张德祥：中国古代家具上的楔钉销砦

张德祥

■ 联拍在线鉴定咨询专家委员会特邀专家

■ 1949年出生，北京人。

■ 1969年毕业于北京木材工业学校。

■ 1972年入北京首都师范学院美术系学习。

■ 1978年结识挚友和老师王世襄先生。

■ 1980年入北京木材工业研究所任家具设计师，此期间曾荣获北京市科学技术进步奖。

■ 1984年始在国家级刊物上发表中国古家具研究论文数十篇。

■ 1989年创办《明清家具收藏与研究》学术刊物，任主编。并提出有关古家具优劣评比的量化方法。

■ 1990年组建《中国古典家具研究会》任法人、副理事长，会员有王世襄、朱家缙、史树青等学术泰斗。

■ 1993年发表《张说木器》一书，首次提出中国古家具若干理论问题引起轰动。

■ 1997年创办《木石精舍》古家具修复工作室，提出“古家具修复理念”理论，总结相关修复技术，并撰写文章。

■ 2002年受聘于中国文物学会任鉴定专家及培训讲师。

■ 2004年始数次受聘于国家文物部门，为海外回流文物做鉴定把关工作。

■ 2004年至今受清华大学、北京大学、中央美院等院校聘请讲授古家具课程。并任中央电视台《寻宝》《一槌定音》《我有传家宝》、北京电视台《拍宝》等相关节目鉴定专家。

在中国古代家具的结构上，有一类极其细小的零件，即各种楔子、竹钉、销子及砦(zhài)。这类小零件体积微小，常不被世人和研究者注意。然而，这些貌似微不足道，作用却很重要的小木块，与其它部件一样，同样有着深厚的文化内涵。研究它们，可使我们更清晰地了解中国古家具的构造全貌，对其历史发展、流派形成，以及形制分布形成更加明确的概念，因而具有十分重要的意义。

楔

楔儿是一种一头宽厚、一头窄薄的三角形木片。将其打入榫卯之间，可使二者结合严密。楔，通常是用与家具同样的木料制成，其使用形式大致有如下几种：

挤楔与破头楔

 挤 楔 

大凡家具榫卯配合，其榫的尺寸总略小于眼。二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。故使用时应视其情况而选择具体楔入的顺序和位置，以微调部件之间的位置。如使用得当，可使家具部件由不平变平，不正调正，不严挤严。如：明式椅子椅腿穿过椅面的部位，靠背板的上下两端，牙条的两端等等，都是常用挤楔的地方。

 破头楔 

亦称“挓(zhā)头楔”，通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头挓开，体积加大，木质增密。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。这是最常用的一种备楔形式。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等重要结构部位的透榫上。

如破头楔用在半榫之内，则俗称“狗闭榫”。取其易入难出之意。因破头楔一旦在半眼的卯里挓开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。由于其有不可逆性，常给日后的修理造成了不便，不合中庸之道，被匠师称为“绝户活”，故除不得已时，较少用之。

与破头楔相对应的卯眼，理论上应凿成“银锭”形状。俗称“鸡心眼”，即两端开阔，中心狭窄的卯眼。先使榫头容易进入，待备破头楔榫头挓开后，又极难松退。常见极古老的家具，结构松而不散，即是破头楔在起作用。

大进小出楔

大进小出楔

亦称“假大进小出楔”。是在半榫的结构上。用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，其外观与大进小出榫无异。虽有“偷手”之嫌。但其省工省料，可兼顾美观与坚固二者。这种楔，常在内外料不一致的家具上用。也可在对断损的大进小出榫进行修理时使用。

楔除了可直接用在古家具结构上外，做为一种斜面工具，还频繁的在家具制造与修理过程中使用，实功不可没。

钉

这里所说的钉，是竹钉，不是铁钉。因为中国除西北干燥地区古家具上偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。因铁钉除日久锈损会失效外，还会腐蚀污染木材。并不如竹木钉延年。木工制备起来也不如竹木方便，还常常损伤工具刃口，所以，用铁钉是中国古家具工艺上之大忌。

竹钉断面多为圆形，间或也有方形，多用老竹皮青部分削制。或方或圆。

中国古家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫廷家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨烫蜡，非常华美。为保持其华丽的外观质感不受破坏。往往均做成半榫、闷榫、抄手榫等不露木材立茬的暗藏结构。使外观纹理整洁，线条通顺。

半榫加竹钉

为了克服随之而来的不便备楔加固和硬质木材不吸水、难吃胶、难透气的困难。遂将榫卯做得更加精致严密，以至形成了“干插”、“硬下”等工艺手法。同时，为防止半榫日久松动脱落，还用竹钉来固定。以上半榫加竹钉的工艺，尤以苏做家具为盛。而广做家具则多在最重要的结构部位仍留下透榫以备楔加固，极少见到有用竹钉者。二者关系“有我没他”，即用破头楔则不用竹钉，用竹钉则不用破头楔。

竹钉的应用地域性很强，多见用在长江中下游地区的竹木家具上，尤以吴中地区为最，而广大北方及岭南地区则较少应用。这种以四两拨千斤的结构形式，应与江南车船建筑及农具上常用的“别顶簪”结构有极强的渊源关系。均系东南竹文化的产物。如洞庭东山紫金庵听松堂、安徽歙县溪口明代古亭等江南建筑上均有类似结构。常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚竹钉来固定。历经数百年后仍完好如初。这几枚小竹签的神奇力量，真令人叹服。

这些小竹钉常被北京鲁班馆老师傅戏称为“管门丁”，言其就像古代掌管城门锁钥的兵士一样重要。例如：一只苏式四出头椅子。如搭脑与扶手上的四颗竹钉不去，则前二者均不能取下，如二者不曾取下，则靠背板及镰把棍就不会丢失，如后二者没有丢失，则椅面绝不会松动，如椅面不曾松动，则圈口牙板便不会掉下来，椅子下截肯定不会散架。

明式官帽椅上的管门钉

这就是中国古家具上层层互锁、层层制约的神奇的结构特性。这种有锁定功能的结构形式，充分反映出中国古代木构技术的高超水平。是历代木工匠师智慧的结晶。

竹钉除在苏做家具上常用外。在晚清的京做家具上也常见用来固定干粘无销榫的牙板。漆器胎骨上也常见有用来固定薄板的竹钉。在修旧家具时，常用竹钉来加固断榫和裂缝。翘起的包镶皮子也可用木钉来修理。在藤编家具上，则常用杉木钉来充塞棕席面下的绳眼。

在北京旧家具行，当修理那些松动而不散架的销有竹钉的家具时，应首先用三簧钻透(音投)开原有的旧竹钉，再行拆卸。否则，定会打坏榫。待修理完毕后，应重新用按原样制成的新钉按好。务使钉眼保持原尺寸。按“三簧”钻是北京匠师特制的一种专用钻头。簧者，舌也。其外观极像神话中二郎神所用的三尖两刃刀。用其透旧钉，可保持钉眼不偏不跑，不损伤周边木材，是旧时鲁班馆修旧家具时的专用工具。竹钉是苏做家具重要的标志之一。在流派鉴定上有着重要的意义。

销

销，通常是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。有管而不死，可拆卸活动的意思。

 栽 销 

是家具上最常用的一种销。栽销是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如用在桌案面芯板之间，床牙板与大边之间，桌子芯与罗锅枨之间等等。

 走马梢 

“走马”二字，源于古建术语中的“走马板”，有可自由活动的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接。其巧妙的结构，可使二者既紧密结合，又可拆卸自如，故又称“仙人脱靴”。是在罗汉床围板，太师椅扶手上最常见的方便销。清代讲究的大料拼合，也常用此销粘埋其间，使其在年久鳔胶失效后，部件仍不会散坏。如紫檀大穿衣镜厚重的牙板拼合，宝座底足的拼合等都用走马销。

 透 销 

是在栽销的基础上，使销子延长并通透于其一板材的中心，多见用于大型的铁梨、紫榆等床案厚重的牙板与大边的拍合。其效果十分坚固。

穿销

 穿 销 

是在栽销的基础上延长其一端，使其贯穿于牙板的内侧，一般穿销通常有梯形的角度，边沿还有燕尾形的榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木永远贴紧。穿销大量应用于南北各地的家具上，主要用于较薄牙板与大边的结合。穿销是一种最常见的较合理、较经济便宜的普及型结构。

 三角穿销 

入清以后，朝野盛行鼓腿彭牙床榻。整个床座在组装时，斜的销眼将无法使用。这种结构上与工序相悖的矛盾，古代匠师语为“犯争”。为使穿销既适应彭起的牙板内侧倾斜的角度，又要避免在床面大边下出现斜的销眼。智慧的古代木工创造的三角形穿销，极巧妙地解决了这一难题。

 弯穿销 

苏式精美的床榻，多用黄花梨、红木、血榉等名贵的木料制造。吴地人杰地灵，梓人尚惜木如金，讲究的是“算尽用绝”，故常将不规则的膘皮料用于牙板内侧，为了适应此状况，匠人发明了弯穿销。弯穿销在省料的同时，还简化了组装工艺。是比三角穿销更简易的一招。

挂销

 案挂梢 

亦称暗挂榫，顾名思义，是家具上将某一部件挂结于别一部件的结构。其构造与穿销及其相似，只是销多在腿子上一木凿成。可将牙板等部件悬挂于其上，其内外均不显露结构痕迹。挂销做为一种结构形式。最早见于春秋时墓葬，多用于棺槨铺首的安装。明清时建筑砖雕也多用此结构安装突起的兽头和花卉。家具上的挂销应与其有着一定的传承关系，案挂销多用于较精美的大型案类家具上，可保持牙板木纹及线型的美观通顺和整洁。因强度问题，此类结构不太适宜用在小型的案子上。

 桌挂销 

亦称偏口挂销。明代以降，中国社会商品化经济进一步发展，家具制造业有了一个很大的飞跃。大量精美的硬木从海上泊来，冶金业的发展促进了木工工具的进一步精良。为适应家具行业内各工序的分工和商品运输时拆装的方便，许多科学精致的榫卯结构出现了。桌挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。因直接削成，其牢度高，不会丢失，配合“抱肩榫”，有较强的抗扭力。因其一边垂直于桌面，可方便施工使木工在杀肩时，可保持牙板与腿部角度绐终不变，并提高了工效。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子。

日本桌挂销：在中国辽沈地区，有许多红木大炕桌，俗称“日本炕桌”传世。其实此类家具并不一定是日本制造，其造型多为捌子纹凿方式苏做风格，用料宽边独芯又有广做手法。日本本土炕桌多为大漆汉唐光素风格，日本人贯称硬木家具为“唐木家具”。我国东北地区人民素有使用炕桌的习惯，这些所谓“日本桌”很可能就是纯中国制造。此类桌子的腿肩部位挂销较为独特，不像苏广两地挂销为一木连做式，而是用栽销的办法以短小的木片竖栽入腿内。手法简化、省工牢固，不失为一种较经济合理的设计。

 插 销 

多用在镜框、玻璃灯笼，碧纱橱等仔口部位，多制做精美，起线并暗藏于线条之间。

 挤 销 

是靠挤劲来固定升降灯杆的木销，可无级调节灯光高矮范围，制做均极巧妙精美。

片 钻 

只是一段平素的木片。将其打入相邻的两个部件相对应的槽口中，即可成为一种简易的结构。片销最适宜用在较简易的镜框、薄木制成的升、斗、小匣等器物上。晚清的绣墩也多用此结构连结腿与牙板，以图速成。

钉销与圈口穿销

 圈口穿销 

是一种极少见的结构。做工十分讲究，曾见在明黄花梨万历柜及圈椅上应用。

 钉 梢 

亦称销钉或楔钉。长短粗细类似一段筷子或半截铅笔。分大小头，断面可呈正方形或平行四边形，常用以配合短木接长的楔钉榫，其作用是楔、销、钉兼而有之。最常在圈椅的接圈扶手上见到。组装时轻敲此销，可使各榫肩逾靠逾紧，直到严丝合缝。是一种很神奇的榫卯结构。

砦

砦，寨也。书上指打入地下阻止敌人前进的一些木桩。常听鲁班馆老匠人说“打个砦儿”，即是此“砦”字。家具上的砦，是垂直打入木材表面，有一端明露在外面的小木撅，其露在外面的部分，有阻挡部件朝某些方向运动的作用。即有单向定位的作用。

明玫瑰椅座下的木砦

在柜门和抽屉后立栽的“碰头”、柜子“栓杆”下立栽的扁销，原则上都应称作砦。曾见一些精美的明式椅子，省却了腿子“内方外圆”的做法，在光素通圆的椅腿内侧直接打砦儿。托住了藤编的座面。十分精巧简捷。看到这四枚细小的木砦数百年来经住了椅面的重压，至今完好如初，不禁令人惊叹。

综上所述，楔，主要是涨紧榫卯间隙使之牢固的装置。钉，主要是锁定半榫不使其脱落的装置。销，主要是固定相邻两顺纹理部件位置，同时又可使其间保留一定的活动余地的。砦，主要是界定部件的活动范围及方向的装置。此四种零件之间功能称谓均极明确，其事虽小，但仍可充份体现出中华语言的先进和木工技艺的精湛。另外，需注意的是，这四类零件使用中，应该说成：“备”个楔儿，“钉”个钉儿，“栽”个销儿，“打”个砦儿。其间动词不可混淆，否则，会有被人视作外行之虞。