可谓画龙点晴！你想，要是兵荒马乱，谁还有工夫扫地呀？

父亲金申虽然是研究佛教艺术的专家，但我家是回族，有浓厚的宗教意识和民族情感。小时候祖父金崇恩就带着我去清真寺，大殿空旷安静，寺内石榴垂地，古柏参天，那种悠扬肃穆给了我特别的归属感。记得我当时已经会看些瓷器了，东四清真寺的会客室里摆着一块瓷插屏，上面有阿拉伯文，寺内阿訇告诉我写的是＂清真言＂——伊斯兰教的核心教义。从青花发色上看是典型的明代中期平等青的特征，我一下子就被吸引住了。到日本留学以后，我发现海内外的各大博物馆有相当数量的此类正德官窑。众所周知，官窑瓷器不是用来外销的，它反映的是当时的宫廷文化，而官窑瓷器上出现阿拉伯文或波斯文的装饰仅见明代正德一朝，其它时代也有相关作品，但或用于外销伊斯兰世界，或针对国内穆斯林需求，用途截然不同。从日本回国后，我也尽力购藏此类带有伊斯兰元素的瓷器，我想，自己作为回族，有责任传承并弘扬民族文化。随着收藏数量的增加，我写了一篇论文专论此类正德官窑，得到香港中文大学林业强教授的首肯，收录于收藏家钟棋伟先生的藏品图录《机暇明道——怀海堂藏明代中晚期官窑瓷器》，还做了相关讲演，得到了学界的关注。这次展览也陈列了一些相关作品，我称之为＂釉彩清真＂专题。

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弓场纪知老师、西田宏子老师

在日本留学的八年特别难忘！研究生阶段考入名校庆应大学美学美术史学专业，根津美术馆的西田宏子副馆长每周来校教授陶瓷史，成为我的授业恩师之一。她视野开阔，著作等身，不仅对日本陶瓷有研究，年轻时还曾前往韩国国立中央博物馆研修并出版了游学笔记。宋元以来的贸易陶瓷更是西田老师所擅长的领域，受她的影响，我关注到明末清初外销日本的景德镇瓷器中有一类称为＂祥瑞＂，因带有＂五良大甫吴祥瑞造＂的款识而得名。由于所有作品都流传在日本，大家对其年代、产地等众说纷纭，我觉得更应该把它们放在十七世纪陶瓷史的大背景下加以考察，就把这类瓷器作为研究课题写出了硕士论文。在日本学习期间，除了认真观摩了根津美术馆的中国陶瓷藏品之外，还在出光美术馆得到弓场纪知和金泽阳两位良师的提携，＂熟览＂（日文称仔细观赏）了包括多件成化官窑的馆藏名品。经弓场老师推荐，还作为翻译参加了以学界泰斗长谷部乐尔为团长的广东古窑访问团，一周下来，大家到南方各地探访古窑，参观馆藏，有说有笑，收获良多。

竹内顺一老师

另外，在日本陶瓷的学习方面，竹内顺一教授的授课使我受益匪浅，他早年任职五岛美术馆，精研茶陶历史，对江户时期的陶艺家尾形乾山也颇有研究。这段在东京艺术大学的蹭课经历使我如沐春风，有一次和老师相约吃饭，看了日程，正好赶上七夕佳节，他就又往后推了几天，幽默地说那天不吉利，好像今后每年只有一次见面的机会。令我难忘的还有明史专家佐久间重男，他的学生饭田敦子召集大家一起研读《江西省大志·陶书》，号称＂陶书会＂，每周在老先生家里举办一次，当时参加的还有中国史学家宇都木章教授等人。每次，饭田女史用日语读完一段原文后加以解说，随后大家发言讨论。就是通过此书，我了解到嘉靖万历时期有那么丰富多彩的官样纹饰，＂官搭民烧＂其实极大地促进了景德镇民窑的蓬勃发展。留学期间，我参加了研究陶瓷的学术组织“东洋陶磁学会”，正好赶上台湾大学谢明良教授来做关于故宫旧藏伊万里瓷器的讲演，旁征博引，深入浅出。通过他的一系列论文，我认识到了陶瓷史研究应具备的广阔视野。

青花梅花纹罐

正是日本的留学经历，让我关注到外销日本的景德镇瓷器。其实，近世以来，除了明末清初是日本订烧瓷器的高峰以外，江户中晚期的文化、文政年间（相当于嘉庆、道光前后）是另一个日中陶瓷贸易的黄金时期。有一次，在大阪出光美术馆拜访了弓场纪知馆长后，顺道去市内的老松町古董街淘宝，在老店“古憩”，我问店家有没有中国东西，他说橱窗里就摆着一件，这才注意到的确有一件青花梅花纹罐，一株老梅遒劲有力，画面的余白处还有题诗及“道光癸未”（道光三年，1823）的纪年。

此罐胎体厚重，造型浑朴，这就是被称为“芋头水指”的茶道具。这件东西最珍贵的地方是器底有一段落款：“倭人作之素地真属雅玩，予将碗青润色焉，复送日本”。

这段话太重要了，直接告诉你这是日本陶匠来中国做的胎，中国画师画的画，在景德镇烧好后又运回日本的东西。这是名副其实的日中合作！不仅如此，落款旁边还戳有“日本文政年，无夜庵制”的印章，把道光三年订烧此器的“无夜庵”和盘托出，信息极为丰富。我买到这件作品后更加关注日本订烧的中国瓷器。其实，古往今来，“古染付”、“祥瑞”、“南京赤绘”、“新渡”等等这些订烧瓷器如实地反映了两国的贸易往来及文化交流，时间也跨越了明清两朝，意义深远。 2013年，京都国立博物馆筹备举办清朝陶瓷的特展，我把自己收藏的一系列日本订烧的清代瓷器拿给负责该展的尾野善裕工艺室长看，他甚为惊讶，收下了十余件参展并用了“乐陶陶”的堂名号作为藏家信息印进了图录。

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完成了在日本的学习后，正是中国经济迅速起飞之时，我在日本接受面试，加入了佳士得香港有限公司，成了瓷器部的一员，从此开始了我在拍卖公司的工作经历。元青花鬼谷下山大罐创造中国艺术品的价格纪录正在此时，云海阁藏瓷的拍卖也在此时，这段经历令我收获良多，观摩了重要的明清官窑，锻炼了如何写状态报告，知道了何谓釉光之美，了解到一件作品的传承经过是如何重要……而更大的收获在于认识了此领域的很多前辈、学者、藏家。

香港敏求精舍各位藏家

香港真是一个奇妙的地方，私人的收藏远比公家的数量多且质量高。敏求精舍各位会员的东西加在一起绝对可观，还有多位藏家行事低调，却特别热心提携后学，一贯执著地购求明清官窑金字塔尖部分的名品重器！陈玉阶老师是扬州人，平易近人，没有架子，见面时总亲切地称我为“金老表”，多次带我到YMCA一楼的餐厅吃饭聊天。他看东西特别细致认真，拿在手里反反复复地看，告诉我对真伪问题不能轻率对待，综合判断尤其重要。他还风趣地说，看东西是他的能量之源！陈老师前两年驾鹤西去，一生珍藏在佳士得和淳皓拍卖分别售出，其中的成化青花观音瓷板和道光釉里红渔樵耕读方瓶两件有缘来到寒舍，作品变成了对老人家的缅怀。

陈国治手绘瓷板

香港中文大学文物馆经常举办各类展览，有趣有益，我在的时候正好赶上“素影浮莹——景德镇清末民初雕瓷”，展品大部分出自苗学礼先生。此展集中展示了道光以后景德镇的雕瓷面貌，我第一次近距离地观赏到近代以来文献上多有记载的陈国治、李裕成、王炳荣等能工巧匠的精湛雕工，被深深吸引住了。

陈国治手绘瓷板细节图

道光以后，青花、粉彩等传统品种陈陈相因，乏善可陈，取而代之的正是雕瓷、刻瓷、浅绛彩等别开生面的工艺手法，也如实反映了“李杜诗传千百年，至今已觉不新鲜”的大众审美趣味的变迁。

刘新园老师

受此展的影响，我的收藏也添加了雕瓷专项，除了各位名家的雕瓷代表作之外，还有缘买到两块非常珍罕的陈国治手绘瓷板，研究及鉴赏价值皆高，得到了景德镇陶瓷考古硕学刘新园老师的首肯和赞许。

刘创新先生

香港的生活虽然充实多彩，但是负笈在外，远离家人，我还是想回北京发展。机会随之而至，2006年夏天，应王雁南王总之邀，我作为高级业务经理加入了中国嘉德国际拍卖有限公司。此后的八年期间，我和瓷器部的同事一起出差征集，甄选拍品，编辑图录，联络客户，担负起了最核心部分的拍卖工作。嘉德做事特别严谨，每次拍卖前，重器及存疑作品都请专家过目，耿宝昌耿老每次都来看东西，边看边把轶闻往事娓娓道来。耿老对好东西不惜赞词，兴起之时经常说：狗赶鸭子——呱呱叫，诙谐幽默。拜访客户是日常工作的重要部分，工作期间，在寇勤寇总的带领下多次出差到四川，位于大邑县安仁古镇的建川博物馆给我留下了难以磨灭的深刻印象。说起在嘉德所取得的最大成绩，我自认为是和同事陈林林一起开拓了紫砂的市场。 2009年之前，紫砂就是瓷器中的一个配角，每次拍卖有几件算几件，没有得到重视。随着拍卖市场的发展，把紫砂部分单抽出来搞专场的时机成熟了。天时地利人和，此领域的资深专家刘创新也在此时找上门来谈合作，我们的搭档非常愉快，前后共事了好几年。其间，我负责编辑了从《紫泥菁英》到《紫泥悦目》的一系列专场图录，每本图录都有自己执笔写的精品导论，还有多次针对相关问题请教了唐人工艺的黄健亮老师。几年下来，紫砂专场的拍卖成绩真实可靠，亮点迭出，得到了业界的广泛好评。

本次展览中还有以“尚青悦白”为标题的几件韩国古陶瓷，都是我的心爱之物。说来话长，与韩国陶瓷的缘分源自北京地摊。上高中时，有一次在潘家园用很便宜的价钱买到一件青花圆罐，画意朴素，风格独特。回到家后我就开始翻书，发现和朝鲜王朝的青花一个风格，尤其是折枝牡丹的画法一模一样。无独有偶，还有一次地摊经历与韩国古瓷檫肩而过，至今记忆犹新。那天，潘家园土坡上有人摆出不少东西，在我前面有个人手里正拿着一件青花兰草纹罐左看右看，现在回想起来，应该是十八世纪金沙里窑所烧的“秋草手”一类画意简练的作品，甚为难得。说时迟那时快，仅仅六十块钱，眼看着被别人捷足先登！后来，我自己下功夫系统梳理了韩国陶瓷史，到日本留学后更选修韩文，还到高丽大学体验了一段游学经历，颇有收获。失之东隅收之桑榆，这里所收录的韩国瓷器多半得自日本，在琦玉县古董早市买到的青花梅竹四喜图瓶是李朝后期的分院官窑名品，我最为钟爱的藏品之一。

曹兴诚先生

佳趣雅集各位

范金琢玉话瓷缘，现在，在自己四十不惑之时，“窑火丹青——两庆书屋藏瓷”得以顺利举办，有太多需要感谢的良师益友。本图录刊行之际，著名收藏家乐从堂主人曹兴诚先生、日本学者弓场纪知老师、佳趣雅集理事卞亦文先生分别赐序；艺苑泰斗侯一民老、书法家谷口洋次先生、孔达达先生、黄健亮老师、毛占明先生、王东辉先生、史汝嘉学兄挥毫题字；刘创新先生倾心治印；梅文超先生妙笔生花翻译英文；上海书画出版社眭菁菁编辑费心安排出版事宜，一并深甚致谢！

卞亦文先生

中汉拍卖多年以来专注明清瓷器的鉴赏研究与市场推进，成绩斐然。本次展览策划及图录印制承蒙中汉拍卖大力支持，衷心感谢！