2017-10-21 1258次浏览
在纽约佳士得藤田专场，一幅《六龙图》以超3亿元人民币天价成交，创下2017纽约亚洲艺术周春拍最高纪录，全世界都记住了陈容这个名字！据文献记载，这位南宋画家才气过人，诗文豪放，长章巨篇，杰壮奇诡。
陈容《六龙图》
陈容“善画龙”，其画龙“得变化之意。泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱中濡墨，信手涂抹，然后以笔成之，或全体，或一臂一首，隐约而不可名状者，曾不经意而得，皆神妙”。（《图绘宝鉴·宋》）。他喜欢酒后乘兴作画，用泼墨法画云水怪石，衬托出矫健遒劲、追逐纠结、出没隐现的群龙，用墨沉厚，笔势雄健老辣，具有很强的动态、实体感和神秘气氛。后人以“云蒸雨飞、天垂海立、腾骧夭骄、幽怪潜见”来形容他的作品。陈容画龙不但刻画龙形、抒发情思，最主要是表达其政治观点与远大抱负。
陈容的作品传世极少，《六龙图》之外，至今发现的作品有《九龙图》、《五龙图》、《墨龙图·立轴》、《墨龙图·手卷》。而现藏于美国波士顿美术馆的《九龙图》（长卷，纸本，水墨）为其代表作，有评论说，《九龙图》开元代以后诗、书、画三位一体的先河。
与《六龙图》一样，《九龙图》最初也是待在御书房，属于乾隆的收藏，《石渠宝笈》亦曾著录，后进入恭王府。后来，恭亲王变卖古董收藏，《六龙图》被带去了日本，《九龙图》流往海外。
宋 陈容《九龙图》
卷 纸本 墨笔淡设色
纵：46.3厘米 横：1096.4厘米
美国波士顿美术博物馆藏
这是描绘龙图中最为珍贵的早期画幅，从时代信仰观之，反映了道家思想、道教信仰的寓意。九条龙在海涛和云层中升潜腾跃、隐显出没的动态，极尽神龙神变之妙。技法纯用水墨勾、划、点、渲、喷、染，水墨写意的技法运用得十分纯熟，为后世写意花鸟禽兽画的发展开辟了途径。
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一龙紧抓巨石，翘首以待
画史记载，此画中的龙深得变化之意。整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。一龙紧抓巨石，翘首以待；二龙双目斜视，与缭绕的雾气相融；三龙二目炯炯正视前方，四爪乍起凌驾于大石；四龙被突如其来的巨浪顺势卷入旋涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦；五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗的架势；一阵疾风骤雨袭来，七龙几乎被湮于云水之间；八龙则潜藏于弥漫的大雾中，尾巴若隐时现，一副傲慢姿态；九龙伏卧山石上作休憩状。
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二龙双目斜视，
与缭绕的雾气相容
构图形式上，龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品迸发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅疾的线条勾勒，凸现了龙的电光乍现、威猛布空的气势，细腻的水墨烘染出云起水涌之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面浓淡墨色的渲染，可以说恰如其分，干湿变化也达到了浑然一体。《九龙图》的卷前有画家自题，作于甲辰之春(1244)。卷后有他的诗与题跋。
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三龙二目炯炯正视前方（感觉是斜视右下方诶），
四爪乍起凌驾于大石
拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋，（一时没有找全，前几个没有，陈容自题也没有找到图片。）卷中钤有清耿昭忠及清内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。
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四龙被突如其来的巨浪顺势卷入旋涡，
奋力挣扎，目光狰狞，
左爪中的明珠如捏碎一般，
姿态异常痛苦
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五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗的架势
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六龙明显是条小龙
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七龙几乎被湮于云水之间
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八龙则潜藏于弥漫的大雾中，
尾巴若隐时现，
一副傲慢姿态
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九龙伏卧山石上作休憩状
陈容所作《九龙图》，已是非常典型的文人画了，水墨写意，在探讨笔墨语言的表现力上，成为写意画的卓越先躯。陈容则将龙之情态、状貌开始作极大的发挥，在向文人画发展方向前有力地推进了一步。绘画到两宋时期，仍然是宫廷画师占据主流的时代，北宋晚期兴起的文人画运动在南宋已有了很大的发展，到了元朝文人画开始占据主流，在这一转化过程中，陈容无疑起了相当的作用，他已非常自然地在作品中进行题跋，《九龙图》前后均有他的题记，诗、书、画结合，这是文人画与宫廷绘画的一个重大区别，作为过渡型的重要代表，此幅《九龙图》卷无疑也有重大的研究价值。
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宋 陈容 《九龙图》
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