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《富春山居图》
《富春山居图》的作者黄公望（1269～1354年），字子久，号一峰、大痴道人、井西老人。中国元代画家，书法家，元四家之一。本姓陆名坚，江苏常熟人。因过继浙江永嘉黄氏为义子，遂改姓名。黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。他曾著述《写山水诀》、《论画山水》，阐述画理、画法及布局、意境等，皆为后世典范之学。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》等诸多画作传世。
黄公望（1269～1354年）
元至正七年（1347年），78岁的黄公望开始创作纸本水墨画《富春山居图》，历时4年画成，画高一尺余，长约二丈。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，全图用墨淡雅，山水布局疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，被誉为"中国传统山水画的巅峰之作"。
《富春山居图》几易藏主
1350年,黄公望将《富春山居图》题款送给无用禅师,4年后,黄公望去世。《富春山居图》有了第一位藏主,从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。明朝成化年间，这幅名作传到了著名画家、吴门画派"开山鼻祖"沈周手里。
沈周也是文徵明和唐寅的老师。自从得到这件宝贝,沈周就爱不释手,把它挂在墙上,反复欣赏、临摹。当时,收藏家把自己收藏的书画珍品拿去请好友、名人题跋是一种时尚,题跋的越多、越长,书画作品的文化积淀就越深。沈周也把这幅画交给一位朋友去题跋,没想到那位朋友的儿子竟见利忘义,把画偷偷卖掉了。一次偶然的机会,沈周在画摊上见到了被卖掉的《富春山居图》,他兴奋异常,连忙跑回家筹钱买画。当他筹集到钱返回画摊时,画却已经被人买走了。沈周捶胸顿足放声大哭，念念不忘这幅让他魂牵梦萦的画作,他愣是凭着记忆画出了另一幅《富春山居图》,他的仿作与原作在构图等方面都惊人的相似。
沈周仿黄公望富春山居图卷，纸本设色， 高36.8厘米，宽855厘米，北京故宫博物院藏
此后，《富春山居图》被明代书画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它卖给了江西宜兴官宦子弟吴洪裕的爷爷吴正志。(一说为董其昌晚年将《富春山居图》卖给了收藏家吴之矩。吴之矩传给其子吴洪裕。)
《富春山居图》的功臣？罪人？
吴洪裕将《富春山居图》视若珍宝，特意在家中建富春轩藏之。从保存爱护传世名画这点来说，吴洪裕是《富春山居图》的大功臣。
然而，吴洪裕最终以《富春山居图》的罪人面目被人们牢牢记住，他永远被钉在历史的耻辱柱上。吴洪裕临终之际，出于贪婪和独占的阴暗心理，他想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此画投入火中，焚以为殉。
清顺治七年（1650）， 江南宜兴吴府，卧病在床的吴洪裕到了弥留之际，气如游丝的他死死盯着枕头边的宝匣，家人明白了，老爷临死前还念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画，展开在他面前，吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪，半晌，才吃力地吐出一个字：烧。说完，慢慢闭上了眼睛。在场的人都惊呆了，老爷这是要焚画殉葬呀！要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居图》。 因为太珍爱此卷了，所以嘱家人准备把它付之一炬"焚以为殉"用来殉葬。"先一日焚《千字文真迹》，自己亲视其焚尽。翌日即焚《富春山居图》，当祭酒以付火，到得火盛，洪裕便还卧内。" 这幅在吴府里已经传承了三代人，被吴家老少视为传家宝的《富春山居图》，在众目睽睽之下被丢入火中，火苗一闪，画被点燃了！
《富春山居图》浴火重生
就在国画即将付之一炬的危急时刻，从人群里猛地窜出一个人，"疾趋焚所"，抓住火中的画用力一甩，"起红炉而出之"，愣是把画抢救了出来，他就是吴洪裕的侄子，名字叫吴静庵（字子文）。
为了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅画，用偷梁换柱的办法，救出了《富春山居图》。画虽然被救下来了，却在中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段，此画起首一段已烧去，所幸存者，也是火痕斑斑了。从此，稀世国宝《富春山居图》一分为二。
《富春山居图 · 无用师卷》（局部）
1652年，吴家子弟吴寄谷得到后，将此损卷烧焦部分细心揭下，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。于是，人们就把这一部分称做《剩山图》。而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图 · 无用师卷》。值此，原《富春山居图》被分割成《富春山居图 · 无用师卷》和《富春山居图 · 剩山图》长短两部分。
《富春山居图 · 无用师卷》（局部）
清顺治9年(1652年)，大段的《无用师卷》为丹阳张伯骏所得；名为《剩山图》的小段一尺五六寸许为徽州收藏家吴其贞取得。大段(本卷)在顺治十三年(1656年)又转到泰兴季寓庸家，继为高士奇所得。其后，本卷辗转又经历王鸿绪、安岐收藏。
分隔360余年，两卷合璧
乾隆十一年(1746年)，经大学士傅恒的介绍，以两千金将《富春山居图》购入清内府。被征入宫后，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出来欣赏，并且在留白处赋诗题词，加盖玉玺。未料想第二年，也就是1746 年，他又得到了另外一幅《富春山居图》。两幅《富春山居图》，一幅是真，一幅是假，可是两幅画实在是太像了，真假难分。最后证明，前面那幅为赝品，是现在收藏于台北故宫博物院的《子明卷》。《无用师卷》(本卷)1948年底运到台湾后一直被台北故宫博物院收藏。
过往拍卖纪录 雍正粉青釉浅盘名称：《富春山居图·无用师卷》
馆藏：台北故宫博物院
尺幅：纵33厘米，横636.9厘米
至于小段的《剩山图》，吴其贞在康熙八年(1669年)倾售与扬州通判廷宾，同光年间(1862至1908年)藏于陈氏，1938年，为吴湖帆所收归。吴湖帆对之十分珍重，收藏木盒上还刻有"墨皇"二字。解放后，在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年，"剩山图"被浙江博物馆收藏，成为"镇馆之宝"。
名称：《富春山居图·剩山图》
馆藏：浙江省博物馆
尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米
一代名画从此分藏海峡两岸。分隔360余年，两幅画卷合璧的期盼一直存续。2010年时，温家宝总理在记者招待会上回答台湾记者提问时，曾借画喻人，引用到了这段往事："我希望两幅画什么时候能合成一幅画，画是如此，人何以堪。"
终于，2011年6月1日上午10时，"一望六百年"，世事沧桑，"山水合璧─黄公望与富春山居图"在台北故宫展出。分隔360年之后，浙江省博物馆馆藏的《富春山居图》（剩山图）与台北故宫博物院院藏《富春山居图》（无用师卷）终于重相逢。据悉，展览的《剩山图》中清晰可见的黑色斑点仍清楚昭示着吴洪裕的那次殉画之举。
《富春山居图》局部大图
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