梅云堂旧藏巨幅张大千《黄山奇松图》即将亮相北京保利秋拍

作为２０世纪中国书画界最具传奇色彩的人物之一，张大千在绘画、书法、篆刻、诗词方面都有很深的造诣。他一生游历世界各国，创作了近４万幅中国画，并在实践中创新了中国传统绘画技艺——泼墨泼彩技法，开创了中国画的一代画风。

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张大千  黄山奇松图

立轴 设色纸本 

1962年作 

207×148.5 cm.×2 81 1/2×58 1/2 in.×2 约27.7平尺（每幅）

估价待询

款识：

1.黄山三十六奇峰，个个峯头挂老松。十载还乡无好梦，云遮雾销一重重。壬寅夏。大千张爰。

2.六六峯峦信手拈，略从奔放出精岩。涛师一世黄山住，交臂何缘失此髯。散花坞一松，为苦瓜上人所未见者。卅年前予从始信峯下缒，冒百艰发见之。爰翁。

钤印：张爰私印、千秋愿、张大千、大千唯印大年

鉴藏印：岭梅珍藏、高（钤于签条）

签条：

1.黄山奇松图（左幅）。大千八哥作。岭梅藏。

2.黄山奇松图（右幅）。

展览：

1.香港，香港艺术馆，“二十世纪中国绘画”，一九八四年二月十五日至四月一日，展品编号54。

2.香港，香港中文大学文物馆，“梅云堂藏张大千画”，一九九三年四月十七日至五月二十三日。

3.日本，东京，涉谷区立松涛美术馆，“香港·梅云堂所藏张大千之绘画”，一九九五年四月五日至五月二十一日

4.新加坡，新加坡美术馆，“梅云堂藏张大千画”，一九九七年二月二十八日至四月二十七日。

5.海南省三亚市亚龙湾华宇度假酒店“张大千纪念展”，二零一三年二月二日至二月二十八日。

著录：

1.《二十世纪中国绘画》（香港，市政局，一九八四年二月），图版54

2.《梅云堂藏张大千画》目录，高美庆编（香港，香港中文大学文物馆，一九九三年），图版114

3.《香港，梅云堂所藏张大千之绘画》目录（日本，涉谷区立松涛美术馆，一九九五年），图版111

出版物

梅云堂

一向以来，梅云堂三个字即是大师张大千画作的标杆，梅云堂收藏张大千书画已逾半个世纪，被认为是迄今最完整、质素最高的张大千画作私人珍藏，包括了大千先生四十年代到六十年代晚期不同风格的代表性的作品。既保存了张大千传统风格的精品，也记录了张大千艺术历程的转折之迹。自1997年在新加坡美术馆展览后未再露面。可以说，梅云堂与张大千是一对十分默契的组合，假如没有梅云堂，张大千也许不会创造出这些含义特别的画作；假如没有张大千，也无法成就梅云堂在书画收藏史上的地位，更不会有今日拍场上张大千画作的拍卖奇观。

高岭梅鉴藏印

梅云堂此号取自高岭梅（1913-1993）先生、詹云白（1916-1995）夫人名字，是其子女为纪念父母与张大千五十年情同手足之情而创立。高氏早于1930年代在南京从事贸易、医药及新闻事业，但他的主项是摄影，并以艺术人像著称，曾为张大千拍摄画作。1944年初高氏因中日战争自南京前往转徙西南，从昆明到重庆而成都，重遇刚从敦煌回川展出其临摹成果的张大千。两人惺惺相识，对彼此的艺术造诣大加赞赏。在此后他们的书信来往和画上题款中高岭梅称张大千为八哥，而大千先生则称高氏四弟，足见两人的情谊。50年代后，张大千旅居阿根廷、巴西、美国等地，与高氏交往密切。凡张大千举办重要展览，印制画册书籍，不少皆由高岭梅为之张罗。张高二人，情同兄弟。“梅云堂”的藏品中，不乏高岭梅斥巨资购得的张大千作品，也有画家酬答知音的馈赠佳作，还有传授高家子女画艺留下的画谱。

一九七〇年，高岭梅伉俪及张大千伉俪合摄于美国加州克密尔

一九六二年自春至夏，大千先生于东瀛横滨之偕乐园养疴三月。虽云疗养，但仍游迹处处，逆作画不辍。盖其逞强好胜之脾气，不服老病侵夺其创作力，反而激发斗志，不少佳构即产生于此等环境下，如为当地侨领李海天制大横幅《李白诗意图》舆本幅皆成于同年夏。在《李白诗意图》上称：作于臂病新愈，而本幅乃通景两巨屏，尺幅之大更逾前者，故病臂无碍其旺盛之创作力，笔下所出，雄奇壮伟，大开大图，甚或更胜体健时之作！

张大千在横滨磯子的偕乐园中

大自然界引人入胜的名山秀水何其多，但是对张大千影响最大的，如画次数最多的，恐怕还是要数黄山为第一。大千先生自早年约二十余岁起，作山水画时即私淑黄山派诸大家，例如：石涛、梅清及弘仁等，并受到其师李瑞清“看云黄山，观澜沧海”的影响。

张大千（前排右一）、黄君璧（前排左一）、谢稚柳（后排左一）、徐悲鸿（后排右一）等在黄山（1936年）

到他二十九岁那年（1927年），与二兄张善孖并率门人子侄数辈初游黄山。他赞叹黄山“境益奇，路益险，峰下怪石无数，肖物赋形，不可名状”。一行在山上作了为数可观的画稿和不少诗词，也就是在那一段时期，大千兄弟与郎静山等组织了“黄社”，对黄山的开发与山道的维修起了积极的作用。四年后（1931年）秋，大千第二次去黄山，再次登上黄山绝顶。张大千在此写下“云海奇观”，刻于碑上。此行他们还带了当时尚未普及的照相机，拍了三百余幅，有的是大底片，大千从中选出十二幅，制版影印，名为《黄山画影》，分赠亲友，有些摄影成了他的画稿。为了纪念二到黄山，特制纪念墨分赠友人，墨的正面书有“云海归来，大千居士题”。友人方介堪还为他刻了一方日后常用的印：“两到黄山绝顶人”。

两到黄山绝顶人，方介堪刻

民国二十年（1931年）作 张大千 张善孖铭云海归来墨

1936年，38岁的张大千第三次登临黄山。同行的有国画大师徐悲鸿和画家谢稚柳，游罢回到苏州。大千先生热爱黄山，把黄山当作自己采之不竭的源泉。从此，他更多地以黄山为题材作画。黄山的奇异景色，深深地吸引着张大千，他爱那里的一山一水、一草一木。

张大千《黄山奇松图》 局部一

他曾在笔记中写道：“黄山无山不石，无石不松，无松不奇，无奇不有。”“黄山无松不古，无峰不奇，而始信峰尤奇，诡不可名状”。他对黄山松观察入微：“扰龙松怒蟠于千仞峰顶；蒲团松可坐十数人；破石松根丈余，穿于石罅；倒挂松虚悬峭壁；卧龙松横踞道旁；接引松空中当桥；迎送松若揖若让，变化离奇，不一而足，均不可寻常比也。”

及至中岁，大千因抗战烽火而螫居四川，青城、峨眉一带遂为其山水的新题材。然而当他身在四川，黄山景色仍不时出现于他的腕底；即使他去国十余年后，远居南美巴西他所营造的八德园，黄山美景还是魂牵梦萦，一画再画，舍之不去。

张大千《黄山奇松图》 局部二

本幅曰“卅年前予从始信峯下缒”即指一九三一年再访黄山之行。黄山胜景如云海、奇松，屡纳于其画境中。本幅以当年石涛未发见之奇松为主角，其姿清奇苍劲，如虬龙扬首挥爪狂舞，身若被层层鳞甲，根部曲突隆起，寿龄之高，真不知其纪也！所处位置似凌空拔起，大片松针如伞盖般只是俯伏其下，由此可知其:傲然耸立，不与类同之态，画家以此反衬手法即点出奇松于画中的地位了！与之隔重岩叠嶂遥对的正是盘膝坐于危崖一角的画家，今人与老松在大自然环境中偶遇，物与我具融合一体。不过，画家别有寄意，借景而抒发十载还乡好梦难圆，盖受阻重重云雾，指涉何事，不言而喻。

张大千《黄山奇松图》 局部三

画家以巨幅写此，虽云写意，但布局严谨，位置经营一丝不苟，山峦复叠中见云气回荡穿插，虚实交融互济。用笔纵放，但如松针绵密成丛、老松粗干奇姿异态，收拾细意求工，设色浑厚苍郁，得黄山稳重体魄之精神。大千创作魄力之宏大，格局之宽广，真有“辟混沌手”之功，亦为下开泼墨之先声。