海岩：爱木成痴，只为她行云流水般的美丽

种种机缘，让海岩先生很早就接触到了古典家具，并且一见倾心地爱上了这些有着几百年历史的“老木头”，倾其所有地购藏、研究。然而他谦虚地说自己并不算收藏家，而只是一个“玩家”，纯粹出于对古典家具的喜爱，在业余时间“自己玩”。

把玩当成了正经事，

玩出了花活儿，

还玩的兢兢业业，

这就是海岩

一位“爱木成痴”的“玩家”。

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海岩先生的古典家具收藏起于一次偶然的机缘，1990年代初单位分配住房，海岩与同事一起购买家具，路过燕莎商城旁的硬木家具店，里面有很多紫檀、黄花梨家具，海岩想要进去看看，同事劝他不要看，因为 “看进去以后就拔不出眼来了”。海岩坚持进店看了一番，果然一见之下就很喜欢，自此开始对古典家具收藏产生了兴趣。

海岩先生和马未都先生是很多年的好朋友，马未都先生那时候就带他去逛一些家具店，帮忙看东西、砍价，有几次一走就是一整天。海岩笑称由于那时他编写的电视剧已经家喻户晓，马未都砍价的时候还会借他的名人效应请老板给个折扣。

看似偶然的一见倾心，其实背后也有着必然性，海岩先生说这就是一种“收藏的基因”。他的家庭环境和生活经历，使他从小受过一些中国传统文化的熏陶，和传统的东西之间有一种“更加容易的沟通渠道”。而且很多传统文化比如书法、国画、织绣、瓷器之间都是相互关联的，潜移默化地让人形成一些对中国韵味的理解，最终在血脉里产生一些共鸣。而且海岩很早就对装饰设计和家具搭配感兴趣，在室内设计中采用过中式家具元素。所以当真正接触到了古典家具，特别是当懂了一点古典家具以后，便自然会由衷地喜爱，并逐渐进入收藏领域。

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海岩先生认为传统家具的每种木料都各有千秋，风采独具，并作了深入研究，但在规划自己收藏范围的时候，经过深思熟虑，还是决定以黄花梨为主，兼顾紫檀、红木及大漆柴木家具。首先，他认为收藏不能面面俱到、漫无边际，还是要给自己一个确定的范围；其次，他刚开始收藏的时期，黄花梨价格剧涨，每一周甚至每一天都在换价牌，而紫檀价格增幅相对平缓，所以当时海岩几乎每周末都要购入黄花梨家具，他认为时不我待，要抓紧时机，看准的东西就不能犹豫。

或许是因为设计专业的影响，海岩先生对古典家具材质有着过人的敏锐，收藏和研究进展颇速，多年以前就受中国家具协会委聘，担任中国传统家具高级顾问；受中华文化促进会委聘，担任木作文化工作委员会副主任，在木器行业广为人知，撰写的专业文章和书籍也反响极佳，还常常替人“掌眼”，授课解惑。他认为，一旦进入收藏的范畴，就涉及价格与价值是否匹配的问题。首先从形制上喜爱中式家具，后来慢慢了解其工艺，再后来研究其材料，最后追求形、艺、材俱佳，真正具有收藏价值的珍品。

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海岩先生多年前曾写过一篇《满城尽带黄花梨》，流传极广。2012年底，他将自己讲授红木家具课程的文字稿加以整理，出版了《姚黄魏紫俱凋零——红木家具古今谈》一书。书中纵谈了红木家具的用材、款式、工艺，在古典家具材质研究方面尤其深入。海岩认为木材鉴别仅凭书籍、教程是无法真正掌握的，不能按图索骥，必须长期、大量地看样本，千锤百炼。

而且因为同一根木材也会有各种局部的变化，所以一定要看大料，从整体入手。海岩先生谦虚地说自己看了十几年，虽然有了一些“感觉”，但每一次买新的家具还是要继续总结经验。其实他对古典家具材质方面的研究很早就得到了业内的高度认可。

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著名文物大家王世襄先生生前曾有一个心愿，他在世界各国家的很多博物馆里看到过中国的明清家具，但都是被当做孤立的手工艺作品展示。他希望能有一个博物馆是在明清样式的建筑里，按照古人的生活场景来展示明清家具，让人们不仅仅欣赏家具本身的美，也看到我们祖先的真正的生活品味、生活情趣、生活方式。海岩希望实现王世襄先生的遗愿，专门向几位友人展示了自己藏品和王老的构想，友人们深受感动，表示愿意为中国传统文化出力，于是筹资修建了一座私人古典黄花梨家具艺术馆，黄花梨古称榈木，故名之为“榈园”。

榈园黄花梨艺术馆完全还原了古代家具的陈设、使用场景，力图将中国古典家具文化原汁原味地保留下来，从选址到维护，海岩为榈园花费了无数心血。他为榈园规划了一个理想图景，看到尺寸、功能合适的家具，就尽力买回来“填空”。这个过程既艰辛又充满趣味，海岩曾笑称为了收藏，自己平时不舍得多花一分钱，家具成了他最重要的乐趣所在。

但榈园自建成以来，并未对外开放展示。首先艺术馆对外开放运营需要大量的人力和资金持续维护，而海岩还需要将主要的资金投入到家具收藏中；其次，海岩自认是“秘玩”，希望自己的收藏保持低调，享受“独乐乐”的清静趣味。

海岩先生虽然自诩“玩家”，但其实极为关心古典家具文化的传播和继承，他说藏友曾小俊在一次聚会时曾有感而发：现在收藏界就这么几个人，还互相攻讦，会把圈子弄得越来越小，藏家之间都是朋友，看别人的东西应多说好话，多鼓励，让大家有情绪有兴趣，让更多的人进入这个圈子，更喜爱我们老祖宗的传统文化。